非英語(yǔ)劇集項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對(duì)亞馬遜、蘋(píng)果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競(jìng)爭(zhēng)，還是對(duì)于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語(yǔ)劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國(guó)》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀(guān)的優(yōu)秀電視作品，這些非英語(yǔ)劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對(duì)海外項(xiàng)目的投入可見(jiàn)一斑。

但在華語(yǔ)劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢(mèng)者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績(jī)。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類(lèi)型劇《誰(shuí)是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰(shuí)是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開(kāi)播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語(yǔ)類(lèi)型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線(xiàn)的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰(shuí)是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說(shuō)家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀(guān)察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過(guò)程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線(xiàn)索，于是作為非前線(xiàn)警員的方毅任開(kāi)始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開(kāi)端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對(duì)方，燃燒自我來(lái)喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來(lái)出現(xiàn)的“被害者”。

《誰(shuí)是被害者》是個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開(kāi)頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開(kāi)，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來(lái)自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見(jiàn)、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見(jiàn)你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢(shì)的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰(shuí)》所唱到的“誰(shuí)，能夠找到我”“誰(shuí)，想要找到我”兩個(gè)問(wèn)句正是這些被邊緣化的死者們的寫(xiě)照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們?cè)陉幇档慕锹淅餆o(wú)法被人看見(jiàn)，也沒(méi)有人想過(guò)要看見(jiàn)；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽(tīng)我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢(mèng)想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線(xiàn)索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿(mǎn)希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀(guān)的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過(guò)的心，還沒(méi)有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對(duì)“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來(lái)越低的社會(huì)里，在弱勢(shì)者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再?gòu)?qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過(guò)理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對(duì)“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰(shuí)是被害者》所輻射到的社會(huì)問(wèn)題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問(wèn)題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對(duì)社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見(jiàn)。

在各個(gè)類(lèi)型劇的模式早已經(jīng)被高度開(kāi)發(fā)過(guò)之后，構(gòu)思簡(jiǎn)單的類(lèi)型劇很難再留住觀(guān)眾，因而要想獲得受眾和口碑，類(lèi)型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開(kāi)播的《想見(jiàn)你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來(lái)了新奇的觀(guān)感。

《誰(shuí)是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類(lèi)型劇的思維定勢(shì)。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰(shuí)是被害者》直接告訴觀(guān)眾：劇中沒(méi)有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽(tīng)風(fēng)格相較于大多數(shù)華語(yǔ)類(lèi)型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門(mén)的相互信任和高效率配合是一部?jī)?yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類(lèi)型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開(kāi)頭即提示了觀(guān)眾劇中場(chǎng)景和道具的真實(shí)度，它們看起來(lái)可能會(huì)令人感到身理不適，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過(guò)程也是由專(zhuān)業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對(duì)角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無(wú)法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過(guò)激會(huì)使角色看上去失智，過(guò)簡(jiǎn)又無(wú)法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿(mǎn)意的，他并沒(méi)有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過(guò)程中逐漸打開(kāi)內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類(lèi)型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀(guān)眾視線(xiàn)后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒(méi)有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類(lèi)型、更多題材被搬上了熒幕。過(guò)去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見(jiàn)你》漂亮登場(chǎng)讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰(shuí)是被害者》的出現(xiàn)，無(wú)疑為2020年代的臺(tái)劇開(kāi)了一個(gè)好頭。

誠(chéng)然，《誰(shuí)是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類(lèi)型劇的短板不少。但《誰(shuí)是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，對(duì)媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對(duì)臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢(shì)必會(huì)對(duì)整個(gè)華語(yǔ)劇集市場(chǎng)的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來(lái)必定有更多如同《誰(shuí)是被害者》這樣的突破類(lèi)型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語(yǔ)劇集出現(xiàn)。

如果你是一名過(guò)氣歌手，已經(jīng)完全被市場(chǎng)遺忘，被人們遺忘，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你再次“火”起來(lái)，讓更多的人關(guān)注到你和你的最新專(zhuān)輯，但是，條件是用你的生命去交換，你愿不愿意？如果你是一名性別錯(cuò)亂者，從小到大一直想要變成女性，卻從來(lái)不被父母所理解，被別人嘲笑和霸凌，這個(gè)時(shí)候，有人告訴你可以讓你實(shí)現(xiàn)愿望，并且成全另一個(gè)人的夢(mèng)想，代價(jià)是犧牲掉你的生命，你愿不愿意？如果你是一名房地產(chǎn)公司的員工，在以付出自己健康為代價(jià)的基礎(chǔ)上，一次又一次為公司獲得更大的利益，最后卻因?yàn)榛嘉赴┒还緹o(wú)情拋棄，連售樓獎(jiǎng)金都拿不回來(lái)，這個(gè)時(shí)候有人出面說(shuō)可以幫你搞垮公司，但是要你去公司最新開(kāi)發(fā)的樓盤(pán)自焚，你愿不愿意？...... 就是這樣的五個(gè)人，因?yàn)樗麄兌枷氲阶詺?，都在同一家醫(yī)院看過(guò)病，而結(jié)識(shí)一個(gè)幕后大BOSS，再加上警察局鑒識(shí)科（法醫(yī)）科員的女兒，一起設(shè)計(jì)很大的一個(gè)局，把所有人都列入一份“遺愿清單”，以所有人的死亡來(lái)?yè)Q取別人對(duì)他們的關(guān)注和同情，這就是臺(tái)劇《誰(shuí)是受害者》所講述的故事。該片一開(kāi)場(chǎng)，浴缸溶尸，自焚等兇案現(xiàn)場(chǎng)的大尺度，血腥程度就要嚇走一波人，不過(guò)請(qǐng)不要被嚇跑，堅(jiān)持看到最后，結(jié)局很溫暖人心。當(dāng)然，歷來(lái)寫(xiě)觀(guān)后感我都不會(huì)過(guò)多的去敘述劇情，因?yàn)椋旱谝?，劇透太多的?huà)大家去看就沒(méi)多少意思啦；第二，平鋪直敘的去講述劇情是沒(méi)有生命力的文字。所以，老規(guī)矩，我從兩個(gè)方面來(lái)探討看完這部劇我的感受。 第一方面，在這樣一個(gè)新聞媒體，網(wǎng)絡(luò)自媒體，網(wǎng)絡(luò)大V等各種信息狂轟亂炸的時(shí)代，作為一名記者，在做新聞報(bào)道的時(shí)候，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任何內(nèi)容的時(shí)候，是完全不顧被報(bào)道者及其家人的死活（參見(jiàn)另一部臺(tái)劇《我們與惡的距離》），只管商業(yè)利益最大化還是面對(duì)自己的良心，考慮到有可能對(duì)別人帶來(lái)不好的影響甚至是傷害而中肯的去發(fā)布文章？這應(yīng)該是擺在每一名記者，甚至在今天這樣的時(shí)代，擺在每一名用文字或鏡頭記錄別人生活的人面前的一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槲覀冇刑嗟摹熬W(wǎng)紅”為博眼球，博出位而不擇手段，有的假裝去幫助貧困山區(qū)的孩子，結(jié)果在分發(fā)完所謂的“捐贈(zèng)物品”，擺拍完畢后立馬就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄傷殘或有智力缺陷的人為樂(lè)；有的為制造“噱頭”和吸引關(guān)注就造謠甚至是發(fā)布不雅視頻等等?！墩l(shuí)是受害者》里的女主，也就是那個(gè)女記者，因?yàn)閺男”凰赣H帶著全家在車(chē)上“開(kāi)尾氣”自殺而留下陰影，用她自己的話(huà)說(shuō)，從而變得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名氣；而在跟隨男主一路追查這些案子之后，開(kāi)始慢慢關(guān)注到人性，回歸到理性思考，回歸到人性里的“善”。希望每一名媒體人，都能夠秉持新聞報(bào)道的職業(yè)操守，在充分為被報(bào)道者考慮的前提下，保持新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀(guān)性，不要誤導(dǎo)試聽(tīng)，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是“接地氣，說(shuō)人話(huà)”。 第二方面，其實(shí)整部電視劇的主題是探討“自殺”這個(gè)話(huà)題。劇中幾個(gè)主角都被設(shè)定在不完美的家庭中，刑偵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“寬哥”，因?yàn)橐恍姆旁诠ぷ魃?，而忽略?duì)自己家庭，尤其是有殘疾的兒子的照顧，導(dǎo)致他的兒子患上抑郁癥和父子關(guān)系的疏離；鑒識(shí)科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”癥，從癥狀描述來(lái)看，應(yīng)該也是屬于“自閉癥”的一種，導(dǎo)致家庭離異，女兒長(zhǎng)期處于被忽視的狀態(tài)，多次進(jìn)出“少管所”，而且和還和本片的幕后大BOSS一起策劃這一系列案件來(lái)引起他的關(guān)注。導(dǎo)演和編劇對(duì)這些角色的設(shè)定是有用心的，就是為引起大家對(duì)于這些社會(huì)特殊人群，邊緣人群，甚至說(shuō)弱勢(shì)人群的關(guān)注。幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如飾演，一直到最后，她都還是執(zhí)迷不悟，認(rèn)為勸那些人自殺是在幫助他們，其實(shí)不然，誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)力決定別人的生死，包括那個(gè)人自己。從基督教來(lái)看，《圣經(jīng)》里雖然沒(méi)有直接說(shuō)不可以自殺，但是在“十誡”里有記載，“不可殺人”，殺死自己也算是殺人，所以穌哥的態(tài)度是明確的；佛教里的《成實(shí)論》、《梵網(wǎng)經(jīng)》和《大智度論》等經(jīng)典里都明確說(shuō)明自殺乃是一種“大惡”的做法；而中國(guó)的“道家”一直以來(lái)都追求的是“修行”和“長(zhǎng)生”之法，所以更不可能支持自殺的。這是從宗教的角度來(lái)闡述不可自殺，從電視劇和人性的角度來(lái)說(shuō)，莊子提出：子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè)？這個(gè)道理用在電視劇里的幕后大BOSS身上也是再適合不過(guò)：子非彼，安知彼之苦？她一心只想勸他們自殺，然后用他們的命，他們的血來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)，報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)他們的人，卻忘了幫助他們?nèi)ふ覄e的解決辦法，只要活著，就有希望，就有出路，而自殺，死亡，只不過(guò)是懦弱的表現(xiàn)，對(duì)家人，對(duì)自己，對(duì)生命，都是及其不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。 很開(kāi)心有部劇能夠關(guān)注到這些問(wèn)題，去年開(kāi)始到現(xiàn)在，一直就是臺(tái)劇的“爆發(fā)年”，當(dāng)我們的腦海里還回響著"last dance"的旋律時(shí)，又給我們眼前一亮的驚喜，希望臺(tái)劇繼續(xù)這樣的拍下去，希望大陸這邊也能夠拍出如此深刻的，揭露社會(huì)問(wèn)題，關(guān)注弱勢(shì)群體的好劇。其實(shí)，話(huà)說(shuō)回來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化方方面面的進(jìn)步和人們意識(shí)的覺(jué)醒，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們已經(jīng)可以很驚喜的看到“人性”的回歸和“人文關(guān)懷”的覺(jué)醒，當(dāng)我們?cè)诳峁芬魳?lè)的搜索欄內(nèi)打上“自殺”兩個(gè)字的時(shí)候，出來(lái)的歌單是如此的治愈和安慰，17年的時(shí)候我們也驚喜的看到一個(gè)非常暖心的廣告：這個(gè)世界，總有人在偷偷愛(ài)你。 是的，這個(gè)世界如此美好，這個(gè)世界也總有人在偷偷愛(ài)著你，因此，無(wú)論怎樣，都不要放棄，因?yàn)椋篢omorrow is another day. 加油~

這是一個(gè)很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭(zhēng)執(zhí)如何面對(duì)生活中的苦難。乍聽(tīng)一下，似乎海茵更有道理，因?yàn)樗懒说纳K結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說(shuō)，她知道三個(gè)月后怎樣兩年后會(huì)怎樣?？墒菍?duì)于那些選擇離開(kāi)的人來(lái)說(shuō)呢？他們不知道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，眼前大概只有無(wú)盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說(shuō)，什么時(shí)候你的苦痛就會(huì)過(guò)去?；蛟S他們還真的會(huì)后悔，后悔自己為什么那么早放棄。可惜沒(méi)有這種可能。一個(gè)人在不同的情境下得所思所想可能會(huì)發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開(kāi)。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰(shuí)也不誰(shuí)，誰(shuí)也不能真的感同身受誰(shuí)，所以誰(shuí)也替不了誰(shuí)做決定，也沒(méi)有資格去評(píng)價(jià)別人對(duì)自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒(méi)問(wèn)題了?；蛘吣阋稽c(diǎn)沒(méi)看就看了個(gè)預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評(píng)論，因?yàn)檫@是一篇?jiǎng)裢说脑u(píng)論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會(huì)對(duì)這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專(zhuān)業(yè)就不說(shuō)了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒(méi)有一點(diǎn)難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場(chǎng)遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉(cāng)庫(kù)空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒(méi)有從這方面開(kāi)始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開(kāi)始從這開(kāi)始找，女記者這里顯得略微可以說(shuō)得通，因?yàn)樗灰浊閳?bào)所以沒(méi)有提及這條線(xiàn)索。

我個(gè)人不知道臺(tái)灣那邊整個(gè)網(wǎng)絡(luò)媒體在此類(lèi)事件的情況下，是個(gè)什么情況，但是警察要通過(guò)看電視新聞才知道媒體最新進(jìn)展，這未免有點(diǎn)不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點(diǎn)監(jiān)控還是能接受一點(diǎn)的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點(diǎn)，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個(gè)劇情在第四受害者，劉光勇那里開(kāi)始一路走下坡，平淡無(wú)奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長(zhǎng)的篇幅。

再說(shuō)下，該劇和一部韓國(guó)電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負(fù)責(zé)調(diào)查的警察原來(lái)是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰(shuí)還瞞著自己的同事?！墩l(shuí)是被害者》也這個(gè)套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時(shí)候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇?！秺W》與《誰(shuí)》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類(lèi)似造型。兩者犯罪現(xiàn)場(chǎng)都留有一個(gè)標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時(shí)就回想起這些。

本劇最大的問(wèn)號(hào)在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個(gè)你用2集的篇幅來(lái)寫(xiě)一下，大概我還能更看得進(jìn)去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險(xiǎn)化學(xué)試劑藥品放在家里，門(mén)開(kāi)了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒(méi)有一點(diǎn)警惕性嗎？這也說(shuō)不過(guò)去啊。這還是2019年，你搞個(gè)紅外線(xiàn)之類(lèi)的報(bào)警器什么的也不是太難吧。（其實(shí)這段意外的劇情我覺(jué)得是借鑒了一首韓國(guó)歌曲的mv，因?yàn)槭桥?，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好聽(tīng)）。

本劇最大被害者是誰(shuí)？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評(píng)論，千萬(wàn)別看這劇，要看的話(huà)第三集之后也別看下去了。

也許豆瓣電影簡(jiǎn)介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會(huì)從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無(wú)論從原著方面來(lái)看，還是單看劇集的質(zhì)量來(lái)看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫(xiě)實(shí)的科學(xué)鑒識(shí)畫(huà)面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來(lái)的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺(jué)察到苗頭不對(duì)勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時(shí)，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒(méi)到三十而立的時(shí)候，但是這種所謂的大條道理說(shuō)教，我在十年前就覺(jué)得頗為反感。正所謂“ 聽(tīng)過(guò)很多道理，依然過(guò)不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說(shuō)教式的臺(tái)詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過(guò)不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來(lái)已經(jīng)有韓國(guó)影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國(guó)的類(lèi)型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類(lèi)型小說(shuō)家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國(guó)的影視改編版本，因?yàn)樵兜谒拿缓φ摺?，我真的很喜歡，亦相當(dāng)信任韓國(guó)編劇的能力。

再說(shuō)回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書(shū)沒(méi)有出分，甚至個(gè)別評(píng)價(jià)也不是很好，但是個(gè)人認(rèn)為絕對(duì)稱(chēng)得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗(yàn)，開(kāi)篇的“方夢(mèng)魚(yú)連續(xù)殺人案件”揭開(kāi)本小說(shuō)的神秘面紗，留下兇手認(rèn)罪自殺，但是死者尸體卻一無(wú)所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開(kāi)，通過(guò)新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫(huà)書(shū)中角色心理活動(dòng)的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說(shuō)內(nèi)容（類(lèi)似博客、新聞采訪(fǎng)、新聞節(jié)目、臉書(shū)），同時(shí)賦予小說(shuō)中獨(dú)特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時(shí)候，交代的線(xiàn)索以及伏線(xiàn)均有合理的回收。至少是個(gè)扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過(guò)程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個(gè)重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰(shuí)是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實(shí)話(huà)說(shuō)要是編劇按照原著的故事走向來(lái)拍，完成度絕對(duì)比你們硬造的故事好很多，個(gè)人對(duì)于這種掛羊頭賣(mài)狗肉的做法予以譴責(zé)。

來(lái)自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒(méi)多大問(wèn)題，當(dāng)然張考全其實(shí)結(jié)尾的情緒掌控還沒(méi)有很到位，導(dǎo)致觀(guān)眾會(huì)有尬尬的感覺(jué)，不過(guò)倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個(gè)角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個(gè)角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺(tái)詞因?yàn)榫巹〉膯?wèn)題富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會(huì)的問(wèn)題是你們的問(wèn)題諸如此類(lèi)的……擺脫能不能別讓林心如接這個(gè)超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會(huì)高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識(shí)賢和許瑋甯的表演還是水平線(xiàn)以上，尤其許瑋甯這個(gè)演員,她早已不是那個(gè)和袁湘琴爭(zhēng)江直樹(shù)的 裴子瑜，演技不斷進(jìn)步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類(lèi)第一女主的感覺(jué)。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點(diǎn)，陳正道的《記憶大師》短短幾個(gè)鏡頭就令人印象深刻，接下來(lái)陳正道《秘密訪(fǎng)客》，許瑋甯會(huì)拿出怎么樣的表現(xiàn)出來(lái)，我們大可拭目以待。《誰(shuí)是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿?，臺(tái)詞雖然大多是輕描淡寫(xiě)地念出來(lái)，但就是給出的感覺(jué)是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類(lèi)的導(dǎo)演們，為什么會(huì)比較青睞這位演員，很大可能是因?yàn)樵S瑋甯身上具備那股混血兒的異國(guó)風(fēng)情，會(huì)賦予觀(guān)眾一種特別的神秘感。

電影制作和細(xì)節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語(yǔ)網(wǎng)劇角度來(lái)看，算的上制作精良吧。開(kāi)頭警官入場(chǎng)調(diào)查尸體的電梯長(zhǎng)鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠(yuǎn)景鏡頭和背景音樂(lè)配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺(jué)得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說(shuō)一，這樣的劇本配不上本劇的制作團(tuán)隊(duì)。

最后回歸到網(wǎng)劇評(píng)分上，1778人評(píng)價(jià)，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個(gè)人認(rèn)為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實(shí)是七分），如果不考慮原著小說(shuō)的話(huà)，本劇我會(huì)給三星，但一旦考慮原著小說(shuō)，就感覺(jué)人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買(mǎi)多點(diǎn)推理小說(shuō)來(lái)改編，同時(shí)亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來(lái)。

感覺(jué)港臺(tái)藝人這幾年都面臨著一個(gè)抉擇，是北上爭(zhēng)取陌生卻更大的市場(chǎng)（資金也更多），還是留守本土爭(zhēng)取更多高質(zhì)量的演出機(jī)會(huì)。選擇本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，但是看著許瑋甯在“誰(shuí)是被害者”里的表現(xiàn)，再看看小天這幾年拍得戲，不經(jīng)有些惋惜。曾幾何時(shí)，他還是那個(gè)艋舺，軍中少年里面的少年，現(xiàn)在卻成了屏幕上的耍帥油膩男子，而當(dāng)年許瑋甯還貼著小天混血女友標(biāo)簽，新聞的重點(diǎn)都是分分合合，現(xiàn)在混血顏值依然能打，也因?yàn)榻巧膹?fù)雜性美得更有質(zhì)感。這么多年她竟然演了這么多的好戲：她可以是“目擊者之追兇”里面的腹黑Maggie, 也可以是“誰(shuí)是被害者”里面不擇手段拼新聞卻到頭來(lái)治愈了自己的女記者。借用她說(shuō)的一句話(huà)“我從不介意被說(shuō)是“花瓶”，就像是一個(gè)容器，我的表演是水，會(huì)依照花瓶的不同變成不同的樣子，這樣不是挺好的” 很期待她各式各樣的“花瓶”。找時(shí)間再來(lái)看看“麻醉風(fēng)暴”，才看了“我們與惡的距離”，對(duì)吳慷仁的戲很期待。

再說(shuō)回到這部戲本身，這個(gè)劇的劇眼應(yīng)該是許瑋甯探視林心如說(shuō)得那段話(huà)。一度我也很認(rèn)同他們幫助有自殺想法的人完成心愿，但是這真的是他們最后的選擇嗎？也許讓他們看到周?chē)嘁恍┤说膼?ài)和鼓勵(lì)，他們能走出低谷，做出不一樣的選擇。我更加理解安樂(lè)死的過(guò)程從開(kāi)始到結(jié)束需要一年的時(shí)間，因?yàn)榻^不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)自殺動(dòng)作。很珍惜這個(gè)主題，以及劇組人員的各種用心設(shè)計(jì)。可惜內(nèi)地看不到網(wǎng)飛，看這部戲不方便，特別希望平臺(tái)可以引入這部劇，用良幣沖走一些劣幣。