目前看過(guò)的幻想劇集個(gè)人排名TOP5：
　　
1、Battlestar Galactica/太空堡壘卡拉狄加
　　
2、Firefly/螢火蟲(chóng)
　　
3、Stargate SG1/星際之門(mén)·SG1小隊(duì)
　　
4、Carnivale/嘉年華
　　
5、Taken/動(dòng)持

在這五部劇集中目前已經(jīng)完結(jié)的有Firefly，Carnivale和Taken，而SG1也終結(jié)在即，只有BSG將會(huì)一路走下去！

以下我對(duì)他們稍稍做了些聯(lián)系和比較。

一直以來(lái)對(duì)于Carnivale場(chǎng)景所所營(yíng)造的一種陳舊的時(shí)代感頗為深刻；對(duì)于BSG，前幾季覺(jué)得場(chǎng)景的營(yíng)造也非常的成功，但是為知道成功在哪里，而第三季我終于是悟到了，就是那種單純清爽，介于溫暖和冰冷之間但實(shí)際上最終上還是讓人感覺(jué)冷冷的色調(diào)——很像陶《寂寞的城市》MV的那種感覺(jué)，這是一種太空寂寞孤兒的色調(diào)——雖然太空里會(huì)有很多星星。就第三季來(lái)說(shuō)，人物造型簡(jiǎn)直趨向于完美，比如于對(duì)糟老頭 Tigh上尉的重“包裝”，Lee令人驚異的轉(zhuǎn)型（看到那個(gè)大肚子的時(shí)候真的是非常非常的驚訝?。。。?，再有就是對(duì)于Cylon人演員人型的挑選，不管是男女還是老頭都型的掉渣?。。?！

在這五個(gè)劇集中，BSG和Carnivale的內(nèi)質(zhì)其實(shí)是很像的，美術(shù)都做得很好，畫(huà)面感覺(jué)非常棒，配樂(lè)方面也是無(wú)可挑剔的，而且都不約而同地披上了一層宗教的色彩，都隱隱約約傳遞給我們一種深深的宿命感以及使命感。

對(duì)于所有的Cylon來(lái)說(shuō)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)更多的是宿命感，一種不知名的宿命感促使他們?nèi)ふ夷撤N東西，就是故事一開(kāi)頭所說(shuō)的他們的“PLAN”；而對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，更多的是使命感的牽引，對(duì)于拯救人類這個(gè)種族的使命感；而對(duì)于像Baltar,Sharont和Number6這樣的角色，他們因?yàn)閵A雜在各自的種族之間，再加上各人情感上的因素，讓他們?cè)谒廾泻褪姑兄g痛苦地掙扎著選擇著——從某種意義上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得Baltar這個(gè)異常矛盾的角色塑造是相當(dāng)?shù)某晒Φ?，我覺(jué)得一般人都是這個(gè)樣子，在個(gè)人和群體之間總是有徘徊和失衡的時(shí)候，BSG的劇情中有好幾次有過(guò)這樣的場(chǎng)景，比如說(shuō)第二季最后以及第三季最初的時(shí)候，Baltar的眼淚，明知不可為卻還是去做了的眼淚，就像是一個(gè)孩子，我知道這樣做是不對(duì)的，但是我不想受到傷害，我就只做一次——然后有第一次就有第二次，但是每次都會(huì)流淚，其實(shí)Baltar這個(gè)角色是很像《哭泣殺手》里的那個(gè)每次殺人時(shí)都會(huì)為對(duì)方流眼淚的殺手，對(duì)于他們兩者來(lái)說(shuō)，有一種使命感或宿命感或暗示或驅(qū)使著他們?nèi)プ鏊麄冊(cè)瓉?lái)并不愿意去做的事情。

在配樂(lè)方面Firefly與BSG的最為接近，都是以凱爾特音樂(lè)為主的配樂(lè)。Firefly的時(shí)代設(shè)定非常的像Cowboy Bebop，一般SF的太空故事大概都會(huì)這么設(shè)定，所以這時(shí)候最重要的甚至幾乎不是劇情本身，而是講故事的節(jié)奏，容智的對(duì)白，這一點(diǎn)上Firefly的導(dǎo)演Joss Whedon做的跟CB的監(jiān)督渡邊信一郎一樣的出色，同樣的西部風(fēng)情，同樣的悠閑節(jié)奏，導(dǎo)演對(duì)于音樂(lè)的品味也相當(dāng)?shù)某霰姟蛇呅乓焕墒莻€(gè)音樂(lè)口味非常出眾的人，比如在Samurai Champloo里選取hip-hop在Cowboy Bebop里選取Jazz，Rock；而JW是個(gè)音樂(lè)口味非常奇怪的人，這樣的感覺(jué)大概是來(lái)自于Buffly的配樂(lè)，金屬，POP，好像根本不能和吸血鬼故事結(jié)合起來(lái)，感覺(jué)起來(lái)非常的不舒服，但是，看完之后會(huì)覺(jué)得，這樣校園劇形式的奇幻故事這樣的安排可能會(huì)是最合適的，而在Firefly里，你完全就可以了解到JW對(duì)音樂(lè)的理解是多么的出眾，太空加凱爾特式的配樂(lè)，顯得悠遠(yuǎn)舒緩多情，這一點(diǎn)里，比如在BSGs03ep03中摧人淚下的Adama與Lee告別的那場(chǎng)戲，就是這樣的音樂(lè)——這是凱爾特音樂(lè)的一種感覺(jué)，而凱爾特音樂(lè)的另一種感覺(jué)，使命感，沉重感，比如說(shuō)戰(zhàn)斗時(shí)的氣氛渲染，聽(tīng)到那樣的鼓聲，即使戰(zhàn)斗還沒(méi)開(kāi)始，我們便知道一觸即發(fā)了！

在這五個(gè)劇集中，牽扯到太空的題材包括了除Carnivale外其它的全部四部劇集，所以我們現(xiàn)在所要說(shuō)的話題是空戰(zhàn)的部分。前面說(shuō)了Firefly的故事主要還是在于故事的節(jié)奏性，而且它尚且還都不能跟CB的空戰(zhàn)相提并論；而Taken就根本不涉及到這個(gè)方面；所以主要還是BSG和SG1的比較。SG1的空戰(zhàn)基本上都不會(huì)涉及到節(jié)奏的問(wèn)題，它的空戰(zhàn)只是為了劇情的需要或單單是為了帶來(lái)一個(gè)高潮，就如那場(chǎng)聲勢(shì)浩大的南極保衛(wèi)戰(zhàn)；而B(niǎo)SG的空戰(zhàn)則更注重于細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)往往是重現(xiàn)某種真實(shí)的手段。在BSG空戰(zhàn)的細(xì)節(jié)中更注重于空戰(zhàn)期間對(duì)于人物心理的揣測(cè)和描繪，而不是具體的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，人物以及空戰(zhàn)之間雙方戰(zhàn)機(jī)都以紀(jì)錄片式搖晃鏡頭的取景方式記錄，則更加的讓人感覺(jué)到了一種前所未有的真實(shí)感，也把BSG帶上了一個(gè)太空史詩(shī)的高度！

從史詩(shī)高度和真實(shí)感塑造方面來(lái)衡量我的TOP5里的幾個(gè)劇集的話，會(huì)是BSG，Carnivale和Taken，前面我們說(shuō)了BSG與Carnivale的關(guān)系，現(xiàn)在我們來(lái)說(shuō)一下基于故事所帶給我們的啟示——哲理性的啟示方面的比較，Taken與BSG之間的比較。看過(guò)Taken的人一定會(huì)印象深刻，那個(gè)小女孩對(duì)我們說(shuō)的一字一句，都會(huì)讓人情不自禁地帶來(lái)深深的思考；而對(duì)于BSG這樣的故事，它故事本身就是一個(gè)可以讓人思考到當(dāng)機(jī)的哲理，人與人之間的，Cylon與cylon之間的，人與Cylon之間的，對(duì)立，共存，愛(ài)情，友情，父子親情，母子親情……我注意到最近的幾集字幕組的同志們都會(huì)把一句Adama艦長(zhǎng)意味深長(zhǎng)的話放在故事開(kāi)始之前，做的帥！SO SAY WE ALL!BSG最高?。。。ㄎ?len calvin）

PS.不過(guò)要是現(xiàn)在的話，Doctor Who絕對(duì)是與Firefly、Battlestar Galactica排在前三的不二之選！

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太空堡壘卡拉狄加S01-2004

看系列電影，看《拉字至上》的間歇內(nèi)，穿插著看《太空堡壘卡拉狄加》，昨天晚上看著看著，沒(méi)想到竟然把第一季看完了。本以為是二十集呢，原來(lái)是我記錯(cuò)了。

本劇屬于以情節(jié)取勝的科幻劇，所以觀眾的注意力都集中在劇情上，我也一樣。不能說(shuō)全季十三集故事都是跌宕起伏，扣人心弦，但基本上還是有一些吸引力的。尤其是最后三集，情節(jié)處處充滿懸念，勾起了我看片的欲望。要不，我怎么能在不知不覺(jué)中，把第一季看完了呢。

如果說(shuō)除了劇情吸引人之外，其他優(yōu)點(diǎn)的話，那就是情節(jié)設(shè)置方面還稍有特色，當(dāng)然不是指各種懸念。每一集故事都有一個(gè)主題，都在探討人性。責(zé)任，信任，勇氣，親情，寬恕，信仰，忠誠(chéng)，背叛，等等人性的各個(gè)方面都有涉及?？磥?lái)這部劇的編導(dǎo)野心不小，既想通過(guò)架空的幻想世界來(lái)吸引觀眾的眼球，又想通過(guò)虛幻世人們的行為活動(dòng)來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人性。從這方面來(lái)說(shuō)，這是一部好劇。

劇集的拍攝手法也很多變，每一集風(fēng)格都有所不同，可以感覺(jué)到是出自各個(gè)不同導(dǎo)演之手。有緊張刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，有氣氛溫馨的家庭聚餐，有虛幻的夢(mèng)境世界，有渺無(wú)人煙的失落星球，有古怪荒誕的博弈，有比拼心理的政治競(jìng)選?；旧鲜俏寤ò碎T(mén)，什么風(fēng)格都涉及到。編導(dǎo)想通過(guò)對(duì)具體角色及事物的描寫(xiě)，來(lái)細(xì)致的塑造人物及這個(gè)虛幻的世界。

說(shuō)完了優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn)。缺點(diǎn)只有一個(gè)，就是作為科幻劇，畫(huà)面特效、道具、布景等顯得太假。太空中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景看起來(lái)就很假，布景也是小規(guī)模的鏡頭，沒(méi)有廣角，比如那個(gè)機(jī)庫(kù)。主要作戰(zhàn)武器——飛機(jī)，在近景里看來(lái)也很不真實(shí)。而且劇集中很多畫(huà)面在重復(fù)使用，比如那兩段飛機(jī)起飛和降落的鏡頭，都快用爛了。不過(guò)，這是一部電視劇，不是大制作電影，做成這樣應(yīng)該知足了。我只是希望，以后的劇集在這方面能做得更逼真一些。

至于劇集的情節(jié)，很好理解?；旧暇褪窃谔罩刑油龅倪^(guò)程中，危機(jī)重重，一波未平一波又起，基本上全體艦隊(duì)都是在忙碌著。艦隊(duì)上的人沒(méi)有喘息時(shí)間，看片的人也是一樣，不敢松一口氣。不過(guò)，本劇很喜歡搞些宗教方面的劇情，這是我難以理解的。說(shuō)一句大白話，就是整得劇集的情節(jié)“神神叨叨”的，很怪異。

演員方面不多說(shuō)了，我不熟悉，也沒(méi)有我太喜歡的演員。不過(guò)Grace Park給我留下些印象，作為亞洲人很性感，不容易遇見(jiàn)這樣的女人。

概括來(lái)說(shuō)，一部好看的科幻劇，值得一看。

[太空堡壘卡拉狄加.第一季].[YYeTs][Battlestar.Galactica][S01E01][CN][HR-HDTVrip][800X440].rmvb

2011-03-17

英文Battleship 就是簡(jiǎn)體中文的“戰(zhàn)列艦”——相信這個(gè)名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“戰(zhàn)艦”（和戰(zhàn)列艦一個(gè)意思，不是大陸語(yǔ)境下“軍艦”的同義語(yǔ)的“戰(zhàn)艦”），我不知道民國(guó)和臺(tái)灣管這個(gè)叫什么

英文Battlecruiser 就是簡(jiǎn)體中文的“戰(zhàn)列巡洋艦”——相信這個(gè)名詞大家都不陌生——也是香港人、日本人口中的“巡洋戰(zhàn)艦”


在炮艦退出歷史舞臺(tái)之前，BattleXX都是主力艦


所以我覺(jué)得，BattleStar，其實(shí)相當(dāng)于BattleStarShip。而且，毫無(wú)疑問(wèn)，BattleStar就是人類太空武力中的“主力艦”。


“戰(zhàn)星”這名字信而不達(dá)，雅不雅則見(jiàn)仁見(jiàn)智
“太空堡壘”這名字，既不信也不達(dá)，因?yàn)樗置鞑皇潜径擒娕灺?.. ... 更重要的是動(dòng)畫(huà)片《太空堡壘》的名字已經(jīng)深入人心了，這樣有意無(wú)意地混淆，對(duì)這兩部作品都稱不上尊重吧？


有沒(méi)有更好的譯名？

就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，“太空戰(zhàn)艦”也比前兩個(gè)好

幾天前看完了大結(jié)局，最初的感覺(jué)是少了些什么，似乎沒(méi)有達(dá)到期待的高潮。但仔細(xì)想想，這么結(jié)束很好，也應(yīng)該這樣結(jié)束。劇作者只是想提出些問(wèn)題，并沒(méi)有試圖給予答案。

Battlestar Galactica 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)意義上的科幻劇。但科幻的設(shè)定給了劇作者一個(gè)很大的空間去探討現(xiàn)實(shí)世界的問(wèn)題。關(guān)鍵是，這一切并不影響劇集的娛樂(lè)效果。BSG可能是電視史上調(diào)子最暗的一個(gè)劇集了。但是高超的制作保證了全劇極強(qiáng)的可看性。首先吸引了觀眾，然后再攪動(dòng)他們的腦筋。

在一個(gè)極度全球化的時(shí)代，戰(zhàn)爭(zhēng)，恐怖主義，環(huán)境危機(jī)與經(jīng)濟(jì)蕭條讓整個(gè)世界缺乏安全感。在經(jīng)濟(jì)深度融合的同時(shí)，民族主義，原教指主義，種群?jiǎn)栴}，以及意識(shí)形態(tài)等等卻在分裂人類社會(huì)。BSG在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)也很合理。

劇中說(shuō)，It all happened before, and it will happen again. 歷史總是在重復(fù)自己。一個(gè)重要事件的發(fā)生似乎有著太多巧合。但是，從歷史的角度來(lái)看，好像又存在著許多必然性。如果這個(gè)循環(huán)繼續(xù)下去，并伴隨著科技的高速發(fā)展和隨之而來(lái)的破壞力，人類的生存必然受到挑戰(zhàn)。劇作者提出了個(gè)問(wèn)題，人類是否可以超越自身的局限，向更高的一個(gè)層面進(jìn)化，而不是被自己的創(chuàng)造毀滅？BSG有著強(qiáng)烈的宗教成分，但討論哲學(xué)問(wèn)題時(shí)遇上宗教也不奇怪。人類其實(shí)一直在試圖實(shí)現(xiàn)“上帝”能夠做的事情。無(wú)論是有意識(shí)還是下意識(shí)，人想成為神，至少擁有神的力量。而當(dāng)人擁有了“神”的力量后又會(huì)怎樣呢？無(wú)論是環(huán)境毀滅，核戰(zhàn)爭(zhēng)還是被Cylon屠殺，總之是被人類的創(chuàng)造所毀滅。

那么，答案是什么？人類能夠從自己手中拯救自我嗎？片尾Lee告訴Adama他們必須放棄科技，放棄他們生存的方式，the way of life. 只有這樣，才能打破這個(gè)循環(huán)，break the cycle. 這也是為什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人類又獲得了一次開(kāi)始的機(jī)會(huì)。BSG的劇作者們并沒(méi)有說(shuō)這就是答案，首先人類做出這樣的決定的前提是上百億人只剩下了三萬(wàn)多，一無(wú)所有，做這種決定會(huì)容易很多。另外，這么做的結(jié)果也很顯然，循環(huán)沒(méi)有打破，今天人類又站在了十字路口前。BSG沒(méi)有答案，只能說(shuō)聲“上帝保佑”，希望當(dāng)毀滅再次到來(lái)的時(shí)候，上帝可以把生命的種子，又一個(gè)Hera，送到另外一個(gè)藍(lán)色的星球，讓人類獲得新的一個(gè)黎明。It all happened before, it will happen again.

So say we all.

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克林貢語(yǔ)（Klingon），世界上學(xué)習(xí)人數(shù)最多的人造語(yǔ)言，甚至超過(guò)了世界語(yǔ)和托爾金的精靈語(yǔ)。1988年，未來(lái)的克林貢文化（貢獻(xiàn)）專家正在路上。

1988年，時(shí)年24的羅納德·D· 摩爾（Ronald Dowl Moore）攜女友突入《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation、后略TNG）片場(chǎng)圍觀，當(dāng)時(shí)片場(chǎng)正在拍的那集TNG叫做“時(shí)間平方”（s213 Time Squared、首播于1989年4月3日）。

羅納德·D· 摩爾在片場(chǎng)觀光期間將一份劇本（確切地說(shuō)Spec Script）遞給吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）的眾多助理之一、對(duì)方姓什名誰(shuí)未詳。羅納德·D· 摩爾有備而來(lái)。

吉恩·羅登貝瑞其人便是Star Trek系列之主創(chuàng)（Created by/Creator），著名電視編劇、制片人、以及未來(lái)學(xué)家，德州人，養(yǎng)成于天使之城，入學(xué)過(guò)多所大學(xué)但從未畢業(yè)，駕著飛機(jī)參與過(guò)二戰(zhàn)，戰(zhàn)后轉(zhuǎn)行商業(yè)小飛員，不過(guò)不久后步上其父后塵，加入了美國(guó)第二大警局洛杉磯分部。但你明白的，人們不是因?yàn)樗┲品畔矚g上他的。吉恩·羅登貝瑞后來(lái)去拍科幻劇集了。

對(duì)于教師與兼職橄欖球教練的學(xué)校警衛(wèi)之子、更為徹底的加州土著羅納德·D· 摩爾來(lái)說(shuō)，高中就涉足編編寫(xiě)寫(xiě)，大學(xué)跑去東部念政治，拿著海軍預(yù)備役軍官訓(xùn)練團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金當(dāng)起了兄弟會(huì)組織卡帕阿爾法協(xié)會(huì)（Kappa Alpha Society）康乃爾大學(xué)分會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)之職，大四時(shí)再也提不起興致學(xué)習(xí)，后續(xù)的情況與吉恩·羅登貝瑞如出一轍，不了了之，而因?yàn)楦咧袝r(shí)的膝蓋傷患最后他更是被取消了加入海軍的春秋大夢(mèng)。

有鑒于此，羅納德·D· 摩爾把自己描述成“正在重新滿血中的天主教徒”（recovering Catholic），以及一個(gè)不可知論者。這兩個(gè)標(biāo)簽日后在他所創(chuàng)作的故事中亦是閃閃發(fā)光。

羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場(chǎng)三年后，吉恩·羅登貝瑞仙逝。吉恩·羅登貝瑞死于心力衰竭，他的名字被留在了星光大道、同時(shí)也被送上了太空（當(dāng)然是骨灰部分）。吉恩·羅登貝瑞成了一顆地上的星和另一顆天上的星。這時(shí)候的羅納德·D· 摩爾正在努力成為另一種形式的海軍途中，重燃未遂的夢(mèng)想，征程是星辰大海。

羅納德·D· 摩爾的劇本沒(méi)能直接交到吉恩·羅登貝瑞的手里。

羅納德·D· 摩爾圍觀TNG片場(chǎng)七個(gè)月后，他的劇本落入邁克爾·皮勒（Michael Piller）之手，其人是TNG的執(zhí)行制片（Executive Producer）、多年后和其子肖恩（Shawn Piller）共同策劃了金爺（Stephen King）《死亡地帶》（The Dead Zone）的劇集版。

《死亡地帶》于2002年6月16日在USA Network首播，并創(chuàng)下六百四十萬(wàn)的收視紀(jì)錄，同時(shí)亦打破了當(dāng)時(shí)USA Network的首播收視紀(jì)錄。直到兩年后《4400》以七百四十萬(wàn)的首播收視蓋過(guò)風(fēng)頭。兩劇均在2007年因?yàn)槭找暵蔬^(guò)低而相繼取消。像《太空堡壘卡拉狄卡》、《迷失》那樣完滿落幕的幻想劇集其實(shí)鳳毛麟角。

邁克爾·皮勒賣(mài)下了羅納德·D· 摩爾的劇本。邁克爾·皮勒于2005年11月2日死于頭頸部癌，家中辭世，華年57。

被買(mǎi)走的羅納德·D· 摩爾劇本就是后來(lái)的《羈絆》（The Bonding），TNG S305，本系列53集，全系列制作編號(hào)（Production code）153，首播于1989年10月23日，也就是克林貢專家圍觀“時(shí)間平方”片場(chǎng)大約一年之后。


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羅納德·D· 摩爾共參與了《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）27集編劇，《星際旅行：深空九號(hào)》（Star Trek: Deep Space Nine、后略DSN）29集編劇，以及2集《星際旅行：航海家號(hào)》（Star Trek: Voyager、后略STV）的編劇。從未過(guò)問(wèn)過(guò)《星際旅行：進(jìn)取號(hào)》（Star Trek: Enterprise）。在羅納德·D· 摩爾的創(chuàng)作中，其中基于克林貢背景的劇本最為人稱道。

羅納德·D· 摩爾因?yàn)樗腟pec Script（Speculative Screenplay：可稱之為公開(kāi)向販賣(mài)劇本，相對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)體創(chuàng)作的個(gè)人向劇本兜售、當(dāng)然具體情況各有不同）而得到創(chuàng)作第二個(gè)劇本的機(jī)會(huì)（后來(lái)的TNG S310 “The Defector”），進(jìn)而他進(jìn)入了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成為一名劇本編輯（Script Editor）。

兩年后，羅納德·D· 摩爾成為T(mén)NG的聯(lián)合制片人（Co-Producer）。最后成功晉升為T(mén)NG最后一季的制片人（Producer），那已經(jīng)是1994年的事了。

多半時(shí)候，羅納德·D· 摩爾并非一個(gè)人埋頭苦干，與人搭檔編劇是件常事。這其中他與布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）多次合作。嚴(yán)然黃金拍檔。

除了Star Trek系列以外，布蘭農(nóng)·布萊加主創(chuàng)的近作包括被ABC腰斬的《未來(lái)閃影》（FlashForward），以及早前擔(dān)任制片被CBS腰斬的《致命臨界點(diǎn)》（Threshold）、兩季執(zhí)行制片擔(dān)當(dāng)隨后便被FOX取消的《24》。多災(zāi)多難。

親密無(wú)間猶如羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加，他們?cè)赥NG時(shí)代曾有過(guò)一段美好時(shí)光，兩人共同創(chuàng)作的TNG劇終落幕集《所有美好之物……》（All Good Things…；1994年5月23日首播、此后頻繁重播），榮獲了1995年度的雨果獎(jiǎng)最佳劇集（Hugo Award for Best Dramatic Presentation）；TNG系列同獲此殊榮的只有之前1993年度的單集《暖暖內(nèi)含光》（S525 The Inner Light、首播于1992年6月1日），當(dāng)然此集故事出自另一位自由作者（freelance writer）摩根·甘戴爾（Morgan Gendel）之手——你可以琢磨為什么弗蘭克·德拉邦特（Frank Darabont）曾一度考慮開(kāi)掉《行尸走肉》（The Walkin Dead）的創(chuàng)作組而募集公開(kāi)劇本的意圖，因?yàn)槟Ｊ交菀鬃屓藚捑?、而自由作者則是新鮮血液顯然更具靈光。不過(guò)，與《暖暖內(nèi)含光》合稱TNG雙璧的卻并非《所有美好之物……》，而是羅納德·D· 摩爾編劇的另一個(gè)單集，也就是《一家人》（S402 Family、首播于1990年10月1日）。

羅納德·D· 摩爾和布蘭農(nóng)·布萊加二人還同時(shí)負(fù)責(zé)了TNG系列兩部大受好評(píng)的大電影《星際旅行7：斗轉(zhuǎn)星移》（Star Trek: Generations）和《星際旅行8：第一類接觸》（Star Trek: First Contact）。羅納德·D· 摩爾于第三季的時(shí)候加入的DSN，他初入TNG時(shí)也正是第三季，兩劇均為七季而竭；Star Trek第八部電影正是在此期間二人親密無(wú)間的合作產(chǎn)物，此外此間還包括了電影《碟中碟2》（Mission: Impossible II）的共同創(chuàng)作，不過(guò)劇本后來(lái)被羅伯特·唐尼（Robert Towne）重寫(xiě)，二人只得了一個(gè)原創(chuàng)故事（Story by）的名頭。電視編劇客座電影編劇的其實(shí)不在少數(shù)，同期的喬斯·韋登（Joss Whedon）也是相當(dāng)活躍；而如今的情況自然是更多的電視人走向大熒屏，但電影人也對(duì)電視劇業(yè)界進(jìn)行了瘋狂反噬。

羅納德·D· 摩爾最初以監(jiān)制（Supervising Producer）的身份加入的DSN，但兩季后便榮升為了聯(lián)合執(zhí)行制片（Co-Executive Producer），1999年DSN劇終后，于STV第六季時(shí)轉(zhuǎn)入后者制片組（Production Staff）。此時(shí)，羅納德·D· 摩爾的舊日搭檔布蘭農(nóng)·布萊加則早已是該劇的執(zhí)行制片。幾周后，羅納德·D· 摩爾出走劇組。

從以后的訪談看來(lái)，這不過(guò)是個(gè)一山不能容二虎的實(shí)例。跟不久前《行尸走肉》——一部電影人掌權(quán)的僵尸劇——的階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)如出一轍，雖然不盡相同的階級(jí)矛盾。

羅納德·D· 摩爾是個(gè)實(shí)干派，而布蘭農(nóng)·布萊加則一心只想讓他掛個(gè)名。于是昔日手足矛盾激化，最后的結(jié)果就如前所敘，羅納德·D· 摩爾只為STV留下了了了兩集劇本，而且最后劇本的標(biāo)題字面“Barge of the Dead”不禁讓人覺(jué)得影射了布蘭農(nóng)·布萊加（Brannon Braga）。

STV與TNG、DSN一樣，都終于第七季。不過(guò)一年有余的時(shí)間卻毀掉一場(chǎng)交情，這便是好萊塢的名利場(chǎng)。

至于羅納德·D· 摩爾，對(duì)于他本人來(lái)說(shuō)，Star Trek已成傷心之物，物是人非，自認(rèn)緣分已盡頭。由布蘭農(nóng)·布萊加參與主創(chuàng)的《星際旅行：進(jìn)取號(hào)》，Star Trek系列的最后一部劇集（目前為止），于STV劇終的同年開(kāi)播，四季之后，于2005年5月13日拉下大幕。從TNG開(kāi)始的復(fù)興，歷經(jīng)一十八年后，Star Trek系列至此在小屏幕方面沉默至今。布蘭農(nóng)·布萊加成了Star Trek的關(guān)門(mén)大猩猩，從某種程度上說(shuō)。

而羅納德·D· 摩爾則暫時(shí)陷入了兩個(gè)星空之間的真空地帶。在這里，一場(chǎng)嘉年華上演。


3

等你離開(kāi)自己所鐘愛(ài)之物和人，你才有更多機(jī)會(huì)、發(fā)現(xiàn)更多所愛(ài)。或者讓所愛(ài)找上你。

處于空窗期的羅納德·D· 摩爾在2000年以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份進(jìn)入《E星戀》（Roswell）第二季，此后總共參與了其中十集的編劇，包括一些最受歡迎的單集（比如說(shuō)S202 Ask Not、S217 Cry Your Name等），最后他和該劇主創(chuàng)杰森·卡蒂姆斯（Jason Katims）合作了該系列的劇終集《畢業(yè)》（Graduation），為該劇在第三季拉下帷幕。

2002年，羅納德·D· 摩爾為WB拍了個(gè)基于美國(guó)奇幻女作家安妮·麥卡芙瑞（Anne Mccaffrey）原作《龍騎士柏恩》（Dragonriders of Pern）系列的試播集（Pilot）。攝制只花了短短幾天功夫。金主方面干擾頗大，指手劃腳，而且完全不跟羅納德·D· 摩爾協(xié)商，隨意刪改劇情氛圍、走向，并欲圖往喬斯·韋登的《捉鬼少女巴菲》（Buffy: The Vampire Slayer）方向靠攏，最后變得跟安妮·麥卡芙瑞的世界相去甚遠(yuǎn)。作為柏恩系列的粉絲，一番折騰之后，理念至上主義者羅納德·D· 摩爾最終拒絕了金主，并把版權(quán)交還給了原作者。2006年的時(shí)候該系列為銅心娛樂(lè)所購(gòu)得，這一次是作為大熒屏作品的預(yù)定。不過(guò)，就像羅納德·D· 摩爾此生已有的眾多遭遇，與此失之交臂，對(duì)雙方來(lái)說(shuō)，都是只能用時(shí)間去確定的塞翁失馬。

人生不一定要患得患失，人生都該干脆一點(diǎn)，這樣比較容易尋找新的起點(diǎn)。事實(shí)上，通常都會(huì)有很多新起點(diǎn)。

同年，某一個(gè)企劃，在布萊恩·辛格（Bryan Singer）和湯姆·德桑托（Tom DeSanto）——前者以《X戰(zhàn)警》（X-Men）的導(dǎo)演身份為人所知，并成為之后《豪斯》（House）的眾多制片之一；而后者則是《X戰(zhàn)警》（X-Men）的制片、以及之后邁克爾·貝（Michael Bay）的《變形金剛》（Transformers ）三部曲的制片——在兩人未果的情況下，大衛(wèi)·艾克（David Eick）找上了羅納德·D· 摩爾。二人曾在《好壞對(duì)對(duì)碰》（Good vs Evil）中共事過(guò)，那是2000年左右，在《E星戀》之前，羅納德·D· 摩爾曾受聘為該劇顧問(wèn)制片（Consulting Producer）。

大衛(wèi)·艾克帶來(lái)的這個(gè)新企劃就是環(huán)球（Universal）打算翻拍的四小時(shí)的《太空堡壘卡拉狄卡》（Battlestar Galactica、后略BSG）的迷你劇計(jì)劃。羅納德·D· 摩爾欣然創(chuàng)作了劇本，并留了讓迷你劇發(fā)展為常規(guī)劇的余地。之前未遂的布萊恩·辛格，在多年后《太空堡壘卡拉狄卡》成為經(jīng)典熱門(mén)劇集后，再一次宣布翻拍BSG，當(dāng)然，還是翻拍原來(lái)1970年代格林·拉森（Glen A. Larson、BSG中的frak便系他所創(chuàng)，除了BSG還創(chuàng)作了霹靂游俠、電腦人等不朽經(jīng)典）的那個(gè)版本，這一次將是大熒屏，不過(guò)相較羅納德·D· 摩爾的大幅度世界觀重構(gòu)，這個(gè)大熒屏版本相信會(huì)更接近古色古香的原作。如果未出差池的話，我們能在2012年看到布萊恩·辛格的BSG。不過(guò)世事總難料。

當(dāng)大衛(wèi)·艾克找上羅納德·D· 摩爾的同時(shí)，HBO也瞄上了他。這就是丹尼爾·柯淖夫（Daniel Knauf）主創(chuàng)的、被羅納德·D· 摩爾稱之為史上最復(fù)雜的劇集之一的《嘉年華》（Carnivàle）。事實(shí)上，本劇給人的感覺(jué)確實(shí)猶如大衛(wèi)·林奇（David Lynch）附體。

HBO給羅納德·D· 摩爾預(yù)定的職位是個(gè)大角色，劇集運(yùn)作人（Showrunner）。

這個(gè)Showrunner的角色一般得具備編劇和制片兩種資質(zhì)，而且，由從屬看的話，多半是屬于全美編劇公會(huì)（WGA）背景，在工作名單（Staff）中卻又一般掛制片之名；所以，全美制片人公會(huì)（PGA）方面對(duì)這個(gè)職位一般多有微言，認(rèn)為WGA鼓吹的這個(gè)概念其實(shí)是編劇在搶專業(yè)制片人的飯碗。好萊塢的另一種名利場(chǎng)。不過(guò)我們無(wú)從知曉當(dāng)年是否上演過(guò)任何硝煙，但中途HBO心猿意馬地將該要職轉(zhuǎn)授于亨利·布拉默爾（Henry Bromell）、這位近期擔(dān)任了AMC的陰謀劇《無(wú)路可退》（Rubicon）的制片（一季遭取消）。這樣，前者就只能得到了一個(gè)區(qū)區(qū)編劇顧問(wèn)的職位聊以自慰。羅納德·D· 摩爾居然接受了HBO的憐憫。

其實(shí)這也并非不能想象，因?yàn)楸緞〉男再|(zhì)（現(xiàn)實(shí)系）確實(shí)能讓他的想象得到一番盡情施展。跟日本動(dòng)畫(huà)監(jiān)督中的現(xiàn)實(shí)系達(dá)人高橋良輔自有一番相像，羅納德·D· 摩爾的世界觀把握從某種程度上來(lái)說(shuō)更在于故事之上，講故事的方式而不是故事本身，這恐怕也是眾多制片人、金主們投之以桃的動(dòng)機(jī)所在。

在于《嘉年華》，好事多磨。其實(shí)是一波三折。不久后，亨利·布拉默爾居然退出了劇組。因此，羅納德·D· 摩爾失之東隅、收之桑榆，再次成了本劇的劇集運(yùn)作人。作為本劇主創(chuàng)的丹尼爾·柯淖夫則被HBO全權(quán)賦予預(yù)算掌管，同時(shí)參與了首集的編劇，以及與羅納德·D· 摩爾合作的第二集，以及與亨利·布拉默爾合作的第三集這也是亨利的唯一一集。羅納德·D· 摩爾最終參與了《嘉年華》其中3集編劇，包括第一季的季終集。

第一季結(jié)束后，羅納德·D· 摩爾離開(kāi)了《嘉年華》，前往Scifi報(bào)道、接受了他人生第一次的全職執(zhí)行制片之職。

《嘉年華》于2003年9月7日首播時(shí)曾打破了HBO的收視紀(jì)錄，2004年榮獲五項(xiàng)艾美大獎(jiǎng)（Emmy Award）、以及十項(xiàng)更多提名。HBO曾欣然為本劇作了6季預(yù)定，但自從羅納德·D· 摩爾離開(kāi)后，丹尼爾·柯淖夫一人苦撐大局，在第二季收視每況愈下的情況下，HBO最終無(wú)奈取消了該劇。

《嘉年華》，作為異色題材的一個(gè)重要標(biāo)桿（亦標(biāo)本），就現(xiàn)實(shí)系奇幻并以詛咒為主題的晦澀故事來(lái)說(shuō)，在故事以外也實(shí)在做的不賴，居然能讓整整四季預(yù)定打了水漂。當(dāng)然，跟羅納德·D· 摩爾有關(guān)之人多多少少都沾上晦氣，那只是巧合。


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不管是《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）系列、還是老版的《太空堡壘卡拉狄卡》，其實(shí)旦凡太空歌劇都無(wú)不留有效仿1960年代《星際旅行：原初》（Star Trek:The Original Series）的痕跡并受其激勵(lì)。但也有青出于藍(lán)的情況。

在一段小為失意的低谷之后，羅納德·D· 摩爾人生最輝煌的時(shí)期接踵而至。

這就是接受Scifi和大衛(wèi)·艾克的邀請(qǐng)，基于舊版進(jìn)行的《太空堡壘卡拉狄卡》全新的二次展開(kāi)（re-imagining），而剛剛經(jīng)歷《嘉年華》的洗禮，羅納德·D· 摩爾將比原作更嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)系基調(diào)注入這部翻拍（Remake）的太空歌劇——政治、宗教、未知元素就像他的靈魂附體了本劇。

羅納德·D· 摩爾40歲的時(shí)候，自從當(dāng)年圍觀TNG片場(chǎng)一別已16年，因?yàn)榍耙荒闎SG迷你劇的出色表現(xiàn)，獲得常規(guī)劇集機(jī)會(huì)的BSG于2004年10月18日于英國(guó)天空一臺(tái)頻道（Sky One）首播、隨后于次年的1月14日在美國(guó)的科幻頻道（即SciFi Channel、如今已更名了的Syfy）進(jìn)行了第一、二集的連播，進(jìn)而進(jìn)入每周的例行播放。與當(dāng)年《星際旅行：下一代》一樣，從此《太空堡壘卡拉狄卡》成為了土星獎(jiǎng)（Saturn Award）?？?，更別提其它各種名目繁多的獎(jiǎng)項(xiàng)提名與歸屬，而各種最佳劇集榜單也頻頻將之納入其中，如果這恰巧是個(gè)科幻/幻想劇榜單的話，它更是通常位例榜首。

而至于羅納德·D· 摩爾本人，則以BSG首集《33》既TNG劇終集之后再一次榮獲雨果獎(jiǎng)最佳劇集獎(jiǎng)，距離上一次恰好十年。

羅納德·D· 摩爾負(fù)責(zé)了BSG系列包括迷你劇在內(nèi)的、以及其它12集的編劇參與；除了編劇以外，他還第一次執(zhí)導(dǎo)，自編自導(dǎo)了S412《一個(gè)不安跟隨我的靈魂》（A Disquiet Follows My Soul）。在此后的BSG衍生劇《卡布里卡》（Caprica）中，羅納德·D· 摩爾再次執(zhí)筒，但劇本并不是自己的；他只不過(guò)參與了《卡布里卡》的首集編劇，僅此而已。

BSG于2009年3月20日以一個(gè)超常規(guī)的雙倍時(shí)長(zhǎng)的劇終集拉下帷幕，劇終集由羅納德·D· 摩爾撰寫(xiě)了劇本，并由同樣執(zhí)導(dǎo)了迷你劇與常規(guī)劇首集的導(dǎo)演邁克爾·賴默（Michael Rymer）善始善終。不久，作為BSG系列的新生，《卡布里卡》隨之被提上議程。

《卡布里卡》的劇集運(yùn)作人一開(kāi)始是喬斯·韋登派系的女性編劇、制片人簡(jiǎn)·艾斯潘森（Jane Espenson），她在BSG第一部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：利刃》（Battlestar Galactica: Razor）之后加入的BSG劇組，并成為BSG的第二部電視電影《太空堡壘卡拉狄加：計(jì)劃》（Battlestar Galactica: The Plan）的編?。硗庖惶帷⑦@部電視電影的導(dǎo)演是本劇的主演”William Adama”Edward James Olmos）。除了五集的常規(guī)集，她另參與了BSG三部網(wǎng)絡(luò)劇的最后一部《太空堡壘卡拉狄加：敵人的面孔》（Battlestar Galactica: The Face of the Enemy）的編劇，此短劇劇情承接s411與羅納德·D· 摩爾導(dǎo)演處女作s412《一個(gè)不安跟隨我的靈魂》。

簡(jiǎn)·艾斯潘森曾以《捉鬼少女巴菲》的編劇參與獲得2003年度的雨果獎(jiǎng)最佳劇集的獎(jiǎng)項(xiàng)，如今她將在HBO改編自喬治·R·R·馬?。℅eorge R.R. Martin）冰與火之歌系列（A Song of Ice and Fire）的架空史詩(shī)大劇《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）和移師美國(guó)男性向頻道StarZ的《神秘博士》（Doctor Who）衍生劇《火炬木》（Torchwood）第四季中繼續(xù)施展才華。不過(guò)，她確實(shí)沒(méi)能在《卡布里卡》中得到好機(jī)會(huì)，她的劇集運(yùn)作人權(quán)力不久便被擁有《絕望主婦》總編劇（Head Writer）和聯(lián)合執(zhí)行制片人背景的凱文·墨菲（Kevin Murphy）所接管。一個(gè)是女性制片人，一個(gè)是擁有女性劇運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的男性制片人，對(duì)于明顯女性向定位的這部BSG衍生劇，似乎二者都難以取舍。不過(guò)，事實(shí)證明，功成名就的羅納德·D· 摩爾在本劇中更多時(shí)候只是掛名，但可惜暫時(shí)還沒(méi)有人能取代他的位置，在缺少他的整體世界觀感的再一次二次展開(kāi)（re-imagining）和故事進(jìn)程節(jié)奏規(guī)劃的情況下，《卡布里卡》，Scifi更替為Syfy前的最后閉幕之作，電視史上第一部家族傳奇式的科幻劇集，變得難以足夠吸引人，并最終腰斬、在前后兩任劇集運(yùn)作人合作的劇本中遺憾地落幕。

雖然事實(shí)上BSG衍生劇的念頭在BSG第二季開(kāi)始時(shí)便早有打算，但直到最后卻都仍是曇花一現(xiàn)。被腰斬的《卡布里卡》是如此，而接下來(lái)與羅納德·D· 摩爾第一次真正脫了關(guān)系的新衍生劇由網(wǎng)絡(luò)劇提為試播劇的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）的企劃也只能以期待的心態(tài)觀望了。

除了與DSN、STV、BSG、《卡布里卡》、《死亡地帶》等劇的著名編劇兼制片邁克爾·泰勒（Michael Taylor）共同主創(chuàng)的《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》以外，大衛(wèi)·艾克一如既往地忙碌著。他曾試圖與《E星戀》的杰森·卡帝斯聯(lián)手再度締造一個(gè)二次展開(kāi)（re-imagining）奇跡NBC的《無(wú)敵女金剛》（Bionic Woman），不過(guò)后者跑路了，《幸運(yùn)數(shù)字斯萊文》（Lucky Number Slevin）編劇另一個(gè)杰森、杰森·斯米諾維奇（Jason Smilovic）的加入并未讓局面得到改觀。《無(wú)敵女金剛》的首集其實(shí)酷得緊，但劇情模式和進(jìn)程造成了無(wú)可避免的可悲腰斬。此次失手后，大衛(wèi)·艾克與超級(jí)英雄死磕上了，他至少還會(huì)和吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_（Guillermo del Toro）在ABC的《綠巨人》（Hulk）中再嘗試一遍。

大家都在很努力地創(chuàng)造著新生事物，但不管如何，毫不夸張地說(shuō)，從此科幻劇史確確實(shí)實(shí)是進(jìn)入了一個(gè)后BSG時(shí)代。

隨著Star Trek劇集系列、《星際之門(mén)》（Stargate SG1）、《太空堡壘卡拉狄卡》、直至《迷失》（LOST）的相繼落幕，毫無(wú)疑問(wèn)代表了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。仿佛過(guò)去十年的火焰、新世紀(jì)第一個(gè)十年已然燃燒殆盡。

但這樣的十年，只消出現(xiàn)《螢火蟲(chóng)》（Firefly）、《太空堡壘卡拉狄卡》、《神秘博士》（Doctor Who 2005）這樣三部新劇，那這就是一個(gè)值得的十年。

十年又十年。宇航員將吉恩·羅登貝瑞的骨灰送上太空順便窩在太空艙中追看《太空堡壘卡拉狄卡》的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了。


5

下一個(gè)十年、下一個(gè)時(shí)代將會(huì)屬于誰(shuí)？

2009年，羅納德·D· 摩爾和邁克爾·泰勒為FOX共同主創(chuàng)了一部混雜了太空歌劇、西部片、真人秀、賽伯朋克等諸多元素叫《虛空》（Virtuality）的前導(dǎo)?。≒ilot）。不過(guò)可惜未被發(fā)展成常規(guī)劇。不久，羅納德·D· 摩爾為《怪形前傳》（The Thing）所作的劇本被廢棄，不過(guò)近又有傳言他被選為亞歷克斯·普羅亞斯（Alex Proyas）打著威爾·史密斯（Will Smith）刻印的《機(jī)械公敵2》（I, Robot 2）的編劇。

不過(guò)，在這個(gè)嶄新十年的伊始，羅納德·D· 摩爾的重頭戲則是Syfy母公司NBC的大手筆。NBC為獨(dú)占羅納德·D· 摩爾的這部主創(chuàng)新劇而向聯(lián)邦通訊委員會(huì)（FCC）支付了200萬(wàn)美元的獨(dú)占懲罰金。

前BSG三名演員，包括博士詹姆斯·卡利斯（James Callis）、6號(hào)翠西亞·希弗（Tricia Helfer）、以及小Adama吉米·巴姆博（Jamie Bambe）目前都已再次聚首于羅納德·D· 摩爾這部新劇名下，連同《卡布里卡》的埃塞·莫拉雷斯（Esai Morales）、《超人前傳》的克斯汀·克魯克（Kristin Kreuk）等人。

一個(gè)有趣的事實(shí)：目前收視最高的劇本劇集是CBS動(dòng)轍上兩千萬(wàn)的《海軍罪案調(diào)查處》（NCIS）——事實(shí)上，除了真人秀節(jié)目，上兩千萬(wàn)收視的怪物基本沒(méi)有、何況是一部已經(jīng)播至第八季的劇集；而過(guò)去十年，哪個(gè)系列的奇幻電影掏走了最多觀眾的口袋，毫無(wú)疑問(wèn)，哈利·波特系列（Harry Potter）。

這是一部被描述為“成人版哈利·波特”（Harry Potter for grown-ups）的犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查（CSI）。

這部以熱門(mén)犯罪劇模式為載體的現(xiàn)實(shí)系奇幻劇，名為《十七區(qū)特警》（17th Precinct）。

從Scifi/Syfy到NBC，從有線電視網(wǎng)到公共電視網(wǎng)，借助投人所好或曰喜聞樂(lè)見(jiàn)的外殼，超越城（Excelsior）的故事，洛杉磯的近未來(lái)re-imagining，吉恩·羅登貝瑞的魔法警局，F(xiàn)uturpunk，如果NBC有幸給予機(jī)會(huì)，羅納德·D· 摩爾是否能開(kāi)創(chuàng)另一個(gè)幻想時(shí)代呢？拭目以待。

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