比第一季還要好看很多，笑到不行，而且這一季沒有窗戲，雖然更正經(jīng)，立意也高深，但拍的太搞笑啦！實(shí)在笑死啦哈哈哈！

第二季的劇情發(fā)展也打死也想不到，劇透.....

男主竟然因?yàn)轭佒党闪司W(wǎng)紅！

出版社竟然獲了諾獎(jiǎng)！

結(jié)尾更讓人想象不出！

這劇從第一季開始每一分鐘都是驚喜，適合擁有天馬星空想象力的人觀賞

應(yīng)該沒有第三季吧！

梳理一下什么困擾著女主

1. “女兒”角色的捆綁，和父親的矛盾以及他的去世。其實(shí)女主是埋怨自己爸爸的，童年對(duì)自己的忽略，沉浸在自己精神世界。伴隨爸爸的去世，他們之間的矛盾達(dá)到最大化，她眼里爸爸一如往常地自私地拋下自己離開了。直到最后她才明白，她和從前那個(gè)傷害了自己的父親一樣，沒有盡早地關(guān)心爸爸，最近過得怎樣？真的開心嗎？

2. “母親”角色的捆綁。擔(dān)心女兒因?yàn)樽约汉蚆ax的關(guān)系而受傷。比較微妙的一點(diǎn)是她在遇到和女同事談笑風(fēng)生的前夫，她表現(xiàn)得心情復(fù)雜。

3.職場(chǎng)地位的不對(duì)等。這點(diǎn)敏感度顧問的被解雇隨之消散。

4.工作的不順。女主不是一個(gè)文學(xué)人，她的價(jià)值觀和所謂文學(xué)界主流是相悖的，她的分組決策最后仍被取消，如果沒有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)出版社必然垮掉。

5. 社會(huì)規(guī)訓(xùn)的女性角色的捆綁。世俗的眼光。女主朋友刷到Max的Tinder嘲諷他是不是來找媽媽的，話里話外又在暗示女主只能找和她身份年紀(jì)相當(dāng)?shù)摹俺晒δ惺俊薄Ｅ骺隙▽擂瘟?。其?shí)有點(diǎn)暗諷的意思，男性找小很多的女性是魅力大的體現(xiàn)，反之女性則不然，潛移默化地收到更多社會(huì)的約束。還有一點(diǎn)是，在爸爸去世時(shí)，她悲傷也是錯(cuò)誤的，因?yàn)闀?huì)影響到孩子們；她偽裝也是錯(cuò)誤的，顯得作為女兒很冷血。她在意得太多，以至于覺得自己怎么做都是錯(cuò)的。

6. “自我”的捆綁，她的壓抑型人格。說實(shí)話挺佩服她的，能一個(gè)人如此長(zhǎng)久地承受著一切。在全篇看來女主沒有對(duì)任何人傾訴過（個(gè)人覺得心理醫(yī)生不算），對(duì)前夫、女兒、朋友、Max都不曾有過。她是合格的母親、妻子、上司，但她似乎沒有意識(shí)到自己是誰?？赡苓@來自于她童年的傷痛，由于被父親的忽略，失望地習(xí)慣性地封閉內(nèi)心，只依靠自己。這也是為什么她最后和父親的對(duì)話顯得讓人動(dòng)容，我想這也是每個(gè)人和原生家庭之間關(guān)系的復(fù)雜之處。從中受傷，還是會(huì)需要從中獲取力量。

梳理完發(fā)現(xiàn)整部劇在節(jié)奏緊湊、時(shí)長(zhǎng)有限的條件下試圖討論許多問題，明線是文學(xué)面臨的商業(yè)化和堅(jiān)持文學(xué)性的矛盾，暗線是女主一路的釋懷和覺醒。很多時(shí)候這部劇用詼諧幽默的方式來諷刺了現(xiàn)實(shí)的很多方面，這里就不劇透了，值得去親自品味。非常喜歡討論區(qū)中的一句話是，成長(zhǎng)為一棵大樹身邊需要一位情緒穩(wěn)定的小園丁。Max實(shí)在是理想中的男主了，總是關(guān)心女主的心情，提醒她做自己，就算從未被傾訴最后仍然選擇相信Sophie并站在她身邊。他是一個(gè)在精神上很強(qiáng)大的人，他不會(huì)用撕開自己傷口的方式來告訴別人看，我受了多么深的傷害，我是多么堅(jiān)強(qiáng)。植物和園丁是一個(gè)可愛的隱喻。

最后，希望我們都能活出更輕松的自我。

看完《愛情不設(shè)限》第二季的結(jié)尾，記住的完全不是蘇菲和小她十幾歲（也許是二十幾歲）的男友在街頭擁吻。而是無名無氣的那個(gè)出版社（搖搖欲墜）女編輯，看著剛剛在記者面前親吻完自己的知名女作家，也是她的前女友，轉(zhuǎn)頭又捧起男編輯的臉，親吻和感謝。

這一幕是發(fā)生在她找去女作家道歉后。在這之前，她發(fā)現(xiàn)女作家將她作為原型，放在作品里，而在她眼里她被刻畫的頭腦“膚淺”又“混亂”。她一氣之下分手，并接受了采訪，那位不太喜歡女作家的記者——認(rèn)為女作家的作品是精英化的獨(dú)裁表達(dá)（類似這個(gè)意思，媽的，好多大詞，整不來）。在那段采訪里，女編輯講述了自己在那段關(guān)系里的感受，權(quán)力、社會(huì)名利和地位，以及擁有這些的人，在關(guān)系中在性中的話語權(quán)以及對(duì)另一方感受的侵略及剝奪。

這種在關(guān)系中權(quán)力的探討其實(shí)一直出現(xiàn)在這部劇里，但相反的，女性變成了那個(gè)剝奪者和掌握話語權(quán)的人：

在公司出任最重要一職的蘇菲，對(duì)待小自己二十幾歲的實(shí)習(xí)生弟弟；知名同性戀女作家將男編輯視為工具，無論精神上需要的肯定工具，還是身體上的工具，又或者是出版事業(yè)的工具；知名女作家對(duì)待女編輯，在情感和精神上掌握的絕對(duì)話語權(quán)；

當(dāng)然，也有男性的剝削，比如蘇菲那個(gè)務(wù)實(shí)又頗有些事業(yè)成果的老公，總是在以自己的視角揣測(cè)蘇菲的心理及精神狀態(tài)，無時(shí)無刻不以一種“我為你好”“我怕你瘋掉”“你知道的，你就是會(huì)比一般人更容易瘋”，來提醒蘇菲你爸爸是個(gè)瘋子，你也是個(gè)瘋子，你最好不要讓我們的孩子變成瘋子，你最好也不要住進(jìn)精神病院，總之，看似關(guān)心下其實(shí)將她定義為“瘋子”，從而將她在家庭決策上的話語權(quán)驅(qū)逐出局。

這部劇太好看了，除了里面演員說的挪威語還是啥語言，太像在咯痰，一開始比較難受外，其余的都太好看了。里面的男性總是最不堪一擊最容易垮掉的，都比較懦和慫，北歐政治正確，已經(jīng)不是政治正確了吧，算是北歐文明的一種特色吧。盡管在文明可能發(fā)展的更靠前的地方，依然還有創(chuàng)作在這樣的探討。可見，那些這種話題只要晾在臺(tái)面上來講，就會(huì)被封禁的地方，大家的處境又有多tough呢？

（昨天一位朋友說他從沒感覺大家像現(xiàn)在這樣如此的需要喜劇，不管是多么糟糕的喜劇。哪怕僅僅是像預(yù)制菜一樣，不需要處理的把“快樂”這個(gè)情緒端上來。而那些還在試圖嚴(yán)肅的討論問題的人，看起來簡(jiǎn)直是人們奔向快樂的絆腳石，大家太需要快樂了，從未如此需要快樂。所以我這樣的人，簡(jiǎn)直就是在給別人制造不愉快。因此，把漢語的“艱難”“寸步難行”換成“tough”好了，也不是太會(huì)英語，看到有人形容2022年是終極 tough year現(xiàn)學(xué)來的。

另外，最近的表達(dá)太他媽的端正了，簡(jiǎn)直像是社會(huì)學(xué)者。以后也要像很多人舒坦的滑落下來，以“每個(gè)人都是自己命運(yùn)第一責(zé)任人”的心態(tài)過了。嘿，以后心里的念頭只有，“關(guān)幾把我屁事，都得死”。）

最后一集直接升華，感覺不會(huì)有第三季了，在這里戛然而止也挺好的（雖然私心想看sofie和max光明正大地談一次戀愛） sofie終于敢于做自己，敢于向他人表達(dá)自己的想法了，john和sofie雖然離婚了，不再相愛，但是兩人能為了孩子而給予對(duì)方依靠，擔(dān)當(dāng)起父母的責(zé)任，于我而言是可貴的。而max在得知sofie遭遇失父之痛，實(shí)現(xiàn)自我突破后理解原諒sofie并同意與她在一起這個(gè)結(jié)局最好不過了。兩人從開始的玩鬧而生情，因兩人的身份而破裂，分分離離兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，到發(fā)現(xiàn)離不開對(duì)方，理性相愛，真不容易。 除此以外這部劇所批判的，所反映的社會(huì)現(xiàn)狀也引人深思，有點(diǎn)回味無窮的感覺。非常有意思的一部作品。

第八集最后兩人相吻

在擁擠的大街上

全劇過的最爽的是薇薇安娜，在我以為獲諾獎(jiǎng)后當(dāng)眾親親丹尼斯是安撫她的情緒以便后續(xù)報(bào)道為情侶吵架時(shí)直接再熱吻男弗里德里希，諾獎(jiǎng)得主接連到來的聲名狼藉被世人討伐也不在乎，文字冷酷自由，感情生活化作第一人稱視角素材，萬物皆為我用，諾獎(jiǎng)我要爭(zhēng)議性我也要，名我要熱度也要，姐就是女王????

男主長(zhǎng)得好看是真的能當(dāng)飯吃，在出版社做技術(shù)工被前臺(tái)女友拍ins成為男網(wǎng)紅 - 瑞典版李子柒；女主失業(yè)后也能憑人脈資源進(jìn)出版社做CEO，父親自殺讓她直面自己真實(shí)卻被壓抑的脆弱，不再追隨主流只專注自己，自己真實(shí)的感受，做讓自己舒服和自己認(rèn)為正確的事，從一顆種子，花朵，大樹成長(zhǎng)為森林。

每次聊到自殺話題總會(huì)有人說自殺是對(duì)家人的不負(fù)責(zé)，自殺過一次的我現(xiàn)在也依舊活的很好沒有人能看得出來得過抑郁癥，最近看到李誕關(guān)于松弛感的脫口秀片段，說松弛感就是，來都來了，有被安慰到。

相比第一季的劇情，第二季顯然無法簡(jiǎn)單的復(fù)制了。

第一季熟女遇到小清新，想要擺脫平凡生活突破壓抑的自我尋求幸福。

第二季則是三失人生，失婚，失業(yè)之后的再就業(yè)，失去老父親的多重打擊

人生天平打破，剎車失靈原地打圈，混亂不堪，而每當(dāng)蘇菲陷入這種混亂的泥潭時(shí)，耳邊另一個(gè)自我會(huì)化成老父親與她交談，有時(shí)交談，有時(shí)看到老父親懦弱失落無法自拔，其實(shí)就是自己的鏡像。

而整個(gè)敘事有一絲絲“媽的瞬息宇宙”的那種混亂無邊無厘頭無序的樣子。但肯定不是，那部的無厘頭我能理解，但無法看下去。而這部女性題材視角，索菲神經(jīng)質(zhì)，無序混亂的情景，夾雜偶爾突然低俗情色的開車，俊男靚女至少可觀性還是強(qiáng)的。其中還夾雜著導(dǎo)演想要反映的社會(huì)問題，政治正確，商業(yè)化互吞噬純文學(xué)，慘淡的純文學(xué)如何生存下去等等議題。

當(dāng)然第二季中還是有第一季的延續(xù)，比如他們還是會(huì)玩那個(gè)游戲，不分場(chǎng)合不分對(duì)象。平常生活中安置一些冒險(xiǎn)。女主蘇菲看似神經(jīng)質(zhì)，有時(shí)簡(jiǎn)直夸張過頭的表演，也許是現(xiàn)代北歐人普遍面臨的問題，太壓抑無時(shí)無刻希望的一種釋放。