非英語劇集項目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴張，非英語劇集項目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對海外項目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時間里，Netflix的三部臺劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺灣地區(qū)點擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個擅于觀察、心思縝密的證物鑒識官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨偵察。

參與報道此案的電視臺記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨家的報道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個“被害者”為下一個“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方，燃燒自我來喚起社會的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會邊緣化，是死于社會之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們在陰暗的角落里無法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽。“歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會邊緣和生存困境之中，對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠冷漠、包容度越來越低的社會里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實之間的掙扎，堅持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進社會的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會造成冤假錯案，記者的瀆職會造成對社會和具體個人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實生活中同樣存在不少見。

在各個類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點通常是放在”找到殺人犯”這個目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實度，它們看起來可能會令人感到身理不適，視覺沖擊力很強。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達到與臺灣刑偵的高貼合度。

在對角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會使患者無法與普通人正常交流，但它不會影響患者的智識。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個麻木的、為獨家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動作細節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺劇的受眾逐漸收窄，但臺劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時間里，沉淀已久的臺劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺劇開了一個好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價值輸出，對社會問題的反思，對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠的角度來看，本劇在攝制條件上的進步，Netflix對臺灣劇集項目的支持，勢必會對整個華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會議題的華語劇集出現(xiàn)。

如果你是一名過氣歌手，已經(jīng)完全被市場遺忘，被人們遺忘，這個時候，有人告訴你可以讓你再次“火”起來，讓更多的人關(guān)注到你和你的最新專輯，但是，條件是用你的生命去交換，你愿不愿意？如果你是一名性別錯亂者，從小到大一直想要變成女性，卻從來不被父母所理解，被別人嘲笑和霸凌，這個時候，有人告訴你可以讓你實現(xiàn)愿望，并且成全另一個人的夢想，代價是犧牲掉你的生命，你愿不愿意？如果你是一名房地產(chǎn)公司的員工，在以付出自己健康為代價的基礎(chǔ)上，一次又一次為公司獲得更大的利益，最后卻因為患胃癌而被公司無情拋棄，連售樓獎金都拿不回來，這個時候有人出面說可以幫你搞垮公司，但是要你去公司最新開發(fā)的樓盤自焚，你愿不愿意？...... 就是這樣的五個人，因為他們都想到自殺，都在同一家醫(yī)院看過病，而結(jié)識一個幕后大BOSS，再加上警察局鑒識科（法醫(yī)）科員的女兒，一起設(shè)計很大的一個局，把所有人都列入一份“遺愿清單”，以所有人的死亡來換取別人對他們的關(guān)注和同情，這就是臺劇《誰是受害者》所講述的故事。該片一開場，浴缸溶尸，自焚等兇案現(xiàn)場的大尺度，血腥程度就要嚇走一波人，不過請不要被嚇跑，堅持看到最后，結(jié)局很溫暖人心。當(dāng)然，歷來寫觀后感我都不會過多的去敘述劇情，因為：第一，劇透太多的話大家去看就沒多少意思啦；第二，平鋪直敘的去講述劇情是沒有生命力的文字。所以，老規(guī)矩，我從兩個方面來探討看完這部劇我的感受。 第一方面，在這樣一個新聞媒體，網(wǎng)絡(luò)自媒體，網(wǎng)絡(luò)大V等各種信息狂轟亂炸的時代，作為一名記者，在做新聞報道的時候，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布任何內(nèi)容的時候，是完全不顧被報道者及其家人的死活（參見另一部臺劇《我們與惡的距離》），只管商業(yè)利益最大化還是面對自己的良心，考慮到有可能對別人帶來不好的影響甚至是傷害而中肯的去發(fā)布文章？這應(yīng)該是擺在每一名記者，甚至在今天這樣的時代，擺在每一名用文字或鏡頭記錄別人生活的人面前的一個問題。因為我們有太多的“網(wǎng)紅”為博眼球，博出位而不擇手段，有的假裝去幫助貧困山區(qū)的孩子，結(jié)果在分發(fā)完所謂的“捐贈物品”，擺拍完畢后立馬就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄傷殘或有智力缺陷的人為樂；有的為制造“噱頭”和吸引關(guān)注就造謠甚至是發(fā)布不雅視頻等等?！墩l是受害者》里的女主，也就是那個女記者，因為從小被她父親帶著全家在車上“開尾氣”自殺而留下陰影，用她自己的話說，從而變得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名氣；而在跟隨男主一路追查這些案子之后，開始慢慢關(guān)注到人性，回歸到理性思考，回歸到人性里的“善”。希望每一名媒體人，都能夠秉持新聞報道的職業(yè)操守，在充分為被報道者考慮的前提下，保持新聞報道的真實性和客觀性，不要誤導(dǎo)試聽，簡單點說就是“接地氣，說人話”。 第二方面，其實整部電視劇的主題是探討“自殺”這個話題。劇中幾個主角都被設(shè)定在不完美的家庭中，刑偵隊隊長“寬哥”，因為一心放在工作上，而忽略對自己家庭，尤其是有殘疾的兒子的照顧，導(dǎo)致他的兒子患上抑郁癥和父子關(guān)系的疏離；鑒識科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”癥，從癥狀描述來看，應(yīng)該也是屬于“自閉癥”的一種，導(dǎo)致家庭離異，女兒長期處于被忽視的狀態(tài)，多次進出“少管所”，而且和還和本片的幕后大BOSS一起策劃這一系列案件來引起他的關(guān)注。導(dǎo)演和編劇對這些角色的設(shè)定是有用心的，就是為引起大家對于這些社會特殊人群，邊緣人群，甚至說弱勢人群的關(guān)注。幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如飾演，一直到最后，她都還是執(zhí)迷不悟，認為勸那些人自殺是在幫助他們，其實不然，誰都沒有權(quán)力決定別人的生死，包括那個人自己。從基督教來看，《圣經(jīng)》里雖然沒有直接說不可以自殺，但是在“十誡”里有記載，“不可殺人”，殺死自己也算是殺人，所以穌哥的態(tài)度是明確的；佛教里的《成實論》、《梵網(wǎng)經(jīng)》和《大智度論》等經(jīng)典里都明確說明自殺乃是一種“大惡”的做法；而中國的“道家”一直以來都追求的是“修行”和“長生”之法，所以更不可能支持自殺的。這是從宗教的角度來闡述不可自殺，從電視劇和人性的角度來說，莊子提出：子非魚，安知魚之樂？這個道理用在電視劇里的幕后大BOSS身上也是再適合不過：子非彼，安知彼之苦？她一心只想勸他們自殺，然后用他們的命，他們的血來報復(fù)社會，報復(fù)曾經(jīng)傷害過他們的人，卻忘了幫助他們?nèi)ふ覄e的解決辦法，只要活著，就有希望，就有出路，而自殺，死亡，只不過是懦弱的表現(xiàn)，對家人，對自己，對生命，都是及其不負責(zé)任的表現(xiàn)。 很開心有部劇能夠關(guān)注到這些問題，去年開始到現(xiàn)在，一直就是臺劇的“爆發(fā)年”，當(dāng)我們的腦海里還回響著"last dance"的旋律時，又給我們眼前一亮的驚喜，希望臺劇繼續(xù)這樣的拍下去，希望大陸這邊也能夠拍出如此深刻的，揭露社會問題，關(guān)注弱勢群體的好劇。其實，話說回來，隨著社會經(jīng)濟文化方方面面的進步和人們意識的覺醒，在現(xiàn)實生活中，我們已經(jīng)可以很驚喜的看到“人性”的回歸和“人文關(guān)懷”的覺醒，當(dāng)我們在酷狗音樂的搜索欄內(nèi)打上“自殺”兩個字的時候，出來的歌單是如此的治愈和安慰，17年的時候我們也驚喜的看到一個非常暖心的廣告：這個世界，總有人在偷偷愛你。 是的，這個世界如此美好，這個世界也總有人在偷偷愛著你，因此，無論怎樣，都不要放棄，因為：Tomorrow is another day. 加油~

這是一個很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭執(zhí)如何面對生活中的苦難。乍聽一下，似乎海茵更有道理，因為死了的生命終結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說，她知道三個月后怎樣兩年后會怎樣?？墒菍τ谀切┻x擇離開的人來說呢？他們不知道，對他們來說，眼前大概只有無盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說，什么時候你的苦痛就會過去。或許他們還真的會后悔，后悔自己為什么那么早放棄?？上]有這種可能。一個人在不同的情境下得所思所想可能會發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰也不誰，誰也不能真的感同身受誰，所以誰也替不了誰做決定，也沒有資格去評價別人對自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒問題了。或者你一點沒看就看了個預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評論，因為這是一篇勸退的評論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會對這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專業(yè)就不說了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒有一點難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉庫空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒有從這方面開始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開始從這開始找，女記者這里顯得略微可以說得通，因為她要交易情報所以沒有提及這條線索。

我個人不知道臺灣那邊整個網(wǎng)絡(luò)媒體在此類事件的情況下，是個什么情況，但是警察要通過看電視新聞才知道媒體最新進展，這未免有點不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點監(jiān)控還是能接受一點的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個劇情在第四受害者，劉光勇那里開始一路走下坡，平淡無奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長的篇幅。

再說下，該劇和一部韓國電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負責(zé)調(diào)查的警察原來是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰還瞞著自己的同事。《誰是被害者》也這個套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇?！秺W》與《誰》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場都留有一個標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時就回想起這些。

本劇最大的問號在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個你用2集的篇幅來寫一下，大概我還能更看得進去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險化學(xué)試劑藥品放在家里，門開了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒有一點警惕性嗎？這也說不過去啊。這還是2019年，你搞個紅外線之類的報警器什么的也不是太難吧。（其實這段意外的劇情我覺得是借鑒了一首韓國歌曲的mv，因為是女子，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好聽）。

本劇最大被害者是誰？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評論，千萬別看這劇，要看的話第三集之后也別看下去了。

也許豆瓣電影簡介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無論從原著方面來看，還是單看劇集的質(zhì)量來看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫實的科學(xué)鑒識畫面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺察到苗頭不對勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒到三十而立的時候，但是這種所謂的大條道理說教，我在十年前就覺得頗為反感。正所謂“ 聽過很多道理，依然過不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說教式的臺詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來已經(jīng)有韓國影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國的類型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類型小說家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國的影視改編版本，因為原著《第四名被害者》，我真的很喜歡，亦相當(dāng)信任韓國編劇的能力。

再說回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書沒有出分，甚至個別評價也不是很好，但是個人認為絕對稱得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗，開篇的“方夢魚連續(xù)殺人案件”揭開本小說的神秘面紗，留下兇手認罪自殺，但是死者尸體卻一無所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開，通過新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫書中角色心理活動的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說內(nèi)容（類似博客、新聞采訪、新聞節(jié)目、臉書），同時賦予小說中獨特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時候，交代的線索以及伏線均有合理的回收。至少是個扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實話說要是編劇按照原著的故事走向來拍，完成度絕對比你們硬造的故事好很多，個人對于這種掛羊頭賣狗肉的做法予以譴責(zé)。

來自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒多大問題，當(dāng)然張考全其實結(jié)尾的情緒掌控還沒有很到位，導(dǎo)致觀眾會有尬尬的感覺，不過倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺詞因為編劇的問題富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會的問題是你們的問題諸如此類的……擺脫能不能別讓林心如接這個超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識賢和許瑋甯的表演還是水平線以上，尤其許瑋甯這個演員,她早已不是那個和袁湘琴爭江直樹的 裴子瑜，演技不斷進步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類第一女主的感覺。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點，陳正道的《記憶大師》短短幾個鏡頭就令人印象深刻，接下來陳正道《秘密訪客》，許瑋甯會拿出怎么樣的表現(xiàn)出來，我們大可拭目以待?！墩l是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿?，臺詞雖然大多是輕描淡寫地念出來，但就是給出的感覺是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類的導(dǎo)演們，為什么會比較青睞這位演員，很大可能是因為許瑋甯身上具備那股混血兒的異國風(fēng)情，會賦予觀眾一種特別的神秘感。

電影制作和細節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語網(wǎng)劇角度來看，算的上制作精良吧。開頭警官入場調(diào)查尸體的電梯長鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠景鏡頭和背景音樂配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說一，這樣的劇本配不上本劇的制作團隊。

最后回歸到網(wǎng)劇評分上，1778人評價，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個人認為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實是七分），如果不考慮原著小說的話，本劇我會給三星，但一旦考慮原著小說，就感覺人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買多點推理小說來改編，同時亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來。

感覺港臺藝人這幾年都面臨著一個抉擇，是北上爭取陌生卻更大的市場（資金也更多），還是留守本土爭取更多高質(zhì)量的演出機會。選擇本身沒有對錯，但是看著許瑋甯在“誰是被害者”里的表現(xiàn)，再看看小天這幾年拍得戲，不經(jīng)有些惋惜。曾幾何時，他還是那個艋舺，軍中少年里面的少年，現(xiàn)在卻成了屏幕上的耍帥油膩男子，而當(dāng)年許瑋甯還貼著小天混血女友標(biāo)簽，新聞的重點都是分分合合，現(xiàn)在混血顏值依然能打，也因為角色的復(fù)雜性美得更有質(zhì)感。這么多年她竟然演了這么多的好戲：她可以是“目擊者之追兇”里面的腹黑Maggie, 也可以是“誰是被害者”里面不擇手段拼新聞卻到頭來治愈了自己的女記者。借用她說的一句話“我從不介意被說是“花瓶”，就像是一個容器，我的表演是水，會依照花瓶的不同變成不同的樣子，這樣不是挺好的” 很期待她各式各樣的“花瓶”。找時間再來看看“麻醉風(fēng)暴”，才看了“我們與惡的距離”，對吳慷仁的戲很期待。

再說回到這部戲本身，這個劇的劇眼應(yīng)該是許瑋甯探視林心如說得那段話。一度我也很認同他們幫助有自殺想法的人完成心愿，但是這真的是他們最后的選擇嗎？也許讓他們看到周圍多一些人的愛和鼓勵，他們能走出低谷，做出不一樣的選擇。我更加理解安樂死的過程從開始到結(jié)束需要一年的時間，因為絕不是簡簡單單一個自殺動作。很珍惜這個主題，以及劇組人員的各種用心設(shè)計。可惜內(nèi)地看不到網(wǎng)飛，看這部戲不方便，特別希望平臺可以引入這部劇，用良幣沖走一些劣幣。