1 ) 實(shí)驗(yàn)性的《扎布里斯基角》
說實(shí)話當(dāng)時(shí)在北影看時(shí)沒怎么看懂,可能是實(shí)驗(yàn)性太強(qiáng)了吧,不過那段在戈壁拍的集體做愛的大遠(yuǎn)景加特寫、畫成安全套的可愛飛機(jī)和最后用了5分鐘從各個(gè)不同機(jī)位拍爆炸的慢鏡頭倒是給我留下了深刻的印象,視覺刺激挺強(qiáng)的。不過想想吧,那時(shí)才70年代,這個(gè)老頭子的思想也忒前衛(wèi)了點(diǎn)吧……哦,不對(duì)哦,那時(shí)他還應(yīng)該算個(gè)“憤青”吧。
2 ) 這部影片預(yù)示著隨之而來的朋克時(shí)代
貌似當(dāng)年,安東尼奧尼的失敗作品,其實(shí)把握住了當(dāng)時(shí)的時(shí)代脈搏才更能理解這部影片,70年代末,以愛與和平為名的嬉皮士文化和運(yùn)動(dòng)的頹勢(shì),和隨之而來的便是暴力的反抗,砸毀一切,這便是之后的朋克文化??梢哉f這是一段對(duì)嬉皮士文化消退的挽歌,尤其在沙漠中做愛的一段,之后的朋克文化所崇尚的更多的是性與暴力,是狂暴的一個(gè)時(shí)代。大資本家的時(shí)代也的確沒有被終結(jié),反而愈演愈烈。所以,最后達(dá)莉亞眼中的幻象戛然而止,也預(yù)示著70年代之后西方資本主義繼續(xù)的升級(jí)和擴(kuò)張,70、80年代貧富矛盾激化也是嬉皮士所孕育的朋克文化大爆炸的一個(gè)誘因。是的,達(dá)莉亞夢(mèng)想中的那些破壞場(chǎng)面,即使幻象,又是現(xiàn)實(shí)。影片的超前性和革命性只能導(dǎo)致其票房慘敗和當(dāng)時(shí)影評(píng)界的批評(píng)。
其實(shí),這是一部偉大的時(shí)代預(yù)言。
3 ) 史詩(shī)般的結(jié)尾大爆炸場(chǎng)景
這是我看過的安東尼奧尼電影中比較糟糕的一部,稍好于《云上的日子》。為了那個(gè)史詩(shī)般的結(jié)尾大爆炸場(chǎng)景,我勉強(qiáng)撐住不斷耷拉的眼皮,直到最后一聲巨響把我徹底震醒過來。當(dāng)然,名不虛傳的不止這個(gè)結(jié)尾,還有Pink Floyd的配樂,開場(chǎng)的迷幻氣氛讓我欣喜若狂,還有那個(gè)香艷的野外群p場(chǎng)景。其實(shí)這部有點(diǎn)向Cult片靠攏的意味。跟導(dǎo)演早年的經(jīng)典三部曲完全不是一個(gè)路子,盡管荒涼的自然風(fēng)光和疏離的人際關(guān)系依然有跡可尋,但這些招牌式的文藝手段基本讓位于一種強(qiáng)烈的政治指向,到底是什么讓導(dǎo)演如此憎恨美國(guó)呢?無從得知,就跟他當(dāng)年跑到中國(guó)拍攝了一部“臭名昭著”的紀(jì)錄片一樣?;蛟S在那個(gè)風(fēng)起云涌的年代,走在社會(huì)前沿的都是滿腔怒火的有志之士。
4 ) 扎布里斯基角|上世紀(jì)70年代的天真
電影本身其實(shí)還是蠻有趣的,關(guān)于故事背后的解讀,都已經(jīng)深入到了骨子里。
如果懵懵懂懂的看,看到故事里頭一些“大膽”的鏡頭,也是相當(dāng)驚世駭俗的。
單純從故事來看,有點(diǎn)荒誕的不搭,有好多鏡頭可能都不知道為什么不合邏輯的混搭在一起。
想要看懂,可能還得好好了解一下上世紀(jì)70年代的老美,究竟是個(gè)什么樣的狀態(tài)。
年輕的小伙兒,因?yàn)橐粓?chǎng)“運(yùn)動(dòng)”,就稀里糊涂的卷入了麻煩。小伙兒解決麻煩的辦法也相當(dāng)?shù)某銎?,竟然跑到飛機(jī)場(chǎng)偷了架飛機(jī)就開上了天。
現(xiàn)在經(jīng)?!白l責(zé)”的一句話就是“你咋不上天呢”,看來典故是出在此處。
而另一方面,一個(gè)“漂亮”的女秘書,也決定來一場(chǎng)精神旅行。
兩個(gè)人陰差陽錯(cuò)的遇上,實(shí)在是過于鬼畜。
但故事里頭鬼畜的地方多了去了,也不差這一個(gè)。
反正,倆“離經(jīng)叛道”的年輕人,就在那杳無人煙的地方遇見了。
接下來的“大戲”,也應(yīng)該能猜到的。
不過,導(dǎo)演把這場(chǎng)大戲拍得相當(dāng)?shù)摹耙庾R(shí)流”和“大膽”,人老外老早就那么“開放”了,不得不佩服。
體會(huì)完人生的小倆口,也不知道腦袋里頭想什么,還想著把飛機(jī)還回去。
年輕人的天真,真的不可思議。
這些“美好”,大概注定是要被毀滅的吧。
或許,導(dǎo)演也想著通過故事的荒誕,來表達(dá)老美“某些方面”的荒誕吧。
故事的最后,還是蠻有意思的。
代表著高高在上的“特權(quán)”,一次次的被“爆炸”,大概也算是一種控訴吧。
5 ) 美的邏輯
下午在電影資料館看的這個(gè)安東尼奧尼的電影真的不錯(cuò)。你可以不講故事,但是你的畫面要好看,而且你的畫面要有意義。你可以不講故事,但是你展現(xiàn)的東西要有邏輯,要能夠提供人們思考的空間,要有自己的風(fēng)格。給客人做一道菜讓他們吃飽吃好容易,要讓顧客問道味道或者看到菜色就知道你是誰可不容易。
6 ) 非評(píng)論
知道這個(gè)片子是因?yàn)镻INK F給他作了OST,其實(shí)聽音樂比找那個(gè)年代的片子來看總是要容易。這個(gè)講述60瞌藥時(shí)代的片子,讓PF來作OST倒是比較靠譜。
不過這個(gè)東西也只是2004年才出的唱片,片子確實(shí)70年代就拍出來咯,娛樂業(yè)還真是磅礴。
OST
01.Rain In The Country
02.The Violent Sequence
03.The Red Queen Theme
04.Fingal\'s Cave (
05.Theme (Take Two)
06.Rain In The Country
07.Love Scene
08.Love Scene
09.Blues Scene
10.Fingal\'s Cave
11.Love Scene
12.Love Scene
13.The Red Queen Theme
14.Crumbling Land
15.Unknown Song
【北京電影節(jié)展映】安東尼奧尼在美國(guó)能拍出什么電影?學(xué)生運(yùn)動(dòng)、暴力警察、性解放。毛主席語錄為資本主義水深火熱的學(xué)生指點(diǎn)迷津。結(jié)尾反復(fù)的爆炸鏡頭想起《盜夢(mèng)空間》的我居然不是一個(gè)人
談風(fēng)月,不談?wù)?。荒蕪之地的肉體解放與精神勝利,現(xiàn)實(shí)萎靡,理想失落。《夜行盛宴》應(yīng)該借鑒了本片不少。
最后10分鐘的爆炸鏡頭看的很爽,估計(jì)蔡國(guó)強(qiáng)的靈感來源于此,哈!
8.5/10。70s左右的美國(guó):一男一女短暫逃離各自的生活(女主的生活乏庸,男主的生活動(dòng)蕩)在大漠偶遇并深情相愛,后來男人回去后在試圖逃亡過程中被警察射死(因?yàn)樗峭盗孙w機(jī)出來的),女人知道后十分傷心。片名扎布里斯基角是男女主第一次做愛的地方。影片運(yùn)用大量快速的剪輯/運(yùn)鏡、大量的推拉焦、迷幻的配樂營(yíng)造了充滿動(dòng)蕩與激情的氛圍,但后段的荒地/荒漠等裝置藝術(shù)的疏離氣質(zhì)與以上所說的影像氣質(zhì)相悖(安公也許是想以此來表現(xiàn)動(dòng)蕩與激情中的郁悶和失落,但于我而言這些裝置藝術(shù)的空虛太過強(qiáng)烈,導(dǎo)致與影像的主氣質(zhì)產(chǎn)生了一些錯(cuò)位),扣0.5。
學(xué)運(yùn)搞得出什么鳥名堂?肩不能挑手不能抬,搞學(xué)運(yùn)的腦殘都該當(dāng)場(chǎng)擊斃!以前太祖搞學(xué)運(yùn)怎么就沒給軍警弄死!嬉皮士只是個(gè)冷笑話,fucking Hippie?。?!
這個(gè)“偷架飛機(jī)去泡妞”的故事真是極盡七十年代先鋒藝術(shù)家對(duì)“自由”的狂想。漫山遍野的群交(或許應(yīng)該叫群嬉)場(chǎng)面和結(jié)尾的別墅大爆炸把人看得目瞪口呆。雖然是癲狂過火,最后看著滿銀幕書本碎屑漫舞還是挺解氣的。
我從天上來,撒一件紅衣,降在扎布里斯基角,與你天地合萬物生,再死回那片文明的荒漠。
安東尼奧尼脾氣可真不小,瞧瞧最后這粗暴的解決方式,統(tǒng)統(tǒng)炸掉。??不過還是有挺明顯的外國(guó)人看美國(guó)(尤其加州)的感覺。在扎布里斯基角群P感覺一定很好吧??竟有點(diǎn)像皮娜的現(xiàn)代舞...
最后的爆炸重復(fù)了十幾次,當(dāng)天空中飄起報(bào)紙、陽傘、火雞、冰箱、書籍、電視、雞蛋、衣服、面包等等,在感覺中諸多觀念渙散了:占有物質(zhì),失去生命。我們仿佛生活在一個(gè)泛濫的時(shí)代。當(dāng)我們面對(duì)那無數(shù)我們無法改變的現(xiàn)實(shí),難道我們不需要安東尼奧尼式的爆炸,來幫助我們宣泄一下?老實(shí)說,我需要。
安東尼奧尼太厲害了!1.反文化運(yùn)動(dòng)與嬉皮士,視野由大至小,片頭以快速分切與局部特寫呈現(xiàn)學(xué)生集會(huì),正契合于烏合之眾的散沙碎語、嘈雜空談。隨后逐漸過渡成二人公路片,略有戈達(dá)爾之味,短暫放縱歡愉后,終避不開幻滅與死亡。2.安式戲法:肉廠外墻上的壁畫,與天空無縫接壤,如[放大]般讓人霎時(shí)間分不清虛實(shí);打死警察的一槍是否由男主發(fā)出,亦巧妙地模糊化了。3.動(dòng)人閑筆:酒吧里獨(dú)自啜飲與吸煙的老者(變焦推進(jìn)-拉遠(yuǎn)-停駐凝望),伴著[田納西華爾茲]。4.駕著飛機(jī)同汽車“調(diào)情”,致敬并倒轉(zhuǎn)了希胖[西北偏北]。5.7分鐘荒漠群交段落,Jerry Garcia的[Love Scene]樂曲成為唯一聲音,堪稱歡愛藝術(shù)化的極致,既可讀解為幻覺,又可視作對(duì)嬉皮世界的凝縮。6.臆想中的爆炸,拍得后無來者,13次多角度重復(fù)+漫天飛舞、林林種種的物品(超慢鏡)。(9.0/10)
誰來侵犯我的荒漠我就炸掉他,炸掉他,哈哈。—— 安東尼奧尼如是說。
覺得有些戈達(dá)爾的東西在里面,整體風(fēng)格潮了一些,但依然是那個(gè)老安
安東大爺又玩上癮了?!皩?shí)驗(yàn)”的意思就是“這樣也行,為啥非要那樣”,可是現(xiàn)代電影開路人過多,于是實(shí)驗(yàn)就變成了開路的野心而不是探索的野心,一些不成熟的招數(shù)被各路電影人濫用,跑偏劇情,炫技掛帥。格里耶說,新小說從來都是很少讀者的。賢惠顧家很好,春漾賣騷也好,先鋒片總逃不出一個(gè)“亂”字。
《扎》具有很強(qiáng)的歐洲電影特別是戈達(dá)爾的風(fēng)格也即政治激進(jìn)性個(gè)人主義,與《放大》同為嬉皮士時(shí)期對(duì)消費(fèi)時(shí)代批判與自由主義贊歌,但在西方人眼里共產(chǎn)主義很大程度上被誤解成自由的象征。巨大廣告牌像《1984》的電幕一般令人不安,這些消費(fèi)時(shí)代的標(biāo)志產(chǎn)物終在結(jié)尾安東尼奧尼的高速攝影機(jī)下被解構(gòu)
關(guān)于美國(guó)的荒野還是更喜歡文德斯的敘述方式。安東尼奧尼總有一種虛頭八腦的感覺,但是影像真是美到?jīng)]話說。扎布里斯基角的空曠寂寥估計(jì)對(duì)很多后世導(dǎo)演都有巨大影響,甚至想起了《太陽照常升起》最后一段兩匹駱駝走到世界盡頭的橋段,個(gè)體的游走亦是整個(gè)宇宙的盡頭。
安東尼奧尼這部被廣泛誤讀的杰作延續(xù)了他一直的主題:空虛里的詩(shī)意。執(zhí)拗于電影里的政治立場(chǎng)和演員表演毫無意義,因?yàn)檫@些都是關(guān)于人的。安氏電影里的愛情永遠(yuǎn)是為現(xiàn)代人的孤獨(dú)感服務(wù)的,故而在短暫的政治性開頭之后,電影立即切換進(jìn)空空如也的大沙漠里。對(duì)抗空虛的最佳良藥是人的想象力,故而電影里最炸人眼球的兩場(chǎng)左翼大戲都發(fā)生在空想里,無論是宇宙間無界限的愛情還是資本主義的爆炸。安氏其實(shí)很微妙地指出了極左運(yùn)動(dòng)之來源和目的的空想性。這部電影與文德斯的70年代作品有著很強(qiáng)的相似性,只不過前者的旅行是逃避,后者的旅行是狀態(tài)。
DVD時(shí)候沒有仔細(xì)看過,現(xiàn)在重新下載21:9非高清畫質(zhì)重新再看,對(duì)于這樣有時(shí)代背景的導(dǎo)演和電影還是頂禮膜拜吧,至于很多今天看來依然是“現(xiàn)實(shí)意義”的內(nèi)容,也是可以借鑒的。
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1845940163/
早早因平克弗洛伊德,買過此片OST的磁帶,后來也知道其在影史上的實(shí)驗(yàn)地位。如今才看,并不覺得有多少實(shí)驗(yàn)性,被稱頌或自己淫想為的“千人在荒漠中Make love no war”的場(chǎng)面并沒多震撼。伴隨著反文化時(shí)代氛圍,感恩而死和Pink等樂隊(duì)的迷幻聲響加入準(zhǔn)確,也讓粗糙逃亡冒險(xiǎn)片包裹炸毀一切結(jié)局得到升華。
這就是現(xiàn)代精神文明的診斷大師安東尼奧尼的獨(dú)特魅力,每一段影像都是讓人上癮的毒藥。最末的意念轟炸被震到,牛逼程度不亞于《放大》結(jié)尾里那個(gè)看不見的網(wǎng)球。《盜夢(mèng)空間》里爆炸的美學(xué)源頭。