比第一季還要好看很多，笑到不行，而且這一季沒有窗戲，雖然更正經，立意也高深，但拍的太搞笑啦！實在笑死啦哈哈哈！

第二季的劇情發(fā)展也打死也想不到，劇透.....

男主竟然因為顏值成了網紅！

出版社竟然獲了諾獎！

結尾更讓人想象不出！

這劇從第一季開始每一分鐘都是驚喜，適合擁有天馬星空想象力的人觀賞

應該沒有第三季吧！

梳理一下什么困擾著女主

1. “女兒”角色的捆綁，和父親的矛盾以及他的去世。其實女主是埋怨自己爸爸的，童年對自己的忽略，沉浸在自己精神世界。伴隨爸爸的去世，他們之間的矛盾達到最大化，她眼里爸爸一如往常地自私地拋下自己離開了。直到最后她才明白，她和從前那個傷害了自己的父親一樣，沒有盡早地關心爸爸，最近過得怎樣？真的開心嗎？

2. “母親”角色的捆綁。擔心女兒因為自己和Max的關系而受傷。比較微妙的一點是她在遇到和女同事談笑風生的前夫，她表現(xiàn)得心情復雜。

3.職場地位的不對等。這點敏感度顧問的被解雇隨之消散。

4.工作的不順。女主不是一個文學人，她的價值觀和所謂文學界主流是相悖的，她的分組決策最后仍被取消，如果沒有諾貝爾文學獎出版社必然垮掉。

5. 社會規(guī)訓的女性角色的捆綁。世俗的眼光。女主朋友刷到Max的Tinder嘲諷他是不是來找媽媽的，話里話外又在暗示女主只能找和她身份年紀相當?shù)摹俺晒δ惺俊?。女主肯定尷尬了。其實有點暗諷的意思，男性找小很多的女性是魅力大的體現(xiàn)，反之女性則不然，潛移默化地收到更多社會的約束。還有一點是，在爸爸去世時，她悲傷也是錯誤的，因為會影響到孩子們；她偽裝也是錯誤的，顯得作為女兒很冷血。她在意得太多，以至于覺得自己怎么做都是錯的。

6. “自我”的捆綁，她的壓抑型人格。說實話挺佩服她的，能一個人如此長久地承受著一切。在全篇看來女主沒有對任何人傾訴過（個人覺得心理醫(yī)生不算），對前夫、女兒、朋友、Max都不曾有過。她是合格的母親、妻子、上司，但她似乎沒有意識到自己是誰?？赡苓@來自于她童年的傷痛，由于被父親的忽略，失望地習慣性地封閉內心，只依靠自己。這也是為什么她最后和父親的對話顯得讓人動容，我想這也是每個人和原生家庭之間關系的復雜之處。從中受傷，還是會需要從中獲取力量。

梳理完發(fā)現(xiàn)整部劇在節(jié)奏緊湊、時長有限的條件下試圖討論許多問題，明線是文學面臨的商業(yè)化和堅持文學性的矛盾，暗線是女主一路的釋懷和覺醒。很多時候這部劇用詼諧幽默的方式來諷刺了現(xiàn)實的很多方面，這里就不劇透了，值得去親自品味。非常喜歡討論區(qū)中的一句話是，成長為一棵大樹身邊需要一位情緒穩(wěn)定的小園丁。Max實在是理想中的男主了，總是關心女主的心情，提醒她做自己，就算從未被傾訴最后仍然選擇相信Sophie并站在她身邊。他是一個在精神上很強大的人，他不會用撕開自己傷口的方式來告訴別人看，我受了多么深的傷害，我是多么堅強。植物和園丁是一個可愛的隱喻。

最后，希望我們都能活出更輕松的自我。

看完《愛情不設限》第二季的結尾，記住的完全不是蘇菲和小她十幾歲（也許是二十幾歲）的男友在街頭擁吻。而是無名無氣的那個出版社（搖搖欲墜）女編輯，看著剛剛在記者面前親吻完自己的知名女作家，也是她的前女友，轉頭又捧起男編輯的臉，親吻和感謝。

這一幕是發(fā)生在她找去女作家道歉后。在這之前，她發(fā)現(xiàn)女作家將她作為原型，放在作品里，而在她眼里她被刻畫的頭腦“膚淺”又“混亂”。她一氣之下分手，并接受了采訪，那位不太喜歡女作家的記者——認為女作家的作品是精英化的獨裁表達（類似這個意思，媽的，好多大詞，整不來）。在那段采訪里，女編輯講述了自己在那段關系里的感受，權力、社會名利和地位，以及擁有這些的人，在關系中在性中的話語權以及對另一方感受的侵略及剝奪。

這種在關系中權力的探討其實一直出現(xiàn)在這部劇里，但相反的，女性變成了那個剝奪者和掌握話語權的人：

在公司出任最重要一職的蘇菲，對待小自己二十幾歲的實習生弟弟；知名同性戀女作家將男編輯視為工具，無論精神上需要的肯定工具，還是身體上的工具，又或者是出版事業(yè)的工具；知名女作家對待女編輯，在情感和精神上掌握的絕對話語權；

當然，也有男性的剝削，比如蘇菲那個務實又頗有些事業(yè)成果的老公，總是在以自己的視角揣測蘇菲的心理及精神狀態(tài)，無時無刻不以一種“我為你好”“我怕你瘋掉”“你知道的，你就是會比一般人更容易瘋”，來提醒蘇菲你爸爸是個瘋子，你也是個瘋子，你最好不要讓我們的孩子變成瘋子，你最好也不要住進精神病院，總之，看似關心下其實將她定義為“瘋子”，從而將她在家庭決策上的話語權驅逐出局。

這部劇太好看了，除了里面演員說的挪威語還是啥語言，太像在咯痰，一開始比較難受外，其余的都太好看了。里面的男性總是最不堪一擊最容易垮掉的，都比較懦和慫，北歐政治正確，已經不是政治正確了吧，算是北歐文明的一種特色吧。盡管在文明可能發(fā)展的更靠前的地方，依然還有創(chuàng)作在這樣的探討?？梢姡切┻@種話題只要晾在臺面上來講，就會被封禁的地方，大家的處境又有多tough呢？

（昨天一位朋友說他從沒感覺大家像現(xiàn)在這樣如此的需要喜劇，不管是多么糟糕的喜劇。哪怕僅僅是像預制菜一樣，不需要處理的把“快樂”這個情緒端上來。而那些還在試圖嚴肅的討論問題的人，看起來簡直是人們奔向快樂的絆腳石，大家太需要快樂了，從未如此需要快樂。所以我這樣的人，簡直就是在給別人制造不愉快。因此，把漢語的“艱難”“寸步難行”換成“tough”好了，也不是太會英語，看到有人形容2022年是終極 tough year現(xiàn)學來的。

另外，最近的表達太他媽的端正了，簡直像是社會學者。以后也要像很多人舒坦的滑落下來，以“每個人都是自己命運第一責任人”的心態(tài)過了。嘿，以后心里的念頭只有，“關幾把我屁事，都得死”。）

最后一集直接升華，感覺不會有第三季了，在這里戛然而止也挺好的（雖然私心想看sofie和max光明正大地談一次戀愛） sofie終于敢于做自己，敢于向他人表達自己的想法了，john和sofie雖然離婚了，不再相愛，但是兩人能為了孩子而給予對方依靠，擔當起父母的責任，于我而言是可貴的。而max在得知sofie遭遇失父之痛，實現(xiàn)自我突破后理解原諒sofie并同意與她在一起這個結局最好不過了。兩人從開始的玩鬧而生情，因兩人的身份而破裂，分分離離兜兜轉轉，到發(fā)現(xiàn)離不開對方，理性相愛，真不容易。 除此以外這部劇所批判的，所反映的社會現(xiàn)狀也引人深思，有點回味無窮的感覺。非常有意思的一部作品。

第八集最后兩人相吻

在擁擠的大街上

全劇過的最爽的是薇薇安娜，在我以為獲諾獎后當眾親親丹尼斯是安撫她的情緒以便后續(xù)報道為情侶吵架時直接再熱吻男弗里德里希，諾獎得主接連到來的聲名狼藉被世人討伐也不在乎，文字冷酷自由，感情生活化作第一人稱視角素材，萬物皆為我用，諾獎我要爭議性我也要，名我要熱度也要，姐就是女王????

男主長得好看是真的能當飯吃，在出版社做技術工被前臺女友拍ins成為男網紅 - 瑞典版李子柒；女主失業(yè)后也能憑人脈資源進出版社做CEO，父親自殺讓她直面自己真實卻被壓抑的脆弱，不再追隨主流只專注自己，自己真實的感受，做讓自己舒服和自己認為正確的事，從一顆種子，花朵，大樹成長為森林。

每次聊到自殺話題總會有人說自殺是對家人的不負責，自殺過一次的我現(xiàn)在也依舊活的很好沒有人能看得出來得過抑郁癥，最近看到李誕關于松弛感的脫口秀片段，說松弛感就是，來都來了，有被安慰到。

相比第一季的劇情，第二季顯然無法簡單的復制了。

第一季熟女遇到小清新，想要擺脫平凡生活突破壓抑的自我尋求幸福。

第二季則是三失人生，失婚，失業(yè)之后的再就業(yè)，失去老父親的多重打擊

人生天平打破，剎車失靈原地打圈，混亂不堪，而每當蘇菲陷入這種混亂的泥潭時，耳邊另一個自我會化成老父親與她交談，有時交談，有時看到老父親懦弱失落無法自拔，其實就是自己的鏡像。

而整個敘事有一絲絲“媽的瞬息宇宙”的那種混亂無邊無厘頭無序的樣子。但肯定不是，那部的無厘頭我能理解，但無法看下去。而這部女性題材視角，索菲神經質，無序混亂的情景，夾雜偶爾突然低俗情色的開車，俊男靚女至少可觀性還是強的。其中還夾雜著導演想要反映的社會問題，政治正確，商業(yè)化互吞噬純文學，慘淡的純文學如何生存下去等等議題。

當然第二季中還是有第一季的延續(xù)，比如他們還是會玩那個游戲，不分場合不分對象。平常生活中安置一些冒險。女主蘇菲看似神經質，有時簡直夸張過頭的表演，也許是現(xiàn)代北歐人普遍面臨的問題，太壓抑無時無刻希望的一種釋放。