杰瑞(帕特·奧布萊恩 Pat O'Brien 飾)和洛克(詹姆斯·賈克內(nèi) James Cagney 飾)是青梅竹馬的好友,從小玩到大的兩人之間感情十分要好,遺憾的是,成年之后,個(gè)性迥異的兩人走上了完全不同的道路。
杰瑞成為了一名虔誠(chéng)的神甫而洛克則加入了黑幫,之后,逐漸話不投機(jī)的兩人漸行漸遠(yuǎn)。在復(fù)雜兇險(xiǎn)的幫派爭(zhēng)斗之中,小有名氣的洛克成為了同伙陷害的對(duì)象,為了保護(hù)信賴的朋友,意氣用事的洛克犯下了殺人之罪被捉拿歸案,等待著他的,將是死刑的判決。在監(jiān)獄中,洛克和杰瑞重逢了,回顧過(guò)往展望未來(lái),兩人不勝唏噓。與此同時(shí),杰瑞向洛克提出了一個(gè)請(qǐng)求,杰瑞知道,善良的洛克一定會(huì)答應(yīng)他的請(qǐng)求。
孟子相信“人之初,性本善”。荀子相信“人之初,性本惡”。
人類從始以來(lái),向來(lái)就是“善惡”兼而有之。人類在大多數(shù)衣食無(wú)憂和政治清明的時(shí)期,會(huì)表現(xiàn)得和平而理性。只有當(dāng)社會(huì)紛爭(zhēng)不斷和民不聊生,人類就會(huì)在特定的時(shí)期表現(xiàn)得異常的獸性。好像人人內(nèi)心都長(zhǎng)著一只鋒利的爪子。歷史上,秦軍白起活埋過(guò)三十萬(wàn)的趙軍,成吉思汗的鐵騎所到之處,無(wú)非就是用屠城,來(lái)表現(xiàn)他們的血腥征服,這與日軍屠城南京的暴行,沒(méi)有兩樣。都是想借用獸性的暴力剿滅人心。唯一迥異的,只是時(shí)空維度不同而已。無(wú)疑,這足以說(shuō)明,人類的暴力與政體好壞和百姓溫飽相關(guān)。也就是說(shuō),日本軍國(guó)主義主導(dǎo)侵略的政策,就必然帶來(lái)殺戮。而暴政和民不聊生,就必然導(dǎo)致陳勝吳廣這樣的抗?fàn)幣c起義。
所以,國(guó)家主導(dǎo)什么,社會(huì)就倡導(dǎo)什么,至關(guān)重要。它對(duì)人心,的確有一個(gè)潛移默化的導(dǎo)向作用。我們國(guó)家遠(yuǎn)的不說(shuō),這三十年來(lái),從摒棄“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”到“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”,現(xiàn)在又多了“以人為本”,力倡和諧社會(huì),這無(wú)疑是人性回歸的一個(gè)進(jìn)步。
記得兒時(shí),整天耳聞目睹的就是各式各樣的“暴力”和“潛暴力”。十年浩劫,是社會(huì)暴力的巔峰。先是打著各種名號(hào)的集體“武斗”,后來(lái)不準(zhǔn)大規(guī)模的武斗了,隨之而來(lái)的械斗毒瘤,就漸成社會(huì)的習(xí)氣。誰(shuí)都可以找“里通外國(guó)”的“反特”借口,也可以找“對(duì)誰(shuí)不敬”的借故,三五一伙就可任意對(duì)誰(shuí)進(jìn)行“暴力”,如若不能直接暴力,還可送交“民兵指揮部”,進(jìn)行“潛暴力”。更多的“潛暴力”,是從同事之間的耳語(yǔ),即刻被告發(fā),成為泄私憤的一種通道,繼而成為“潛暴力”的一種手段,所謂“墻有縫,壁有耳”,后來(lái)就發(fā)展到了人人自危的局面。
那個(gè)時(shí)候的孩子,以扎在腰上的軍皮帶為榮,除了炫耀之外,還可隨時(shí)解下見(jiàn)誰(shuí)抽誰(shuí),抽個(gè)痛快方可罷休。互毆事件,發(fā)生在同學(xué)之間,師生之間,社會(huì)小青年之間,知青之間,知青與農(nóng)民之間等等,司空見(jiàn)慣。只是那時(shí)沒(méi)有手機(jī)拍照,沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng),所以沒(méi)有存照留念。知青與農(nóng)民的打斗,往往是為了一只小雞或一只鴨。下放知青在農(nóng)村呆下幾個(gè)月,在城里多少還算是享點(diǎn)福的年輕人,一點(diǎn)開(kāi)胃的葷的都沒(méi)有,肚子餓得火冒金星,只得偷農(nóng)民雞舍的雞,一旦發(fā)現(xiàn),難免不打斗一番。社會(huì)小青年戴著搶來(lái)的軍帽,非人人一頂不可,且閑著無(wú)事,成天在街上逛蕩,見(jiàn)到所謂的鄉(xiāng)巴佬看不過(guò)眼就會(huì)一頓拳腳,這是那個(gè)年代最常見(jiàn)的事,被稱為“害群之馬”。學(xué)生對(duì)老師也是有恃無(wú)恐,想抽就抽。甚至常有三五一伙對(duì)女老師群毆的事。記得只要看露天電影,就沒(méi)有不打架的。往往參與打斗的雙方從幾人就會(huì)突升到上百人。到粉碎“四人幫”前夕,打架斗毆事件,已發(fā)展到無(wú)可救藥的地步。整個(gè)社會(huì)處于一種“暴力”的高發(fā)期。好像人人是爆竹,誰(shuí)一點(diǎn)就著。這與當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)的“ 階級(jí)斗爭(zhēng),不是你死,就是我活”的運(yùn)動(dòng)理念緊密相關(guān)。一旦社會(huì)彌漫著錯(cuò)把“革命”的暴力當(dāng)作豪情壯志的“理想”時(shí),人性惡的成份就會(huì)露出青面獠牙而無(wú)所顧忌。無(wú)法無(wú)天,成了家常便飯。個(gè)人的暴力即成國(guó)家暴力的一部分。
改革開(kāi)放政策一實(shí)行,整個(gè)國(guó)家的發(fā)展?jié)u入常態(tài)與正軌,雖然“文革”的惡習(xí)難已一時(shí)根本改觀,但全社會(huì)迅速和平起來(lái),社會(huì)暴力繼而被個(gè)體暴力取代。這三十年的個(gè)體暴力仍是“文革”積習(xí)的一部分。提倡“英雄主義”,同壞人壞事作斗爭(zhēng),這沒(méi)錯(cuò),是好事。問(wèn)題是,這會(huì)讓一些受眾久而久之會(huì)造成一種是非不分的錯(cuò)覺(jué),任意以“英雄”自居,目無(wú)法紀(jì),慣用自己的所謂正確的價(jià)值觀為判斷,或盡一己之私,可肆意攻擊他覺(jué)得“非”的一方。而且,這種“潛暴力”的內(nèi)心規(guī)則,一旦與經(jīng)濟(jì)利益相結(jié)合,就會(huì)造成對(duì)社會(huì)的更大傷害。有時(shí),這種個(gè)體的“無(wú)法無(wú)天”,一旦融入群體,就會(huì)自然而然的發(fā)生群體事件。人們就會(huì)常常見(jiàn)到城管滿街?jǐn)f著商販跑,或者有膽的商販用刀子回敬無(wú)良的城管。而黑社會(huì)在有些地區(qū)的沉渣泛起,則顯示出公權(quán)對(duì)極度私權(quán)的某種無(wú)奈,其中不乏有腐敗官員的縱容與放任。
拍過(guò)《卡桑布蘭卡》的原匈牙利導(dǎo)演邁克爾·柯蒂茲,在上個(gè)世紀(jì)的三十年代初曾拍過(guò)一部《一世之雄》,說(shuō)的是一對(duì)從小打家劫舍的好友,長(zhǎng)大后,分道揚(yáng)鑣。一個(gè)叫洛基的,仍是打砸搶而無(wú)惡不作,卻成了小青年的英雄偶像;一個(gè)叫吉瑞的,改邪歸正,成了宣傳福音的神父,可小青年們,最多只是去他的教堂,做下“禱告”而敷衍了事。作惡多端的洛基,終究逃脫不了法律的懲罰,就在他動(dòng)用電刑前,身為好友的神父祈求他,為了那些被他引入歧途又奉他為英雄的孩子們,臨刑時(shí)裝著怕死而求饒,當(dāng)然,遭到自以為英雄的洛基拒絕,他說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)有熊樣過(guò),死時(shí)也不可能。事實(shí)是,臨刑時(shí),洛基成全了好友吉瑞的請(qǐng)求,他裝得比誰(shuí)都膿包。第二天,孩子們拿著報(bào)紙,都不相信洛基是一個(gè)膽小鬼,會(huì)這樣怕死,都相信他是一世之雄,只是孩子們?cè)僖膊幌胱鲞@樣的“英雄”了。
這部電影提出一個(gè)帶有普世性的問(wèn)題,就是如果一個(gè)社會(huì)過(guò)分渲染“英雄主義”,勢(shì)必讓人相信“英雄事跡”是可不加選擇的處處模仿,是可大行其道的,而不管所處的社會(huì)與時(shí)空差異。英雄的行為本身是好的,問(wèn)題的關(guān)鍵在于其守法情形下的正確性行為。所以,電影倡導(dǎo)人們最終要回歸安寧、平和又善良的內(nèi)心。
“暴力”的結(jié)果只會(huì)帶來(lái)沒(méi)完沒(méi)了的“以暴制暴”?!安粦?zhàn)而屈人之兵”,這個(gè)“屈”有讓對(duì)方屈就的意思,也有讓自己“委屈”一下的意思。這體現(xiàn)了一個(gè)向善的柔軟力量,即相互有原則性的妥協(xié),目的只有一個(gè)就是不要有戰(zhàn)爭(zhēng),不要有生靈涂炭,不要有成千上萬(wàn)的人流血。所以,人類在經(jīng)歷無(wú)數(shù)的暴力與殺戮之后,這句話才會(huì)綿延幾千年而顯得彌足珍貴。
人類曾讓地球變得面目全非,人類又總是讓自己回到黑暗的蠻荒內(nèi)心。的確,暴力出賣了人性,就像人類出賣了地球一樣。“暴力”與“潛暴力”,都是社會(huì)病根的緣由,它們的根源遠(yuǎn)比這點(diǎn)文字要復(fù)雜得多。比如說(shuō),中國(guó)大多數(shù)人不相信宗教,民間的敬神拜佛,也大多與迷信相關(guān)?;蛘哂腥私柚诮毯兔褡迕芴羝鹗露?,都是典型暴力化的表現(xiàn)。無(wú)論出于哪種原因,都不要有那么多的暴力與暴力文化的潛滋暗長(zhǎng)。誰(shuí)違法,誰(shuí)就要為其付出高昂的代價(jià),就必須受到法律的懲治。
公民社會(huì),需要自由,需要個(gè)性的表達(dá),也需要守住道德的底線,更要遵紀(jì)守法。只有人人內(nèi)心平和,向善的力量上升,全社會(huì)才能享有真正的幸福指數(shù),有安全感的公民社會(huì)才會(huì)水到渠成。
2009、7、5
不同的成長(zhǎng)軌跡造就不一樣的人生,有的人不過(guò)是在人生的道路上選擇錯(cuò)了關(guān)鍵的幾步,最終,他的人生便會(huì)跟別人大有不同。有的人一生跌宕起伏,有的人一生戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。有的人很平穩(wěn)度過(guò)了屬于自己的日子,有的人則是在動(dòng)蕩與不安中結(jié)束了自己的一生。不同的選擇造就不一樣的人生軌跡,即使是童年時(shí)代形影不離的好友,如今早已經(jīng)各不相干。今天給大家推薦的影片說(shuō)的就是兩個(gè)好伙伴的故事。
《一世之雄》中有兩個(gè)主人公,杰瑞跟洛克。杰瑞跟洛克從小就是一對(duì)好伙伴,青年時(shí)期的兩個(gè)人因?yàn)橥蹈`而被警察追捕,逃跑過(guò)程中杰瑞順利的逃開(kāi)了,而洛克卻被警察抓住了。此后,兩個(gè)人的人生開(kāi)始了完全不一樣的改變。杰瑞最終認(rèn)清楚了自己之后成為了一個(gè)受人尊敬的神父,而洛克卻因?yàn)橥当I一次次的被抓,他委身于黑社會(huì)團(tuán)伙并因講義氣替人坐牢而名聲大噪。
出獄后的洛克找到了杰瑞共敘青年時(shí)代的美好時(shí)光,雖然這個(gè)時(shí)候兩個(gè)人的身份已經(jīng)截然不同了,但兩個(gè)人的友誼卻一直都在,杰瑞看到洛克平安歸來(lái)滿心歡喜,洛克看到曾經(jīng)的朋友而感到非常的高興,兩個(gè)人因?yàn)樯詈凸ぷ鞯牟煌?,雖然見(jiàn)面,但也沒(méi)有像之前那樣繼續(xù)廝混在一起。然而洛克卻在杰瑞這里發(fā)現(xiàn)了一群跟自己之前一樣的小混混。
杰瑞努力的教會(huì)這些人遵守規(guī)則且盡量朝著的好的方向發(fā)展,洛克的出現(xiàn)則是讓這些小孩覺(jué)得人生可以賭一把,于是,他們都跟著洛克開(kāi)啟了自己的“精彩生涯”。然而好景不長(zhǎng),名噪一時(shí)的洛克因?yàn)橹\殺而再一次被警察追捕,困獸之斗的緊張關(guān)頭,杰瑞自告奮勇的去開(kāi)導(dǎo)洛克,他成功的勸說(shuō)洛克放棄了抵抗且開(kāi)化了之前跟隨自己的小孩子們。洛克最后結(jié)束了自己的一生,杰瑞對(duì)這個(gè)好友惋惜之余,也開(kāi)始意識(shí)到人生選錯(cuò)道路是多么的讓人悲傷。
《一世之雄》通過(guò)兩個(gè)不同的人的不同的人生軌跡告訴了觀眾們同一個(gè)道理,當(dāng)一個(gè)人的選擇在一開(kāi)始就錯(cuò)誤了之后,他今后每一次的成功不過(guò)是距離正確答案越來(lái)越遠(yuǎn)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程是不可逆的,同時(shí)也是無(wú)法改變的。
杰瑞在本片最后的時(shí)刻說(shuō)的這句話,基本上闡明了本片的核心觀點(diǎn),“我們?nèi)橐粋€(gè)沒(méi)有逃走的朋友去祈禱”這句話基本上概括了洛克的一生。兩個(gè)好朋友之前一起偷東西被警察追捕,杰瑞很幸運(yùn)的逃開(kāi)了,而洛克卻因?yàn)橥砹艘徊蕉蛔?。此后,兩個(gè)人便逐漸開(kāi)始了截然不同的一生。
杰瑞幸運(yùn)的成為了神父,且對(duì)于自己之前的行為有所反思,滯后的杰瑞用一生來(lái)償還自己之前的過(guò)錯(cuò),他總是愿意用悲天憫人的方式來(lái)教化眾人的。對(duì)于這群整天無(wú)所事事的小孩子,杰瑞愿意帶著他們遵守規(guī)則且給他們謀劃一個(gè)光明的未來(lái)。拯救者杰瑞無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想著用自己微薄的力量去做一些讓很多人的未來(lái)都有用的事情。
而洛克則不同,洛克最大的特點(diǎn)就是永遠(yuǎn)不服輸,因?yàn)檫@個(gè)性格,他即使是身處黑社會(huì)組織內(nèi)部,也能迅速的崛起,洛克講義氣,同時(shí)也對(duì)于正常的秩序不屑一顧。因?yàn)楫?dāng)年的一步之遙,洛克最終選擇了在自己的道路上不斷前進(jìn),直至到了深淵。
二十世紀(jì)三十年代末期,世界上正在經(jīng)歷著戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮,而美國(guó)此時(shí)此刻依舊是籠罩在后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)代的蕭條當(dāng)中去,杰瑞帶著一群小孩并不愿意按照杰瑞給出的路徑規(guī)劃自己的人生道路,因?yàn)槁蹇说某晒χ犯佑形Α=苋馃o(wú)法給予這些小孩們一個(gè)非常明確的未來(lái),因?yàn)榻?jīng)濟(jì)形勢(shì)的恢復(fù)中,并沒(méi)有給予年輕人們一個(gè)明確的信號(hào)。此時(shí)此刻,洛克出現(xiàn)后,他們的心態(tài)自然會(huì)發(fā)生變化。
然而洛克所崇尚的道路畢竟會(huì)有一個(gè)終點(diǎn),這個(gè)終點(diǎn)比想象的要更快一些。當(dāng)洛克再一次因?yàn)闅⑷硕痪靽サ臅r(shí)候,這場(chǎng)景就跟幾十年前的一模一樣,洛克依舊是沒(méi)有成功逃走。
當(dāng)幾十年前的一幕再一次上演,對(duì)于杰瑞來(lái)說(shuō),這樣相似的一幕使得自己再也無(wú)法看到同樣的事情再次發(fā)生。本著拯救的目的,杰瑞見(jiàn)到了洛克且讓他做出了承諾。為好友,洛克最終違背了自己,但這是出于友情的考慮。
杰瑞的愿望達(dá)到了,而本片的教育意義也達(dá)到了,當(dāng)小孩子們聽(tīng)聞洛克的懦夫行徑,他們重新開(kāi)始認(rèn)識(shí)自己。并最終跟隨杰瑞開(kāi)始了新的生活。悲傷的洛克結(jié)束了自己的一生,而活著的杰瑞也阻止了悲劇的再一次發(fā)生。本片的天理循環(huán)宗教教育屬性也就應(yīng)運(yùn)而生。
……
你好,再見(jiàn)
結(jié)尾拍得很高級(jí)哦,看似是滿足神父的要求,但到底是不是真實(shí)的求饒呢? 大概只有Cagney自己才知道。如此說(shuō)教題材拍得克制和優(yōu)雅,被悲劇的宿命感深深籠罩。雖然連看三部Cagney黑幫硬漢題材,但他依舊是出色、新鮮的,尤其是跟小孩子們?cè)谝黄饡r(shí),以及走過(guò)綠里的那一段路,真心牛b。Bogart在這部片給我一種搞笑的感覺(jué),可能是因?yàn)樘浟税蒷ol...如果The Roaring Twenties還算可以的話,這部可真是被Cagney爆得渣也不剩哈
三十年代的電影人比現(xiàn)在的優(yōu)秀多了 真假難辨的結(jié)局是畫龍點(diǎn)睛之筆 最后神父說(shuō) 走吧孩子們 去給一個(gè)沒(méi)我跑的快的人祈禱 充滿了深深的惡意
詹姆斯·卡格尼主演的犯罪影片,這家伙當(dāng)時(shí)好像很火,演出此類角色得心應(yīng)手啊。還有亨弗萊·鮑嘉,原來(lái)也是演壞蛋出身,呵呵~~
因?yàn)閮?nèi)心無(wú)比強(qiáng)大,才會(huì)佯裝極端恐懼,所有的鋪墊都是為了最后的升華 —— 其實(shí)可能也會(huì)有另一種理解;不過(guò)看了這片我更加對(duì)《海斯法典》時(shí)期電影里的同性戀影射感到深信不疑了。
究竟是再邪惡的罪犯也怕下地獄,還是導(dǎo)演出于憐憫對(duì)脆弱的觀眾做出的妥協(xié)?多虧有這么個(gè)高明的結(jié)尾避免影片流于法典下的說(shuō)教俗套。此類污臉天使也只有卡格尼能勝任,或者說(shuō)這片名就是對(duì)他銀幕persona的完美總結(jié)。鏡子造就了一幕非凡的法典槍殺戲。沒(méi)想到38年Bancroft還在一線拍片(還是黑幫片?。?/p>
“讓我們?nèi)槟莻€(gè)沒(méi)有我跑的快的孩子祈禱吧。。。”
對(duì)環(huán)境造成個(gè)人墮落的外在成因探討,黑幫偶像化(對(duì)片中少年們,不是;可是對(duì)觀眾,是!巧妙躲過(guò)海斯法典)、黑道白道混淆、貧窮?!钢挥心恪⑽?、上帝知道的那種(勇氣)」,神父在結(jié)局把Dead End Kids從地窖帶上樓(光明處),強(qiáng)烈宗教氛圍。
那個(gè)跑得比你慢的孩子……
真心宗教主旋律啊。Rocky的形象真是光輝燦爛,看的時(shí)候不由想到各種港片邏輯,比如他最后拿神父當(dāng)人質(zhì)也是用沒(méi)有子彈的槍,原以為那個(gè)想分錢的孩子最后會(huì)成叛徒……運(yùn)動(dòng)鏡頭在本片已經(jīng)很成熟了。
鮑嘉怎么總被卡格尼開(kāi)槍打死
勉強(qiáng)及格。著名罪犯出獄后收服了一幫街頭小流氓,而他改邪歸正的發(fā)小如今是盼著這群小流氓走正路的神父,罪犯勒索昔日搭檔鮑嘉,引出他宿命的悲劇結(jié)局。這種悲情歧路好友是個(gè)經(jīng)典設(shè)定了,八九十年代的港片拍了很多,常在西方視角下被當(dāng)做深柜同性戀看待,這里的罪犯為保神父安全怒殺鮑嘉,甚至連坐電椅之前也被要求裝出害怕的樣子來(lái)教育小流氓們,如果說(shuō)罪犯是被神父的崇高之光所驅(qū)使,在電影里確實(shí)顯得動(dòng)機(jī)不充分,但詹姆斯·卡格尼青蔥的長(zhǎng)相有股天真勁兒,像是未諳人道的少年對(duì)友情的天然堅(jiān)守(盡管他也有和女演員的對(duì)手戲),也不能算同性戀吧??ǜ衲岬难菁己芎?,面對(duì)不同身份的人,他的精明是有不同方式的??碌倨澯幂^為寫實(shí)的拍法,呈現(xiàn)混亂鮮活的街頭和球賽,肅殺刻板的黑道,同一鏡內(nèi)加細(xì)節(jié),比如打臺(tái)球那個(gè)從臉到手的鏡頭
神父當(dāng)年不也是逃過(guò)了牢獄
許多要素連現(xiàn)在的警衛(wèi)片仍然在用,經(jīng)典啊,那個(gè)年代就能拍出這么好的電影,了不起!
看過(guò)這部38年的電影感覺(jué),絕大多數(shù)當(dāng)代導(dǎo)演,似乎連“開(kāi)倒車”的水準(zhǔn)都達(dá)不到吧。這部電影在短短的篇幅里探討議題的廣度和強(qiáng)度是當(dāng)代電影用幾倍于它的篇幅,甚至幾個(gè)電影加在一起也達(dá)不到的。不能說(shuō)過(guò)去的影迷就比現(xiàn)在的影迷明智,只能說(shuō)現(xiàn)在的影人比起過(guò)去,比較不把影迷當(dāng)人看。最后向Cagney脫帽致敬
1.“我們走吧 去為一個(gè)跑的沒(méi)有我快的孩子祈禱” 多么克制的悲傷和感動(dòng) 2.好幾個(gè)橋段真是經(jīng)典 3.其實(shí)看出來(lái)很多毛病 洛克在少管所的變化路線不夠清晰 黑幫團(tuán)伙的關(guān)系也不夠清楚 著重點(diǎn)在洛克薩利文之罪與洛克薩利文之悲之間搖擺不定等等 4.說(shuō)也奇怪 看的時(shí)候會(huì)去想這里這么這么拍會(huì)更煽一點(diǎn)2333
香港把這故事不知道翻了幾次……卡格尼真是長(zhǎng)了一張犯罪分子的臉啊 結(jié)尾太糟心了!教化你妹??!
世界杯即將到來(lái),選購(gòu)并展讀的《臟臉天使》對(duì)這部影片有所提及,“在向吉米·卡格尼和亨弗萊·鮑嘉1938年主演的同名電影致敬之余,這個(gè)名頭也點(diǎn)出了五前鋒肆無(wú)忌憚的足球風(fēng)格、沒(méi)心沒(méi)肺的比賽方式和漫不經(jīng)心的訓(xùn)練態(tài)度”。當(dāng)我們忽略時(shí)代因素,而僅僅盯住這所謂的“肆無(wú)忌憚”“沒(méi)心沒(méi)肺”“漫不經(jīng)心”,會(huì)發(fā)現(xiàn)電影中只有Rocky的形象是近似的,而孤木難成林的Rocky既沒(méi)有三十八年后《騙中騙》那樣的隊(duì)友,也缺少培養(yǎng)后輩/后備、發(fā)展力量的視野,于是影片便逆著觀眾情感地轉(zhuǎn)向了宗教訓(xùn)導(dǎo),轉(zhuǎn)向了“贏者通吃”的單邊格局。在這一格局之下,“臟臉天使”們更像劇情支點(diǎn)而非劇情核心,對(duì)孩子/青年群體成長(zhǎng)的關(guān)注、剖析也難比《四百擊》《發(fā)條橙》等作,商業(yè)訴求漫過(guò)了藝術(shù)價(jià)值。嘛,如果不想太多,完成度還是很高的,有限成本的價(jià)值最大化。
4.5; Balance between callous gangster drama and warmly pious moral story; the impeccable Cagney; “l(fā)et's go and say a prayer for a boy who couldn't run as fast as I could” @資料館華納90周年影展
宗教真的有這么大的力量?神父虛偽?能一直偽善至死不就變成真善了?惡徒?jīng)]有確切定義,是狂放不羈的囚犯、是虛偽斂財(cái)?shù)穆蓭煛⑦€是麻木忘情的神父;最后也是最經(jīng)典橋段,洛基最后是答應(yīng)神父用懦夫般的求饒、哭泣來(lái)警醒那些崇拜他的孩子,還是切切實(shí)實(shí)是他原形畢露?跟蹤鏡子運(yùn)用、特寫、亨弗萊·鮑嘉好2
Cagney又演這類鞠躬盡瘁主角(對(duì)比Captains of the Clouds里對(duì)Morgan鞠躬盡瘁,本片里對(duì)神父發(fā)小),又與O'Brien走壞小子與神父路線,The Fighting 69th簡(jiǎn)直就是它的一戰(zhàn)AU。。被神父最后那句“去給一個(gè)沒(méi)有我跑得快的孩子祈禱”催淚了