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1 ) 怪異眾生相
一部小鎮(zhèn)眾生相的實驗性碎片化影片，粗糲充滿噪點的影像以及沒有連續(xù)性劇情的敘事讓影像散發(fā)出一股子紀錄片的味道。影片里出鏡最多的是看起來頭型有些怪異的男孩所羅門和他的朋友，長得像大衛(wèi).休里斯的塔克。他們整日騎著單車像騎士一樣穿梭在街頭，他們會去一個年輕男人家嫖娼，妓女是一個肥胖但打扮精致的很有素養(yǎng)的女人，所羅門似乎愛上了這個胖女人，但妓女嫌他太瘦小。所羅門回到家拿起筷子般的啞鈴練起了肌肉（突然想起周琦是怎么回事？）母親穿著父親的鞋子跳起了踢踏舞，并且用槍抵著一臉嚴肅的所羅門的腦袋要他微笑，這是一個詭異且幽默的畫面。最后所羅門在浴缸里吃意大利面加巧克力加牛奶的畫面呈現(xiàn)出了一種骯臟的美感。影片里其他角色的出場同樣有著毫無修飾的野性觀感。兩個金發(fā)女孩赤裸上身用黑色膠帶貼在乳頭上然后快速扯下，以此來增乳和改善乳頭顏色.......科莫.塞維尼剃掉眉毛的樣子更性感了？一個黑人侏儒以gay的身份出鏡，就像一個紀錄片訪談一樣。白化病的中年大媽卻滿臉笑容的講述自己的絕活，沒有絲毫萎靡不振。（在《驢孩朱利安》里也出現(xiàn)了一個白化癥的說唱歌手。）帶著兔子耳朵的男孩孤獨而憂郁，手風琴是他唯一的伴侶。多人聚會演變成扳手腕比賽進而演變成砸凳子泄憤，整個房間里無論男女都充斥著暴力因子。所羅門和塔克在一個陌生屋子里發(fā)現(xiàn)一個插著呼吸機但已沒有生命跡象的老人，塔克拿掉了呼吸機，所羅門用氣槍子彈射擊老人腳部試探其是否有知覺。整部影片呈現(xiàn)出的原始氣息有時會讓人如坐針氈，彌漫著污穢的濕氣和堅強的生命力。
2 ) 小鎮(zhèn)畸人
現(xiàn)在回過頭想這句話，別人這個指代還是太大了，能持有影片中立場的創(chuàng)作者，應該在美國這樣的國家也不是很多的。美國的主流價值觀是那樣一種天真又勢利的孩子氣，自大、信奉冒險，崇尚個人價值和公平公正。清教徒的道德感實際很濃重。這種種造就了美國式的中產(chǎn)實用主義--------只要努力，明天會更好。
去你媽逼明天，你媽逼里養(yǎng)著個明天。
這片子的趣味和格調倒是更偏向80年代的另類音樂，我相信和絕望冷漠的核（CORE）有一定關聯(lián)，從那部被盜版標識為“紐約地下先鋒電影”的合集中，嗅出相似氣味當不算意外。令人不安的內心恐懼，生命的虛幻和盲目，身體能給予的樂趣與刺激，對某種安全審美的冒犯和褻瀆。把陰道縫合起來可以說是女性主義的注解，也可以說是對黑暗絕望的深切體驗。
不用去管那些標簽：CULT、實驗、暗黑、地下，所見即所得，哈莫尼是個詩人無疑，他用攝影機涂抹出的小鎮(zhèn)日常碎片，無一不是飄忽而略帶驚悚的青春期刺痛。有兩種可以被稱為寓言式的“日常”電影故事，一是文學上精細搭就的，因果自明，指向明確的。另一種是噴發(fā)的，喃喃自語的，貌似不成章法的；一種是像狗牙、神圣車行，無論結構如何，其細節(jié)考究、人物細致，主題鮮明；另一種就是像GUMMO、HAPPINESS、BUBBLE、變態(tài)城（索德博格）、野獸之愛、棕兔、野牛城66------我猜還有我不知道的很多，粗糙、原始、自由、放肆，像一首張力強大的歌謠，令人有些不明其義卻感懷莫名。
說回這個片子，可以看作是個情緒飽滿的長MV，苦悶中的怪誕和無聊死作的一點點澀滯麻木的幽默感---------我太喜歡媽媽對著鏡子跳踢踏舞和拿槍指著兒子后腦勺亂喊那場戲了，像是死鬼父親還魂-------感覺到了就什么都不用說了，哈莫尼的拍法很可能是憑感覺和情緒的。如果不是這樣，那片子中的很多場景，都可以按主題拓展成單獨的情節(jié)線，譬如關于愛的希望與恐懼，虐待和刺激，活在災難中的短命的身體需求，歡樂帶來的空虛，但導演沒這么做，統(tǒng)統(tǒng)點到即止，總結交給觀眾，人物只袒露最本能的內心。這種所謂望天收，有時候成，弄得好渾然天成，毫無雕琢痕跡；有時候沒有，一團亂麻，曖昧渾濁；但不糾結，過了就過了，我認為這是一種行進式的美國態(tài)度，愛誰誰，就這么著。在某些時刻，謹慎和對藝術的尊重，顯得很可笑。
一個略顯沙啞的未過變聲期的男孩獨白，提心吊膽壓低了，半夜鬼就在屋外，仿佛是故作滄桑卻又難掩稚拙的呢喃，瞬間就捕獲了我。
一切都活得很厭倦，生命只是個開關。蒼白發(fā)臭的肉在陽光下為蒼蠅們助興。
就開頭的災難和結尾的黑貓?zhí)貙憗碚f，片子形而上的思想部分，依然是經(jīng)過控制的，有嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度的。片中不少聲畫剪輯的妙處，好比你一定得和一張椅子來次古典式摔跤，才能知道坐在馬桶上拉手風琴的那只兔子，對于死亡能哼出的荒涼小調。
3 ) 一根操翻所有的龍卷風
http://www.douban.com/subject/1302614/
不過，他們說什么好像真的不重要，都是些平常說的廢話。
除了最后那個兔小子把死貓送到我們跟前的那個鏡頭以外，我都挺喜歡。
感謝最后那一根操翻所有的龍卷風，我非常喜歡這一段。如同喜歡搏擊俱樂部最后城市崩塌一樣。
還有solomen和他母親的屋子，我不禁想到，，，我們家哪天也會那副樣子，所有東西小山一樣堆在走道的兩邊。
粗糙和無聊，似乎占據(jù)了所有的生命一樣，可是人就是可以這么不死。脫離我們腦海中的景象。
無所事事也是一件事，也可以消耗掉時光。
里面有些人物們過于絕望的回憶式的鏡頭，令我想起《詛咒》，同樣由一些紀錄的片斷拼成。很多事件都很相像。
就我個人而言更喜歡《Tarnation/詛咒》，更加個人化。原來也把我看得淚眼婆娑的，那些連連不斷的事情總是跟在身后，真地會有一種錯覺，人的那些不可抗拒的命運，是不是因為被什么給詛咒過。
http://www.douban.com/subject/1421883/
但我不是拿它們作比較，只是聯(lián)想到而已。如果兩部片一起看的話，我覺得會很有意思，雖然不是一個導演，并且相差6年時間，但它們好像有很多聯(lián)系一樣。
可以把gummo當作一個更為大的畫面，Tarnation補充很多更具體的細節(jié)。也可以把Tarnation里的自傳故事，看作gummo里面喜歡把自己扮作女郎的小男孩的一部分。
而我并不是很了解美國的那種小鎮(zhèn)生活，不過也可以稍加聯(lián)想。
鎮(zhèn)上沒什么中青年人，除了無所事事的年輕人就是無所事事的中老年人。
不知道為什么。
我猜他們可能都到大的城市去了。因為gummo這部片子在俄亥俄州和田納西州拍的，那周圍比大人物拿破侖他們家周圍看起來還無聊，并且更為工人階級。
ps:
gummo這個名字的來由，我維基了一下，是來自1920年左右在美國很有名的一個喜劇團體marx brothers,其中年級最小的那個叫gummo。
4 ) nigger 你怎么了
5 ) 奇異小子
6 ) FIFF21丨DAY4圓桌《奇異小子》：電影沒有意義，但我們得看電影
主持人：@子夜無人
場刊嘉賓：@DudeLebowski、@西北化為烏有、@冷雨醉清秋
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第四天，我是本場主持人，首先討論的電影是美國獨立影片《奇異小子》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我給了4星，我很喜歡這種以人物狀態(tài)和情感為核心的電影，最主要是以感受為主，我感覺手持攝影很好的拉近了距離感，讓我更好的代入，而且我對每一個角色都產(chǎn)生了同情心，這點真的很厲害。
主持人 子夜無人
我看到你把頭像換成了這部電影。
場刊嘉賓 DudeLebowski
這個片給我的勁挺大的，尤其是電影里出現(xiàn)的那幾首歌，我看了之后哼了好幾天，“going faster tha a rollercoaster”
其實我覺得對于人物狀態(tài)的把控這部電影還是有點粗糙，打動我的是每個角色身上還殘存的理想主義。
場刊嘉賓 冷雨醉清秋
打的X，各種變態(tài)各種頹廢各種傻x，這電影對人生有什么意義？還有就是真實虐貓不能接受。
場刊嘉賓 DudeLebowski
電影對人生有什么意義我還等著下一場留著聊《誰能帶我回家》的時候說呢，就是我從初三開始看豆瓣top250以來我對電影的態(tài)度還是變了很多次的。我現(xiàn)在覺得，電影對人生都沒有任何意義，但我們依舊會看電影。電影從來就不該有意義，有意義的只有生活本身罷了。
場刊嘉賓 西北化為烏有
3星，我個人比較喜歡這部電影，呈現(xiàn)了導演哈莫尼.科林的獨特作者風格，眾多卻不顯凌亂的人物安排，極其鮮活的生活狀態(tài)，成功地用影像色彩的豐富凌亂反襯人物心靈的空虛和頹廢。
主持人 子夜無人
第一個問題，整部電影的影像風格其實是比較粗礪的，一般這樣的風格在電影當中會用來匹配于更加生猛的內容表達，但本片其實內在的情緒又非常細膩，請大家談一談對這兩者結合的感受就行。
場刊嘉賓 DudeLebowski
這個片的內容很生猛啊，我不覺得這有矛盾的地方，細膩的地方在于那些角色生活在那樣的環(huán)境下但每個人都還想著去保護自己內心里一些單純的東西，反正很少能看到比這部電影更生猛的內容輸出。
主持人 子夜無人
嗯，你可以談談影像與情緒輸出之間有怎樣的配合力。
場刊嘉賓 DudeLebowski
大家都在做沒有意義的事情，最喜歡那場戲，一群人一開始扳手腕，然后開始和椅子決斗，太垮掉的一代了，真酷。還有就是兩個男主潛入別人家里殺她奶奶的那一段。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這一點確實是比較吸引我的，一方面諸多手持影像的加入呈現(xiàn)出粗糲感，一方面導演在影像色彩上下足了功夫，使整部電影顯得十分絢爛花哨，而正好與角色的孤獨形成一種反差。這種特質其實在導演之后的《春假》和《海灘流浪漢》中顯得更加成熟。
主持人 子夜無人
我看這部的時候一直想到《迷幻公園》，不知道為什么。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我其實不覺得角色孤獨。
場刊嘉賓 西北化為烏有
我認為就是那種，需要用非常多的夸張的外在行為去掩飾內心的空虛，所以是一種孤獨。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我只能說哈莫尼科林的角色都很空虛，但不孤獨，只是他一直在討論關于糜爛和死亡的事情。他覺得糜爛和死亡是會持續(xù)很久的東西，其實就像是《春假》里一樣?！洞杭佟防锼械南順范际嵌虝旱模臼嵌虝旱?、在泳池里交歡也是短暫的。
場刊嘉賓 西北化為烏有
是的，因為這個我也很喜歡《春假》。
場刊嘉賓 DudeLebowski
但是到最后才會發(fā)現(xiàn)所有短暫的事情最終引起的糜爛和墮落是永恒的，是那種恍然若失的感覺，他總是記錄得很準確。
場刊嘉賓 西北化為烏有
但我同時認為《奇異小子》還沒有那么聚焦和精準，相對稚嫩一些。
主持人 子夜無人
我的第二個話題其實是關于對“邊緣群體”的呈現(xiàn)（當然這個詞的存在本身已經(jīng)帶有一種傲慢了，但暫且還是需要它來幫我們快速定義），你是否喜歡導演對他們的觀察角度？你理想中對于邊緣群體的刻畫，更傾向于坦蕩承認、充分放大他們身上的“不一樣”，還是盡可能藏起棱角、用對待最大公約數(shù)的眼光來進行觀察？
場刊嘉賓 西北化為烏有
還好，是比較平視的角度吧，沒有那種刻意為之的獵奇感。
場刊嘉賓 DudeLebowski
這個我很不認同，這部片的人物行為都很有設計感，是讓人覺得很獵奇的，其實我并不覺得這部電影里導演在做所謂的“觀察”，這個小鎮(zhèn)就是他搭的一個舞臺罷了。這個小鎮(zhèn)里沒有正常人就更沒有什么邊緣人物了，每個人都在按照導演的設想去做他們各自的事情，我覺得完全是導演的一個輸出，而沒有“觀察”。
場刊嘉賓 西北化為烏有
這樣的人物確實是存在的，而導演并不是為了“觀察”他們而拍這部電影，電影更多是為了拍那種游離空虛的情緒而設置這樣的人物，這點我比較認同。所以我認為也談不上獵奇，因為“獵奇”也是一種觀察，不過是扭曲的，不公平的觀察。
場刊嘉賓 DudeLebowski
你說的是“審丑”吧，說到底這片還是挺剝削的，片里蠻多點都挺刻意的，我覺得并不平視。
場刊嘉賓 西北化為烏有
可以這樣說，只是以這些人物作為構建情緒的道具。
主持人 子夜無人
第三個話題是，其實我在這部電影里是感受到了很充分的自我沉溺，基本上很多文藝片導演、新導演也喜歡這樣去拍電影，想知道大家是怎么看待這種傾向的？以及談一下你欣賞的，電影對“情緒”的表達方式。
場刊嘉賓 DudeLebowski
哈莫尼科林就是我最欣賞的，對狀態(tài)的捕捉大于對故事情節(jié)的編排，其實我想問主持人你，在這些瑣碎的段落里你在哪一段里感受到了最強烈的情感？
主持人 子夜無人
有一段在天橋的。
場刊嘉賓 DudeLebowski
開頭那段天橋嗎？
場刊嘉賓 西北化為烏有
其實我一直比較欣賞那種非常情緒化的電影，比如松居大悟或者園子溫的大部分作品，但是哈莫尼.科林輸出情緒的方式比較自成體系。
主持人 子夜無人
不光那一段，包括它整個環(huán)境本身，在歷經(jīng)了自然洗劫之后，有一些創(chuàng)傷，但又沿著自然的本能正在慢慢愈合、結痂的那種風貌，然后人出現(xiàn)在其中，但人是反過來的。
場刊嘉賓 DudeLebowski
你不覺得人們其實也很淳樸嗎？想要什么就立刻行動，靠自己的努力，盡管他們的動機和目標都是錯的。
主持人 子夜無人
就他們是在用自己的方式生活，在他們自己的視角里并不是“荒廢”。
場刊嘉賓 DudeLebowski
我不覺得他們荒廢，他們很努力的在生活，有自己的樂趣、有自己的朋友、有自己的追求。
主持人 子夜無人
是的，那就是他們找到最舒服的方式。
場刊嘉賓 DudeLebowski
好棒。
#FIFF21#DAY4的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
盡力追求無意義，構建一種“慶祝無意義”的混亂狀態(tài)，這種“盡力、構建”之于“無意義和混亂”本身就是悖論，加于其上的各種胡鬧說不上也不愿意被看成是符號，只能說是些噱頭。就算單說是實驗電影，但是和戈達爾67年過渡期偽紀錄片（略知一二、男性女性等）的結構很是相似。（btw剃眉毛是致敬syd嗎）
一個城鎮(zhèn)的變態(tài)、邪惡、黑暗的浮世繪，變態(tài)背后也有純真，邪惡背后也有良知，但是黑暗之處沒有光亮，于是一切都瘋癲下去，混亂丑惡不停地碰撞爆炸，直到颶風來襲，一切消逝，只剩下兔男拎著死貓尸體發(fā)出無聲的吶喊。 7.7分 （本片就是部有劇情的《垃圾保險桿》）
1.世界如此絕望，2012如此虛妄2.生而死3.少而不惑是為真
被海報騙了；各類邊緣人的生活狀態(tài)，龍卷風仿佛帶走了所有生機，活力，吸干了健康、次序，整個城市都是混沌，病態(tài)的。開頭的黑膠貼乳和結尾的BB彈打死貓的歌還行；虐貓這事記得小時候我院子里也有人偷摩托車的汽油去燒貓，這是何等扭曲的心理？是要炫耀在生物鏈頂端活著卻做畜生不如的事很叼對嗎？煞筆
peanut butter motherfucker! cause U're a big motherfucker!
劇情臺詞充當配襯，不同人不同解讀，不存在看不看的懂&小男孩在bathtub里吃意面那幕最打動
影像是破碎的、不連貫的，甚至是殘忍而粗暴的，意象也是如此，帶著傷痛的自白仿佛崩剛剛裂出子宮般陣痛，折射出被淤血浸泡著的生活。這部電影關乎那些迷惘、癲狂抑或變態(tài)的人，一個颶風席卷后被這些人占據(jù)的馬孔多，死亡就像陰影緊緊跟隨在他們身后，他們只能像昆蟲一樣在地上匍匐進食，不知何時會被人碾成肉末，這樣的生命是否也配擁有美麗的時刻，天橋上發(fā)抖、馬桶上拉琴，泳池里親吻，美透著破碎就抖落到了地上。詭異只是一種屬于他們的生存方式，生活強奸了他們，就像被溺在桶里的貓，毛發(fā)還亮著，肺里早就灌滿了水，對死亡的恐懼最終也死了。
支離破碎的荒誕殘酷現(xiàn)實 BB彈打腳/浴缸吃意大利面喝牛奶/高架橋鐵欄桿撒尿/還有同性戀黑侏儒等片段太讓人印象深刻 另外Sleep圣山專輯兩首歌也在原聲里哦 || Another dots connected: Harmony Korine 給Larry Clark導的Kids編劇，記得三四年前Supreme就這部電影出過一系列的單品，難怪名字看的那么熟悉. & Pleasure之前出的Slayer T原來出處是這部電影中的一個鏡頭...
雨天在游泳池里接吻真幸福
我很奇怪導演怎么能找到這么多長得這么丑的小孩當演員一部電影里聚集了所有美國最丑的青少年也是一件艱巨的事情
比魔幻更魔幻的一部青春寫真。Gummo想要表達的青春像被抽死又補了幾槍的短毛黑貓，又像破壞力巨大的龍捲風，轟轟烈烈而又真實。
邊緣人物邊緣電影，多個關聯(lián)不大的故事串在一起反映出一個邊緣主題，美國青少年暗無天日墮落頹敗的糜爛生活。半紀錄手法，手提攝影，質感粗糲。小青年殺貓虐貓、污水里洗澡、白化病肥女、punk青年虐椅子等一堆奇異而催吐的畫面
意象。碎片式敘述。動物虐待。殘酷青春。性意識。gummo來自1920年左右在美國很有名的一個喜劇團體marx brothers,其中年級最小的那個叫gummo。
從《春假》往回看，哈莫尼·科林這部早期獨立作品已經(jīng)有更多其作者印記，對一種生活狀態(tài)的刻畫，悲涼絕望的詩意，他似乎很著迷于反復的臺詞和影像片段。
這種電影看多了容易崩潰~~而且厭世，真實的慘烈
6/10。試著解讀這情節(jié)零落的作品明顯徒勞，卻能發(fā)覺出暴力幽默、令人迷醉的瞬間，比如母親在化妝室拿出槍逼男孩露出笑容，輟學的黑人小兄弟假借慈善名義賣糖果，水池中兔耳男孩與少女們接吻，雨中的貓尸等；如果每個獨立導演認為墮落青年就是玩音樂、公共猥瑣、喝酒和扳手腕摔凳子，那片子都沒法看了。
Gummo是個奇異小子，干凈的小兔子無害也不會反抗但是生活的自由自在，美國孩子的少年時期有些混亂，暴力的血腥的早熟的性還有聰明的孩子，畸形的人卻不像外表那么渺小，就想是一堆長滿雜草的灌木叢，總會有奇異的花芬芳的開放，我很喜歡兔小子已經(jīng)他帶來的真實。
最棒的鏡頭：兩個傻逼在大雨中邊哆嗦邊反復槍擊一只死貓。PS：只有我覺得這部電影宗教意味很濃嗎？
yes yes yes！所有晚于卡薩維蒂的美國導演都要從其作品中沿襲重復某種自由精神哇？像小心翼翼升起的肥皂泡般吹彈可破，敏感度和組建私密世界的魅力，反哺reality的力量，稱得上與《鏡子》同樣偉大~~~~！
可以更真實，也可以更荒誕，游離在二者之間，便會顯得做作，換句話說，不像真的，像裝的。