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太空堡壘卡拉狄加S01-2004

看系列電影，看《拉字至上》的間歇內(nèi)，穿插著看《太空堡壘卡拉狄加》，昨天晚上看著看著，沒想到竟然把第一季看完了。本以為是二十集呢，原來是我記錯了。

本劇屬于以情節(jié)取勝的科幻劇，所以觀眾的注意力都集中在劇情上，我也一樣。不能說全季十三集故事都是跌宕起伏，扣人心弦，但基本上還是有一些吸引力的。尤其是最后三集，情節(jié)處處充滿懸念，勾起了我看片的欲望。要不，我怎么能在不知不覺中，把第一季看完了呢。

如果說除了劇情吸引人之外，其他優(yōu)點的話，那就是情節(jié)設(shè)置方面還稍有特色，當(dāng)然不是指各種懸念。每一集故事都有一個主題，都在探討人性。責(zé)任，信任，勇氣，親情，寬恕，信仰，忠誠，背叛，等等人性的各個方面都有涉及。看來這部劇的編導(dǎo)野心不小，既想通過架空的幻想世界來吸引觀眾的眼球，又想通過虛幻世人們的行為活動來反襯現(xiàn)實社會的人性。從這方面來說，這是一部好劇。

劇集的拍攝手法也很多變，每一集風(fēng)格都有所不同，可以感覺到是出自各個不同導(dǎo)演之手。有緊張刺激的戰(zhàn)斗場景，有氣氛溫馨的家庭聚餐，有虛幻的夢境世界，有渺無人煙的失落星球，有古怪荒誕的博弈，有比拼心理的政治競選?；旧鲜俏寤ò碎T，什么風(fēng)格都涉及到。編導(dǎo)想通過對具體角色及事物的描寫，來細(xì)致的塑造人物及這個虛幻的世界。

說完了優(yōu)點，現(xiàn)在來說說缺點。缺點只有一個，就是作為科幻劇，畫面特效、道具、布景等顯得太假。太空中的戰(zhàn)斗場景看起來就很假，布景也是小規(guī)模的鏡頭，沒有廣角，比如那個機(jī)庫。主要作戰(zhàn)武器——飛機(jī)，在近景里看來也很不真實。而且劇集中很多畫面在重復(fù)使用，比如那兩段飛機(jī)起飛和降落的鏡頭，都快用爛了。不過，這是一部電視劇，不是大制作電影，做成這樣應(yīng)該知足了。我只是希望，以后的劇集在這方面能做得更逼真一些。

至于劇集的情節(jié)，很好理解?；旧暇褪窃谔罩刑油龅倪^程中，危機(jī)重重，一波未平一波又起，基本上全體艦隊都是在忙碌著。艦隊上的人沒有喘息時間，看片的人也是一樣，不敢松一口氣。不過，本劇很喜歡搞些宗教方面的劇情，這是我難以理解的。說一句大白話，就是整得劇集的情節(jié)“神神叨叨”的，很怪異。

演員方面不多說了，我不熟悉，也沒有我太喜歡的演員。不過Grace Park給我留下些印象，作為亞洲人很性感，不容易遇見這樣的女人。

概括來說，一部好看的科幻劇，值得一看。

[太空堡壘卡拉狄加.第一季].[YYeTs][Battlestar.Galactica][S01E01][CN][HR-HDTVrip][800X440].rmvb

2011-03-17

英文Battleship 就是簡體中文的“戰(zhàn)列艦”——相信這個名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“戰(zhàn)艦”（和戰(zhàn)列艦一個意思，不是大陸語境下“軍艦”的同義語的“戰(zhàn)艦”），我不知道民國和臺灣管這個叫什么

英文Battlecruiser 就是簡體中文的“戰(zhàn)列巡洋艦”——相信這個名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“巡洋戰(zhàn)艦”


在炮艦退出歷史舞臺之前，BattleXX都是主力艦


所以我覺得，BattleStar，其實相當(dāng)于BattleStarShip。而且，毫無疑問，BattleStar就是人類太空武力中的“主力艦”。


“戰(zhàn)星”這名字信而不達(dá)，雅不雅則見仁見智
“太空堡壘”這名字，既不信也不達(dá)，因為它分明不是堡壘而是軍艦嘛... ... 更重要的是動畫片《太空堡壘》的名字已經(jīng)深入人心了，這樣有意無意地混淆，對這兩部作品都稱不上尊重吧？


有沒有更好的譯名？

就我個人來說，“太空戰(zhàn)艦”也比前兩個好

幾天前看完了大結(jié)局，最初的感覺是少了些什么，似乎沒有達(dá)到期待的高潮。但仔細(xì)想想，這么結(jié)束很好，也應(yīng)該這樣結(jié)束。劇作者只是想提出些問題，并沒有試圖給予答案。

Battlestar Galactica 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)意義上的科幻劇。但科幻的設(shè)定給了劇作者一個很大的空間去探討現(xiàn)實世界的問題。關(guān)鍵是，這一切并不影響劇集的娛樂效果。BSG可能是電視史上調(diào)子最暗的一個劇集了。但是高超的制作保證了全劇極強(qiáng)的可看性。首先吸引了觀眾，然后再攪動他們的腦筋。

在一個極度全球化的時代，戰(zhàn)爭，恐怖主義，環(huán)境危機(jī)與經(jīng)濟(jì)蕭條讓整個世界缺乏安全感。在經(jīng)濟(jì)深度融合的同時，民族主義，原教指主義，種群問題，以及意識形態(tài)等等卻在分裂人類社會。BSG在這個時候出現(xiàn)也很合理。

劇中說，It all happened before, and it will happen again. 歷史總是在重復(fù)自己。一個重要事件的發(fā)生似乎有著太多巧合。但是，從歷史的角度來看，好像又存在著許多必然性。如果這個循環(huán)繼續(xù)下去，并伴隨著科技的高速發(fā)展和隨之而來的破壞力，人類的生存必然受到挑戰(zhàn)。劇作者提出了個問題，人類是否可以超越自身的局限，向更高的一個層面進(jìn)化，而不是被自己的創(chuàng)造毀滅？BSG有著強(qiáng)烈的宗教成分，但討論哲學(xué)問題時遇上宗教也不奇怪。人類其實一直在試圖實現(xiàn)“上帝”能夠做的事情。無論是有意識還是下意識，人想成為神，至少擁有神的力量。而當(dāng)人擁有了“神”的力量后又會怎樣呢？無論是環(huán)境毀滅，核戰(zhàn)爭還是被Cylon屠殺，總之是被人類的創(chuàng)造所毀滅。

那么，答案是什么？人類能夠從自己手中拯救自我嗎？片尾Lee告訴Adama他們必須放棄科技，放棄他們生存的方式，the way of life. 只有這樣，才能打破這個循環(huán)，break the cycle. 這也是為什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人類又獲得了一次開始的機(jī)會。BSG的劇作者們并沒有說這就是答案，首先人類做出這樣的決定的前提是上百億人只剩下了三萬多，一無所有，做這種決定會容易很多。另外，這么做的結(jié)果也很顯然，循環(huán)沒有打破，今天人類又站在了十字路口前。BSG沒有答案，只能說聲“上帝保佑”，希望當(dāng)毀滅再次到來的時候，上帝可以把生命的種子，又一個Hera，送到另外一個藍(lán)色的星球，讓人類獲得新的一個黎明。It all happened before, it will happen again.

So say we all.

1

克林貢語（Klingon），世界上學(xué)習(xí)人數(shù)最多的人造語言，甚至超過了世界語和托爾金的精靈語。1988年，未來的克林貢文化（貢獻(xiàn)）專家正在路上。

1988年，時年24的羅納德·D· 摩爾（Ronald Dowl Moore）攜女友突入《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片場圍觀，當(dāng)時片場正在拍的那集TNG叫做“時間平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。

羅納德·D· 摩爾在片場觀光期間將一份劇本（確切地說Spec Script）遞給吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）的眾多助理之一、對方姓什名誰未詳。羅納德·D· 摩爾有備而來。

吉恩·羅登貝瑞其人便是Star Trek系列之主創(chuàng)（Created by/Creator），著名電視編劇、制片人、以及未來學(xué)家，德州人，養(yǎng)成于天使之城，入學(xué)過多所大學(xué)但從未畢業(yè)，駕著飛機(jī)參與過二戰(zhàn)，戰(zhàn)后轉(zhuǎn)行商業(yè)小飛員，不過不久后步上其父后塵，加入了美國第二大警局洛杉磯分部。但你明白的，人們不是因為他穿制服才喜歡上他的。吉恩·羅登貝瑞后來去拍科幻劇集了。

對于教師與兼職橄欖球教練的學(xué)校警衛(wèi)之子、更為徹底的加州土著羅納德·D· 摩爾來說，高中就涉足編編寫寫，大學(xué)跑去東部念政治，拿著海軍預(yù)備役軍官訓(xùn)練團(tuán)獎學(xué)金當(dāng)起了兄弟會組織卡帕阿爾法協(xié)會（Kappa Alpha Society）康乃爾大學(xué)分會秘書長之職，大四時再也提不起興致學(xué)習(xí)，后續(xù)的情況與吉恩·羅登貝瑞如出一轍，不了了之，而因為高中時的膝蓋傷患最后他更是被取消了加入海軍的春秋大夢。

有鑒于此，羅納德·D· 摩爾把自己描述成“正在重新滿血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一個不可知論者。這兩個標(biāo)簽日后在他所創(chuàng)作的故事中亦是閃閃發(fā)光。

羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場三年后，吉恩·羅登貝瑞仙逝。吉恩·羅登貝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同時也被送上了太空（當(dāng)然是骨灰部分）。吉恩·羅登貝瑞成了一顆地上的星和另一顆天上的星。這時候的羅納德·D· 摩爾正在努力成為另一種形式的海軍途中，重燃未遂的夢想，征程是星辰大海。

羅納德·D· 摩爾的劇本沒能直接交到吉恩·羅登貝瑞的手里。

羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場七個月后，他的劇本落入邁克爾·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的執(zhí)行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策劃了金爺（Stephen King）《死亡地帶》（The Dead Zone）的劇集版。

《死亡地帶》于2002年6月16日在USA Network首播，并創(chuàng)下六百四十萬的收視紀(jì)錄，同時亦打破了當(dāng)時USA Network的首播收視紀(jì)錄。直到兩年后《4400》以七百四十萬的首播收視蓋過風(fēng)頭。兩劇均在2007年因為收視率過低而相繼取消。像《太空堡壘卡拉狄卡》、《迷失》那樣完滿落幕的幻想劇集其實鳳毛麟角。

邁克爾·皮勒賣下了羅納德·D· 摩爾的劇本。邁克爾·皮勒于2005年11月2日死于頭頸部癌，家中辭世，華年57。

被買走的羅納德·D· 摩爾劇本就是后來的《羈絆》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作編號（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林貢專家圍觀“時間平方”片場大約一年之后。


2

羅納德·D· 摩爾共參與了《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集編劇，《星際旅行：深空九號》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集編劇，以及2集《星際旅行：航海家號》（Star Trek: Voyager、后略STV）的編劇。從未過問過《星際旅行：進(jìn)取號》（Star Trek: Enterprise）。在羅納德·D· 摩爾的創(chuàng)作中，其中基于克林貢背景的劇本最為人稱道。

羅納德·D· 摩爾因為他的Spec Script（Speculative Screenplay：可稱之為公開向販賣劇本，相對于創(chuàng)作團(tuán)體創(chuàng)作的個人向劇本兜售、當(dāng)然具體情況各有不同）而得到創(chuàng)作第二個劇本的機(jī)會（后來的TNG S310 “The Defector”），進(jìn)而他進(jìn)入了創(chuàng)作團(tuán)隊成為一名劇本編輯（Script Editor）。

兩年后，羅納德·D· 摩爾成為TNG的聯(lián)合制片人（Co-Producer）。最后成功晉升為TNG最后一季的制片人（Producer），那已經(jīng)是1994年的事了。

多半時候，羅納德·D· 摩爾并非一個人埋頭苦干，與人搭檔編劇是件常事。這其中他與布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）多次合作。嚴(yán)然黃金拍檔。

除了Star Trek系列以外，布蘭農(nóng)·布萊加主創(chuàng)的近作包括被ABC腰斬的《未來閃影》（FlashForward），以及早前擔(dān)任制片被CBS腰斬的《致命臨界點》（Threshold）、兩季執(zhí)行制片擔(dān)當(dāng)隨后便被FOX取消的《24》。多災(zāi)多難。

親密無間猶如羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加，他們在TNG時代曾有過一段美好時光，兩人共同創(chuàng)作的TNG劇終落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后頻繁重播），榮獲了1995年度的雨果獎最佳劇集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同獲此殊榮的只有之前1993年度的單集《暖暖內(nèi)含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），當(dāng)然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴爾（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨為什么弗蘭克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考慮開掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的創(chuàng)作組而募集公開劇本的意圖，因為模式化容易讓人厭倦、而自由作者則是新鮮血液顯然更具靈光。不過，與《暖暖內(nèi)含光》合稱TNG雙璧的卻并非《所有美好之物……》，而是羅納德·D· 摩爾編劇的另一個單集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。

羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加二人還同時負(fù)責(zé)了TNG系列兩部大受好評的大電影《星際旅行7：斗轉(zhuǎn)星移》（Star Trek: Generations）和《星際旅行8：第一類接觸》（Star Trek: First Contact）。羅納德·D· 摩爾于第三季的時候加入的DSN，他初入TNG時也正是第三季，兩劇均為七季而竭；Star Trek第八部電影正是在此期間二人親密無間的合作產(chǎn)物，此外此間還包括了電影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同創(chuàng)作，不過劇本后來被羅伯特·唐尼（Robert Towne）重寫，二人只得了一個原創(chuàng)故事（Story by）的名頭。電視編劇客座電影編劇的其實不在少數(shù)，同期的喬斯·韋登（Joss Whedon）也是相當(dāng)活躍；而如今的情況自然是更多的電視人走向大熒屏，但電影人也對電視劇業(yè)界進(jìn)行了瘋狂反噬。

羅納德·D· 摩爾最初以監(jiān)制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但兩季后便榮升為了聯(lián)合執(zhí)行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN劇終后，于STV第六季時轉(zhuǎn)入后者制片組（Production Staff）。此時，羅納德·D· 摩爾的舊日搭檔布蘭農(nóng)·布萊加則早已是該劇的執(zhí)行制片。幾周后，羅納德·D· 摩爾出走劇組。

從以后的訪談看來，這不過是個一山不能容二虎的實例。跟不久前《行尸走肉》——一部電影人掌權(quán)的僵尸劇——的階級內(nèi)部斗爭如出一轍，雖然不盡相同的階級矛盾。

羅納德·D· 摩爾是個實干派，而布蘭農(nóng)·布萊加則一心只想讓他掛個名。于是昔日手足矛盾激化，最后的結(jié)果就如前所敘，羅納德·D· 摩爾只為STV留下了了了兩集劇本，而且最后劇本的標(biāo)題字面“Barge of the Dead”不禁讓人覺得影射了布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）。

STV與TNG、DSN一樣，都終于第七季。不過一年有余的時間卻毀掉一場交情，這便是好萊塢的名利場。

至于羅納德·D· 摩爾，對于他本人來說，Star Trek已成傷心之物，物是人非，自認(rèn)緣分已盡頭。由布蘭農(nóng)·布萊加參與主創(chuàng)的《星際旅行：進(jìn)取號》，Star Trek系列的最后一部劇集（目前為止），于STV劇終的同年開播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。從TNG開始的復(fù)興，歷經(jīng)一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。布蘭農(nóng)·布萊加成了Star Trek的關(guān)門大猩猩，從某種程度上說。

而羅納德·D· 摩爾則暫時陷入了兩個星空之間的真空地帶。在這里，一場嘉年華上演。


3

等你離開自己所鐘愛之物和人，你才有更多機(jī)會、發(fā)現(xiàn)更多所愛?；蛘咦屗鶒壅疑夏?。

處于空窗期的羅納德·D· 摩爾在2000年以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份進(jìn)入《E星戀》（Roswell）第二季，此后總共參與了其中十集的編劇，包括一些最受歡迎的單集（比如說S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和該劇主創(chuàng)杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了該系列的劇終集《畢業(yè)》（Graduation），為該劇在第三季拉下帷幕。

2002年，羅納德·D· 摩爾為WB拍了個基于美國奇幻女作家安妮·麥卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龍騎士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的試播集（Pilot）。攝制只花了短短幾天功夫。金主方面干擾頗大，指手劃腳，而且完全不跟羅納德·D· 摩爾協(xié)商，隨意刪改劇情氛圍、走向，并欲圖往喬斯·韋登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠攏，最后變得跟安妮·麥卡芙瑞的世界相去甚遠(yuǎn)。作為柏恩系列的粉絲，一番折騰之后，理念至上主義者羅納德·D· 摩爾最終拒絕了金主，并把版權(quán)交還給了原作者。2006年的時候該系列為銅心娛樂所購得，這一次是作為大熒屏作品的預(yù)定。不過，就像羅納德·D· 摩爾此生已有的眾多遭遇，與此失之交臂，對雙方來說，都是只能用時間去確定的塞翁失馬。

人生不一定要患得患失，人生都該干脆一點，這樣比較容易尋找新的起點。事實上，通常都會有很多新起點。

同年，某一個企劃，在布萊恩·辛格（Bryan Singer）和湯姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X戰(zhàn)警》（X-Men）的導(dǎo)演身份為人所知，并成為之后《豪斯》（House）的眾多制片之一；而后者則是《X戰(zhàn)警》（X-Men）的制片、以及之后邁克爾·貝（Michael Bay）的《變形金剛》（Transformers ）三部曲的制片——在兩人未果的情況下，大衛(wèi)·艾克（David Eick）找上了羅納德·D· 摩爾。二人曾在《好壞對對碰》（Good vs Evil）中共事過，那是2000年左右，在《E星戀》之前，羅納德·D· 摩爾曾受聘為該劇顧問制片（Consulting Producer）。

大衛(wèi)·艾克帶來的這個新企劃就是環(huán)球（Universal）打算翻拍的四小時的《太空堡壘卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你劇計劃。羅納德·D· 摩爾欣然創(chuàng)作了劇本，并留了讓迷你劇發(fā)展為常規(guī)劇的余地。之前未遂的布萊恩·辛格，在多年后《太空堡壘卡拉狄卡》成為經(jīng)典熱門劇集后，再一次宣布翻拍BSG，當(dāng)然，還是翻拍原來1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所創(chuàng)，除了BSG還創(chuàng)作了霹靂游俠、電腦人等不朽經(jīng)典）的那個版本，這一次將是大熒屏，不過相較羅納德·D· 摩爾的大幅度世界觀重構(gòu)，這個大熒屏版本相信會更接近古色古香的原作。如果未出差池的話，我們能在2012年看到布萊恩·辛格的BSG。不過世事總難料。

當(dāng)大衛(wèi)·艾克找上羅納德·D· 摩爾的同時，HBO也瞄上了他。這就是丹尼爾·柯淖夫（Daniel Knauf）主創(chuàng)的、被羅納德·D· 摩爾稱之為史上最復(fù)雜的劇集之一的《嘉年華》（Carnivàle）。事實上，本劇給人的感覺確實猶如大衛(wèi)·林奇（David Lynch）附體。

HBO給羅納德·D· 摩爾預(yù)定的職位是個大角色，劇集運作人（Showrunner）。

這個Showrunner的角色一般得具備編劇和制片兩種資質(zhì)，而且，由從屬看的話，多半是屬于全美編劇公會（WGA）背景，在工作名單（Staff）中卻又一般掛制片之名；所以，全美制片人公會（PGA）方面對這個職位一般多有微言，認(rèn)為WGA鼓吹的這個概念其實是編劇在搶專業(yè)制片人的飯碗。好萊塢的另一種名利場。不過我們無從知曉當(dāng)年是否上演過任何硝煙，但中途HBO心猿意馬地將該要職轉(zhuǎn)授于亨利·布拉默爾（Henry Bromell）、這位近期擔(dān)任了AMC的陰謀劇《無路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。這樣，前者就只能得到了一個區(qū)區(qū)編劇顧問的職位聊以自慰。羅納德·D· 摩爾居然接受了HBO的憐憫。

其實這也并非不能想象，因為本劇的性質(zhì)（現(xiàn)實系）確實能讓他的想象得到一番盡情施展。跟日本動畫監(jiān)督中的現(xiàn)實系達(dá)人高橋良輔自有一番相像，羅納德·D· 摩爾的世界觀把握從某種程度上來說更在于故事之上，講故事的方式而不是故事本身，這恐怕也是眾多制片人、金主們投之以桃的動機(jī)所在。

在于《嘉年華》，好事多磨。其實是一波三折。不久后，亨利·布拉默爾居然退出了劇組。因此，羅納德·D· 摩爾失之東隅、收之桑榆，再次成了本劇的劇集運作人。作為本劇主創(chuàng)的丹尼爾·柯淖夫則被HBO全權(quán)賦予預(yù)算掌管，同時參與了首集的編劇，以及與羅納德·D· 摩爾合作的第二集，以及與亨利·布拉默爾合作的第三集這也是亨利的唯一一集。羅納德·D· 摩爾最終參與了《嘉年華》其中3集編劇，包括第一季的季終集。

第一季結(jié)束后，羅納德·D· 摩爾離開了《嘉年華》，前往Scifi報道、接受了他人生第一次的全職執(zhí)行制片之職。

《嘉年華》于2003年9月7日首播時曾打破了HBO的收視紀(jì)錄，2004年榮獲五項艾美大獎（Emmy Award）、以及十項更多提名。HBO曾欣然為本劇作了6季預(yù)定，但自從羅納德·D· 摩爾離開后，丹尼爾·柯淖夫一人苦撐大局，在第二季收視每況愈下的情況下，HBO最終無奈取消了該劇。

《嘉年華》，作為異色題材的一個重要標(biāo)桿（亦標(biāo)本），就現(xiàn)實系奇幻并以詛咒為主題的晦澀故事來說，在故事以外也實在做的不賴，居然能讓整整四季預(yù)定打了水漂。當(dāng)然，跟羅納德·D· 摩爾有關(guān)之人多多少少都沾上晦氣，那只是巧合。


4

不管是《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列、還是老版的《太空堡壘卡拉狄卡》，其實旦凡太空歌劇都無不留有效仿1960年代《星際旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕跡并受其激勵。但也有青出于藍(lán)的情況。

在一段小為失意的低谷之后，羅納德·D· 摩爾人生最輝煌的時期接踵而至。

這就是接受Scifi和大衛(wèi)·艾克的邀請，基于舊版進(jìn)行的《太空堡壘卡拉狄卡》全新的二次展開（re-imagining），而剛剛經(jīng)歷《嘉年華》的洗禮，羅納德·D· 摩爾將比原作更嚴(yán)肅的現(xiàn)實系基調(diào)注入這部翻拍（Remake）的太空歌劇——政治、宗教、未知元素就像他的靈魂附體了本劇。

羅納德·D· 摩爾40歲的時候，自從當(dāng)年圍觀TNG片場一別已16年，因為前一年BSG迷你劇的出色表現(xiàn)，獲得常規(guī)劇集機(jī)會的BSG于2004年10月18日于英國天空一臺頻道（Sky One）首播、隨后于次年的1月14日在美國的科幻頻道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）進(jìn)行了第一、二集的連播，進(jìn)而進(jìn)入每周的例行播放。與當(dāng)年《星際旅行：下一代》一樣，從此《太空堡壘卡拉狄卡》成為了土星獎（Saturn Award）?？?，更別提其它各種名目繁多的獎項提名與歸屬，而各種最佳劇集榜單也頻頻將之納入其中，如果這恰巧是個科幻/幻想劇榜單的話，它更是通常位例榜首。

而至于羅納德·D· 摩爾本人，則以BSG首集《33》既TNG劇終集之后再一次榮獲雨果獎最佳劇集獎，距離上一次恰好十年。

羅納德·D· 摩爾負(fù)責(zé)了BSG系列包括迷你劇在內(nèi)的、以及其它12集的編劇參與；除了編劇以外，他還第一次執(zhí)導(dǎo)，自編自導(dǎo)了S412《一個不安跟隨我的靈魂》（A Disquiet Follows My Soul）。在此后的BSG衍生劇《卡布里卡》（Caprica）中，羅納德·D· 摩爾再次執(zhí)筒，但劇本并不是自己的；他只不過參與了《卡布里卡》的首集編劇，僅此而已。

BSG于2009年3月20日以一個超常規(guī)的雙倍時長的劇終集拉下帷幕，劇終集由羅納德·D· 摩爾撰寫了劇本，并由同樣執(zhí)導(dǎo)了迷你劇與常規(guī)劇首集的導(dǎo)演邁克爾·賴默（Michael Rymer）善始善終。不久，作為BSG系列的新生，《卡布里卡》隨之被提上議程。

《卡布里卡》的劇集運作人一開始是喬斯·韋登派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG劇組，并成為BSG的第二部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：計劃》（Battlestar Galactica: The Plan）的編?。硗庖惶帷⑦@部電視電影的導(dǎo)演是本劇的主演”William Adama”Edward James Olmos）。除了五集的常規(guī)集，她另參與了BSG三部網(wǎng)絡(luò)劇的最后一部《太空堡壘卡拉狄加：敵人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的編劇，此短劇劇情承接s411與羅納德·D· 摩爾導(dǎo)演處女作s412《一個不安跟隨我的靈魂》。

簡·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的編劇參與獲得2003年度的雨果獎最佳劇集的獎項，如今她將在HBO改編自喬治·R·R·馬丁（George R.R. Martin）冰與火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史詩大劇《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）和移師美國男性向頻道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生劇《火炬木》（Torchwood）第四季中繼續(xù)施展才華。不過，她確實沒能在《卡布里卡》中得到好機(jī)會，她的劇集運作人權(quán)力不久便被擁有《絕望主婦》總編?。℉ead Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人背景的凱文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。一個是女性制片人，一個是擁有女性劇運作經(jīng)驗的男性制片人，對于明顯女性向定位的這部BSG衍生劇，似乎二者都難以取舍。不過，事實證明，功成名就的羅納德·D· 摩爾在本劇中更多時候只是掛名，但可惜暫時還沒有人能取代他的位置，在缺少他的整體世界觀感的再一次二次展開（re-imagining）和故事進(jìn)程節(jié)奏規(guī)劃的情況下，《卡布里卡》，Scifi更替為Syfy前的最后閉幕之作，電視史上第一部家族傳奇式的科幻劇集，變得難以足夠吸引人，并最終腰斬、在前后兩任劇集運作人合作的劇本中遺憾地落幕。

雖然事實上BSG衍生劇的念頭在BSG第二季開始時便早有打算，但直到最后卻都仍是曇花一現(xiàn)。被腰斬的《卡布里卡》是如此，而接下來與羅納德·D· 摩爾第一次真正脫了關(guān)系的新衍生劇由網(wǎng)絡(luò)劇提為試播劇的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企劃也只能以期待的心態(tài)觀望了。

除了與DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地帶》等劇的著名編劇兼制片邁克爾·泰勒（Michael Taylor）共同主創(chuàng)的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》以外，大衛(wèi)·艾克一如既往地忙碌著。他曾試圖與《E星戀》的杰森·卡帝斯聯(lián)手再度締造一個二次展開（re-imagining）奇跡NBC的《無敵女金剛》（Bionic Woman），不過后者跑路了，《幸運數(shù)字斯萊文》（Lucky Number Slevin）編劇另一個杰森、杰森·斯米諾維奇（Jason Smilovic）的加入并未讓局面得到改觀?！稛o敵女金剛》的首集其實酷得緊，但劇情模式和進(jìn)程造成了無可避免的可悲腰斬。此次失手后，大衛(wèi)·艾克與超級英雄死磕上了，他至少還會和吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）在ABC的《綠巨人》（Hulk）中再嘗試一遍。

大家都在很努力地創(chuàng)造著新生事物，但不管如何，毫不夸張地說，從此科幻劇史確確實實是進(jìn)入了一個后BSG時代。

隨著Star Trek劇集系列、《星際之門》（Stargate SG1）、《太空堡壘卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相繼落幕，毫無疑問代表了一個時代的終結(jié)。仿佛過去十年的火焰、新世紀(jì)第一個十年已然燃燒殆盡。

但這樣的十年，只消出現(xiàn)《螢火蟲》（Firefly）、《太空堡壘卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）這樣三部新劇，那這就是一個值得的十年。

十年又十年。宇航員將吉恩·羅登貝瑞的骨灰送上太空順便窩在太空艙中追看《太空堡壘卡拉狄卡》的時代已經(jīng)結(jié)束了。


5

下一個十年、下一個時代將會屬于誰？

2009年，羅納德·D· 摩爾和邁克爾·泰勒為FOX共同主創(chuàng)了一部混雜了太空歌劇、西部片、真人秀、賽伯朋克等諸多元素叫《虛空》（Virtuality）的前導(dǎo)?。≒ilot）。不過可惜未被發(fā)展成常規(guī)劇。不久，羅納德·D· 摩爾為《怪形前傳》（The Thing）所作的劇本被廢棄，不過近又有傳言他被選為亞歷克斯·普羅亞斯（Alex Proyas）打著威爾·史密斯（Will Smith）刻印的《機(jī)械公敵2》（I, Robot 2）的編劇。

不過，在這個嶄新十年的伊始，羅納德·D· 摩爾的重頭戲則是Syfy母公司NBC的大手筆。NBC為獨占羅納德·D· 摩爾的這部主創(chuàng)新劇而向聯(lián)邦通訊委員會（FCC）支付了200萬美元的獨占懲罰金。

前BSG三名演員，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6號翠西亞·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于羅納德·D· 摩爾這部新劇名下，連同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前傳》的克斯汀·克魯克（Kristin Kreuk）等人。

一個有趣的事實：目前收視最高的劇本劇集是CBS動轍上兩千萬的《海軍罪案調(diào)查處》（NCIS）——事實上，除了真人秀節(jié)目，上兩千萬收視的怪物基本沒有、何況是一部已經(jīng)播至第八季的劇集；而過去十年，哪個系列的奇幻電影掏走了最多觀眾的口袋，毫無疑問，哈利·波特系列（Harry Potter）。

這是一部被描述為“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪現(xiàn)場調(diào)查（CSI）。

這部以熱門犯罪劇模式為載體的現(xiàn)實系奇幻劇，名為《十七區(qū)特警》（17th Precinct）。

從Scifi/Syfy到NBC，從有線電視網(wǎng)到公共電視網(wǎng)，借助投人所好或曰喜聞樂見的外殼，超越城（Excelsior）的故事，洛杉磯的近未來re-imagining，吉恩·羅登貝瑞的魔法警局，F(xiàn)uturpunk，如果NBC有幸給予機(jī)會，羅納德·D· 摩爾是否能開創(chuàng)另一個幻想時代呢？拭目以待。

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