一部小鎮(zhèn)眾生相的實(shí)驗(yàn)性碎片化影片,粗糲充滿噪點(diǎn)的影像以及沒有連續(xù)性劇情的敘事讓影像散發(fā)出一股子紀(jì)錄片的味道。影片里出鏡最多的是看起來頭型有些怪異的男孩所羅門和他的朋友,長(zhǎng)得像大衛(wèi).休里斯的塔克。他們整日騎著單車像騎士一樣穿梭在街頭,他們會(huì)去一個(gè)年輕男人家嫖娼,妓女是一個(gè)肥胖但打扮精致的很有素養(yǎng)的女人,所羅門似乎愛上了這個(gè)胖女人,但妓女嫌他太瘦小。所羅門回到家拿起筷子般的啞鈴練起了肌肉(突然想起周琦是怎么回事?)母親穿著父親的鞋子跳起了踢踏舞,并且用槍抵著一臉嚴(yán)肅的所羅門的腦袋要他微笑,這是一個(gè)詭異且幽默的畫面。最后所羅門在浴缸里吃意大利面加巧克力加牛奶的畫面呈現(xiàn)出了一種骯臟的美感。影片里其他角色的出場(chǎng)同樣有著毫無修飾的野性觀感。兩個(gè)金發(fā)女孩赤裸上身用黑色膠帶貼在乳頭上然后快速扯下,以此來增乳和改善乳頭顏色.......科莫.塞維尼剃掉眉毛的樣子更性感了?一個(gè)黑人侏儒以gay的身份出鏡,就像一個(gè)紀(jì)錄片訪談一樣。白化病的中年大媽卻滿臉笑容的講述自己的絕活,沒有絲毫萎靡不振。(在《驢孩朱利安》里也出現(xiàn)了一個(gè)白化癥的說唱歌手。)帶著兔子耳朵的男孩孤獨(dú)而憂郁,手風(fēng)琴是他唯一的伴侶。多人聚會(huì)演變成扳手腕比賽進(jìn)而演變成砸凳子泄憤,整個(gè)房間里無論男女都充斥著暴力因子。所羅門和塔克在一個(gè)陌生屋子里發(fā)現(xiàn)一個(gè)插著呼吸機(jī)但已沒有生命跡象的老人,塔克拿掉了呼吸機(jī),所羅門用氣槍子彈射擊老人腳部試探其是否有知覺。整部影片呈現(xiàn)出的原始?xì)庀⒂袝r(shí)會(huì)讓人如坐針氈,彌漫著污穢的濕氣和堅(jiān)強(qiáng)的生命力。
之前只看了“春假” ,感覺到要表達(dá)什么,但略有失控,影像濫觴。有次吃飯,一個(gè)美國(guó)人問我的看法,我搖搖頭,這樣的,不特別,別人也能拍,空洞,浮泛。
現(xiàn)在回過頭想這句話,別人這個(gè)指代還是太大了,能持有影片中立場(chǎng)的創(chuàng)作者,應(yīng)該在美國(guó)這樣的國(guó)家也不是很多的。美國(guó)的主流價(jià)值觀是那樣一種天真又勢(shì)利的孩子氣,自大、信奉冒險(xiǎn),崇尚個(gè)人價(jià)值和公平公正。清教徒的道德感實(shí)際很濃重。這種種造就了美國(guó)式的中產(chǎn)實(shí)用主義--------只要努力,明天會(huì)更好。
去你媽逼明天,你媽逼里養(yǎng)著個(gè)明天。
這片子的趣味和格調(diào)倒是更偏向80年代的另類音樂,我相信和絕望冷漠的核(CORE)有一定關(guān)聯(lián),從那部被盜版標(biāo)識(shí)為“紐約地下先鋒電影”的合集中,嗅出相似氣味當(dāng)不算意外。令人不安的內(nèi)心恐懼,生命的虛幻和盲目,身體能給予的樂趣與刺激,對(duì)某種安全審美的冒犯和褻瀆。把陰道縫合起來可以說是女性主義的注解,也可以說是對(duì)黑暗絕望的深切體驗(yàn)。
不用去管那些標(biāo)簽:CULT、實(shí)驗(yàn)、暗黑、地下,所見即所得,哈莫尼是個(gè)詩(shī)人無疑,他用攝影機(jī)涂抹出的小鎮(zhèn)日常碎片,無一不是飄忽而略帶驚悚的青春期刺痛。有兩種可以被稱為寓言式的“日?!彪娪肮适拢皇俏膶W(xué)上精細(xì)搭就的,因果自明,指向明確的。另一種是噴發(fā)的,喃喃自語的,貌似不成章法的;一種是像狗牙、神圣車行,無論結(jié)構(gòu)如何,其細(xì)節(jié)考究、人物細(xì)致,主題鮮明;另一種就是像GUMMO、HAPPINESS、BUBBLE、變態(tài)城(索德博格)、野獸之愛、棕兔、野牛城66------我猜還有我不知道的很多,粗糙、原始、自由、放肆,像一首張力強(qiáng)大的歌謠,令人有些不明其義卻感懷莫名。
說回這個(gè)片子,可以看作是個(gè)情緒飽滿的長(zhǎng)MV,苦悶中的怪誕和無聊死作的一點(diǎn)點(diǎn)澀滯麻木的幽默感---------我太喜歡媽媽對(duì)著鏡子跳踢踏舞和拿槍指著兒子后腦勺亂喊那場(chǎng)戲了,像是死鬼父親還魂-------感覺到了就什么都不用說了,哈莫尼的拍法很可能是憑感覺和情緒的。如果不是這樣,那片子中的很多場(chǎng)景,都可以按主題拓展成單獨(dú)的情節(jié)線,譬如關(guān)于愛的希望與恐懼,虐待和刺激,活在災(zāi)難中的短命的身體需求,歡樂帶來的空虛,但導(dǎo)演沒這么做,統(tǒng)統(tǒng)點(diǎn)到即止,總結(jié)交給觀眾,人物只袒露最本能的內(nèi)心。這種所謂望天收,有時(shí)候成,弄得好渾然天成,毫無雕琢痕跡;有時(shí)候沒有,一團(tuán)亂麻,曖昧渾濁;但不糾結(jié),過了就過了,我認(rèn)為這是一種行進(jìn)式的美國(guó)態(tài)度,愛誰誰,就這么著。在某些時(shí)刻,謹(jǐn)慎和對(duì)藝術(shù)的尊重,顯得很可笑。
一個(gè)略顯沙啞的未過變聲期的男孩獨(dú)白,提心吊膽壓低了,半夜鬼就在屋外,仿佛是故作滄桑卻又難掩稚拙的呢喃,瞬間就捕獲了我。
一切都活得很厭倦,生命只是個(gè)開關(guān)。蒼白發(fā)臭的肉在陽光下為蒼蠅們助興。
就開頭的災(zāi)難和結(jié)尾的黑貓?zhí)貙憗碚f,片子形而上的思想部分,依然是經(jīng)過控制的,有嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度的。片中不少聲畫剪輯的妙處,好比你一定得和一張椅子來次古典式摔跤,才能知道坐在馬桶上拉手風(fēng)琴的那只兔子,對(duì)于死亡能哼出的荒涼小調(diào)。
我終于看了《gummo/奇異小子》,沒想到下到了一個(gè)意大利語配音的版本,非常錯(cuò)位。而且發(fā)現(xiàn)沒有中文字幕,只好下了一個(gè)英文的。
http://www.douban.com/subject/1302614/ 不過,他們說什么好像真的不重要,都是些平常說的廢話。
除了最后那個(gè)兔小子把死貓送到我們跟前的那個(gè)鏡頭以外,我都挺喜歡。
感謝最后那一根操翻所有的龍卷風(fēng),我非常喜歡這一段。如同喜歡搏擊俱樂部最后城市崩塌一樣。
還有solomen和他母親的屋子,我不禁想到,,,我們家哪天也會(huì)那副樣子,所有東西小山一樣堆在走道的兩邊。
粗糙和無聊,似乎占據(jù)了所有的生命一樣,可是人就是可以這么不死。脫離我們腦海中的景象。
無所事事也是一件事,也可以消耗掉時(shí)光。
里面有些人物們過于絕望的回憶式的鏡頭,令我想起《詛咒》,同樣由一些紀(jì)錄的片斷拼成。很多事件都很相像。
就我個(gè)人而言更喜歡《Tarnation/詛咒》,更加個(gè)人化。原來也把我看得淚眼婆娑的,那些連連不斷的事情總是跟在身后,真地會(huì)有一種錯(cuò)覺,人的那些不可抗拒的命運(yùn),是不是因?yàn)楸皇裁唇o詛咒過。
http://www.douban.com/subject/1421883/ 但我不是拿它們作比較,只是聯(lián)想到而已。如果兩部片一起看的話,我覺得會(huì)很有意思,雖然不是一個(gè)導(dǎo)演,并且相差6年時(shí)間,但它們好像有很多聯(lián)系一樣。
可以把gummo當(dāng)作一個(gè)更為大的畫面,Tarnation補(bǔ)充很多更具體的細(xì)節(jié)。也可以把Tarnation里的自傳故事,看作gummo里面喜歡把自己扮作女郎的小男孩的一部分。
而我并不是很了解美國(guó)的那種小鎮(zhèn)生活,不過也可以稍加聯(lián)想。
鎮(zhèn)上沒什么中青年人,除了無所事事的年輕人就是無所事事的中老年人。
不知道為什么。
我猜他們可能都到大的城市去了。因?yàn)間ummo這部片子在俄亥俄州和田納西州拍的,那周圍比大人物拿破侖他們家周圍看起來還無聊,并且更為工人階級(jí)。
ps:
gummo這個(gè)名字的來由,我維基了一下,是來自1920年左右在美國(guó)很有名的一個(gè)喜劇團(tuán)體marx brothers,其中年級(jí)最小的那個(gè)叫g(shù)ummo。
把乳暈用膠布貼好后猛扯可增大胸部?97年電影白人直言不諱說nigger,兔子的臭味聞起來像asshole或墨西哥的偷渡者,和胖女人做愛對(duì)貓鞭尸,老媽對(duì)兒子說你從我子宮里出來我也能把你重新塞回去,我要?dú)⒘四闳绻悴粸槲倚σ幌?家庭聚會(huì)毀壞桌椅為一大樂趣旁人并贊其好樣的,90年代的電影帶有死亡金屬的都比較cult又直白不裝逼顧及觀眾的想法,在雨中繼續(xù)用BB槍射死貓場(chǎng)景中結(jié)束,洗
最初是看到《奇異小子》的海報(bào),耀眼的大片綠色,和帶著兔耳朵的奇異男孩,手里握著小風(fēng)琴。整張海報(bào)好像是一個(gè)充滿萬有引力的大黑洞,將我的好奇心全部勾引出來。 這是一部神經(jīng)質(zhì)的電影,支離破碎的影像幾乎不能將一個(gè)完整的故事拼湊起來。他們只是在你面前,不停的閃動(dòng)。不知道什么時(shí)候起,就開始迷上像這樣的電影,恍惚迷離又不知所措,即興里帶著規(guī)矩,規(guī)矩中又透露著囂張。你看到的絕不單純是一部電影,而是某種生活的片段。 所以你永遠(yuǎn)都不要指望哈莫尼科林能給你講出一個(gè)多么振奮人心的故事,他只是將影像硬生生的擺在你面前,不僅如此,這還是一部以紀(jì)錄片的手法拍成的現(xiàn)實(shí)主義的電影,那些人的生活真實(shí)的有些過了頭,讓你不相信自己看到的確實(shí)是正在發(fā)生的。哈莫尼科林幾乎將生活還了原,好像雙手環(huán)抱胸前樂呵呵的告訴你,這就是生活,殘酷而又決絕。 漫無目的混亂不堪是這個(gè)鎮(zhèn)子的代名詞。人們的屋子里擠滿了玲瑯滿目亂七八糟的破爛東西,他們堆成小山一樣貼在走廊兩旁。所羅門甚至不在乎東西掉進(jìn)發(fā)黑的墨綠色洗澡水中,若無其事的將其撈出繼續(xù)吃的津津有味。 一群進(jìn)過監(jiān)獄的孩子們談?wù)撟约涸讵z中的經(jīng)歷,所羅門和特納羅每天獵殺居民的貓,再跟超市老板換錢買毒品。海倫和特妮看男孩子練習(xí)網(wǎng)球,打網(wǎng)球的男孩子跟她們說自己服過興奮劑,后來海倫和特妮在找貓的過程中遭遇了變態(tài)男中年。同樣獵殺貓為生的男孩搶了所羅門的“生財(cái)之道”,他們進(jìn)入男孩家將奶奶的維生機(jī)器關(guān)掉了。 電影的內(nèi)容零散破碎,幾乎無法用語言將其概括出來,出現(xiàn)了太多一閃而過的人,被自己父親強(qiáng)暴的女孩子,從小受父母虐待的男同性戀,精神錯(cuò)亂的女孩子喜歡剔掉自己的眉毛。他們反復(fù)訴說著自己童年的殘酷經(jīng)歷,語氣里幾乎聽不出任何的情感流露,如同在講一個(gè)事不關(guān)己的故事。而當(dāng)你在聽他們的故事的時(shí)候,畫面上卻是女孩子瞪著無辜的眼睛站在鏡頭前面,突然就笑的天真爛漫。故事的殘酷和女孩子的純真,這兩種極端的感覺碰撞出令人欲哭無淚的痛楚感,這里不能讓人接受的是作為一個(gè)旁觀者甚至比當(dāng)事人還要覺得更加痛苦與悲哀,我們憐憫他們,為他們感嘆,但又無法給予任何幫助,這種無力感是痛苦的來源。 這樣的電影可以給你埋下一千種一萬種的可能性,它們都藏在影像的背后,你看到的只不過是他們千篇一律的生活的片段。人們?cè)阪?zhèn)子上安居樂業(yè),生存從來不是問題,他們看到的卻是無盡的黑暗。習(xí)慣與適應(yīng),是我們?cè)诮^望中麻醉自己的最好的毒品。這部電影讓我想到巖井俊二的《燕尾蝶》和《日式》,在錢鎮(zhèn)人們也是如此日復(fù)一日的生活著,他們遵循早出晚歸的作息時(shí)間,但是他們又茫然和漫無目的。在這樣的電影中,無法看到一個(gè)完整的角色,你看到的只是一個(gè)群體,群體的意識(shí)散落于各個(gè)人物的身上。但他們都是一樣的絕望和麻木,他們是生活在最邊緣的人群,一腳踩在地獄之門內(nèi),任自己墮入其中永不能翻身,一腳卻又跨在天堂樂土中,他們恐懼的不是生存,而是整個(gè)生活無望的怪圈。 實(shí)在喜歡哈莫尼科林的拍攝手法,尤其喜歡影片開始,所羅門和特納羅在馬路上騎車飛馳的那段長(zhǎng)鏡頭,兩個(gè)人忽前忽后,與此同時(shí)背景音樂是嘈雜的節(jié)奏感強(qiáng)烈的搖滾樂,他們放浪不羈,卻無力反抗。他們?cè)谡勰ヒ阉赖呢堖涞臅r(shí)候響起的卻是狂暴肆虐金屬樂,這是一種對(duì)他們有施虐傾向的暗示,可是年輕的臉上卻像凝固的冰霜,冷酷無情。印象最深刻的是剔眉毛的精神病女孩,一刀一刀的刮下眉毛的的動(dòng)作和小風(fēng)琴的節(jié)奏紋絲合縫,后來畫面切換,兔小子在廁所里拿著小風(fēng)琴一推一拉。 還有那個(gè)影片開始和結(jié)束時(shí)提到的龍卷風(fēng)。龍卷風(fēng)終于將這個(gè)本來就被世界遺棄的鎮(zhèn)子摧毀的體無完膚,那些你看到的沒看到的人們都死光光了,兔小子活下來了,他給我們講這個(gè)故事,他身邊的人和事,沒有結(jié)局也沒有開始,電影也變成一個(gè)巨大的有關(guān)回憶和想象的莫比烏斯環(huán)。到處是盡頭,到處都找不到盡頭。 這不是一部絕望的電影,但是一部關(guān)于邊緣人們的絕望的生活記錄。
主持人:@子夜無人
場(chǎng)刊嘉賓:@DudeLebowski、@西北化為烏有、@冷雨醉清秋
主持人 子夜無人
大家好,歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場(chǎng)刊圓桌的第四天,我是本場(chǎng)主持人,首先討論的電影是美國(guó)獨(dú)立影片《奇異小子》,在深入之前,請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因,簡(jiǎn)單說說自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我給了4星,我很喜歡這種以人物狀態(tài)和情感為核心的電影,最主要是以感受為主,我感覺手持?jǐn)z影很好的拉近了距離感,讓我更好的代入,而且我對(duì)每一個(gè)角色都產(chǎn)生了同情心,這點(diǎn)真的很厲害。
主持人 子夜無人
我看到你把頭像換成了這部電影。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)片給我的勁挺大的,尤其是電影里出現(xiàn)的那幾首歌,我看了之后哼了好幾天,“going faster tha a rollercoaster”
其實(shí)我覺得對(duì)于人物狀態(tài)的把控這部電影還是有點(diǎn)粗糙,打動(dòng)我的是每個(gè)角色身上還殘存的理想主義。
場(chǎng)刊嘉賓 冷雨醉清秋
打的X,各種變態(tài)各種頹廢各種傻x,這電影對(duì)人生有什么意義?還有就是真實(shí)虐貓不能接受。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
電影對(duì)人生有什么意義我還等著下一場(chǎng)留著聊《誰能帶我回家》的時(shí)候說呢,就是我從初三開始看豆瓣top250以來我對(duì)電影的態(tài)度還是變了很多次的。我現(xiàn)在覺得,電影對(duì)人生都沒有任何意義,但我們依舊會(huì)看電影。電影從來就不該有意義,有意義的只有生活本身罷了。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
3星,我個(gè)人比較喜歡這部電影,呈現(xiàn)了導(dǎo)演哈莫尼.科林的獨(dú)特作者風(fēng)格,眾多卻不顯凌亂的人物安排,極其鮮活的生活狀態(tài),成功地用影像色彩的豐富凌亂反襯人物心靈的空虛和頹廢。
主持人 子夜無人
第一個(gè)問題,整部電影的影像風(fēng)格其實(shí)是比較粗礪的,一般這樣的風(fēng)格在電影當(dāng)中會(huì)用來匹配于更加生猛的內(nèi)容表達(dá),但本片其實(shí)內(nèi)在的情緒又非常細(xì)膩,請(qǐng)大家談一談對(duì)這兩者結(jié)合的感受就行。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)片的內(nèi)容很生猛啊,我不覺得這有矛盾的地方,細(xì)膩的地方在于那些角色生活在那樣的環(huán)境下但每個(gè)人都還想著去保護(hù)自己內(nèi)心里一些單純的東西,反正很少能看到比這部電影更生猛的內(nèi)容輸出。
主持人 子夜無人
嗯,你可以談?wù)動(dòng)跋衽c情緒輸出之間有怎樣的配合力。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
大家都在做沒有意義的事情,最喜歡那場(chǎng)戲,一群人一開始扳手腕,然后開始和椅子決斗,太垮掉的一代了,真酷。還有就是兩個(gè)男主潛入別人家里殺她奶奶的那一段。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這一點(diǎn)確實(shí)是比較吸引我的,一方面諸多手持影像的加入呈現(xiàn)出粗糲感,一方面導(dǎo)演在影像色彩上下足了功夫,使整部電影顯得十分絢爛花哨,而正好與角色的孤獨(dú)形成一種反差。這種特質(zhì)其實(shí)在導(dǎo)演之后的《春假》和《海灘流浪漢》中顯得更加成熟。
主持人 子夜無人
我看這部的時(shí)候一直想到《迷幻公園》,不知道為什么。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我其實(shí)不覺得角色孤獨(dú)。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
我認(rèn)為就是那種,需要用非常多的夸張的外在行為去掩飾內(nèi)心的空虛,所以是一種孤獨(dú)。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我只能說哈莫尼科林的角色都很空虛,但不孤獨(dú),只是他一直在討論關(guān)于糜爛和死亡的事情。他覺得糜爛和死亡是會(huì)持續(xù)很久的東西,其實(shí)就像是《春假》里一樣?!洞杭佟防锼械南順范际嵌虝旱?,吸毒是短暫的、在泳池里交歡也是短暫的。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
是的,因?yàn)檫@個(gè)我也很喜歡《春假》。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
但是到最后才會(huì)發(fā)現(xiàn)所有短暫的事情最終引起的糜爛和墮落是永恒的,是那種恍然若失的感覺,他總是記錄得很準(zhǔn)確。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
但我同時(shí)認(rèn)為《奇異小子》還沒有那么聚焦和精準(zhǔn),相對(duì)稚嫩一些。
主持人 子夜無人
我的第二個(gè)話題其實(shí)是關(guān)于對(duì)“邊緣群體”的呈現(xiàn)(當(dāng)然這個(gè)詞的存在本身已經(jīng)帶有一種傲慢了,但暫且還是需要它來幫我們快速定義),你是否喜歡導(dǎo)演對(duì)他們的觀察角度?你理想中對(duì)于邊緣群體的刻畫,更傾向于坦蕩承認(rèn)、充分放大他們身上的“不一樣”,還是盡可能藏起棱角、用對(duì)待最大公約數(shù)的眼光來進(jìn)行觀察?
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
還好,是比較平視的角度吧,沒有那種刻意為之的獵奇感。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這個(gè)我很不認(rèn)同,這部片的人物行為都很有設(shè)計(jì)感,是讓人覺得很獵奇的,其實(shí)我并不覺得這部電影里導(dǎo)演在做所謂的“觀察”,這個(gè)小鎮(zhèn)就是他搭的一個(gè)舞臺(tái)罷了。這個(gè)小鎮(zhèn)里沒有正常人就更沒有什么邊緣人物了,每個(gè)人都在按照導(dǎo)演的設(shè)想去做他們各自的事情,我覺得完全是導(dǎo)演的一個(gè)輸出,而沒有“觀察”。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這樣的人物確實(shí)是存在的,而導(dǎo)演并不是為了“觀察”他們而拍這部電影,電影更多是為了拍那種游離空虛的情緒而設(shè)置這樣的人物,這點(diǎn)我比較認(rèn)同。所以我認(rèn)為也談不上獵奇,因?yàn)椤矮C奇”也是一種觀察,不過是扭曲的,不公平的觀察。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
你說的是“審丑”吧,說到底這片還是挺剝削的,片里蠻多點(diǎn)都挺刻意的,我覺得并不平視。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
可以這樣說,只是以這些人物作為構(gòu)建情緒的道具。
主持人 子夜無人
第三個(gè)話題是,其實(shí)我在這部電影里是感受到了很充分的自我沉溺,基本上很多文藝片導(dǎo)演、新導(dǎo)演也喜歡這樣去拍電影,想知道大家是怎么看待這種傾向的?以及談一下你欣賞的,電影對(duì)“情緒”的表達(dá)方式。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
哈莫尼科林就是我最欣賞的,對(duì)狀態(tài)的捕捉大于對(duì)故事情節(jié)的編排,其實(shí)我想問主持人你,在這些瑣碎的段落里你在哪一段里感受到了最強(qiáng)烈的情感?
主持人 子夜無人
有一段在天橋的。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
開頭那段天橋嗎?
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
其實(shí)我一直比較欣賞那種非常情緒化的電影,比如松居大悟或者園子溫的大部分作品,但是哈莫尼.科林輸出情緒的方式比較自成體系。
主持人 子夜無人
不光那一段,包括它整個(gè)環(huán)境本身,在歷經(jīng)了自然洗劫之后,有一些創(chuàng)傷,但又沿著自然的本能正在慢慢愈合、結(jié)痂的那種風(fēng)貌,然后人出現(xiàn)在其中,但人是反過來的。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
你不覺得人們其實(shí)也很淳樸嗎?想要什么就立刻行動(dòng),靠自己的努力,盡管他們的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)都是錯(cuò)的。
主持人 子夜無人
就他們是在用自己的方式生活,在他們自己的視角里并不是“荒廢”。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我不覺得他們荒廢,他們很努力的在生活,有自己的樂趣、有自己的朋友、有自己的追求。
主持人 子夜無人
是的,那就是他們找到最舒服的方式。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
好棒。
#FIFF21#DAY4的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。
盡力追求無意義,構(gòu)建一種“慶祝無意義”的混亂狀態(tài),這種“盡力、構(gòu)建”之于“無意義和混亂”本身就是悖論,加于其上的各種胡鬧說不上也不愿意被看成是符號(hào),只能說是些噱頭。就算單說是實(shí)驗(yàn)電影,但是和戈達(dá)爾67年過渡期偽紀(jì)錄片(略知一二、男性女性等)的結(jié)構(gòu)很是相似。(btw剃眉毛是致敬syd嗎)
一個(gè)城鎮(zhèn)的變態(tài)、邪惡、黑暗的浮世繪,變態(tài)背后也有純真,邪惡背后也有良知,但是黑暗之處沒有光亮,于是一切都瘋癲下去,混亂丑惡不停地碰撞爆炸,直到颶風(fēng)來襲,一切消逝,只剩下兔男拎著死貓尸體發(fā)出無聲的吶喊。 7.7分 (本片就是部有劇情的《垃圾保險(xiǎn)桿》)
1.世界如此絕望,2012如此虛妄2.生而死3.少而不惑是為真
被海報(bào)騙了;各類邊緣人的生活狀態(tài),龍卷風(fēng)仿佛帶走了所有生機(jī),活力,吸干了健康、次序,整個(gè)城市都是混沌,病態(tài)的。開頭的黑膠貼乳和結(jié)尾的BB彈打死貓的歌還行;虐貓這事記得小時(shí)候我院子里也有人偷摩托車的汽油去燒貓,這是何等扭曲的心理?是要炫耀在生物鏈頂端活著卻做畜生不如的事很叼對(duì)嗎?煞筆
peanut butter motherfucker! cause U're a big motherfucker!
劇情臺(tái)詞充當(dāng)配襯,不同人不同解讀,不存在看不看的懂&小男孩在bathtub里吃意面那幕最打動(dòng)
影像是破碎的、不連貫的,甚至是殘忍而粗暴的,意象也是如此,帶著傷痛的自白仿佛崩剛剛裂出子宮般陣痛,折射出被淤血浸泡著的生活。這部電影關(guān)乎那些迷惘、癲狂抑或變態(tài)的人,一個(gè)颶風(fēng)席卷后被這些人占據(jù)的馬孔多,死亡就像陰影緊緊跟隨在他們身后,他們只能像昆蟲一樣在地上匍匐進(jìn)食,不知何時(shí)會(huì)被人碾成肉末,這樣的生命是否也配擁有美麗的時(shí)刻,天橋上發(fā)抖、馬桶上拉琴,泳池里親吻,美透著破碎就抖落到了地上。詭異只是一種屬于他們的生存方式,生活強(qiáng)奸了他們,就像被溺在桶里的貓,毛發(fā)還亮著,肺里早就灌滿了水,對(duì)死亡的恐懼最終也死了。
支離破碎的荒誕殘酷現(xiàn)實(shí) BB彈打腳/浴缸吃意大利面喝牛奶/高架橋鐵欄桿撒尿/還有同性戀黑侏儒等片段太讓人印象深刻 另外Sleep圣山專輯兩首歌也在原聲里哦 || Another dots connected: Harmony Korine 給Larry Clark導(dǎo)的Kids編劇,記得三四年前Supreme就這部電影出過一系列的單品,難怪名字看的那么熟悉. & Pleasure之前出的Slayer T原來出處是這部電影中的一個(gè)鏡頭...
雨天在游泳池里接吻真幸福
我很奇怪導(dǎo)演怎么能找到這么多長(zhǎng)得這么丑的小孩當(dāng)演員一部電影里聚集了所有美國(guó)最丑的青少年也是一件艱巨的事情
比魔幻更魔幻的一部青春寫真。Gummo想要表達(dá)的青春像被抽死又補(bǔ)了幾槍的短毛黑貓,又像破壞力巨大的龍捲風(fēng),轟轟烈烈而又真實(shí)。
邊緣人物邊緣電影,多個(gè)關(guān)聯(lián)不大的故事串在一起反映出一個(gè)邊緣主題,美國(guó)青少年暗無天日墮落頹敗的糜爛生活。半紀(jì)錄手法,手提攝影,質(zhì)感粗糲。小青年殺貓虐貓、污水里洗澡、白化病肥女、punk青年虐椅子等一堆奇異而催吐的畫面
意象。碎片式敘述。動(dòng)物虐待。殘酷青春。性意識(shí)。gummo來自1920年左右在美國(guó)很有名的一個(gè)喜劇團(tuán)體marx brothers,其中年級(jí)最小的那個(gè)叫g(shù)ummo。
從《春假》往回看,哈莫尼·科林這部早期獨(dú)立作品已經(jīng)有更多其作者印記,對(duì)一種生活狀態(tài)的刻畫,悲涼絕望的詩(shī)意,他似乎很著迷于反復(fù)的臺(tái)詞和影像片段。
這種電影看多了容易崩潰~~而且厭世,真實(shí)的慘烈
6/10。試著解讀這情節(jié)零落的作品明顯徒勞,卻能發(fā)覺出暴力幽默、令人迷醉的瞬間,比如母親在化妝室拿出槍逼男孩露出笑容,輟學(xué)的黑人小兄弟假借慈善名義賣糖果,水池中兔耳男孩與少女們接吻,雨中的貓尸等;如果每個(gè)獨(dú)立導(dǎo)演認(rèn)為墮落青年就是玩音樂、公共猥瑣、喝酒和扳手腕摔凳子,那片子都沒法看了。
Gummo是個(gè)奇異小子,干凈的小兔子無害也不會(huì)反抗但是生活的自由自在,美國(guó)孩子的少年時(shí)期有些混亂,暴力的血腥的早熟的性還有聰明的孩子,畸形的人卻不像外表那么渺小,就想是一堆長(zhǎng)滿雜草的灌木叢,總會(huì)有奇異的花芬芳的開放,我很喜歡兔小子已經(jīng)他帶來的真實(shí)。
最棒的鏡頭:兩個(gè)傻逼在大雨中邊哆嗦邊反復(fù)槍擊一只死貓。PS:只有我覺得這部電影宗教意味很濃嗎?
yes yes yes!所有晚于卡薩維蒂的美國(guó)導(dǎo)演都要從其作品中沿襲重復(fù)某種自由精神哇?像小心翼翼升起的肥皂泡般吹彈可破,敏感度和組建私密世界的魅力,反哺reality的力量,稱得上與《鏡子》同樣偉大~~~~!
可以更真實(shí),也可以更荒誕,游離在二者之間,便會(huì)顯得做作,換句話說,不像真的,像裝的。