1 ) 人會屈從于環(huán)境和社會壓力
1、假象空間:36小時(shí)諜報(bào)戰(zhàn)、楚門世界、禁閉島、盜夢空間
2、騙局(假象空間):騙中騙、火柴人
3、騙局(社會壓力):貴婦失蹤案、空中危機(jī)、靈異拼圖、
2 ) 電影構(gòu)思還行,可惜理論太舊
在一個(gè)人驚慌失措的時(shí)刻,最不容易有任何防御,最容易突破人的心理防線讓他吐真言。也就是說,假如在Jeff第一次醒來精神慌亂之時(shí),完全可以跟他談?wù)勊詈蟮挠洃洠蜃屗v述一下最后的記憶。既然給Jeff說已經(jīng)獲勝了,Jeff又在感情沖擊之時(shí),是他心理警惕最為薄弱的時(shí)候,因此最容易成功。此外,Jeff記得最后的事情就是盟軍接下來的計(jì)劃,那么多跟他談?wù)劗?dāng)時(shí)的事情,他肯定會隨口說出來關(guān)于計(jì)劃的事情。那么很可能很快就搞定了。最后,在Jeff說盟軍計(jì)劃的時(shí)候完全可以嘗試記下來,比如借口說回去和另一份記錄核對一下。
人人都知道夜長夢多,而且這么大工程很難說不出什么漏洞。
對于Jeff來說,自身變化造成的沖擊使他幾次說出真情。只是由于運(yùn)氣好,才不至于釀成大禍。這也是人之常情。反過來說他也只是個(gè)average guy。
至于片中醫(yī)生給Jeff解釋失憶則顯出那個(gè)時(shí)代的知識局限(1965年)。他說是治好了retrograde amnesia逆行失憶,卻不知怎么損失了后6年的記憶。其實(shí)所謂antegrade amnesia,大概是因?yàn)楹qR受損,導(dǎo)致無法將短期記憶轉(zhuǎn)變成長期記憶所致,所以無法建立新的記憶。
劇情上的反轉(zhuǎn)讓人感覺太過輕易和巧合,而非必然。Aristotle諸人一千年前已經(jīng)說這會降低故事的力量。Anna的苦難倒是個(gè)亮點(diǎn)。
3 ) 推薦這部經(jīng)典老片!
1965年的黑白老片子。本來下載了很久,一直沒有時(shí)間看,周末偶然翻出來,誰知一看就被深深吸引住了,覺得那情節(jié)設(shè)定,人物刻畫比起現(xiàn)在的很多片子也是強(qiáng)了許多。
片子描述一名美國諜報(bào)員在諾曼底登陸之前兩天被德軍綁架,德軍的心理醫(yī)生偽造了一個(gè)盟軍的野戰(zhàn)醫(yī)院,給他眼睛注射了藥水,造成花眼的假象,并將其頭發(fā)染成花白,偽造未來的報(bào)紙,還給他找了個(gè)作護(hù)士的老婆,謊稱諜報(bào)員昏迷了六年,戰(zhàn)爭早已結(jié)束,盟軍占領(lǐng)了德國,而現(xiàn)在已是1950年,并有實(shí)時(shí)的報(bào)紙作為證據(jù),還和德國負(fù)責(zé)盤問盟軍確切登陸地點(diǎn)的心理醫(yī)生交了朋友。在錯(cuò)亂的時(shí)間和空間中,任何經(jīng)驗(yàn)豐富的諜報(bào)員都在最初的驚詫與錯(cuò)失時(shí)間的懊悔后,逐漸接受戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束這一事實(shí),并在欣慰戰(zhàn)爭勝利的時(shí)候順便說了和同事打賭在諾曼底登陸需要多久才能勝利的事情,當(dāng)然,對諜報(bào)員來說,這在“1950”年并不是什么秘密。最后一個(gè)偶然機(jī)會,諜報(bào)員偶然看出了破綻,與德軍也玩起了心理戰(zhàn),最后在德軍心理醫(yī)生的幫助下逃到了瑞士,與女護(hù)士兩人也假戲真做,最終成了真的一對。
這部片子讓我感到驚喜的是,創(chuàng)造性地制造了一個(gè)“未來時(shí)空”,周圍的所有人,所有事情,你讀到的所有報(bào)紙,書籍,你幾年的病歷,你能收看到的廣播,你的頭發(fā),你的視力,都給你制造了一種假象,認(rèn)為自己已經(jīng)失憶,過去的幾年居然成了空白。讓受盤問的人不自覺地放松警惕,并在輕松的氛圍下泄密。比起傳統(tǒng)的嚴(yán)刑逼供來說,這種手段實(shí)在是高。三十年以后的“楚門世界”也描繪了這樣一個(gè)“假象空間”,可惜已經(jīng)是在炒冷飯了。
4 ) 應(yīng)為三星半,不到推薦
美國情報(bào)員杰佛遜·匹克(詹姆斯加納)在諾曼第登陸戰(zhàn)前兩天被德軍綁架前往德國巴伐利亞。當(dāng)派克從昏迷中轉(zhuǎn)醒,發(fā)現(xiàn)他置身于盟軍的一家醫(yī)院中,而且精神病理科醫(yī)生華特·格伯(羅德泰勒)告知他,戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束好幾年,德國已經(jīng)戰(zhàn)敗。他有了一個(gè)妻子叫安娜(愛娃瑪麗森特)。并要跟匹克討論他的失憶癥問題。其實(shí)是想從他口中套出諾曼第登陸的軍事情報(bào)。在關(guān)鍵時(shí)刻,匹克發(fā)現(xiàn)了這原來是一場騙局,于是跟德軍玩貓捉老鼠的斗智游戲……
影片整體質(zhì)量一般,角色設(shè)計(jì)存在重要缺陷。如果說精心策劃這場騙局的德國醫(yī)生的深厚的美國教育背景尚可以不必深究的話,那么愛娃瑪麗森特扮演的護(hù)士一角無論如何讓人難以理解。難道諾大的德國竟然找不到一個(gè)會說一口流利英語的效忠納粹的本國女人,而非要從集中營里挑出一個(gè)猶太人去冒險(xiǎn)?當(dāng)然,導(dǎo)演也許曾經(jīng)意識到過這個(gè)問題。但是他又能如何呢?如果不是一個(gè)猶太人,那么最終幫助主人公逃亡的后續(xù)情節(jié)就不會發(fā)生。所以他實(shí)際上是為了一個(gè)更大的自圓其說,而迫不得已犧牲掉了一個(gè)相對小的。
暫且拋開角色成敗得失不談,這片的懸疑手法,也就是主人公如何發(fā)現(xiàn)失憶是一場騙局,還是給我留下深刻印象。在影片開始,主人公在向上級匯報(bào)工作時(shí)無意間被黑板夾傷了手指,還流了血。當(dāng)時(shí)他沒有在意,而觀眾也沒有在意(至少我沒有在意,雖然隱約間覺得有些突兀)。影片繼續(xù),情節(jié)過半。就在他已經(jīng)對德國人精心布置的失憶騙局深信不疑的時(shí)候,突然發(fā)現(xiàn)自己的手指傷口未愈。于是恍然大悟!
我在想,這種懸疑手法似乎應(yīng)該屬于純粹電影式的吧?如果將上述情節(jié)轉(zhuǎn)移到小說當(dāng)中,試想,作家會如何處理主人公無意間夾傷手指,和無意間又發(fā)現(xiàn)中的這個(gè)“無意”呢?很困難。因?yàn)楫?dāng)他落筆寫下“突然,他低下頭,看見自己的手指……”等諸如此類的語句的時(shí)候,就已經(jīng)是一種有意識的思維引導(dǎo)了。而這種引導(dǎo)實(shí)際上是剝奪了讀者的親身參與感。他們無法像看電影那樣同主人公一起去恍然大悟。類似的例子。在弗蘭茲朗的經(jīng)典影片《M是兇手》中,當(dāng)賣氣球的盲人老頭聽到路過的彼得洛吹的口哨時(shí),他突然回想起當(dāng)天和遇害小姑娘在一起的人吹就是這首曲子,于是趕緊呼喚同伴去跟蹤……這段情節(jié)也同樣是純粹電影式的表達(dá)。因?yàn)樾≌f家如何將彼得洛吹的曲調(diào)用文字表現(xiàn)出來呢?難道他直接寫“吹的是什么什么什么,結(jié)果導(dǎo)致老頭突然回憶起當(dāng)天……”?那實(shí)際就和上面的例子一樣,讓小說情節(jié)變得索然無味了。
相反,有些經(jīng)典的文學(xué)作品的精彩段落也是電影無法傳遞。比如魯達(dá)怒打鄭關(guān)西。施耐庵用了:
“撲的只一拳,正打在鼻子上,打得鮮血迸流,鼻子歪在半邊,卻便似開了個(gè)油鋪∶咸的,酸的,辣的,一發(fā)都滾出來。”
“提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳,打得眼棱縫裂,烏珠迸出,也似開了個(gè)彩帛鋪的∶紅的,黑的,紫的,都綻將出來?!?br>“又只一拳,太陽上正著,卻似做了一全堂水陸的道場∶磐兒,鈸兒,鐃兒,一齊響?!?br>
而這段故事被改編成電影或者電視劇之后,導(dǎo)演能否用鏡頭將魯達(dá)這三拳的差別,也像小說文字中油鋪、彩帛鋪、和全堂水陸的道場那樣生動傳神地表現(xiàn)出來呢?或許,只有第二拳所導(dǎo)致的鄭屠臉上的紅黑顏色,劇組的化妝可以稍微幫幫忙。而道場和油鋪,導(dǎo)演就實(shí)在無能為力了。如果非要生硬插入相關(guān)的畫面和聲音,那很有可能使電影就變成一部喜劇片。顯然,在這個(gè)例子中,鏡頭將文字描寫的動作具象寫實(shí)化后,不可避免地失去了的原作的神韻。
可見,電影和文學(xué)有共通的地方,但是也有屬于各自獨(dú)有的美學(xué)特征。一部改編于經(jīng)典文學(xué)原著的電影,很有可能就不是一部好電影;而相反,一部二流小說卻可以被偉大導(dǎo)演拍攝成經(jīng)典作品。比如希區(qū)柯克的《39級臺階》。因此,這就要求我們在看電影的時(shí)候,除去關(guān)注故事情節(jié),人物塑造、攝影等等要素之外,也要留意觀察導(dǎo)演是不是在用鏡頭說話,是不是在試圖用純粹電影的方式的去講故事。而他呈現(xiàn)出的效果,是不是真的比通過其他藝術(shù)形式來的更好等等。只有這樣,你才叫看電影。
"To love takes tears.""I hope someday, you'll be able to cry again."——《36 Hours》20170712
本來覺得不錯(cuò)的電影,但女主角實(shí)在是一大敗筆。簡直莫名其妙,就為了男主角是男主角所以忽然轉(zhuǎn)向幫他么?她怎么知道男主角是男主角的?
將諜報(bào)人員放在一個(gè)幾年后的世界里面,你怎么才能開出真?zhèn)巍?黑客帝國的二戰(zhàn)諜戰(zhàn)版本#。。。
此片大牛逼??!
①作為二戰(zhàn)版《楚門的世界》,這個(gè)題材非常有創(chuàng)意②智者千慮,或有一失,那種表面上看起來無關(guān)宏旨的小瑕疵,在關(guān)鍵時(shí)刻也許將起到?jīng)Q定性作用③擋人財(cái)路如同殺人父母,尤其是對于一個(gè)胖子來說④看到安娜面龐上的淚水,一種幸福感在觀眾心中彌漫開來,人也重生,心也重生
1989年重新翻拍此片《突破點(diǎn) Breaking Point 》
這部還看得下去。。。。。。。
可能本來期望值有點(diǎn)高吧,所以覺得后半段有點(diǎn)虎頭蛇尾,總覺得戲份可以更多些。另外就是德國納粹的臉譜化比較明顯,大概是那個(gè)時(shí)期電影的通病吧。編劇本身的構(gòu)思還是很巧妙的,值得一贊。
好看。真的雜間諜、意識形態(tài)隱喻、捉智、愛情、叛變等等題材於一身。劇情緊張, 只是風(fēng)行網(wǎng)的翻譯字幕太爛, 都不知道跟原聲好, 還是字幕。
劇構(gòu)建制很強(qiáng),轉(zhuǎn)折對抗太弱。敘事過于拘謹(jǐn)平淡,一個(gè)驚心動魄的故事講的如此波瀾不驚也算是一種失敗了。本片值得翻拍。
不愛HE,愛德國醫(yī)生!
剛開始看我以為穿越了,還想表揚(yáng)編劇意識真先進(jìn)。。后來才發(fā)現(xiàn)。。不過這也真心不錯(cuò),以前的片子在構(gòu)思上比現(xiàn)在某些所謂大片靠譜多了。后面情節(jié)略弱,像著急趕緊拍完收工回家一樣。?!笖偸帧?/p>
德國和盟軍圍繞諾曼底登陸展開的間諜戰(zhàn),德國在里斯本綁架個(gè)英國軍官,試圖用麻醉、微整容的方式,讓對方相信自己身處1950年,從而套取真實(shí)登陸地點(diǎn)的情報(bào),當(dāng)時(shí)登陸在即,標(biāo)題也叫36小時(shí),在這種限定下營造了緊張感,但是劇本實(shí)在太泄氣了,臺詞寫的綿軟不說,還加上了逃亡時(shí)與民眾閑聊之類段落,真是把節(jié)奏都敗壞盡,德國人也像些傻子,把情報(bào)都騙出來一半了,居然不限制英國軍官出入,在敗露后還讓男主等三人聚在一起商量逃亡,傻到這個(gè)程度誰信?攝影非常差,全片多處緊貼人物頭皮、甚至切掉了人物一半腦袋的機(jī)位,對比度過重且以暗調(diào)為主,讓畫面看起來臟兮兮,男主長得也很油膩,這種電影看上去簡直視覺污染。
四平八穩(wěn),不過創(chuàng)意難得
堪稱驚艷,簡直是一部神作!特別是情節(jié)發(fā)展背后的心理驅(qū)動,非常的明晰和合理!!雖然能料想到結(jié)局,但是到達(dá)結(jié)局的方式令人贊嘆,所有的細(xì)節(jié)都令人驚嘆!!情感,諜戰(zhàn),動作,喜劇,劇情,這不是一部電影,而是三部電影……
應(yīng)該是最后的皂白片了,十年前電影已能掛彩。非常精彩,前半截縮微版《楚門的世界》,后半截心理攻防,已取得的情報(bào)因官僚誤判而棄用,頗為可惜。如對雷普利般,影片成功地誘使觀眾立場置于德方,雖明知彼系惡勢力仍產(chǎn)生不希望德方失敗的微妙資敵心態(tài)。德人做事實(shí)在求精務(wù)實(shí),最后破綻也緣不可測因素。
其實(shí)我小時(shí)候特別喜歡這部,它就很狡猾,偷摸地把你放置在敵方視角里再一并推翻。我很喜歡這種由電影設(shè)置的細(xì)節(jié)來形成大局世界觀的懸念構(gòu)思,正常的觀念對它來說極其無用。何況構(gòu)圖也是精彩的。
Rod Taylor氣場十足,加一星,不愧是MJ男
點(diǎn)子很好,但離好劇本還有很大差距
http://www.ulozto.cz/xtS9YHJ/36-hours-1965-eng-avi