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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 怪異眾生相
一部小鎮(zhèn)眾生相的實(shí)驗(yàn)性碎片化影片，粗糲充滿噪點(diǎn)的影像以及沒(méi)有連續(xù)性劇情的敘事讓影像散發(fā)出一股子紀(jì)錄片的味道。影片里出鏡最多的是看起來(lái)頭型有些怪異的男孩所羅門和他的朋友，長(zhǎng)得像大衛(wèi).休里斯的塔克。他們整日騎著單車像騎士一樣穿梭在街頭，他們會(huì)去一個(gè)年輕男人家嫖娼，妓女是一個(gè)肥胖但打扮精致的很有素養(yǎng)的女人，所羅門似乎愛上了這個(gè)胖女人，但妓女嫌他太瘦小。所羅門回到家拿起筷子般的啞鈴練起了肌肉（突然想起周琦是怎么回事？）母親穿著父親的鞋子跳起了踢踏舞，并且用槍抵著一臉嚴(yán)肅的所羅門的腦袋要他微笑，這是一個(gè)詭異且幽默的畫面。最后所羅門在浴缸里吃意大利面加巧克力加牛奶的畫面呈現(xiàn)出了一種骯臟的美感。影片里其他角色的出場(chǎng)同樣有著毫無(wú)修飾的野性觀感。兩個(gè)金發(fā)女孩赤裸上身用黑色膠帶貼在乳頭上然后快速扯下，以此來(lái)增乳和改善乳頭顏色.......科莫.塞維尼剃掉眉毛的樣子更性感了？一個(gè)黑人侏儒以gay的身份出鏡，就像一個(gè)紀(jì)錄片訪談一樣。白化病的中年大媽卻滿臉笑容的講述自己的絕活，沒(méi)有絲毫萎靡不振。（在《驢孩朱利安》里也出現(xiàn)了一個(gè)白化癥的說(shuō)唱歌手。）帶著兔子耳朵的男孩孤獨(dú)而憂郁，手風(fēng)琴是他唯一的伴侶。多人聚會(huì)演變成扳手腕比賽進(jìn)而演變成砸凳子泄憤，整個(gè)房間里無(wú)論男女都充斥著暴力因子。所羅門和塔克在一個(gè)陌生屋子里發(fā)現(xiàn)一個(gè)插著呼吸機(jī)但已沒(méi)有生命跡象的老人，塔克拿掉了呼吸機(jī)，所羅門用氣槍子彈射擊老人腳部試探其是否有知覺。整部影片呈現(xiàn)出的原始?xì)庀⒂袝r(shí)會(huì)讓人如坐針氈，彌漫著污穢的濕氣和堅(jiān)強(qiáng)的生命力。
2 ) 小鎮(zhèn)畸人
現(xiàn)在回過(guò)頭想這句話，別人這個(gè)指代還是太大了，能持有影片中立場(chǎng)的創(chuàng)作者，應(yīng)該在美國(guó)這樣的國(guó)家也不是很多的。美國(guó)的主流價(jià)值觀是那樣一種天真又勢(shì)利的孩子氣，自大、信奉冒險(xiǎn)，崇尚個(gè)人價(jià)值和公平公正。清教徒的道德感實(shí)際很濃重。這種種造就了美國(guó)式的中產(chǎn)實(shí)用主義--------只要努力，明天會(huì)更好。
去你媽逼明天，你媽逼里養(yǎng)著個(gè)明天。
這片子的趣味和格調(diào)倒是更偏向80年代的另類音樂(lè)，我相信和絕望冷漠的核（CORE）有一定關(guān)聯(lián)，從那部被盜版標(biāo)識(shí)為“紐約地下先鋒電影”的合集中，嗅出相似氣味當(dāng)不算意外。令人不安的內(nèi)心恐懼，生命的虛幻和盲目，身體能給予的樂(lè)趣與刺激，對(duì)某種安全審美的冒犯和褻瀆。把陰道縫合起來(lái)可以說(shuō)是女性主義的注解，也可以說(shuō)是對(duì)黑暗絕望的深切體驗(yàn)。
不用去管那些標(biāo)簽：CULT、實(shí)驗(yàn)、暗黑、地下，所見即所得，哈莫尼是個(gè)詩(shī)人無(wú)疑，他用攝影機(jī)涂抹出的小鎮(zhèn)日常碎片，無(wú)一不是飄忽而略帶驚悚的青春期刺痛。有兩種可以被稱為寓言式的“日?！彪娪肮适?，一是文學(xué)上精細(xì)搭就的，因果自明，指向明確的。另一種是噴發(fā)的，喃喃自語(yǔ)的，貌似不成章法的；一種是像狗牙、神圣車行，無(wú)論結(jié)構(gòu)如何，其細(xì)節(jié)考究、人物細(xì)致，主題鮮明；另一種就是像GUMMO、HAPPINESS、BUBBLE、變態(tài)城（索德博格）、野獸之愛、棕兔、野牛城66------我猜還有我不知道的很多，粗糙、原始、自由、放肆，像一首張力強(qiáng)大的歌謠，令人有些不明其義卻感懷莫名。
說(shuō)回這個(gè)片子，可以看作是個(gè)情緒飽滿的長(zhǎng)MV，苦悶中的怪誕和無(wú)聊死作的一點(diǎn)點(diǎn)澀滯麻木的幽默感---------我太喜歡媽媽對(duì)著鏡子跳踢踏舞和拿槍指著兒子后腦勺亂喊那場(chǎng)戲了，像是死鬼父親還魂-------感覺到了就什么都不用說(shuō)了，哈莫尼的拍法很可能是憑感覺和情緒的。如果不是這樣，那片子中的很多場(chǎng)景，都可以按主題拓展成單獨(dú)的情節(jié)線，譬如關(guān)于愛的希望與恐懼，虐待和刺激，活在災(zāi)難中的短命的身體需求，歡樂(lè)帶來(lái)的空虛，但導(dǎo)演沒(méi)這么做，統(tǒng)統(tǒng)點(diǎn)到即止，總結(jié)交給觀眾，人物只袒露最本能的內(nèi)心。這種所謂望天收，有時(shí)候成，弄得好渾然天成，毫無(wú)雕琢痕跡；有時(shí)候沒(méi)有，一團(tuán)亂麻，曖昧渾濁；但不糾結(jié)，過(guò)了就過(guò)了，我認(rèn)為這是一種行進(jìn)式的美國(guó)態(tài)度，愛誰(shuí)誰(shuí)，就這么著。在某些時(shí)刻，謹(jǐn)慎和對(duì)藝術(shù)的尊重，顯得很可笑。
一個(gè)略顯沙啞的未過(guò)變聲期的男孩獨(dú)白，提心吊膽壓低了，半夜鬼就在屋外，仿佛是故作滄桑卻又難掩稚拙的呢喃，瞬間就捕獲了我。
一切都活得很厭倦，生命只是個(gè)開關(guān)。蒼白發(fā)臭的肉在陽(yáng)光下為蒼蠅們助興。
就開頭的災(zāi)難和結(jié)尾的黑貓?zhí)貙憗?lái)說(shuō)，片子形而上的思想部分，依然是經(jīng)過(guò)控制的，有嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度的。片中不少聲畫剪輯的妙處，好比你一定得和一張椅子來(lái)次古典式摔跤，才能知道坐在馬桶上拉手風(fēng)琴的那只兔子，對(duì)于死亡能哼出的荒涼小調(diào)。
3 ) 一根操翻所有的龍卷風(fēng)
http://www.douban.com/subject/1302614/
不過(guò)，他們說(shuō)什么好像真的不重要，都是些平常說(shuō)的廢話。
除了最后那個(gè)兔小子把死貓送到我們跟前的那個(gè)鏡頭以外，我都挺喜歡。
感謝最后那一根操翻所有的龍卷風(fēng)，我非常喜歡這一段。如同喜歡搏擊俱樂(lè)部最后城市崩塌一樣。
還有solomen和他母親的屋子，我不禁想到，，，我們家哪天也會(huì)那副樣子，所有東西小山一樣堆在走道的兩邊。
粗糙和無(wú)聊，似乎占據(jù)了所有的生命一樣，可是人就是可以這么不死。脫離我們腦海中的景象。
無(wú)所事事也是一件事，也可以消耗掉時(shí)光。
里面有些人物們過(guò)于絕望的回憶式的鏡頭，令我想起《詛咒》，同樣由一些紀(jì)錄的片斷拼成。很多事件都很相像。
就我個(gè)人而言更喜歡《Tarnation/詛咒》，更加個(gè)人化。原來(lái)也把我看得淚眼婆娑的，那些連連不斷的事情總是跟在身后，真地會(huì)有一種錯(cuò)覺，人的那些不可抗拒的命運(yùn)，是不是因?yàn)楸皇裁唇o詛咒過(guò)。
http://www.douban.com/subject/1421883/
但我不是拿它們作比較，只是聯(lián)想到而已。如果兩部片一起看的話，我覺得會(huì)很有意思，雖然不是一個(gè)導(dǎo)演，并且相差6年時(shí)間，但它們好像有很多聯(lián)系一樣。
可以把gummo當(dāng)作一個(gè)更為大的畫面，Tarnation補(bǔ)充很多更具體的細(xì)節(jié)。也可以把Tarnation里的自傳故事，看作gummo里面喜歡把自己扮作女郎的小男孩的一部分。
而我并不是很了解美國(guó)的那種小鎮(zhèn)生活，不過(guò)也可以稍加聯(lián)想。
鎮(zhèn)上沒(méi)什么中青年人，除了無(wú)所事事的年輕人就是無(wú)所事事的中老年人。
不知道為什么。
我猜他們可能都到大的城市去了。因?yàn)間ummo這部片子在俄亥俄州和田納西州拍的，那周圍比大人物拿破侖他們家周圍看起來(lái)還無(wú)聊，并且更為工人階級(jí)。
ps:
gummo這個(gè)名字的來(lái)由，我維基了一下，是來(lái)自1920年左右在美國(guó)很有名的一個(gè)喜劇團(tuán)體marx brothers,其中年級(jí)最小的那個(gè)叫g(shù)ummo。
4 ) nigger 你怎么了
5 ) 奇異小子
6 ) FIFF21丨DAY4圓桌《奇異小子》：電影沒(méi)有意義，但我們得看電影
主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@DudeLebowski、@西北化為烏有、@冷雨醉清秋
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第四天，我是本場(chǎng)主持人，首先討論的電影是美國(guó)獨(dú)立影片《奇異小子》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我給了4星，我很喜歡這種以人物狀態(tài)和情感為核心的電影，最主要是以感受為主，我感覺手持?jǐn)z影很好的拉近了距離感，讓我更好的代入，而且我對(duì)每一個(gè)角色都產(chǎn)生了同情心，這點(diǎn)真的很厲害。
主持人 子夜無(wú)人
我看到你把頭像換成了這部電影。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)片給我的勁挺大的，尤其是電影里出現(xiàn)的那幾首歌，我看了之后哼了好幾天，“going faster tha a rollercoaster”
其實(shí)我覺得對(duì)于人物狀態(tài)的把控這部電影還是有點(diǎn)粗糙，打動(dòng)我的是每個(gè)角色身上還殘存的理想主義。
場(chǎng)刊嘉賓 冷雨醉清秋
打的X，各種變態(tài)各種頹廢各種傻x，這電影對(duì)人生有什么意義？還有就是真實(shí)虐貓不能接受。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
電影對(duì)人生有什么意義我還等著下一場(chǎng)留著聊《誰(shuí)能帶我回家》的時(shí)候說(shuō)呢，就是我從初三開始看豆瓣top250以來(lái)我對(duì)電影的態(tài)度還是變了很多次的。我現(xiàn)在覺得，電影對(duì)人生都沒(méi)有任何意義，但我們依舊會(huì)看電影。電影從來(lái)就不該有意義，有意義的只有生活本身罷了。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
3星，我個(gè)人比較喜歡這部電影，呈現(xiàn)了導(dǎo)演哈莫尼.科林的獨(dú)特作者風(fēng)格，眾多卻不顯凌亂的人物安排，極其鮮活的生活狀態(tài)，成功地用影像色彩的豐富凌亂反襯人物心靈的空虛和頹廢。
主持人 子夜無(wú)人
第一個(gè)問(wèn)題，整部電影的影像風(fēng)格其實(shí)是比較粗礪的，一般這樣的風(fēng)格在電影當(dāng)中會(huì)用來(lái)匹配于更加生猛的內(nèi)容表達(dá)，但本片其實(shí)內(nèi)在的情緒又非常細(xì)膩，請(qǐng)大家談一談對(duì)這兩者結(jié)合的感受就行。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)片的內(nèi)容很生猛啊，我不覺得這有矛盾的地方，細(xì)膩的地方在于那些角色生活在那樣的環(huán)境下但每個(gè)人都還想著去保護(hù)自己內(nèi)心里一些單純的東西，反正很少能看到比這部電影更生猛的內(nèi)容輸出。
主持人 子夜無(wú)人
嗯，你可以談?wù)動(dòng)跋衽c情緒輸出之間有怎樣的配合力。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
大家都在做沒(méi)有意義的事情，最喜歡那場(chǎng)戲，一群人一開始扳手腕，然后開始和椅子決斗，太垮掉的一代了，真酷。還有就是兩個(gè)男主潛入別人家里殺她奶奶的那一段。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這一點(diǎn)確實(shí)是比較吸引我的，一方面諸多手持影像的加入呈現(xiàn)出粗糲感，一方面導(dǎo)演在影像色彩上下足了功夫，使整部電影顯得十分絢爛花哨，而正好與角色的孤獨(dú)形成一種反差。這種特質(zhì)其實(shí)在導(dǎo)演之后的《春假》和《海灘流浪漢》中顯得更加成熟。
主持人 子夜無(wú)人
我看這部的時(shí)候一直想到《迷幻公園》，不知道為什么。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我其實(shí)不覺得角色孤獨(dú)。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
我認(rèn)為就是那種，需要用非常多的夸張的外在行為去掩飾內(nèi)心的空虛，所以是一種孤獨(dú)。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我只能說(shuō)哈莫尼科林的角色都很空虛，但不孤獨(dú)，只是他一直在討論關(guān)于糜爛和死亡的事情。他覺得糜爛和死亡是會(huì)持續(xù)很久的東西，其實(shí)就像是《春假》里一樣?！洞杭佟防锼械南順?lè)都是短暫的，吸毒是短暫的、在泳池里交歡也是短暫的。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
是的，因?yàn)檫@個(gè)我也很喜歡《春假》。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
但是到最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)所有短暫的事情最終引起的糜爛和墮落是永恒的，是那種恍然若失的感覺，他總是記錄得很準(zhǔn)確。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
但我同時(shí)認(rèn)為《奇異小子》還沒(méi)有那么聚焦和精準(zhǔn)，相對(duì)稚嫩一些。
主持人 子夜無(wú)人
我的第二個(gè)話題其實(shí)是關(guān)于對(duì)“邊緣群體”的呈現(xiàn)（當(dāng)然這個(gè)詞的存在本身已經(jīng)帶有一種傲慢了，但暫且還是需要它來(lái)幫我們快速定義），你是否喜歡導(dǎo)演對(duì)他們的觀察角度？你理想中對(duì)于邊緣群體的刻畫，更傾向于坦蕩承認(rèn)、充分放大他們身上的“不一樣”，還是盡可能藏起棱角、用對(duì)待最大公約數(shù)的眼光來(lái)進(jìn)行觀察？
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
還好，是比較平視的角度吧，沒(méi)有那種刻意為之的獵奇感。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)我很不認(rèn)同，這部片的人物行為都很有設(shè)計(jì)感，是讓人覺得很獵奇的，其實(shí)我并不覺得這部電影里導(dǎo)演在做所謂的“觀察”，這個(gè)小鎮(zhèn)就是他搭的一個(gè)舞臺(tái)罷了。這個(gè)小鎮(zhèn)里沒(méi)有正常人就更沒(méi)有什么邊緣人物了，每個(gè)人都在按照導(dǎo)演的設(shè)想去做他們各自的事情，我覺得完全是導(dǎo)演的一個(gè)輸出，而沒(méi)有“觀察”。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這樣的人物確實(shí)是存在的，而導(dǎo)演并不是為了“觀察”他們而拍這部電影，電影更多是為了拍那種游離空虛的情緒而設(shè)置這樣的人物，這點(diǎn)我比較認(rèn)同。所以我認(rèn)為也談不上獵奇，因?yàn)椤矮C奇”也是一種觀察，不過(guò)是扭曲的，不公平的觀察。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
你說(shuō)的是“審丑”吧，說(shuō)到底這片還是挺剝削的，片里蠻多點(diǎn)都挺刻意的，我覺得并不平視。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
可以這樣說(shuō)，只是以這些人物作為構(gòu)建情緒的道具。
主持人 子夜無(wú)人
第三個(gè)話題是，其實(shí)我在這部電影里是感受到了很充分的自我沉溺，基本上很多文藝片導(dǎo)演、新導(dǎo)演也喜歡這樣去拍電影，想知道大家是怎么看待這種傾向的？以及談一下你欣賞的，電影對(duì)“情緒”的表達(dá)方式。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
哈莫尼科林就是我最欣賞的，對(duì)狀態(tài)的捕捉大于對(duì)故事情節(jié)的編排，其實(shí)我想問(wèn)主持人你，在這些瑣碎的段落里你在哪一段里感受到了最強(qiáng)烈的情感？
主持人 子夜無(wú)人
有一段在天橋的。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
開頭那段天橋嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
其實(shí)我一直比較欣賞那種非常情緒化的電影，比如松居大悟或者園子溫的大部分作品，但是哈莫尼.科林輸出情緒的方式比較自成體系。
主持人 子夜無(wú)人
不光那一段，包括它整個(gè)環(huán)境本身，在歷經(jīng)了自然洗劫之后，有一些創(chuàng)傷，但又沿著自然的本能正在慢慢愈合、結(jié)痂的那種風(fēng)貌，然后人出現(xiàn)在其中，但人是反過(guò)來(lái)的。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
你不覺得人們其實(shí)也很淳樸嗎？想要什么就立刻行動(dòng)，靠自己的努力，盡管他們的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)都是錯(cuò)的。
主持人 子夜無(wú)人
就他們是在用自己的方式生活，在他們自己的視角里并不是“荒廢”。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我不覺得他們荒廢，他們很努力的在生活，有自己的樂(lè)趣、有自己的朋友、有自己的追求。
主持人 子夜無(wú)人
是的，那就是他們找到最舒服的方式。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
好棒。
#FIFF21#DAY4的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
盡力追求無(wú)意義，構(gòu)建一種“慶祝無(wú)意義”的混亂狀態(tài)，這種“盡力、構(gòu)建”之于“無(wú)意義和混亂”本身就是悖論，加于其上的各種胡鬧說(shuō)不上也不愿意被看成是符號(hào)，只能說(shuō)是些噱頭。就算單說(shuō)是實(shí)驗(yàn)電影，但是和戈達(dá)爾67年過(guò)渡期偽紀(jì)錄片（略知一二、男性女性等）的結(jié)構(gòu)很是相似。（btw剃眉毛是致敬syd嗎）
一個(gè)城鎮(zhèn)的變態(tài)、邪惡、黑暗的浮世繪，變態(tài)背后也有純真，邪惡背后也有良知，但是黑暗之處沒(méi)有光亮，于是一切都瘋癲下去，混亂丑惡不停地碰撞爆炸，直到颶風(fēng)來(lái)襲，一切消逝，只剩下兔男拎著死貓尸體發(fā)出無(wú)聲的吶喊。 7.7分 （本片就是部有劇情的《垃圾保險(xiǎn)桿》）
1.世界如此絕望，2012如此虛妄2.生而死3.少而不惑是為真
被海報(bào)騙了；各類邊緣人的生活狀態(tài)，龍卷風(fēng)仿佛帶走了所有生機(jī)，活力，吸干了健康、次序，整個(gè)城市都是混沌，病態(tài)的。開頭的黑膠貼乳和結(jié)尾的BB彈打死貓的歌還行；虐貓這事記得小時(shí)候我院子里也有人偷摩托車的汽油去燒貓，這是何等扭曲的心理？是要炫耀在生物鏈頂端活著卻做畜生不如的事很叼對(duì)嗎？煞筆
peanut butter motherfucker! cause U're a big motherfucker!
劇情臺(tái)詞充當(dāng)配襯，不同人不同解讀，不存在看不看的懂&小男孩在bathtub里吃意面那幕最打動(dòng)
影像是破碎的、不連貫的，甚至是殘忍而粗暴的，意象也是如此，帶著傷痛的自白仿佛崩剛剛裂出子宮般陣痛，折射出被淤血浸泡著的生活。這部電影關(guān)乎那些迷惘、癲狂抑或變態(tài)的人，一個(gè)颶風(fēng)席卷后被這些人占據(jù)的馬孔多，死亡就像陰影緊緊跟隨在他們身后，他們只能像昆蟲一樣在地上匍匐進(jìn)食，不知何時(shí)會(huì)被人碾成肉末，這樣的生命是否也配擁有美麗的時(shí)刻，天橋上發(fā)抖、馬桶上拉琴，泳池里親吻，美透著破碎就抖落到了地上。詭異只是一種屬于他們的生存方式，生活強(qiáng)奸了他們，就像被溺在桶里的貓，毛發(fā)還亮著，肺里早就灌滿了水，對(duì)死亡的恐懼最終也死了。
支離破碎的荒誕殘酷現(xiàn)實(shí) BB彈打腳/浴缸吃意大利面喝牛奶/高架橋鐵欄桿撒尿/還有同性戀黑侏儒等片段太讓人印象深刻 另外Sleep圣山專輯兩首歌也在原聲里哦 || Another dots connected: Harmony Korine 給Larry Clark導(dǎo)的Kids編劇，記得三四年前Supreme就這部電影出過(guò)一系列的單品，難怪名字看的那么熟悉. & Pleasure之前出的Slayer T原來(lái)出處是這部電影中的一個(gè)鏡頭...
雨天在游泳池里接吻真幸福
我很奇怪導(dǎo)演怎么能找到這么多長(zhǎng)得這么丑的小孩當(dāng)演員一部電影里聚集了所有美國(guó)最丑的青少年也是一件艱巨的事情
比魔幻更魔幻的一部青春寫真。Gummo想要表達(dá)的青春像被抽死又補(bǔ)了幾槍的短毛黑貓，又像破壞力巨大的龍捲風(fēng)，轟轟烈烈而又真實(shí)。
邊緣人物邊緣電影，多個(gè)關(guān)聯(lián)不大的故事串在一起反映出一個(gè)邊緣主題，美國(guó)青少年暗無(wú)天日墮落頹敗的糜爛生活。半紀(jì)錄手法，手提攝影，質(zhì)感粗糲。小青年殺貓虐貓、污水里洗澡、白化病肥女、punk青年虐椅子等一堆奇異而催吐的畫面
意象。碎片式敘述。動(dòng)物虐待。殘酷青春。性意識(shí)。gummo來(lái)自1920年左右在美國(guó)很有名的一個(gè)喜劇團(tuán)體marx brothers,其中年級(jí)最小的那個(gè)叫g(shù)ummo。
從《春假》往回看，哈莫尼·科林這部早期獨(dú)立作品已經(jīng)有更多其作者印記，對(duì)一種生活狀態(tài)的刻畫，悲涼絕望的詩(shī)意，他似乎很著迷于反復(fù)的臺(tái)詞和影像片段。
這種電影看多了容易崩潰~~而且厭世，真實(shí)的慘烈
6/10。試著解讀這情節(jié)零落的作品明顯徒勞，卻能發(fā)覺出暴力幽默、令人迷醉的瞬間，比如母親在化妝室拿出槍逼男孩露出笑容，輟學(xué)的黑人小兄弟假借慈善名義賣糖果，水池中兔耳男孩與少女們接吻，雨中的貓尸等；如果每個(gè)獨(dú)立導(dǎo)演認(rèn)為墮落青年就是玩音樂(lè)、公共猥瑣、喝酒和扳手腕摔凳子，那片子都沒(méi)法看了。
Gummo是個(gè)奇異小子，干凈的小兔子無(wú)害也不會(huì)反抗但是生活的自由自在，美國(guó)孩子的少年時(shí)期有些混亂，暴力的血腥的早熟的性還有聰明的孩子，畸形的人卻不像外表那么渺小，就想是一堆長(zhǎng)滿雜草的灌木叢，總會(huì)有奇異的花芬芳的開放，我很喜歡兔小子已經(jīng)他帶來(lái)的真實(shí)。
最棒的鏡頭：兩個(gè)傻逼在大雨中邊哆嗦邊反復(fù)槍擊一只死貓。PS：只有我覺得這部電影宗教意味很濃嗎？
yes yes yes！所有晚于卡薩維蒂的美國(guó)導(dǎo)演都要從其作品中沿襲重復(fù)某種自由精神哇？像小心翼翼升起的肥皂泡般吹彈可破，敏感度和組建私密世界的魅力，反哺reality的力量，稱得上與《鏡子》同樣偉大~~~~！
可以更真實(shí)，也可以更荒誕，游離在二者之間，便會(huì)顯得做作，換句話說(shuō)，不像真的，像裝的。