太平洋戰(zhàn)區(qū)在整個(gè)二戰(zhàn)史中地位重大，其結(jié)果也直接導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)不可一世的軍國(guó)主義日本俯首投降。中途島海戰(zhàn)長(zhǎng)久以來被視作是太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此役舊日本帝國(guó)海軍損失了四條正規(guī)航母以及上百名經(jīng)驗(yàn)豐富的精英飛行員，也被迫放棄預(yù)定戰(zhàn)略意圖。美日太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)力重新趨于平衡，此后美軍掌握了主動(dòng)權(quán)，而日軍則被迫在西南太平洋與盟軍陷入長(zhǎng)久的消耗戰(zhàn)，逐漸轉(zhuǎn)入了戰(zhàn)略防守。

對(duì)于稍微熟知二戰(zhàn)史的朋友來說，中途島的名字無疑并不陌生。而對(duì)于軍事愛好者來說，要說起中途島戰(zhàn)役的詳細(xì)經(jīng)過以及上述結(jié)果和影響來，則更是津津樂道侃侃而談。但對(duì)于美日雙方是為何一步步走到這里，又為何要圍繞著一個(gè)彈丸環(huán)礁不惜堵上國(guó)運(yùn)，卻并非人盡皆知了。如果說珍珠港，珊瑚海，中途島這些歷史事件是一顆顆珠子，那么這部電影則像一根鏈子，把一個(gè)個(gè)我們耳熟能詳?shù)莫?dú)立事件串聯(lián)起來，用娛樂化和大眾能接受的手段，向觀眾們做了一次太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)起始諸事的科普。

如果您的確是相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士，且有完美主義傾向，在看這部電影時(shí)難免會(huì)因?yàn)檫@里或者那里存在的細(xì)節(jié)問題而留下痛苦的淚水，甚至因?yàn)樗撼队霸旱淖味徽?qǐng)出放映廳。然而對(duì)于不那么吹毛求疵的史學(xué)家，以及其他只想圖個(gè)樂的觀影者來說，這部電影在很大程度上有著不錯(cuò)的觀影體驗(yàn)：既有前線火爆的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有后方情報(bào)部門的斗智斗勇；在獲得視覺享受的同時(shí)，還順帶著學(xué)習(xí)了歷史知識(shí)。其中或許有人因此開始對(duì)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了興趣，想知道之后又發(fā)生了什么因而投入了浩瀚史海，這也可以說是美事一件。

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私以為，這部決戰(zhàn)中途島是近年來罕有的優(yōu)秀歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影；也是好萊塢少有的以戰(zhàn)役視角縱覽全局，而非管中窺豹式的戰(zhàn)爭(zhēng)影片。從拯救大兵瑞恩，珍珠港，到鋼鋸嶺和敦刻爾克，好萊塢非常擅長(zhǎng)這種以小人物小事件為切入點(diǎn)來描繪大背景的敘事手法。而中途島這樣全景式推進(jìn)的手法卻并不多見。為了避免在觀感上類似于紀(jì)錄片，《中途島》在保持故事連貫性的同時(shí)，盡可能的通過臺(tái)詞對(duì)話和場(chǎng)景搭建來插入補(bǔ)充背景，解釋歷史緣由。例如開篇時(shí)借山本五十六之口簡(jiǎn)要介紹了美日當(dāng)前主要矛盾，為觀眾解釋了日本偷襲珍珠港的理由。又通過亞利桑那號(hào)上水兵準(zhǔn)備晚宴的場(chǎng)景，展示了美軍久安于和平，防備松懈的現(xiàn)狀，讓觀眾理解到這次偷襲得以成功的背景條件。

實(shí)際上，這一切都要從海軍假日說起。1922年2月6日，一戰(zhàn)后，美、英、法、意、日五海軍強(qiáng)國(guó)在華盛頓簽訂了關(guān)于限制海軍軍備的 《華盛頓海軍條約》 。條約詳細(xì)限制了在1937年前，各國(guó)海軍艦艇的噸位和火炮口徑，以及主力艦噸位，技術(shù)和武備的分配。加上 后續(xù) 《倫敦海軍條約》 的規(guī)定以及《凡爾賽條約》 對(duì)德國(guó)海軍的諸多限制，一言以蔽之，各國(guó)海軍進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)十五年的“和平年代”，史稱海軍假日。然而平靜的表面下暗流涌動(dòng)，各國(guó)海軍不但想方設(shè)法鉆條約的空子，且都積極計(jì)劃擴(kuò)充軍備。以舊日本帝國(guó)海軍（IJN）為例，軍令部早在1934年就向艦政本部下達(dá)了設(shè)計(jì)及建造18寸口徑艦炮主力戰(zhàn)艦的計(jì)劃，也就是后來的大和級(jí)戰(zhàn)列艦。最上級(jí)最初也通過安裝6寸炮而歸類為輕巡洋艦，在戰(zhàn)后很快換裝了原計(jì)劃的8寸艦炮，搖身一變恢復(fù)了重巡。此外，日本更是公然退出了1936年的第二次倫敦海軍條約的簽訂，此時(shí)脆弱的協(xié)議早已名存實(shí)亡，和平的余暉日漸稀微，動(dòng)蕩的陰影籠罩在太平洋上空。

海軍假日時(shí)期，受到條約限制而改建為正規(guī)航母的戰(zhàn)列巡洋艦赤城號(hào)（1925）

在1930s到1940s初，軍國(guó)主義日本政府野心急劇膨脹。1931年9月18日，日軍悍然發(fā)動(dòng)九一八事變，強(qiáng)占我東三省。到了1937年，又喪心病狂的發(fā)動(dòng)了七七盧溝橋事變，入侵中國(guó)全境。然而中國(guó)軍民頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志和英勇無畏的抵抗也使侵華日軍陷入了戰(zhàn)爭(zhēng)泥沼。彈丸小國(guó)的日本自古以來就缺乏資源，到了1941年時(shí)，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)崩潰，物資已接近枯竭。為維持在華作戰(zhàn)，1940年9月，在法國(guó)投降后，日軍順勢(shì)占領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的法屬印度支那北部 ，即今天的東南亞柬埔寨，老撾，越南等地區(qū)。唇亡齒寒，這一行為激怒了在東南亞地區(qū)有大量殖民地的美英等西方國(guó)家。1941年，美國(guó)要求日本撤離法屬印度支那，并連同英國(guó)警告要掐斷日本的石油供給。石油是戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的血液。以海軍而言，失去了油料補(bǔ)給，聯(lián)合艦隊(duì)現(xiàn)有的儲(chǔ)量則僅夠半年作戰(zhàn)之用。一邊是日耗巨金的中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，一邊是“米英鬼畜”的國(guó)際制裁；對(duì)于內(nèi)憂外患的日本而言，要想維持作戰(zhàn)只能靠吃下東南亞這塊肥肉，而這就意味著必須得掃除英美在太平洋上的龐大勢(shì)力。電影自然不可能將這些時(shí)代背景一一道來，但僅通過少量篇幅，就已經(jīng)將這背后的邏輯暗示給了觀眾。

但電影并沒有詳細(xì)說明的是，偷襲珍珠港并非是一個(gè)準(zhǔn)備完全的獨(dú)立事件。在偷襲珍珠港后，日本人隨即發(fā)動(dòng)了全面進(jìn)攻。12月7日同日，舊日本帝國(guó)海軍遠(yuǎn)征馬來半島，開始占領(lǐng)東南亞。12月8日，從夸賈林環(huán)礁上起飛的日本千歲航空隊(duì)空襲威克島，拉開了威克島戰(zhàn)役的序幕。12月10日，英國(guó)遠(yuǎn)東Z艦隊(duì)在馬來西亞附近海域遭到日軍空襲，新銳威爾士親王號(hào)戰(zhàn)列艦和反戰(zhàn)巡擊號(hào)沉沒，指揮官菲利普斯以下四千余人長(zhǎng)眠于大洋。這一打擊令丘吉爾“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠”。此時(shí)，日方擁有在太平洋上占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，1941年的年末籠罩在一篇愁云慘霧中。

從中途島返航的南云機(jī)動(dòng)部隊(duì)直接派出二航戰(zhàn)及第八巡洋戰(zhàn)隊(duì)，于16日支援威克島作戰(zhàn)。這也直接影響了第二次威克島戰(zhàn)斗的結(jié)果。此時(shí)廣闊的太平洋幾乎已被日本人盡握掌中。

值得稱贊的是，《決戰(zhàn)中途島》一片在選取歷史節(jié)點(diǎn)時(shí)，思路非常清晰。電影中企業(yè)號(hào)首場(chǎng)戰(zhàn)斗攻擊了某小島港口的日軍軍艦和設(shè)施，魚雷機(jī)在山谷中穿梭迎擊追來敵機(jī)的空戰(zhàn)場(chǎng)面令人印象深刻。這場(chǎng)戰(zhàn)斗描繪的應(yīng)該是馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)（Marshalls–Gilberts raids）。這場(chǎng)發(fā)生在1942年2月1日的戰(zhàn)斗并未對(duì)日軍造成嚴(yán)重?fù)p失，且不論是在戰(zhàn)略還是戰(zhàn)術(shù)上都未對(duì)整個(gè)太平洋戰(zhàn)場(chǎng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。然而導(dǎo)演卻花費(fèi)了大量篇幅在此，甚至不惜將顯然更有歷史價(jià)值的珊瑚海海戰(zhàn)用一個(gè)鏡頭草草帶過，正是因?yàn)檫@個(gè)部分在影片中起到了補(bǔ)充時(shí)代背景，承接故事主線的重要作用。

劇中主要人物之一，綽號(hào)“蠻?！钡暮＼娚賹⑿⊥す栁鞅闶窃诖颂幨状蔚菆?chǎng)。作為第16特混艦隊(duì)(TF-16）的指揮官（當(dāng)時(shí)還是第8特混艦隊(duì)），他指揮的以企業(yè)號(hào)（CV-6）為核心的航母戰(zhàn)斗群在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上功不可沒。此役他與海軍少將弗萊徹指揮的，以約克城號(hào)（CV-5）為核心的第17特混艦隊(duì)（TF-17）一同發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻。電影中表現(xiàn)的當(dāng)時(shí)美國(guó)海軍航空兵缺乏作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，戰(zhàn)術(shù)安排多有不足，以及航空魚雷難堪大用等場(chǎng)景，都是歷史中存在的實(shí)際問題。

在一直被動(dòng)挨打疲于應(yīng)付的1942年初，馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)是美軍第一次系統(tǒng)性的對(duì)日本發(fā)起進(jìn)攻。這場(chǎng)戰(zhàn)斗和日后的杜立德空襲東京極大的鼓舞了美海軍和社會(huì)公眾的士氣，也為美軍積累了寶貴的航母作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，為之后珊瑚海，中途島的作戰(zhàn)打下了基礎(chǔ)。羅馬不是一天建成的，訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)豐富的飛行員也無法一蹴而就。在電影里我們也能直觀的感受到，經(jīng)歷過馬紹爾一戰(zhàn)的準(zhǔn)備后，中途島時(shí)的企業(yè)號(hào)飛行員們，無論身心都已經(jīng)因戰(zhàn)火洗禮而脫胎換骨。

此外，影片節(jié)選的轟炸東京，珊瑚海戰(zhàn)役兩個(gè)事件，也是導(dǎo)致美日在中途島決戰(zhàn)的必要條件。轟炸東京威脅到了日本本土，迫使日本高層意識(shí)到需要消除美國(guó)航母艦隊(duì)的威脅，需要制定東太平洋進(jìn)攻路線。這點(diǎn)也借日本海陸軍戰(zhàn)略會(huì)議的虛構(gòu)場(chǎng)景得到了體現(xiàn)。珊瑚海海戰(zhàn)導(dǎo)致五航戰(zhàn)翔鶴瑞鶴兩條大型航母被迫返港整修，因而缺席了中途島海戰(zhàn)。這令雙方航空戰(zhàn)力得以平衡，美方才有機(jī)會(huì)在此放手一搏。

場(chǎng)景細(xì)節(jié)也是令本片出眾的另一大亮點(diǎn)。尤其是多次多機(jī)位對(duì)俯沖轟炸場(chǎng)景的描繪，讓觀者對(duì)這一象征著海軍航空兵時(shí)代興起的決定性戰(zhàn)術(shù)印象深刻。提起中途島題材，我們很容易就會(huì)用今天這部《決戰(zhàn)中途島》和1976年杰克·斯邁特的《中途島》（實(shí)際上原文的片名都是Midway）做個(gè)比較。實(shí)際上，即便不考慮特效的時(shí)代優(yōu)勢(shì)，本片仍然有另一個(gè)極其重要的優(yōu)勢(shì)：學(xué)術(shù)成果。近年來對(duì)中途島戰(zhàn)役的研究進(jìn)一步完善，很多之前未被明確的細(xì)節(jié)也被一一揭露。很高興的看到，這部電影很好的利用了這個(gè)優(yōu)勢(shì)，把一些歷史細(xì)節(jié)加入影片并給了特寫：

①中途島起飛的4架B-26之一在擊墜時(shí)幾乎撞入赤城號(hào)艦橋。②Mk13型魚雷在撞上金剛級(jí)戰(zhàn)列艦側(cè)舷后竟斷成兩截。③一顆投向赤城號(hào)的炸彈自左舷近失落海爆炸。④企業(yè)號(hào)俯沖轟炸機(jī)隊(duì)長(zhǎng)麥克拉斯基跟隨返回艦團(tuán)的嵐號(hào)驅(qū)逐艦才找到了日軍航母，是由于嵐號(hào)受命驅(qū)趕向赤城號(hào)發(fā)射魚雷的美軍鸚鵡螺號(hào)潛艇。⑤鸚鵡螺號(hào)發(fā)現(xiàn)中途島起飛的TBF復(fù)仇者魚雷機(jī)，并隨后觀察到遠(yuǎn)處大量防空炮火，從而發(fā)現(xiàn)了日軍艦隊(duì)的位置。⑥修正了長(zhǎng)久以來受淵田美津雄描述影響的命運(yùn)五分鐘場(chǎng)景，還原了相對(duì)空曠的赤城號(hào)甲板。同時(shí)強(qiáng)調(diào)了整備作業(yè)是在機(jī)庫(kù)中進(jìn)行，描述了受到攻擊后失去動(dòng)力和電力的加賀號(hào)并還原了機(jī)庫(kù)中大量彈藥被引爆的場(chǎng)景。⑦描繪了麥克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6機(jī)隊(duì)由于協(xié)同失誤同時(shí)向加賀號(hào)俯沖投彈，只有百斯特等三機(jī)及時(shí)轉(zhuǎn)出的場(chǎng)面。⑧本片主角之一企業(yè)號(hào)飛行員理查德·百斯特 （Richard Halsey "Dick" Best) 在執(zhí)行任務(wù)時(shí)吸入混合著誘發(fā)肺結(jié)核的煙霧，后不斷咳血，被診斷為肺結(jié)核而住院治療，直到1944年退役。影片也還原了這段史實(shí)。

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下面來說一下影片存在的問題。

早期的大和號(hào)。注意到艦尾高聳的鐵塔，在終戰(zhàn)時(shí)被移除。

首先我想明確一點(diǎn)：電影不是紀(jì)錄片，考據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)也并不需要盡善盡美，故而難免有疏忽缺漏。何況要把諸多重大的戰(zhàn)役填入短短的2小時(shí)內(nèi)，更免不了會(huì)有省略精簡(jiǎn)的地方。然而對(duì)于要求十分嚴(yán)格的觀眾來說，這部電影也確實(shí)存在一些無傷大雅的瑕疵，例如：①中途島戰(zhàn)役前的南云機(jī)動(dòng)部隊(duì)中出現(xiàn)了5條大和級(jí)戰(zhàn)列艦。②影片中的大和號(hào)似乎是決戰(zhàn)狀態(tài)而非早期狀態(tài)。③在馬紹爾-吉爾伯特群島突襲戰(zhàn)中，港口泊有一艘四炮塔的金剛型戰(zhàn)巡，與歷史不符。④杜立德空襲東京是1942年4月，完成馬紹爾戰(zhàn)斗回航的TF16和TF17不會(huì)遇到三個(gè)月后的大黃蜂號(hào)（CV-12)。⑤中途島起飛的B-26轟炸機(jī)只有4架，而非電影中的9架（或更多）⑥鸚鵡螺號(hào)潛艇攻擊的對(duì)象不是霧島/榛名號(hào)戰(zhàn)列艦而是旗艦空母赤城號(hào)。⑦中途島戰(zhàn)役美軍的艦隊(duì)中似乎出現(xiàn)了一艘布魯克林級(jí)輕巡，其前甲板高低錯(cuò)落的三炮塔十分醒目。然而該型巡洋艦未參與中途島海戰(zhàn)。⑧在珊瑚海損失并緩緩下沉的美軍航母應(yīng)為列克星敦太太，而電影中使用了約克城級(jí)的模型。

布魯克林級(jí)（上）和亞特蘭大級(jí)（下）輕巡洋艦。兩者的艦影差距明顯。只有后者參與了中途島海戰(zhàn)，被編入斯普魯恩斯的第16特遣艦隊(duì)（TF-16）

列克星敦號(hào)（上）與約克城級(jí)（下），艦橋形狀區(qū)別十分明顯。

如果說以上這些疏漏有些可能是受限于經(jīng)費(fèi)，有些則是為了劇情流暢連貫而做出的改編，不但大部分觀眾難以察覺，對(duì)影片整體表達(dá)也影響細(xì)微。但以下幾個(gè)問題則有些不得不提了。

1、爆炸效果。全篇有許多華麗的爆炸場(chǎng)面，然而其中很大一部分都不合理。飛機(jī)裝備的機(jī)槍和航炮都絕對(duì)無法通過掃射而引發(fā)爆炸，一顆250kg的航空炸彈也絕對(duì)無法讓整個(gè)機(jī)場(chǎng)陷入一片火海。這種明顯失真的場(chǎng)面貫穿整部電影。這種錯(cuò)誤其實(shí)在不少類似電影中比較常見，例如前幾年的珍珠港以及機(jī)槍打爆驅(qū)逐艦的紅色機(jī)尾。雖說為了視覺效果做出一定程度的夸大可以理解，但歷史題材的影片，如果做到這種程度就成了二戰(zhàn)背景的星球大戰(zhàn)，不免有褲襠藏雷手撕鬼子侮辱觀眾智商之嫌。

2、機(jī)隊(duì)裝備。曾被津津樂道的“決定命運(yùn)五分鐘”就是因?yàn)槟显浦乙辉谑盏矫芎湍：閳?bào)的情況下，在“裝航彈轟炸中途島還是裝魚雷攻擊美航母艦隊(duì)”間舉棋不定，使得航母甲板上堆滿了整備中的戰(zhàn)機(jī)和彈藥，才最終導(dǎo)致了機(jī)動(dòng)部隊(duì)主力在短短五分鐘內(nèi)覆滅。雖然近年來的研究成果反駁了這一觀點(diǎn)，但至少在猶豫“航彈or魚雷”這件事上，卻是沒有爭(zhēng)議的。然而影片中進(jìn)攻中途島的友永丈市第一波次卻變成了：編著混亂隊(duì)形零戰(zhàn)和99，97式轟炸機(jī)，全員掛著魚雷飛臨島上。這著實(shí)讓人摸不著頭腦。普通觀眾也許難以分辨不同飛機(jī)或戰(zhàn)艦的型號(hào)，但魚雷和航彈的外形差異巨大，這已經(jīng)是外行人也能一眼看出的常識(shí)性錯(cuò)誤了。

3、重創(chuàng)飛龍。在影片最后，百斯特機(jī)俯沖轟炸空母飛龍?zhí)枺⒅苯用星凹装逡幻?000lb航彈。影片中多次描繪了俯沖轟炸的場(chǎng)景，而被選作為全片高潮的轟炸飛龍?zhí)?，?dǎo)演更是格外關(guān)照。然而可能也因此有些用力過猛了，生生拍出了盧克天行者駕X-WING擊毀死星的味道，令我耳邊放佛回蕩著歐比旺的“l(fā)uke, trust your feeling”。然而正是這段被重點(diǎn)刻畫的俯沖轟炸幾乎讓之前所有對(duì)這一戰(zhàn)術(shù)的描寫毀于一旦，因?yàn)橛捌邪偎固赝稄椀臅r(shí)機(jī)完全錯(cuò)誤。

俯沖轟炸示意圖。俯沖轟炸機(jī)投彈位置應(yīng)為3，而不是圖中的位置4。

俯沖轟炸角度和高度說明。如果投彈時(shí)低于1000英尺，則拉起高度則會(huì)低于700英尺，可能被自己炸彈的爆炸沖擊波波及。

如圖所示，俯沖轟炸戰(zhàn)術(shù)的意義是在于通過操控飛機(jī)控制炸彈下落線路，消除水平速度而提高轟炸精度，因此通常以很大的攻角入場(chǎng)。影片之前多次出現(xiàn)了正確的俯沖轟炸場(chǎng)景，但卻偏偏在全劇壓軸的地方放了一個(gè)詳盡的錯(cuò)誤示范。百斯特的俯沖進(jìn)入角度是沒有問題的。然而劇中他卻沒有在圖示3的位置投彈，反而是改出俯沖拉平后，沿著甲板飛到了4的位置才釋放。這時(shí)候炸彈已有了很大的水平速度，而且也沒有足夠的垂直沖量來?yè)舸┘装?，可以說完全失去了俯沖轟炸的意義。而且當(dāng)時(shí)飛行的高度幾乎已經(jīng)和降落差不多，炸彈爆炸后也顯而易見會(huì)受到波及。在影院時(shí)，我腦海中已然出現(xiàn)了炸彈彈跳幾番后沿著甲板滑行落水的滑稽場(chǎng)景。然而影片中飛龍?zhí)柤雍窳说募装邃摪鍏s好像一層糯米紙一樣，炸彈“噗”的一聲就捅了進(jìn)去。再加上之后降落時(shí)飛機(jī)的無動(dòng)力魔法上浮，這個(gè)滑稽滿滿高潮部分著實(shí)降低了該電影的嚴(yán)肅性。

除了上述場(chǎng)景問題，我認(rèn)為影片最大的爭(zhēng)議則在于其敘事節(jié)奏?！稕Q戰(zhàn)中途島》不滿足于遵循好萊塢傳統(tǒng)圍繞一個(gè)小人物和孤立事件講一個(gè)大背景下的故事，而是想通過表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的全面戰(zhàn)略，描繪一部史詩(shī)。然而以一部史詩(shī)劇的標(biāo)準(zhǔn)來看，雖然劇情有明確的目標(biāo)以及合理的取舍，導(dǎo)演對(duì)整個(gè)故事節(jié)奏的把握卻仍有待打磨。中途島戰(zhàn)役是一場(chǎng)復(fù)雜的戰(zhàn)役。從后方情報(bào)準(zhǔn)備到戰(zhàn)場(chǎng)調(diào)動(dòng)排兵布陣，都有很多對(duì)理解故事不可或缺的細(xì)節(jié)。尤其是大戰(zhàn)在即，雙方都在和時(shí)間賽跑，一分一秒都至關(guān)重要。這里的節(jié)奏感應(yīng)該和敦刻爾克一樣，緊張到甚至可以聽到背景里的滴答聲。然而導(dǎo)演卻在有些無關(guān)緊要的地方放緩了節(jié)奏，導(dǎo)致真正留給中途島戰(zhàn)役的時(shí)間不足。因?yàn)橐孛枥L戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)日的過程，所以反而對(duì)交戰(zhàn)前的準(zhǔn)備缺乏連貫和充分的說明。哪只部隊(duì)在哪里，做了什么調(diào)動(dòng)；哪里的戰(zhàn)機(jī)何時(shí)起飛，又轟炸了誰。這些本來可以精確到分鐘的史實(shí)卻被分割開來碎片化了，變成了一個(gè)個(gè)孤立的歷史場(chǎng)景。這樣導(dǎo)致了觀眾只記得飛機(jī)飛過去又掉下來，炸彈炸了這里又炸了那里，卻對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全局走向失去了把握。不免會(huì)讓人覺得，一場(chǎng)足足鋪墊了一個(gè)多小時(shí)的重要戰(zhàn)役，就這樣莫名其妙地匆匆結(jié)束了。

至于影片完全將南云忠一刻畫成了一個(gè)愚蠢無能的廢物，而把山口多聞描繪為一個(gè)足智多謀以身殉國(guó)的英雄，就是見仁見智了。但私以為在看待歷史事件時(shí)，應(yīng)盡量不以上帝視角去評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)歷史人物的行為，才會(huì)比較公允。實(shí)際上飛龍?zhí)栐诎ち怂念w1000磅航彈后，因損管得利一度恢復(fù)了26節(jié)航速，甚至在遭到雷擊處分后仍一夜未沉。后世一些研究者也認(rèn)為，無論如何都算不上是“無法挽回”的情形。而放棄了這樣一條仍然可以搶救的寶貴正航，而選擇與艦同沉的山口多聞當(dāng)時(shí)是抱著怎樣的心態(tài)，后世也難以妄加揣摩了。

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中途島戰(zhàn)役的兩個(gè)月后，美軍在位于西南太平洋所羅門群島的瓜達(dá)爾卡納爾島登陸，拉開了長(zhǎng)達(dá)半年的瓜島戰(zhàn)役序幕。自此日軍被迫陷入了無止境的消耗戰(zhàn)，戰(zhàn)略上逐漸轉(zhuǎn)為劣勢(shì)。而美軍在強(qiáng)大工業(yè)力量的支持下，新銳戰(zhàn)艦不斷下水服役。截至日本戰(zhàn)敗前夕的1945年，美國(guó)共建造了各型航母147艘，其中僅埃塞克斯級(jí)大型航母就有22艘。而日本的經(jīng)濟(jì)實(shí)力卻跟不上戰(zhàn)爭(zhēng)損耗，自此戰(zhàn)局以定，日本法西斯再無回天之力。1945年8月15日，日本正式宣布無條件投降。 同年9月2日，日本代表在停泊與東京灣的美國(guó)戰(zhàn)列艦密蘇里號(hào)（BB-63）上簽字投降，中，美，蘇等９國(guó)代表相繼簽字。而這也標(biāo)志著我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利結(jié)束，至此，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利落下帷幕。

二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利到今天，不過也才短短70余年。如今戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影還未從上一代人記憶中消褪，而世界各處則又是暗流涌動(dòng)齷齪不斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上和平。因此無論如何，我都樂于看到多一些描述二戰(zhàn)題材的影片出現(xiàn)。因?yàn)槿藗兪墙⊥?，而有些歷史卻是萬不能被遺忘的。坐在影院里，我不禁想起十幾年前在中學(xué)圖書館徜徉的那個(gè)下午。記得我在書架的角落搜尋到一本書頁(yè)已經(jīng)泛黃，定價(jià)僅為2角錢的《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》。翻開舊書，午后的陽(yáng)光照射在紙頁(yè)上，卷首八個(gè)大字令我至今仍記憶猶新。

前事不忘，后事之師。

6分，觀影過程并不算愉悅。

第一個(gè)原因是，我是沖著伍迪哈里森來看的，而不是沖著導(dǎo)演和戰(zhàn)爭(zhēng)，我缺乏相關(guān)歷史軍事知識(shí)，看的時(shí)候有些吃力，各種船和飛機(jī)分不太清楚，不明白他們的戰(zhàn)略地位，因此看的時(shí)候?qū)巧珎兊膽?zhàn)略動(dòng)機(jī)沒太搞清楚，那個(gè)潛水艇又是咋回事？沒頭沒尾的？感覺導(dǎo)演拍的時(shí)候是默認(rèn)觀眾已經(jīng)了解了相當(dāng)多的背景知識(shí)來拍攝的。

第二劇情過于拖沓，看到后來甚至有一種“咋還沒完啊”的感覺，雖然叫中途島，但居然從珍珠港開始拍，這讓我看的有點(diǎn)摸不著頭腦，主要角色又一直換來?yè)Q去，難以聚焦，感覺這是因?yàn)檫@些角色都是歷史上重要的人物，因此改編的時(shí)候受到了歷史真實(shí)事件的禁錮，創(chuàng)作上有點(diǎn)放不開手腳（不是貶低歷史人物重要性的意思，只是個(gè)人的觀影體驗(yàn)哈）。

第三對(duì)于美國(guó)飛行員有著星球大戰(zhàn)式的個(gè)人英雄主義刻畫，而日本飛行員全都是匿名的NPC角色，因此雖然給山本五十六加了很多戲份，但一直給人一種隔靴搔癢的感覺，因?yàn)槊绹?guó)這邊的主角其實(shí)是飛行員而不是將領(lǐng)（我的伍迪哈里森啊，基本醬油位），但日本的飛行員在劇中是缺位的，鋪天蓋地的日軍機(jī)群卻都是匿名的，英勇的美國(guó)飛行員在開著爛飛機(jī)的情況下經(jīng)常出現(xiàn)以一敵二的場(chǎng)面，導(dǎo)致整個(gè)片子充滿了“征兵廣告”氣質(zhì)，順帶一提對(duì)于中國(guó)軍民的刻畫就更加表面化了，雖然鑒于不得不遵循歷史的原因而為了服務(wù)Doolittle的故事線登了場(chǎng)，但這段描畫可以說是漏洞百出。

整體看下來并不推薦觀看。

本以為是一部美國(guó)的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)教育電影，看完后覺得它做到了足夠的客觀。 影片沒有過多描寫個(gè)人情感，更沒有像《珍珠港》那樣以三角戀穿插始終，整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)過程盡量以大視野展開，讓觀眾站在上帝視角，看著人類如何像棋子般被“下棋的人“控制著去戰(zhàn)斗。 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面做得非常寫實(shí)而克制，幾乎沒有展現(xiàn)肉體被炮火襲擊時(shí)血肉橫飛的場(chǎng)面，但是對(duì)各種飛機(jī)、戰(zhàn)艦、潛艇的外形和戰(zhàn)斗場(chǎng)面做得非常逼真，軍事迷應(yīng)該會(huì)非常喜歡。 很難得一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影的故事可以做得沒有明顯偏向性。 雖然電影是美國(guó)人拍的，但對(duì)敵對(duì)方日本的軍官和軍人的描寫都沒有戴上有色眼鏡，甚至讓山本五十六看起來特別有氣場(chǎng)和魅力，而臨近結(jié)局一艘已被擊中為了不被美軍利用的航空母艦自毀時(shí)，對(duì)艦長(zhǎng)和副艦長(zhǎng)自愿隨艦沉沒的描寫，不但沒有刻意丑化，反倒透出一種隱隱的敬畏感。 影片表達(dá)的中立性，讓觀眾更能體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)無益，人人皆為棋子的悲涼感。 作為一部敘述戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的影片，本片值得 一看。

我一直對(duì)中途島海戰(zhàn)非常感興趣。十幾年前仔細(xì)讀過淵田美津雄寫的回憶錄。淵田美津雄是日本轟炸珍珠港的英雄，在中途島戰(zhàn)役中因?yàn)殛@尾炎而未參加戰(zhàn)斗，因禍得福。戰(zhàn)后他寫的中途島回憶錄對(duì)戰(zhàn)役做了完整的復(fù)盤，對(duì)日軍做了嚴(yán)厲的批評(píng)（請(qǐng)參看本文末后記）。關(guān)于中途島的電影我總共看過三部。其中日本人拍的《山本五十六》里大約出現(xiàn)了20分鐘。1976年美國(guó)拍過一部，亨利方達(dá)演尼米茲。昨天看了最新這部。下面簡(jiǎn)單說一下這幾部異同和感受。

先說新版優(yōu)點(diǎn)。與舊版比，這部多了很多個(gè)人生活的橋段。在貝斯特這些孤膽英雄的個(gè)人生活，家庭以及袍澤情誼花了很多篇幅，這是舊版缺少的（當(dāng)然舊版里簡(jiǎn)略提到了與日本僑民的愛情）。但我總感覺現(xiàn)在美片描寫個(gè)人的橋段都非常套路，好像每部電影都差不多，其實(shí)并沒有給我們留下深刻印象，都是好萊塢工業(yè)流水線式的質(zhì)量?！墩却蟊锥鳌芬獜?qiáng)一些，里面每個(gè)大兵的性格都給我留下深刻的印象。與舊版相比，新版片子重心完全落在了飛行員個(gè)人技藝的展現(xiàn)上，空戰(zhàn)效果不錯(cuò)。這是最近十幾年電影工業(yè)技術(shù)進(jìn)步的結(jié)果。過去拍不出這么炫目的飛機(jī)格斗場(chǎng)景。所以新版是一部爽片。就好像類似于《變形金剛》，《環(huán)太平洋》這樣的片子。

但同時(shí)我也有些遺憾，因?yàn)檫@么好的題材其實(shí)不應(yīng)該拍成爽片。這部片子的缺點(diǎn)就是對(duì)整場(chǎng)戰(zhàn)役雙方將領(lǐng)運(yùn)籌帷幄沒說清楚。我相信很多人看完以后其實(shí)是沒看懂整場(chǎng)戰(zhàn)役過程的。雖說電影不是教科書，用不著完全還原史實(shí)，但中途島戰(zhàn)役非常不同。雙方的斗智斗勇，布局謀篇，在缺乏情報(bào)的情況下如何猜測(cè)對(duì)方動(dòng)向（即使美國(guó)人破譯了日方企圖，但在很多時(shí)間點(diǎn)上也還是要靠直覺和經(jīng)驗(yàn)去猜測(cè)下一步動(dòng)向），或者一個(gè)人在歷史的關(guān)鍵時(shí)刻如何作出改變歷史進(jìn)程的決策，所有這些都極富戲劇性，是現(xiàn)成的編劇好材料，可惜這部片子基本沒有反映，浪費(fèi)了很多好材料。今天晚上重新看了1976年版，它把整場(chǎng)作戰(zhàn)的脈絡(luò)寫得清清楚楚，同時(shí)又拍得引人入勝。即使第二次看，還是緊張得讓人喘不過氣來。

其次，新版基本是以美國(guó)人的視角拍戰(zhàn)役發(fā)展過程，所以反倒顯得不好玩，缺少了觀棋那種你來我往的精彩。舊版同時(shí)以日本人和美國(guó)人的角度展開，所以你可以看到在同一時(shí)刻，雙方對(duì)局勢(shì)的判斷和應(yīng)對(duì)，特別有意思。在舊版里，對(duì)南云忠一的刻畫中立和客觀的，其實(shí)這也反過來體現(xiàn)了美國(guó)人贏得勝利的不易。最新這版里是有些丑化南云忠一的。

舊版里描述了日本永友大尉擊沉約克城號(hào)航空母艦（就是72小時(shí)修完的那艘），既客觀描述了日本人的英勇（其實(shí)也是軍國(guó)主義），也如實(shí)反映了己方的損失，讓勝利顯得更加可貴。新版里好像沒有描寫這段。所以在影片最后，尼米茲對(duì)萊利中校說：“我們到底比日本人強(qiáng)還是比他們走運(yùn)呢？”

1976版結(jié)尾

舊版里對(duì)永友大尉的給了一些鏡頭，包括最后一次攻擊前甲板人員告訴他副油箱壞了，他仍然上了飛機(jī)，最終以自殺式的投彈擊沉約克城號(hào)。影片描寫客觀，反映了美國(guó)人對(duì)對(duì)手的尊重。這些在新版里完全沒有。新版里的日本作戰(zhàn)人員基本都是路人甲。關(guān)于這個(gè)永友，淵田美津雄的回憶錄里對(duì)他最后時(shí)刻的描寫生動(dòng)，讓我印象極其深刻。那時(shí)候日本第一艦隊(duì)只剩飛龍?zhí)栆凰液侥?，?zhàn)局從清晨的大獲全勝到傍晚時(shí)大勢(shì)已去，而此時(shí)美軍艦隊(duì)則毫無損失，日本艦隊(duì)里的每個(gè)人都無法接受這種殘酷的結(jié)局。永友也是日本突襲珍珠港的英雄之一。山口少將命令他率領(lǐng)最后的16架飛機(jī)出戰(zhàn)，這是最后一搏。當(dāng)機(jī)甲人員告訴永友副油箱損壞時(shí)，淵田美津雄描寫到，永友一笑，仍上了飛機(jī)。

再來比較一下破譯密碼這一段，新版不僅讓不了解史實(shí)的人摸不著頭腦，其實(shí)更是浪費(fèi)了一個(gè)非常好的素材。在舊版里這段拍得非常好。美軍猜測(cè)日方通訊里一直出現(xiàn)的A-F究竟是否代表中途島，便耍了個(gè)小計(jì)謀，故意發(fā)出中途島淡水凈化器損壞這條信息，確保讓日本人截獲。日本果真發(fā)出A-F淡水凈化器損壞信息，從而證實(shí)了A-F就是中途島。這是非常有趣的故事，也反映了那位穿拖鞋的破譯員以及萊頓中校的聰明。但在新版里反倒變成萊頓被動(dòng)得知（至少我當(dāng)時(shí)觀感如此），簡(jiǎn)直是化神奇為腐朽。

另外新舊版對(duì)所謂“決定國(guó)運(yùn)的五分鐘”的拍攝給人留下的印象也很不一樣。舊版對(duì)這一段描寫非常詳細(xì)，因?yàn)檫@5分鐘對(duì)后續(xù)的發(fā)展太重要了。但在新版里匆匆?guī)н^。我并不認(rèn)為大部分觀眾能看明白這5分鐘，至少看完影片以后還有一個(gè)人問我，她沒搞明白魚雷換來?yè)Q去是什么意思。

我把這一段再簡(jiǎn)單敘述一下。日軍第一次出動(dòng)飛機(jī)轟炸中途島，覺得效果不理想，有必要實(shí)施第二輪攻擊。于是將艦上的防守飛機(jī)上的魚雷換成了炸彈（對(duì)地攻擊需要用炸彈)準(zhǔn)備起飛（之前掛魚雷是因?yàn)轭A(yù)防向來攻的美國(guó)艦隊(duì)）。這時(shí)第一次攻擊中途島的飛機(jī)回航，要求降落。因?yàn)檫@些飛機(jī)飛了5個(gè)多小時(shí)，油料即將告罄，沒有辦法不讓他們降落，所以南云同意他們降落。降落后再掛上剛卸下的魚雷。這么一折騰花了不少時(shí)間。據(jù)淵田美津雄回憶，在剛降落的飛機(jī)都已降落，該起飛的飛機(jī)尚差5分鐘就要起飛時(shí)，突然美軍飛機(jī)出現(xiàn)，命中甲板。這時(shí)候甲板上堆滿了飛機(jī)，魚雷和炸彈，瞬時(shí)引爆，將赤誠(chéng)號(hào)炸沉。同時(shí)美軍飛機(jī)還炸沉了姐妹艦加賀號(hào)。這一切發(fā)生在短短的幾分鐘，第一攻擊艦隊(duì)失去了兩艘航空母艦。面對(duì)這么殘酷的事實(shí)，南云已無法做思考。所以新版里副官勸南云換到驅(qū)逐艦野分號(hào)，告勉他指揮官需要考慮整支艦隊(duì)。

再來說一下日本人拍的《山本五十六》。這是以日本人的視角，基本沒有對(duì)美國(guó)人有任何的描畫，但反倒讓我們看到了很多美國(guó)人不會(huì)拍的情節(jié)。比如在那5分鐘里，片子里不僅反映了南云的猶豫，有意思的是還借普通甲板后勤人員的嘴，一邊努力換魚雷，一邊大聲說對(duì)換武器的不理解。

另外，如果我沒記錯(cuò)，這里應(yīng)該還有第一攻擊艦隊(duì)第四艘航空母艦飛龍?zhí)柋灰u擊時(shí)機(jī)甲人員吃壽司的鏡頭。飛龍?zhí)栍缮娇谏賹⒅笓]，新版里由淺野忠信飾演，也就是《羅曼蒂克消亡史》中的那個(gè)會(huì)說上海話的日本間諜。淵田美津雄在回憶錄里對(duì)山口少將非常推崇，認(rèn)為他是日本海軍里少有的真正知曉航母海戰(zhàn)的將領(lǐng)。新版里也給了他不少篇幅，經(jīng)常陪伴在山本五十六左右。在炸沉日本三條航母后，美國(guó)人做了大膽的決定，派沒有戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航的轟炸機(jī)繼續(xù)攻擊飛龍?zhí)?。其時(shí)已經(jīng)傍晚。整場(chǎng)戰(zhàn)役從早上4點(diǎn)開始，雙方作戰(zhàn)人員都已精疲力竭。新版里對(duì)此也有描述，機(jī)組成員甚至有畏戰(zhàn)情緒，但還是鼓起勇氣作最后的奮力一搏。而飛龍?zhí)柹系墓俦藭r(shí)也正在吃壽司和味增湯，也是這一天唯一的一餐。我當(dāng)年看《山本五十六》的時(shí)候還在大學(xué)里，沒有吃過日式料理。就感覺這些人在甲板上一邊吃壽司一邊吮吸手指，特別津津有味。然后突然警報(bào)大作，美機(jī)來臨。有時(shí)候電影里穿插這些細(xì)節(jié)，會(huì)更有代入感，更加真實(shí)。

新版里山口少將和另一位加來艦長(zhǎng)不愿棄艦，留在飛龍?zhí)?。然后?qū)逐艦向飛龍?zhí)柊l(fā)射魚雷將之擊沉。真實(shí)情況應(yīng)該是他們倆把自己綁在操舵機(jī)上等待自沉。但過了許久仍未下沉。不得已旁邊的驅(qū)逐艦向它發(fā)出兩枚魚雷。比較有意思的是，到了第二天，日軍偵察機(jī)發(fā)現(xiàn)飛龍?zhí)柸晕聪鲁粒装迳线€多了很多人。原來當(dāng)時(shí)甲板下困住了許多人，被魚雷打通缺口后，反倒逃生到甲板上。這些日軍最后被美國(guó)人所救，飛龍?zhí)栕罱K仍然沉沒。

最后，說一下新版最好的地方，就是描寫了杜立特中校轟炸日本以后，迫降在衢州，為中國(guó)軍民所救。這在以前的版本中沒見過。舊版只是在開頭匆匆提到轟炸東京。新版在片尾，說明有無數(shù)（countless)中國(guó)人因?yàn)闋I(yíng)救杜立特中校機(jī)隊(duì)成員而被日軍殺害。

就時(shí)因?yàn)檫@一部分，我愿意給新版打個(gè)豆瓣4分。中途島海戰(zhàn)不僅僅是美國(guó)和日本的決戰(zhàn)，也是中國(guó)與日本的持久戰(zhàn)。因?yàn)檫@一幕，我突然真切感到，中國(guó)也是中途島海戰(zhàn)的一部分。

所有在反法西斯斗爭(zhēng)中犧牲的英雄永垂不朽！

杜立特機(jī)組成員多年以后與衢州人的留影 （摘自網(wǎng)絡(luò) )

后記：

網(wǎng)上有一些對(duì)淵田美津雄的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他的回憶錄不太可信等等。我是這么看的，任何人的回憶錄一定帶有自己的感情色彩和偏好，就看我們關(guān)注什么。淵田美津雄回憶錄里對(duì)我影響最大的就是他認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)乃至戰(zhàn)略是一個(gè)體系，其中武器裝備、軍隊(duì)能力只是體系中的一部分。最終決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的是國(guó)家民族的視野、戰(zhàn)略觀、體制、整體工業(yè)能力、教育等等。所以他對(duì)日本中途島戰(zhàn)役的戰(zhàn)略及目標(biāo)從根本上就提出了質(zhì)疑，更而得出那所謂的5分鐘其實(shí)并沒有決定國(guó)運(yùn)，是日本民族當(dāng)時(shí)的總體思想和格局就已經(jīng)決定了二戰(zhàn)的成敗?，F(xiàn)在網(wǎng)上相當(dāng)一部分人認(rèn)為“決定國(guó)運(yùn)的5分鐘”說法出自淵田美津雄，我覺得可能沒有讀過那本書。淵田美津雄恰恰否定了這種說法。

我之所以很喜歡淵田美津雄回憶錄，就是因?yàn)榉浅ＵJ(rèn)可他的這些反思。不覺得和我黨我軍思想極其一致嗎？我軍過去從來不是以武器和軍事技術(shù)占優(yōu)的，但現(xiàn)在各種軍迷動(dòng)不動(dòng)就沾沾自喜幾條航母，東風(fēng)快遞。如果不愿意復(fù)習(xí)學(xué)校里的中國(guó)革命史課本，那可以看看淵田美津雄的回憶錄，看看日本人是怎么反思的，得出哪些和我軍一致的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的。同時(shí)，這也是我對(duì)這部片子有少許遺憾的原因，因?yàn)樗粋?cè)重拍空戰(zhàn)英雄的勇氣和能力。當(dāng)然，可能是我吹毛求疵了。

再后記：

我以為已經(jīng)說得很清楚了我對(duì)決定命運(yùn)的5分鐘以及淵田美津雄的看法，但似乎還是有不少人批駁淵田美津雄。我以為因?yàn)榭磿甏眠h(yuǎn)記錯(cuò)了，剛才又查了一下，淵田美津雄在文章里確實(shí)有一個(gè)標(biāo)題是“決定命運(yùn)的5分鐘”，但他在書后對(duì)日本做了全方位的批判。再說一遍，“5分鐘”只是淵田美津雄為那一場(chǎng)戰(zhàn)役片段起的吸引眼球的標(biāo)題，但他從來沒有把日本的失敗歸結(jié)于所謂的5分鐘。

我特意摘錄了書中最后淵田美津雄對(duì)中途島海戰(zhàn)失敗的總結(jié)：

1）戰(zhàn)術(shù)上的復(fù)盤，包括情報(bào)工作、戰(zhàn)役意圖錯(cuò)誤導(dǎo)致的分兵，山本五十六和南云的現(xiàn)場(chǎng)指揮錯(cuò)誤等等。

2）對(duì)日本戰(zhàn)列艦神話守舊思想的批判。

3）海軍航空兵的建設(shè)和使用上的錯(cuò)誤方針，這是日本整體人員體系建設(shè)思想的錯(cuò)誤。

4）科學(xué)技術(shù)的落后。

5）狂妄自大。

所以最后淵田美津雄做了總結(jié)：

“ 歸根到底，不僅是在中途島海戰(zhàn)中，而且在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中日本戰(zhàn)敗的根源是深深地蘊(yùn)藏在日本的國(guó)民性中。我國(guó)國(guó)民有一種違背理性和容易沖動(dòng)的性格，所以行動(dòng)上漫無目標(biāo)，往往自相矛盾。地方觀念的傳統(tǒng)使我們心胸狹窄，主觀固執(zhí)，因循守舊，對(duì)于即令是必要的改革也遲遲不愿采用。我們優(yōu)柔寡斷，因此易陷于夜郎自大，這又使我們瞧不起別人。我們投機(jī)取巧，缺乏大膽和獨(dú)立精神，習(xí)慣于依賴別人和奉承上司。由于我們?nèi)狈硇?，往往把愿望和現(xiàn)實(shí)混為一談，因而行事缺乏慎重計(jì)劃。只有草率的行動(dòng)失敗后，我們才會(huì)理性地去考慮它，即使思考了，但又往往是為失敗尋覓借口?？傊鳛橐粋€(gè)民族，我們的思想是不夠成熟而又不善于調(diào)整適應(yīng)，因此，我們便不知道為了達(dá)到我們的主要目的，該在什么時(shí)候作出犧牲和作出什么樣的犧牲。

這些就是日本民族性的弱點(diǎn)。這些弱點(diǎn)都反映在中途島海戰(zhàn)的失敗中，而這次失敗使在那里作戰(zhàn)的人們的一切事跡和可貴的犧牲都付渚東流了。日本所遭到的不幸，其原因就在于這些弱點(diǎn)。"

我這里不厭其煩地把淵田美津雄的文字摘錄在這里，不是因?yàn)樗挠^點(diǎn)正確與否，而是有感而發(fā)。

我們很多時(shí)候并沒有讀過，看過，就憑印象，或者在網(wǎng)上看了一些只言片語，就輕易下結(jié)論。比如很多人都說淵田美津雄提出了5分鐘觀點(diǎn)，然后對(duì)此大加批駁。但其實(shí)可能并沒有讀過他的書，只是網(wǎng)絡(luò)“代”我們讀了，我們就以為自己讀過了。你說有決定命運(yùn)的5分鐘，那我偏來個(gè)反轉(zhuǎn)，告訴你這是日本人編排出來的，是瞎說。如果我們每個(gè)人都這樣浮躁，那我們民族就會(huì)重蹈以前的覆轍。

所以十幾年前淵田美津雄的中途島海戰(zhàn)給我留下最深的印象，不僅僅在于前面詳實(shí)的記錄，不僅僅在于他那個(gè)5分鐘的標(biāo)題，還在于最后他對(duì)日本民族性從上到下深刻的反思，全面的批判。從這里我看到了日本的優(yōu)點(diǎn)，他們的可畏。我斷定他們能夠持續(xù)進(jìn)步和提高。

舉個(gè)例子。淵田美津雄在第四條原因“科學(xué)技術(shù)的落后”中，提出“日本國(guó)民的本性不適于搞大規(guī)模生產(chǎn)的，人們都樂于搞手工業(yè)而不愿搞流水作業(yè)”。

是不是很有意思？聽上去是在指責(zé)現(xiàn)在被我們稱頌的日本“匠人文化”。但從80年代后隨著豐田等一系列企業(yè)的突飛猛進(jìn)，來自日本的“精益”等一系列質(zhì)量管控理念風(fēng)靡全球，日本的流水線作業(yè)獨(dú)樹一幟，并深刻影響和改造了我們各行各業(yè)。在淵田美津雄批判的20年后，日本不僅僅仍然保持匠人文化，也是搞流水作業(yè)的第一流國(guó)家了。

也許這是中途島海戰(zhàn)這部電影對(duì)我們中國(guó)人的最大啟示。

1、對(duì)美國(guó)魚雷質(zhì)量黑的非常到位，全片美國(guó)魚雷就沒有一個(gè)炸了的； 2、很多人覺得這個(gè)片敘事太散，但珍珠港、馬紹爾小規(guī)?？找u、杜立德轟炸東京再到最后的中途島確實(shí)是一個(gè)非常清晰的邏輯鏈條，也就是回答了“為什么會(huì)有中途島幾個(gè)”這個(gè)問題； 3、不僅沒有回避而且反復(fù)渲染了美國(guó)飛行員水平太菜這個(gè)問題； 4、海戰(zhàn)場(chǎng)面上幾乎所有的關(guān)鍵鏡頭和情節(jié)都給了SBD和俯沖投彈過程，沒錯(cuò)，單從結(jié)果上來說，一開始陸航、F4F和TBD的幾輪突擊幾乎都是白送人頭而沒有給日本機(jī)動(dòng)部隊(duì)造成任何實(shí)質(zhì)性的損害，但他們?yōu)檎麄€(gè)戰(zhàn)局爭(zhēng)取了寶貴的時(shí)間，同時(shí)吸引了大部分護(hù)航戰(zhàn)斗機(jī)的注意力，我覺得他們的犧牲精神和發(fā)揮的重要作用應(yīng)該得到更多的關(guān)注。

5、由于過分黑南云導(dǎo)致這個(gè)片在實(shí)質(zhì)上有點(diǎn)美化日本人，事實(shí)上南云也不過是個(gè)不太優(yōu)秀的執(zhí)行者，中途島失敗的主要責(zé)任應(yīng)該在山本、黑島和源田三個(gè)人身上，然而本片山本偉光正得如同一個(gè)先知，剩下兩位則干脆沒怎么出場(chǎng)； 6、不明白山口多聞為什么戲份這么多， 可能因?yàn)樗珗?chǎng)出的錯(cuò)最少加上最后殉艦在美國(guó)人眼里顯得特別悲壯吧； 7、不得不提的是可能是由于大量中資的關(guān)系美國(guó)人這次終于肯承認(rèn)杜立德空襲給中國(guó)帶來了多么可怕的災(zāi)難了，為掩護(hù)杜立德隊(duì)及在隨后慘烈的浙贛會(huì)戰(zhàn)中犧牲的英勇同胞們永垂不朽。

我對(duì)于院線的大片集中感，一個(gè)在暑期，一個(gè)就是11月。

今年的11月，大片也不少，尤其是好萊塢的。

這幾年院線看得越來越少了，以前長(zhǎng)期出差經(jīng)常錯(cuò)過，后來養(yǎng)成了新電影要放一放再?zèng)Q定要不要看的習(xí)慣。

今年的11月，想著還是去看了《決戰(zhàn)中途島》，近年來難得的大型海戰(zhàn)史詩(shī)電影。

最開始是看到導(dǎo)演艾默里奇，知道大場(chǎng)面跑不了了。

雖然對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片沒那么迷戀，但對(duì)于大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片，還是很感興趣的。

看完這部電影后，最大的感受就是：真實(shí)。 這種真實(shí)體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是敘事真實(shí)，一個(gè)是觀影真實(shí)。

影片講述的是二戰(zhàn)中的著名戰(zhàn)役——中途島海戰(zhàn)。

對(duì)于歷史題材電影，我們已知事件結(jié)果，想要看的并不是劇情的懸念，而是事件發(fā)展過程中的具體細(xì)節(jié)，以及身處其中的各色人物的心理狀態(tài)。

《決戰(zhàn)中途島》脈絡(luò)很清晰，把中途島戰(zhàn)役的前前后后進(jìn)行了鋪陳式的交代。

當(dāng)然，有些歷史情節(jié)因?yàn)楫嬅娉尸F(xiàn)需要做了一些藝術(shù)化修改，但總體上還是符合歷史的。

如果歷史迷或軍事迷只是為了糾錯(cuò)而看電影其實(shí)沒太大必要，真想要做戰(zhàn)爭(zhēng)歷史研究的話，不去看書籍資料至少也是看紀(jì)錄片吧。

電影之所以是獨(dú)立存在的一種藝術(shù)形式，就是它能夠通過適度的處理，讓現(xiàn)實(shí)中的事件有如夢(mèng)幻一般呈現(xiàn)在你的眼前。

讓你在觀影過程中，不經(jīng)意間被某一個(gè)畫面、某一句臺(tái)詞、某一段音樂深深吸引，從而在心中留下深刻的印象，然后隨著歲月的揉捻，慢慢地融化在你的體內(nèi)。

所以，從電影藝術(shù)角度來看，《決戰(zhàn)中途島》是可以被稱作真實(shí)的。這種真實(shí)，是相對(duì)的真實(shí)，是藝術(shù)化的真實(shí)。

《決戰(zhàn)中途島》的敘事真實(shí)，不僅是歷史事件的真實(shí)，更是人物心理的真實(shí)。

我對(duì)于二戰(zhàn)歷史并沒有深入的了解，印象中只覺得當(dāng)時(shí)的美國(guó)是最牛的，他不是怕打，是不愿意打。而當(dāng)日本對(duì)他們出手之后，沒用多長(zhǎng)時(shí)間，美國(guó)就干脆麻利地報(bào)了仇。

看啊，我對(duì)于那次事件的印象多么淺顯，只停留在中學(xué)課本的概括性描述中。

但我不是不知道其中的復(fù)雜，只是沒有機(jī)會(huì)去仔細(xì)回想。畢竟小時(shí)候理解相對(duì)單一，沒有想到背后的方方面面。

《決戰(zhàn)中途島》看后，那場(chǎng)戰(zhàn)役于我而言就不只是歷史書上簡(jiǎn)單的文字了。

它讓我真切地感受到了一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的生命。

在影片中，我不僅沒有感受到什么決勝的關(guān)鍵、偉大的戰(zhàn)役，甚至沒有感受到多少的大義凜然、英雄主義，反而更多的是感受到那些冰冷的戰(zhàn)斗裝備中真實(shí)的肉體，感受到那些士兵的害怕、痛苦、無奈，以及不得不去選擇的勇敢、堅(jiān)持、決絕。

影片中俯沖轟炸機(jī)隊(duì)長(zhǎng)Dick Best數(shù)次鼓舞士兵，尤其是他的機(jī)槍手James Murray。

能感覺到，那些士兵是真的不想再回去打仗，包括隊(duì)長(zhǎng)本人也是，誰都不想去，誰都知道去了可能就回不來。

可是，你可以不去，但總有人要去。

如果沒人去，那真是“全美國(guó)要講日語了”。

這種情節(jié)，很真實(shí)。

尤其對(duì)于被各種抗日神劇弄得腦仁的國(guó)人來說，這樣的影片才能讓人感覺是在真真實(shí)實(shí)地看電影。

因?yàn)殡娪爸械娜耍彩窃谡嬲鎸?shí)實(shí)地活著的。

雖然看的是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，但我會(huì)因?yàn)闆]有在片中看到空喊口號(hào)的、好像沒有靈魂的機(jī)器人而感到輕松。

當(dāng)然，東方文化中的家國(guó)情懷和民族精神確實(shí)來得更重。

只是不得不說，我們拍的很多戰(zhàn)爭(zhēng)類作品中，那些突兀的情緒和尷尬的臺(tái)詞往往會(huì)讓觀者感到出戲。就是因?yàn)?，那不真?shí)。

美國(guó)人也有自己注重的東西，比如他們很看重的“回家”，幾乎每部好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中都會(huì)出現(xiàn)。

但那份“回家”里，不僅有要去戰(zhàn)斗的英勇，更有不想戰(zhàn)斗的無奈。

除了己方，對(duì)于敵方的描繪也顯得真實(shí)、客觀。

影片中有一個(gè)鏡頭令我印象非常深刻，是一個(gè)飛在上空的日軍飛行員，看到下方日軍艦隊(duì)被美軍炸毀后，流露出絕望悲痛的神情。

即便日軍是戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起者，但那一刻，那名飛行員作為一個(gè)真實(shí)的人，表現(xiàn)出的那份悲傷，同樣令人心痛。

而影片中對(duì)于日軍將領(lǐng)的呈現(xiàn)，無論是作戰(zhàn)前的精密部署、還是作戰(zhàn)中的鎮(zhèn)定指揮、亦或是戰(zhàn)敗后的悲壯赴死，都能夠讓人感受到客觀與真實(shí)。

不是丑化了敵軍，我們就顯得高尚。而是正因?yàn)閿橙说膹?qiáng)大，與他們的戰(zhàn)爭(zhēng)，才能稱得上是真正的較量。

不得不承認(rèn)，這樣去拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，真的很大氣。

在此，也更深刻地體會(huì)到為何要反戰(zhàn)。

因?yàn)闊o論誰勝誰敗，總有人要死。

那些戰(zhàn)亡名單，不是數(shù)字，是一個(gè)個(gè)鮮活的人。

此片的大氣再次凸顯，它并沒有刻意地去深刻，而是用恢弘的場(chǎng)面和細(xì)致的視角去打開你的全部感官，至于如何體會(huì)，交給你自己。

那種感受，才是真正真實(shí)的、屬于你自己的感受。

接下來要說的是，觀影真實(shí)。

兩個(gè)小時(shí)的電影，竟一點(diǎn)不覺拖沓。

一方面是因?yàn)楹Ｑ蠛吞炜者@種開闊大場(chǎng)面的視覺吸引，另一方面就是戰(zhàn)斗機(jī)主觀視角的體驗(yàn)式觀感。

直至此刻，我整個(gè)人都還處于轟炸機(jī)俯沖視角的狀態(tài)中。那個(gè)視角在片中反復(fù)出現(xiàn)了太多次，且視角實(shí)在新奇，所以印象極其深刻。

雖然也看過很多戰(zhàn)爭(zhēng)片，但這種俯沖視角我還是第一次這么直觀強(qiáng)烈地感受到。

片中把這種轟炸機(jī)叫“無畏式”，名字真好啊，太能描述那個(gè)俯沖的狀態(tài)了。更夸張些地說，是“自殺式”。

我們都知道士兵本就需要具備勇敢的特質(zhì)，也知道開戰(zhàn)斗機(jī)的更不是一般人。但當(dāng)那個(gè)轟炸機(jī)的主觀視角一次次出現(xiàn)的時(shí)候，我還是覺得，這簡(jiǎn)直是對(duì)人性的一種巨大挑戰(zhàn)。

那是幾乎垂直于地面的飛速俯沖，必須要掌握好飛機(jī)的狀態(tài)，并且把握俯沖與拉起的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，而且還要躲避甲板上的炮火攻擊、以及上空可能出現(xiàn)的被擊落的戰(zhàn)機(jī)。

那需要怎樣的勇氣，去克服本能的恐懼，一絲一秒不能分神，時(shí)刻保持冷靜，迅速做出判斷。

當(dāng)然，即便是經(jīng)過訓(xùn)練，也不是所有飛行員都能完全做好。就像那場(chǎng)戰(zhàn)役中，大部分的美軍戰(zhàn)機(jī)都被日軍擊落了。一方面是因?yàn)橛?xùn)練不足，但更重要的，是那種狀況已經(jīng)是非人的挑戰(zhàn)了。正常人怎么能掌控地那么精準(zhǔn)，無論是掌控自己的內(nèi)心、還是自己的戰(zhàn)機(jī)、亦或是掌控?cái)耻姷膭?dòng)態(tài)。

最后能活下來的，真的只有像Dick Best這樣極富天賦并勤于訓(xùn)練的人，同時(shí)還需要有好的運(yùn)氣。

我是真的被那種狀態(tài)震撼了，久久不能出離。

我在想，那種狀態(tài)，如何能夠憑己身體驗(yàn)到呢？

然后想到了——過山車。

下次再遇到過山車……

我，一定要去試一次。