1、假象空間：36小時諜報戰(zhàn)、楚門世界、禁閉島、盜夢空間
2、騙局（假象空間）：騙中騙、火柴人
3、騙局（社會壓力）：貴婦失蹤案、空中危機、靈異拼圖、

在一個人驚慌失措的時刻，最不容易有任何防御，最容易突破人的心理防線讓他吐真言。也就是說，假如在Jeff第一次醒來精神慌亂之時，完全可以跟他談談他最后的記憶，或讓他講述一下最后的記憶。既然給Jeff說已經獲勝了，Jeff又在感情沖擊之時，是他心理警惕最為薄弱的時候，因此最容易成功。此外，Jeff記得最后的事情就是盟軍接下來的計劃，那么多跟他談談當時的事情，他肯定會隨口說出來關于計劃的事情。那么很可能很快就搞定了。最后，在Jeff說盟軍計劃的時候完全可以嘗試記下來，比如借口說回去和另一份記錄核對一下。
人人都知道夜長夢多，而且這么大工程很難說不出什么漏洞。
對于Jeff來說，自身變化造成的沖擊使他幾次說出真情。只是由于運氣好，才不至于釀成大禍。這也是人之常情。反過來說他也只是個average guy。
至于片中醫(yī)生給Jeff解釋失憶則顯出那個時代的知識局限（1965年）。他說是治好了retrograde amnesia逆行失憶，卻不知怎么損失了后6年的記憶。其實所謂antegrade amnesia，大概是因為海馬受損，導致無法將短期記憶轉變成長期記憶所致，所以無法建立新的記憶。
劇情上的反轉讓人感覺太過輕易和巧合，而非必然。Aristotle諸人一千年前已經說這會降低故事的力量。Anna的苦難倒是個亮點。

1965年的黑白老片子。本來下載了很久，一直沒有時間看，周末偶然翻出來，誰知一看就被深深吸引住了，覺得那情節(jié)設定，人物刻畫比起現(xiàn)在的很多片子也是強了許多。


片子描述一名美國諜報員在諾曼底登陸之前兩天被德軍綁架，德軍的心理醫(yī)生偽造了一個盟軍的野戰(zhàn)醫(yī)院，給他眼睛注射了藥水，造成花眼的假象，并將其頭發(fā)染成花白，偽造未來的報紙，還給他找了個作護士的老婆，謊稱諜報員昏迷了六年，戰(zhàn)爭早已結束，盟軍占領了德國，而現(xiàn)在已是1950年，并有實時的報紙作為證據，還和德國負責盤問盟軍確切登陸地點的心理醫(yī)生交了朋友。在錯亂的時間和空間中，任何經驗豐富的諜報員都在最初的驚詫與錯失時間的懊悔后，逐漸接受戰(zhàn)爭已經結束這一事實，并在欣慰戰(zhàn)爭勝利的時候順便說了和同事打賭在諾曼底登陸需要多久才能勝利的事情，當然，對諜報員來說，這在“1950”年并不是什么秘密。最后一個偶然機會，諜報員偶然看出了破綻，與德軍也玩起了心理戰(zhàn)，最后在德軍心理醫(yī)生的幫助下逃到了瑞士，與女護士兩人也假戲真做，最終成了真的一對。

這部片子讓我感到驚喜的是，創(chuàng)造性地制造了一個“未來時空”，周圍的所有人，所有事情，你讀到的所有報紙，書籍，你幾年的病歷，你能收看到的廣播，你的頭發(fā)，你的視力，都給你制造了一種假象，認為自己已經失憶，過去的幾年居然成了空白。讓受盤問的人不自覺地放松警惕，并在輕松的氛圍下泄密。比起傳統(tǒng)的嚴刑逼供來說，這種手段實在是高。三十年以后的“楚門世界”也描繪了這樣一個“假象空間”，可惜已經是在炒冷飯了。

美國情報員杰佛遜·匹克（詹姆斯加納）在諾曼第登陸戰(zhàn)前兩天被德軍綁架前往德國巴伐利亞。當派克從昏迷中轉醒，發(fā)現(xiàn)他置身于盟軍的一家醫(yī)院中，而且精神病理科醫(yī)生華特·格伯（羅德泰勒）告知他，戰(zhàn)爭已經結束好幾年，德國已經戰(zhàn)敗。他有了一個妻子叫安娜（愛娃瑪麗森特）。并要跟匹克討論他的失憶癥問題。其實是想從他口中套出諾曼第登陸的軍事情報。在關鍵時刻，匹克發(fā)現(xiàn)了這原來是一場騙局，于是跟德軍玩貓捉老鼠的斗智游戲……
 
影片整體質量一般，角色設計存在重要缺陷。如果說精心策劃這場騙局的德國醫(yī)生的深厚的美國教育背景尚可以不必深究的話，那么愛娃瑪麗森特扮演的護士一角無論如何讓人難以理解。難道諾大的德國竟然找不到一個會說一口流利英語的效忠納粹的本國女人，而非要從集中營里挑出一個猶太人去冒險？當然，導演也許曾經意識到過這個問題。但是他又能如何呢？如果不是一個猶太人，那么最終幫助主人公逃亡的后續(xù)情節(jié)就不會發(fā)生。所以他實際上是為了一個更大的自圓其說，而迫不得已犧牲掉了一個相對小的。
 
暫且拋開角色成敗得失不談，這片的懸疑手法，也就是主人公如何發(fā)現(xiàn)失憶是一場騙局，還是給我留下深刻印象。在影片開始，主人公在向上級匯報工作時無意間被黑板夾傷了手指，還流了血。當時他沒有在意，而觀眾也沒有在意（至少我沒有在意，雖然隱約間覺得有些突兀）。影片繼續(xù)，情節(jié)過半。就在他已經對德國人精心布置的失憶騙局深信不疑的時候，突然發(fā)現(xiàn)自己的手指傷口未愈。于是恍然大悟！
 
我在想，這種懸疑手法似乎應該屬于純粹電影式的吧？如果將上述情節(jié)轉移到小說當中，試想，作家會如何處理主人公無意間夾傷手指，和無意間又發(fā)現(xiàn)中的這個“無意”呢？很困難。因為當他落筆寫下“突然，他低下頭，看見自己的手指……”等諸如此類的語句的時候，就已經是一種有意識的思維引導了。而這種引導實際上是剝奪了讀者的親身參與感。他們無法像看電影那樣同主人公一起去恍然大悟。類似的例子。在弗蘭茲朗的經典影片《M是兇手》中，當賣氣球的盲人老頭聽到路過的彼得洛吹的口哨時，他突然回想起當天和遇害小姑娘在一起的人吹就是這首曲子，于是趕緊呼喚同伴去跟蹤……這段情節(jié)也同樣是純粹電影式的表達。因為小說家如何將彼得洛吹的曲調用文字表現(xiàn)出來呢？難道他直接寫“吹的是什么什么什么，結果導致老頭突然回憶起當天……”？那實際就和上面的例子一樣，讓小說情節(jié)變得索然無味了。
 
相反，有些經典的文學作品的精彩段落也是電影無法傳遞。比如魯達怒打鄭關西。施耐庵用了：
 
“撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油鋪∶咸的，酸的，辣的，一發(fā)都滾出來?！?br>“提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的∶紅的，黑的，紫的，都綻將出來?！?br>“又只一拳，太陽上正著，卻似做了一全堂水陸的道場∶磐兒，鈸兒，鐃兒，一齊響?！?br> 
而這段故事被改編成電影或者電視劇之后，導演能否用鏡頭將魯達這三拳的差別，也像小說文字中油鋪、彩帛鋪、和全堂水陸的道場那樣生動傳神地表現(xiàn)出來呢？或許，只有第二拳所導致的鄭屠臉上的紅黑顏色，劇組的化妝可以稍微幫幫忙。而道場和油鋪，導演就實在無能為力了。如果非要生硬插入相關的畫面和聲音，那很有可能使電影就變成一部喜劇片。顯然，在這個例子中，鏡頭將文字描寫的動作具象寫實化后，不可避免地失去了的原作的神韻。
 
可見，電影和文學有共通的地方，但是也有屬于各自獨有的美學特征。一部改編于經典文學原著的電影，很有可能就不是一部好電影；而相反，一部二流小說卻可以被偉大導演拍攝成經典作品。比如希區(qū)柯克的《39級臺階》。因此，這就要求我們在看電影的時候，除去關注故事情節(jié)，人物塑造、攝影等等要素之外，也要留意觀察導演是不是在用鏡頭說話，是不是在試圖用純粹電影的方式的去講故事。而他呈現(xiàn)出的效果，是不是真的比通過其他藝術形式來的更好等等。只有這樣，你才叫看電影。