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劇照
詳細(xì)劇情
在美國(guó)學(xué)生組織的一起關(guān)于反戰(zhàn)和爭(zhēng)取民主的學(xué)生革命運(yùn)動(dòng)中，馬克（馬克?弗雷切特 Mark Frechette 飾）和同學(xué)、老師一起被當(dāng)局逮捕，在愈演愈烈的雙方對(duì)抗中，馬克打死了一名警察，當(dāng)局即刻展開對(duì)他的追捕，馬克在機(jī)場(chǎng)偷盜了一輛小型飛機(jī)后開始了逃亡之旅。在商業(yè)公司當(dāng)秘書的達(dá)莉亞（達(dá)莉婭?斯普萊林 Daria Halprin 飾）正驅(qū)車前往菲尼克斯，途徑沙漠的時(shí)候恰巧被馬克發(fā)現(xiàn)，他從空中向她扔下一件紅色的衣服。兩人結(jié)伴同行，達(dá)莉亞答應(yīng)開車帶馬克去找汽油，他們于路無話不談，馬克告訴她自己的那些革命經(jīng)歷，在一處名為“扎布里斯基角”的荒地里他們瘋狂的親昵。飛機(jī)加滿油后馬克將飛機(jī)畫上奇怪又明艷的圖案，并與達(dá)莉亞愉快地分手。達(dá)莉亞繼續(xù)開車前往菲尼克斯，卻收到了馬克被警方擊斃的消息……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 實(shí)驗(yàn)性的《扎布里斯基角》
2 ) 這部影片預(yù)示著隨之而來的朋克時(shí)代
其實(shí)，這是一部偉大的時(shí)代預(yù)言。
3 ) 史詩般的結(jié)尾大爆炸場(chǎng)景
4 ) 扎布里斯基角|上世紀(jì)70年代的天真
電影本身其實(shí)還是蠻有趣的，關(guān)于故事背后的解讀，都已經(jīng)深入到了骨子里。
如果懵懵懂懂的看，看到故事里頭一些“大膽”的鏡頭，也是相當(dāng)驚世駭俗的。
單純從故事來看，有點(diǎn)荒誕的不搭，有好多鏡頭可能都不知道為什么不合邏輯的混搭在一起。
想要看懂，可能還得好好了解一下上世紀(jì)70年代的老美，究竟是個(gè)什么樣的狀態(tài)。
年輕的小伙兒，因?yàn)橐粓?chǎng)“運(yùn)動(dòng)”，就稀里糊涂的卷入了麻煩。小伙兒解決麻煩的辦法也相當(dāng)?shù)某銎?，竟然跑到飛機(jī)場(chǎng)偷了架飛機(jī)就開上了天。
現(xiàn)在經(jīng)?！白l責(zé)”的一句話就是“你咋不上天呢”，看來典故是出在此處。
而另一方面，一個(gè)“漂亮”的女秘書，也決定來一場(chǎng)精神旅行。
兩個(gè)人陰差陽錯(cuò)的遇上，實(shí)在是過于鬼畜。
但故事里頭鬼畜的地方多了去了，也不差這一個(gè)。
反正，倆“離經(jīng)叛道”的年輕人，就在那杳無人煙的地方遇見了。
接下來的“大戲”，也應(yīng)該能猜到的。
不過，導(dǎo)演把這場(chǎng)大戲拍得相當(dāng)?shù)摹耙庾R(shí)流”和“大膽”，人老外老早就那么“開放”了，不得不佩服。
體會(huì)完人生的小倆口，也不知道腦袋里頭想什么，還想著把飛機(jī)還回去。
年輕人的天真，真的不可思議。
這些“美好”，大概注定是要被毀滅的吧。
或許，導(dǎo)演也想著通過故事的荒誕，來表達(dá)老美“某些方面”的荒誕吧。
故事的最后，還是蠻有意思的。
代表著高高在上的“特權(quán)”，一次次的被“爆炸”，大概也算是一種控訴吧。
5 ) 美的邏輯
6 ) 非評(píng)論
不過這個(gè)東西也只是2004年才出的唱片，片子確實(shí)70年代就拍出來咯，娛樂業(yè)還真是磅礴。
OST
01.Rain In The Country
02.The Violent Sequence
03.The Red Queen Theme
04.Fingal\'s Cave (
05.Theme (Take Two)
06.Rain In The Country
07.Love Scene
08.Love Scene
09.Blues Scene
10.Fingal\'s Cave
11.Love Scene
12.Love Scene
13.The Red Queen Theme
14.Crumbling Land
15.Unknown Song
【北京電影節(jié)展映】安東尼奧尼在美國(guó)能拍出什么電影？學(xué)生運(yùn)動(dòng)、暴力警察、性解放。毛主席語錄為資本主義水深火熱的學(xué)生指點(diǎn)迷津。結(jié)尾反復(fù)的爆炸鏡頭想起《盜夢(mèng)空間》的我居然不是一個(gè)人
談風(fēng)月，不談?wù)巍；氖徶氐娜怏w解放與精神勝利，現(xiàn)實(shí)萎靡，理想失落。《夜行盛宴》應(yīng)該借鑒了本片不少。
最后10分鐘的爆炸鏡頭看的很爽，估計(jì)蔡國(guó)強(qiáng)的靈感來源于此，哈！
8.5/10。70s左右的美國(guó)：一男一女短暫逃離各自的生活（女主的生活乏庸，男主的生活動(dòng)蕩）在大漠偶遇并深情相愛，后來男人回去后在試圖逃亡過程中被警察射死（因?yàn)樗峭盗孙w機(jī)出來的），女人知道后十分傷心。片名扎布里斯基角是男女主第一次做愛的地方。影片運(yùn)用大量快速的剪輯/運(yùn)鏡、大量的推拉焦、迷幻的配樂營(yíng)造了充滿動(dòng)蕩與激情的氛圍，但后段的荒地/荒漠等裝置藝術(shù)的疏離氣質(zhì)與以上所說的影像氣質(zhì)相悖（安公也許是想以此來表現(xiàn)動(dòng)蕩與激情中的郁悶和失落，但于我而言這些裝置藝術(shù)的空虛太過強(qiáng)烈，導(dǎo)致與影像的主氣質(zhì)產(chǎn)生了一些錯(cuò)位），扣0.5。
學(xué)運(yùn)搞得出什么鳥名堂？肩不能挑手不能抬，搞學(xué)運(yùn)的腦殘都該當(dāng)場(chǎng)擊斃！以前太祖搞學(xué)運(yùn)怎么就沒給軍警弄死！嬉皮士只是個(gè)冷笑話，fucking Hippie?。?！
這個(gè)“偷架飛機(jī)去泡妞”的故事真是極盡七十年代先鋒藝術(shù)家對(duì)“自由”的狂想。漫山遍野的群交（或許應(yīng)該叫群嬉）場(chǎng)面和結(jié)尾的別墅大爆炸把人看得目瞪口呆。雖然是癲狂過火，最后看著滿銀幕書本碎屑漫舞還是挺解氣的。
我從天上來，撒一件紅衣，降在扎布里斯基角，與你天地合萬物生，再死回那片文明的荒漠。
安東尼奧尼脾氣可真不小，瞧瞧最后這粗暴的解決方式，統(tǒng)統(tǒng)炸掉。??不過還是有挺明顯的外國(guó)人看美國(guó)（尤其加州）的感覺。在扎布里斯基角群P感覺一定很好吧??竟有點(diǎn)像皮娜的現(xiàn)代舞...
最后的爆炸重復(fù)了十幾次，當(dāng)天空中飄起報(bào)紙、陽傘、火雞、冰箱、書籍、電視、雞蛋、衣服、面包等等，在感覺中諸多觀念渙散了：占有物質(zhì)，失去生命。我們仿佛生活在一個(gè)泛濫的時(shí)代。當(dāng)我們面對(duì)那無數(shù)我們無法改變的現(xiàn)實(shí)，難道我們不需要安東尼奧尼式的爆炸，來幫助我們宣泄一下？老實(shí)說，我需要。
安東尼奧尼太厲害了！1.反文化運(yùn)動(dòng)與嬉皮士，視野由大至小，片頭以快速分切與局部特寫呈現(xiàn)學(xué)生集會(huì)，正契合于烏合之眾的散沙碎語、嘈雜空談。隨后逐漸過渡成二人公路片，略有戈達(dá)爾之味，短暫放縱歡愉后，終避不開幻滅與死亡。2.安式戲法：肉廠外墻上的壁畫，與天空無縫接壤，如[放大]般讓人霎時(shí)間分不清虛實(shí)；打死警察的一槍是否由男主發(fā)出，亦巧妙地模糊化了。3.動(dòng)人閑筆：酒吧里獨(dú)自啜飲與吸煙的老者（變焦推進(jìn)-拉遠(yuǎn)-停駐凝望），伴著[田納西華爾茲]。4.駕著飛機(jī)同汽車“調(diào)情”，致敬并倒轉(zhuǎn)了希胖[西北偏北]。5.7分鐘荒漠群交段落，Jerry Garcia的[Love Scene]樂曲成為唯一聲音，堪稱歡愛藝術(shù)化的極致，既可讀解為幻覺，又可視作對(duì)嬉皮世界的凝縮。6.臆想中的爆炸，拍得后無來者，13次多角度重復(fù)+漫天飛舞、林林種種的物品（超慢鏡）。（9.0/10）
誰來侵犯我的荒漠我就炸掉他，炸掉他，哈哈?！?安東尼奧尼如是說。
覺得有些戈達(dá)爾的東西在里面，整體風(fēng)格潮了一些，但依然是那個(gè)老安
安東大爺又玩上癮了?！皩?shí)驗(yàn)”的意思就是“這樣也行，為啥非要那樣”，可是現(xiàn)代電影開路人過多，于是實(shí)驗(yàn)就變成了開路的野心而不是探索的野心，一些不成熟的招數(shù)被各路電影人濫用，跑偏劇情，炫技掛帥。格里耶說，新小說從來都是很少讀者的。賢惠顧家很好，春漾賣騷也好，先鋒片總逃不出一個(gè)“亂”字。
《扎》具有很強(qiáng)的歐洲電影特別是戈達(dá)爾的風(fēng)格也即政治激進(jìn)性個(gè)人主義，與《放大》同為嬉皮士時(shí)期對(duì)消費(fèi)時(shí)代批判與自由主義贊歌，但在西方人眼里共產(chǎn)主義很大程度上被誤解成自由的象征。巨大廣告牌像《1984》的電幕一般令人不安，這些消費(fèi)時(shí)代的標(biāo)志產(chǎn)物終在結(jié)尾安東尼奧尼的高速攝影機(jī)下被解構(gòu)
關(guān)于美國(guó)的荒野還是更喜歡文德斯的敘述方式。安東尼奧尼總有一種虛頭八腦的感覺，但是影像真是美到?jīng)]話說。扎布里斯基角的空曠寂寥估計(jì)對(duì)很多后世導(dǎo)演都有巨大影響，甚至想起了《太陽照常升起》最后一段兩匹駱駝走到世界盡頭的橋段，個(gè)體的游走亦是整個(gè)宇宙的盡頭。
安東尼奧尼這部被廣泛誤讀的杰作延續(xù)了他一直的主題：空虛里的詩意。執(zhí)拗于電影里的政治立場(chǎng)和演員表演毫無意義，因?yàn)檫@些都是關(guān)于人的。安氏電影里的愛情永遠(yuǎn)是為現(xiàn)代人的孤獨(dú)感服務(wù)的，故而在短暫的政治性開頭之后，電影立即切換進(jìn)空空如也的大沙漠里。對(duì)抗空虛的最佳良藥是人的想象力，故而電影里最炸人眼球的兩場(chǎng)左翼大戲都發(fā)生在空想里，無論是宇宙間無界限的愛情還是資本主義的爆炸。安氏其實(shí)很微妙地指出了極左運(yùn)動(dòng)之來源和目的的空想性。這部電影與文德斯的70年代作品有著很強(qiáng)的相似性，只不過前者的旅行是逃避，后者的旅行是狀態(tài)。
DVD時(shí)候沒有仔細(xì)看過，現(xiàn)在重新下載21:9非高清畫質(zhì)重新再看，對(duì)于這樣有時(shí)代背景的導(dǎo)演和電影還是頂禮膜拜吧，至于很多今天看來依然是“現(xiàn)實(shí)意義”的內(nèi)容，也是可以借鑒的。
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1845940163/
早早因平克弗洛伊德，買過此片OST的磁帶，后來也知道其在影史上的實(shí)驗(yàn)地位。如今才看，并不覺得有多少實(shí)驗(yàn)性，被稱頌或自己淫想為的“千人在荒漠中Make love no war”的場(chǎng)面并沒多震撼。伴隨著反文化時(shí)代氛圍，感恩而死和Pink等樂隊(duì)的迷幻聲響加入準(zhǔn)確，也讓粗糙逃亡冒險(xiǎn)片包裹炸毀一切結(jié)局得到升華。
這就是現(xiàn)代精神文明的診斷大師安東尼奧尼的獨(dú)特魅力，每一段影像都是讓人上癮的毒藥。最末的意念轟炸被震到，牛逼程度不亞于《放大》結(jié)尾里那個(gè)看不見的網(wǎng)球?！侗I夢(mèng)空間》里爆炸的美學(xué)源頭。