9/10 奇佳

在經(jīng)歷了之前春節(jié)檔四海的折戟之后，這一年韓寒的再次復(fù)出，不僅是一次翻身仗，而且還是打得很漂亮的一次翻身仗，我覺得本片很可能成為春節(jié)檔的票房冠軍。電影屬實(shí)是給他玩明白了，而這一部我認(rèn)為也是能和好萊塢商業(yè)電影站在同一水平上的一部作品。

首先本片作為飛馳人生那樣一個(gè)開放式結(jié)局電影的續(xù)作，本來看之前我很好奇他要怎么續(xù)上，沒想到這一次續(xù)的十分漂亮，采用了一個(gè)有遺憾的大佬帶一個(gè)蒙塵的天才這樣的故事結(jié)構(gòu)，這個(gè)故事本身就是一個(gè)穩(wěn)定的故事，韓寒在這個(gè)故事結(jié)構(gòu)上還加入了很多自己對賽車的熱愛，這也就使本片看起來格外的熱血。本片的節(jié)拍表踩得很準(zhǔn)，該抑的時(shí)候抑，該揚(yáng)的時(shí)候揚(yáng)，完全是按照好萊塢類型片的方法去拍的，而最后呈現(xiàn)出來的效果也很好。相較第1部少了一些笑點(diǎn)，卻多了一份熱血，這一點(diǎn)我還是很吃的。

再說說本片的人物，本片的主角不用說，是在第1部已經(jīng)架好的一個(gè)人物基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了進(jìn)一步的擴(kuò)充，而范丞丞飾演的學(xué)員這一形象也給我?guī)砹瞬簧袤@喜，本來看之前我以為這個(gè)演員是一個(gè)演技不怎么樣的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)竟然還行，此外本片中另外兩位主角的朋友塑造的也很不錯(cuò)，人物弧光什么的都有。而呂子喬飾演的那個(gè)有些傻的領(lǐng)航員算是為本片錦上添花的一點(diǎn)，作為一個(gè)插科打諢的人物，每次都能恰到好處的出現(xiàn)，這就讓本片的節(jié)奏達(dá)到了一種平衡。

本片的配樂更是重量級。阿鯤，也就是流浪地球二的配樂，在這一部中也發(fā)揮了相當(dāng)出色的水平，不管是在賽車時(shí)燃炸的配樂，還是比較抒情的音樂都十分巧妙的添加在了電影中，這也是本片能夠比肩好萊塢的重要一點(diǎn)因素。本厲的開場就已經(jīng)足夠驚艷了，一段回憶的場景，加上跳切，再配上皇后樂隊(duì)的歌，效果直接拉滿，而最后一段在比賽中過彎時(shí)也采用了同樣的，只不過背景音樂換成了鋼琴曲＇在節(jié)奏最緊張的那塊兒安排了一個(gè)舒緩的節(jié)奏，來讓最后一場比賽達(dá)到了十分完美的平衡。

最后不得不說的就是本片最后一場巴音布魯克拍的是真的很好，節(jié)奏什么的把握的都很準(zhǔn)，有一個(gè)完整的起承轉(zhuǎn)合，最終達(dá)到高潮，只能說徹底把節(jié)拍表玩明白了。

至于影片開頭那一句話，也算是韓寒與過去的自己的一次對話和解，是他邁向未來創(chuàng)作的一句話。

本片絕對算是韓寒導(dǎo)演生涯最佳作，也是他的一次翻身仗，期待他帶來的下一部作品。

19年的春節(jié)，去看了《飛馳人生》。散場之后一股郁結(jié)之氣凝于胸口久久不能散去，回家寫下了這篇《巴音布魯克沒有?！?/a>。后續(xù)還在朋友圈跟人吵了一架，梗著脖子跟人掰扯為什么張弛不是一個(gè)莽漢而是一個(gè)英雄。那一年，我27歲。

24年的春節(jié)檔，我已經(jīng)邁過了30門檻。在新年的第一天看完續(xù)作，難受了好久，想要找個(gè)無人的角落痛哭一場。

面對生活，選擇熱愛還是妥協(xié)，是飛馳在巴音布魯克的賽道還是跪著把錢賺了。沒有哪個(gè)中年男人能抵抗這種話題的撩撥，如果30歲稱得上中年的話。第一部做開放式結(jié)局的時(shí)候，我堅(jiān)定的認(rèn)為張弛死了，拋開導(dǎo)演的各種暗示不表，在我眼里只有他將生命獻(xiàn)給巴音布魯克的賽道這部影片才算是圓滿。賭上自己手里全部的那一半，去換一個(gè)不輸?shù)慕Y(jié)局，影片結(jié)尾“獻(xiàn)給所熱愛的一切”，至今想起眼眶仍會泛起潮紅。Heroes Never Die！但正是死亡成就了英雄！

沒有想到第二部，這個(gè)男人回來了，經(jīng)歷了全身多處骨折仍大難不死。但是那個(gè)車神確乎在第一部結(jié)尾已經(jīng)死了，哀莫大于心死。他妥協(xié)了，真情實(shí)感全心全意的妥協(xié)了。面子，沒了就沒了；名譽(yù)，丟了就丟了，譏諷小視頻算啥，反正連賽車都可以糊弄了，而且糊弄的義正詞嚴(yán)：“很多時(shí)候做事是為了生存?！睘榱松妫總€(gè)深夜里亮燈的格子間里，都有人這么跟自己喃喃自語吧。曾有滿腔熱愛的青年男女，在自我說服的時(shí)候，跟張弛一樣，確乎已經(jīng)死了。

但人啊，真的是很奇怪的動物！受挫的時(shí)候不服不忿，直到被生活打的再也站不起來。可等到完全沒有機(jī)會贏的時(shí)候，反而又想試一試了。是什么時(shí)候知道自己完全沒有可能贏的呢？是舉不起杠鈴的時(shí)候吧，是剎不住車的時(shí)候吧，是翻車之后被卡在駕駛座動彈不得的時(shí)候吧……是什么時(shí)候知道自己完全沒有可能贏的呢？是獎(jiǎng)金被各種無故苛扣的時(shí)候吧，是庸庸碌碌過完一天發(fā)現(xiàn)又要0點(diǎn)的時(shí)候吧，是面對各種暗示要用更便宜的大學(xué)生替代的話語時(shí)只能苦笑的時(shí)候吧……“我們贏不了”，我贏不了了。

《飛馳人生》一直是一部關(guān)于“贏”的電影，但是主角的態(tài)度在兩部之后有所轉(zhuǎn)變。第一部張弛出發(fā)前說的是“我只是不想輸”，第二部他出發(fā)前換成了“輸?shù)钠烈稽c(diǎn)”。從這個(gè)角度來說，說它是一部關(guān)于“輸”的電影或許更為恰當(dāng)。當(dāng)屠龍少年被摩擦到毫無勝算的時(shí)候，反而生出了一絲豁達(dá)，無非是血濺三尺，不如搞他個(gè)無怨無悔。所以在賽道上張弛看到了自己之前的影子，他刷新了自己之前的成績，刷新了不到1秒，雖然這個(gè)成績已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于這個(gè)時(shí)代。你說他贏了嗎？我覺得沒有，“超越自我”本就是弱者的托詞，這話更像是一種不認(rèn)命的宣誓：歲月未曾饒過我，我亦未曾饒過歲月。

影片中張弛有好幾次去踩駕校的改裝版稱訓(xùn)練器，一個(gè)曾經(jīng)的傳奇車手，在力量和穩(wěn)定性上都已經(jīng)達(dá)不到職業(yè)的要求了。在賽段的最后，他也要依靠換腳才能踩住剎車。但這一腳得踩下去，即便它無力、顫抖。它是在向這個(gè)世界驕傲的挑釁：至少在我腳下，至少在這微不足道的方寸之地，我對生活寸步不讓！

出發(fā)吧，跟我一起齟齬前行的朋友們。新的一年，愿我們都能至少輸?shù)钠烈稽c(diǎn)。

在《飛馳人生2》中，魏翔所扮演的葉經(jīng)理一角，確實(shí)讓觀眾看到了他作為演員的多面性和深厚的演技底蘊(yùn)。魏翔的表演不僅僅讓人捧腹大笑，更引人深思，這一點(diǎn)在葉經(jīng)理這個(gè)角色的塑造上表現(xiàn)得淋漓盡致。

葉經(jīng)理這個(gè)角色在《飛馳人生》系列1-2中經(jīng)歷了顯著的反轉(zhuǎn)，從最初的為友情奮不顧身到后來為了自己的利益而“反目”。這樣的反轉(zhuǎn)并非簡單的黑白轉(zhuǎn)換，而是深刻地揭示了人性的復(fù)雜和多變。魏翔對于這一角色的理解極為深刻，他認(rèn)為葉經(jīng)理并非簡單的反派，而是一個(gè)有著奪冠執(zhí)念、在人生起伏中不斷掙扎的復(fù)雜個(gè)體。這種對角色深入骨髓的理解，使得魏翔在表演時(shí)能夠?qū)⑷~經(jīng)理的內(nèi)心世界和情感波動展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾不僅看到了一個(gè)角色的成長和變化，更看到了一個(gè)活生生的人。

魏翔的表演風(fēng)格獨(dú)具一格。他既能把握住角色的喜劇色彩，又能深入挖掘角色背后的悲劇色彩，這種能力在中國的喜劇演員中是非常難得的。從他的表演生涯來看，無論是在《西虹市首富》、《夏洛特?zé)馈返认矂‰娪爸?，還是在《你好，李煥英》、《溫暖的抱抱》等溫情電影中，魏翔都能夠準(zhǔn)確把握角色的精髓，用自己的表演為電影增色不少。

更令人驚訝的是，魏翔竟然是從武警轉(zhuǎn)型而來，退役后進(jìn)入北京電影學(xué)院深造，這樣的經(jīng)歷讓他在表演上更加多元和深厚。他的表演既有軍人的剛毅和堅(jiān)定，也有演員的細(xì)膩和靈動，這種獨(dú)特的背景為他的表演風(fēng)格增添了更多的層次和深度。

文/七八九

如果你要問我這部電影怎么樣，作為一名野生影評人，給出最客觀的評價(jià)是“中規(guī)中矩的鏡頭語言，中規(guī)中矩的熱血故事，中規(guī)中矩的笑點(diǎn)，是一部合格的過年檔商業(yè)片”；但是同時(shí)作為一位好又好得不徹底，壞又壞得不純粹的夢想失意者，給出一個(gè)感性評價(jià)是“在夾縫中掙扎的夢想者，真的可能逆風(fēng)翻盤嗎？電影會，現(xiàn)實(shí)會嗎？我不知道會不會，但是他又給了一次讓我為夢想賭博的勇氣

淺談這部電影的鏡頭語言與故事架構(gòu)。（一下有輕微劇透）

故事情節(jié)的發(fā)展來說，影片大部分做到了松弛有度，有高潮燃點(diǎn)，也有低谷徘徊。但是還是有些處理不太好的部分。困境與任務(wù)應(yīng)該是不斷升級的過程，但是在電影里兩三次困境制造大多都來自于魏翔飾演的角色，會形成困境疲勞，同時(shí)創(chuàng)作者的困境并沒有升級，困境大多都是來源于“外界”。影片中也可以看出創(chuàng)作者嘗試著營造“心理困境”，關(guān)于“夢想失敗者在現(xiàn)實(shí)與理想的夾縫中謀生的糾結(jié)”“以及無法擺脫的曾經(jīng)失敗的經(jīng)歷”，但是這兩個(gè)心理困境大多通過閃回和演員凝重的表演構(gòu)成，他并沒有因?yàn)檫@個(gè)心理困境創(chuàng)作一個(gè)大事件，以至于在后期高潮，主角突破心理困境的時(shí)候沒有給到最頂峰的情緒，因?yàn)樵谇捌阡亯|里心理困境被閃回和交叉蒙太奇一筆帶過。他的落魄，潦倒，拮據(jù)，為生活低頭不堪的模樣...沒有通過詳細(xì)的場景再現(xiàn)，是以一種快速鋪墊呈現(xiàn)“他淪落成教練帶學(xué)員”“他被罵黑心教練，僅僅因?yàn)橹谱鞯男≠R卡想紅包被網(wǎng)爆”“因?yàn)橛休p軌不得不搬離”，現(xiàn)在細(xì)想來這些交叉蒙太奇，只有他作為一個(gè)賽車手竟然去教學(xué)員這件事情有一種”同是天涯淪落人”的悲涼感。其他片段我無法有一種深刻的共情感，因?yàn)樘^于碎片化而導(dǎo)致這些情緒鋪墊過于短暫。

配角人設(shè)都是扁平化人物，我無法看到范丞丞這個(gè)角色的成長，仿佛他能力一直都這么好，后期僅僅是從無法上場到有機(jī)會上場，以及我很期待中間他因?yàn)楦赣H生意失意會有掙扎的轉(zhuǎn)變，但是沒有。很明顯他的存在是為了襯托出主角在夢想與現(xiàn)實(shí)夾縫猶豫生存的工具，被主角賣到別的車隊(duì)，最后發(fā)現(xiàn)自己沒有上場，又回來跟主角一起圓夢。

我也無法看到孫藝洲的成長，他的出現(xiàn)沒有交代，他什么時(shí)候有做“領(lǐng)航員”的能力？沒有，只有一句短短的臺詞簡要概括，他沒有成長過程，仿佛最后配合超群理所應(yīng)當(dāng)。兩人沒有磨合，沒有矛盾，沒有摩擦。

反派角色是最失望的，即便是反派角色，但是我還是希望有“救貓咪”的環(huán)節(jié)，能讓我看到反派弧光，“即便他壞，但是他還是有好的方面”，而魏翔這個(gè)角色的設(shè)立，是為了壞而壞的，一個(gè)被資本利益驅(qū)逐，腐蝕半邊心的人。群像人物塑造上沒有第一部來的流暢自然，更全面。

即便有些不足，但是不得不承認(rèn)他在高潮制造上非常成功。高潮時(shí)間長，疊加困境，使得這個(gè)高潮被徹底點(diǎn)燃。在沈騰這個(gè)角色的塑造上拿捏的也很到位，從一開始只為錢，到最后突破自己的心理困境，這個(gè)轉(zhuǎn)變做得非常漂亮。作為跨年檔，喜劇氛圍營造上也是很到位的，雖然笑點(diǎn)沒有很密集，但是每個(gè)笑點(diǎn)都符合喜劇創(chuàng)作原則“錯(cuò)位，出乎意料，非常規(guī)，非人邏輯，演員到位”，笑點(diǎn)也不低俗，拿捏剛好恰當(dāng)，很符合跨年愉快輕松的氛圍。

再說說視聽語言方面。打光方面以常規(guī)自然打光方式，夜間冷暖對比做得很漂亮，一些俯拍鏡頭也很精致?！芭鲎苍囼?yàn)”中的場景是非常正酣的，包括特效專場也很自然甚至很炫酷。在配樂方面沒有很突兀，最后“高潮慢放”延長了高潮時(shí)間，高潮營造的緊張感與升格鏡頭配合，也拉長了觀眾的心理；贏了比賽后的“耳鳴靜音”也是常規(guī)處理方式，呈現(xiàn)效果也是很合適的。

所以作為野生影評人，這部片子中規(guī)中矩。故事的發(fā)展高潮結(jié)尾都是商業(yè)片的劇本模式，鏡頭語言合適恰當(dāng)，給予觀眾一場賽車視聽盛宴，同時(shí)輕松的氛圍很適合“跨年檔”跟家人朋友一起放松享受。但是作為一位夢想失意者，我還是熱淚盈眶。

很多人都會說，所有拍夢想的不都是這么拍嗎？所有追逐夢想的故事不都是這樣嗎？主角克服層層困難最后取到成功；亦或者主角在現(xiàn)實(shí)的六便士與夢想的月亮之間徘徊糾結(jié)，最后義無反顧的選擇了“夢想”。我也聽過很多人對“夢想”發(fā)出嗤笑，我也曾經(jīng)收到過很多關(guān)于我夢想的質(zhì)疑。他們都說“你太理想主義了”“你能不能現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)”“你不覺得你的理想很荒謬嗎？中國有幾個(gè)導(dǎo)演，你怎么可能成為導(dǎo)演”“你看到的夢想成功都是演的，而現(xiàn)實(shí)是你必須生活，你必須要錢。”

可是很多文學(xué)作品都給出了答案，《月亮與六便士》里“追逐夢想就是追逐自己的厄運(yùn)，在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看月亮”，三毛曾說“一個(gè)人至少擁有一個(gè)夢想，有一個(gè)理由去堅(jiān)強(qiáng)。心若沒有棲息的地方，到哪里都是流浪”，《紅與黑》里“我的夢想值得我本人去爭取，我今天的生活，絕不是我昨天生活的冷淡抄襲”

有時(shí)候很多人都說我是“理想主義”可是我想換個(gè)詞語，我是“存在主義”。如果我碌碌無為，看似平平安安度過一生，那我存在的價(jià)值在哪里呢？我為什么而存在呢？可是我有夢想，哪怕我飛蛾撲火，夢想失意，但起碼，我因?yàn)樽晕?，因?yàn)閴粝攵嬖谥?/p>

直到現(xiàn)在，我還是個(gè)夢想失意者，在人生不斷遇到的每個(gè)岔路口做著不同的選擇，沒有成功過，很多人都笑我“不懂藝術(shù)”；很多人都笑著跟我說“你的夢想很不切實(shí)際，你還是現(xiàn)實(shí)點(diǎn)好，很少會有人能達(dá)到那個(gè)高度”。年輕的時(shí)候，意氣風(fēng)發(fā)，少年自有少年狂，我總跟別人辯論我可以實(shí)現(xiàn)，成功的人沒幾個(gè)，為什么中間沒有我呢？后來長大了些，從意氣風(fēng)發(fā)變得猶豫不前，而這些都值得堅(jiān)持嗎？

《飛馳人生2》就講了一個(gè)草根出生的賽車手，追逐他熱愛的夢想，哪怕這個(gè)夢想燒錢，不現(xiàn)實(shí)，遙不可及。甚至最后可能會為了這個(gè)夢想而喪命，飛蛾撲火。最后他還是毫不猶豫的踩下油門，自殺般的筑夢，就像1最后一幕，車子躍向太陽，那是一種決絕的壯美。就像電影里他說“我還是喜歡開車”，那是他存在的意義。哪怕我知道他是一部理想主義的商業(yè)片，但是我還是被感動到，夢想一點(diǎn)都不可恥，也不可笑，他是指引我向前方向。起碼我為他而努力，哪怕沒有達(dá)到設(shè)想的高度，但是會因?yàn)樵?jīng)的努力到達(dá)比之前更好的平臺。

什么時(shí)候“夢想”也成為了一個(gè)笑話？身處這個(gè)階級固化的時(shí)代，到處都充斥著“現(xiàn)實(shí)論”，大多數(shù)人都在漫不經(jīng)心的點(diǎn)評他人的“人生”。什么時(shí)候自己的人生也會成為被別人左右的事情；什么時(shí)候“夢想成真”成為童話故事被永遠(yuǎn)封存，而相信童話故事的人成為了長不大小孩，還會信飄渺美好的童話?？墒沁@件事也是存在世上，留下存在痕跡最好的證明。

這部電影值得走進(jìn)影院嗎？如果你想跟家人朋友一起放松，我想他很適合；如果你跟我一樣是一個(gè)夢想失意者，那我想這部電影很適合在新年打打氣，我們會更好。

最后我想用《飛馳人生1》的臺詞作為結(jié)語

“你呢，是這輩子沒故事，想擁有一段故事；我呢，是故事太多，想給故事一個(gè)結(jié)局”

“我在這里啊~就在這里啊~驚鴻一般短暫，像夏花一樣絢爛~”——《生如夏花》

對于成年人來說，夢想究竟是生活的毒藥，還是解藥，抑或兩者皆是？《飛馳人生2》講述的便是這樣一個(gè)故事，被一個(gè)又一個(gè)失敗圍困的人生，應(yīng)該怎樣找到出口。電影給出了兩個(gè)選擇，直面失敗與再次奮起，兩者未嘗不都是勇敢的表現(xiàn)。依然可以從電影中發(fā)現(xiàn)韓寒式的幽默金句，但是他的視角跳脫出了小鎮(zhèn)青年的舒適區(qū)，沒有人可以永遠(yuǎn)年輕，都即將或正在面對生活的毒打。

沈騰飾演的張馳在第一部結(jié)尾以無畏的方式獲得了冠軍，賽車沖出懸崖生死未卜。第二部是的時(shí)間來到了五年后，張馳在事故中幸存下來，卻也留下了一身的傷病，但是也因?yàn)殂U封的遺失而成績得不到官方認(rèn)可，并未能夠獲得“冠軍”之名，只能當(dāng)一個(gè)駕校教練庸庸碌碌過余生。然而，生活這個(gè)大反派又怎么會輕易罷手呢？遭人設(shè)計(jì)網(wǎng)絡(luò)罵聲四起，駕校即將被迫關(guān)門，失去收入來源之際，張馳意外獲得一個(gè)可以帶隊(duì)再戰(zhàn)巴音布魯克的機(jī)會，只是有限的資金依然捉襟見肘，究竟是擺爛躺平中途退賽賺一筆，還是無所畏懼全力以赴再戰(zhàn)一場？

從巴音布魯克永遠(yuǎn)的土，到巴音布魯克永遠(yuǎn)的干，再到巴音布魯克永遠(yuǎn)的王，兩部電影之間相隔的五年，有些事情沒變，而更多的是都變了，傷病讓手腳都不在靈活，事故也成了心中縈繞的恐懼，而有些曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的伙伴，如今位置對調(diào)，回憶中的暗號再也無法對上，一切都回到谷底，需要重新開始爬山。

電影中，對張馳來說，第一部的故事像是一場漫長的PTSD，有著各種各樣的傷痛、遺憾與不甘，很難邁過，卻又必須邁過；電影外，韓寒、沈騰、魏翔等人的上一部電影都并不成功，也是他們必須要奪回的失地，戰(zhàn)勝失敗的最好方式就是再一次成功。萬幸，電影內(nèi)外的他們，都打了一場漂亮的翻身仗，戲里戲外是一樣的熱血。

作為沈騰領(lǐng)銜主演的電影，喜劇是繞不過去的話題，和韓寒式幽默的融合也更加恰到好處，沒有掉噔硬膈應(yīng)觀眾，也沒有下三路的臟活，相較于第一部，《飛馳人生2》的笑點(diǎn)來得更加符合情景、更加有代入感，沒有突兀地插入攪亂了電影的故事，非常安分地扮演著調(diào)整節(jié)奏的潤滑劑，并沒有喧賓奪主搶走了賽車熱血的光，甚至帶著些許的自嘲時(shí)不時(shí)戳心一下。

《飛馳人生2》的賽車戲份，相較于韓寒以往的幾部，有了長足的進(jìn)步，一次次的飄逸、對撞、翻車、過彎、加速，無論是速度感還是驚險(xiǎn)度，都給人以高燃高爽的視聽體驗(yàn)，成為今年被喜劇小品包圍的春節(jié)檔中，難得的一抹工業(yè)亮色。

我們都曾經(jīng)是少年，都曾經(jīng)有過雄心壯志，有過許多美好的夢想，只是面對生活的柴米油鹽而遺忘了，而成年人的夢想，更像是生活的奢侈品。選擇面包的人自然不需要被指責(zé)，但是那些依然為夢想而奮斗的人，則是在提醒著我們，生活原來還可以有另一種模樣，那是平行世界中實(shí)現(xiàn)了夢想的我們。

如果說《飛馳人生》是《生如夏花》，那么《飛馳人生2》便是《平凡之路》，曾經(jīng)的“像夏花一樣絢爛”，都成了“平凡才是唯一的答案”，不是為了冠軍而沖刺，而是要不留遺憾，給自己一個(gè)交待。

光是這一點(diǎn)，我喜歡《飛馳人生2》勝過《飛馳人生》，很多。

“我曾經(jīng)失落失望失掉所有方向~直到看見平凡才是唯一的答案~”——《平凡之路》

說實(shí)話，我最大的期待是，韓寒到底能不能真的說點(diǎn)中年人的困境，他到底能不能長大。 他總給我一種感覺，就是當(dāng)他成名以后，他的想法就再也沒變過。 當(dāng)學(xué)生時(shí)候抨擊教育制度，靠著自己的觀察和幽默的筆觸，寫出了《三重門》這樣犀利幽默的小說。輟學(xué)以后，他再創(chuàng)作的小說，已經(jīng)沒有了當(dāng)初《三重門》的犀利。 他迷茫，他不解，他擁有財(cái)富卻也無所事事。他自詡小鎮(zhèn)青年，可是他與小鎮(zhèn)青年的生活卻又大相徑庭，在他的創(chuàng)作中，想象中的小鎮(zhèn)青年是重要的群體。 是的，想象中的。 他們不管年歲幾何，內(nèi)心都好像永遠(yuǎn)不長大的高中生，困在理想和愛情之中。 這么多年來，他創(chuàng)作的主體一直是這批人，他想象中的這個(gè)群體。他們經(jīng)歷了迷茫的青春期，然后現(xiàn)在又在經(jīng)歷迷茫的中年。 他們的人生，賽車，妹紙是主旋律。調(diào)侃是生活方式。他們的苦難不牽扯真實(shí)的生活，只關(guān)乎內(nèi)心是不是能夠自洽。 所以，他的電影呈現(xiàn)出一種怪異的感覺。好像是人生，又好像不是。 作為韓寒曾經(jīng)的書迷，我也曾一度癡迷于他的創(chuàng)作，也認(rèn)為他創(chuàng)作很具有深度。但是在我接觸真正的人生，接觸真正的苦難的時(shí)候， 我才知道他的苦難，多么的理想化。 是想象中的苦難。 作為真正的小鎮(zhèn)青年，我再也無法與他產(chǎn)生思想上的共鳴。 別的電影，沈騰是賣點(diǎn)，這個(gè)電影，韓寒也是賣點(diǎn)。這么多年來，韓寒的受眾不斷長大變老，還是那一批人。 他們也與我一樣接觸了生活，認(rèn)識了生活的苦難，對于韓寒，他像是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢。 他始終沒有長大?；蛘哒f，這部影片，他能不能長大。