我第一次看紙牌屋的時候，還是在準備CFA一級，作為一個零基礎的工地搬磚狗，看書看得欲生欲死，當時時間很緊張，但是CFA的很多章節(jié)也非?？菰?，于是在我香港陰冷潮濕的小屋里，在一個百無聊賴的周六下午，我用自己的小手把第一季下了下來，本來準備等晚上無聊的時候看一集，結(jié)果直接把13集都看了….

從此以后，影響我CFA成績最重要的攔路虎就是他了，直到第四季，因為我放棄考CFA啦，哈哈哈哈

這些年，看著片子的質(zhì)量起起落落，我真想說，其實能讓我一直看下去的就是凱文斯派西，不管編劇或者美國政壇捅了什么樣的大簍子，Kevin Spacey都能靠著演技把片子扭回來…

本來，在編劇還默默無聞的時候，最多就是映射一點美國政壇的小橋段，后來不知道編劇哪里的勇氣，all in希拉里獲勝…這個劇集從這里就開始跑偏

編劇一看就是陽春白雪里長大的中產(chǎn)階級雅痞，完全不知道苦大仇深的美國勞動人民需要什么，就好像他們不知道快手，拼多多和川普的蜜汁戰(zhàn)斗力一樣！

為了下木總投，我忍著。

在過往幾季里，下木總統(tǒng)艸天，艸地，艸鄰居，艸的白宮附近寸草不生，為了更好的體驗生活，（或者說生活造就了下木總統(tǒng)），下木總統(tǒng)從戲里，艸到戲外，本來，這在腐朽沒落的美帝國主義娛樂圈，不算什么，但是不知道下木總統(tǒng)不小心摸錯了那根雞巴.....

因為眾所周知的原因，下木也走了….

講真，一個演員有多優(yōu)秀，真的還是要看他不在的時候…

片子一開始，母下木弄了一個維達沙宣的造型….遺憾的告訴大家，并且保持到最后

在白宮里，自己抓了一只鳥….WTF，她自己抓了一只鳥……別和我說什么寓意，寓意你麻痹啊，想想一個穿著短裙高跟鞋的女總統(tǒng)在橢圓形辦公室里抓鳥會是什么樣子？

鳥：其實我一個特工來著....

然后，前幾季一個情緒化，以及后期作為下木總統(tǒng)絆腳石角色出現(xiàn)的母下木突然端著下木的腔調(diào)和討論政治….這季在萬圣節(jié)推出，母下木在cosplay嗎？

可能是欲揚先抑，編劇給她設計了一個hardcore的難度級別，對手方也只有一個私人公司就把母下木打的滿地找牙，講真，母下木這點政治手腕都沒有…這是要大國崛起嗎？

完全沒有中國的事兒，編劇啊，你跟上時代，學習一下川總上臺之后的講話（twitter）？

母下木的政治手段也基本保持穩(wěn)定，不是色誘一下俄羅斯總投就是勾搭一下副總統(tǒng)，當了半天總統(tǒng)，一個靠譜的小弟都沒有….最關鍵的時候，她完全不是接力打里，基本就是一意孤行....

那么多年的姐妹花，全是塑料的….沒事還要和塑料姐妹花來一段尬舞…

陰謀線也是智商堪憂，拉攏群眾裝個APP才幾萬就好意思說成功，超市門口掃碼送雞蛋??！

國務卿的葬禮，愣是辦成了大party，以后美蘇領導人想見面，弄掉一個國務卿就好了。

普京：川總，找時間一起當面開黑??！

但就是這樣，母下木還是搞不定....

還弄了一個遺腹子...編劇你敢說你沒看最近內(nèi)地的宮斗局嗎？

連亂搞這事兒，都弄的很low，看看之前Spacey干小記者，小保鏢，更多的強調(diào)的是權(quán)力，是對他形象的襯托，現(xiàn)在呢？副總統(tǒng)和一個單身媽媽偷情.....塑料姐妹花睡個小恐怖分子....編劇，你之前的格局呢？好歹學學微商的網(wǎng)文好不好，格局決定一切??！

無奈之下，編劇只好降低難度，先是敵人內(nèi)訌.....

然后母下木的殺手锏竟然是靠白宮發(fā)言人搞破鞋的時候聽到的消息（當然還是捏造的），副總統(tǒng)就這樣下臺了.....

岳飛：哥我懂你！

如果這尼瑪能搞下副總統(tǒng)，dog能弄死母下木好幾次了，可是dog還非要去見跟母下木撩人生！最后讓母下木用裁紙刀給捅死了！

dog：這個盒飯領的有點硬啊！

以我淺薄的生理知識，那個地方只有腸子，最多是個胰臟，在碟中諜，這點小傷都不用補血，帶著刀子直接干掉終極大boss然后下一個鏡頭抱著大美妞在海邊曬太陽。

前5季告訴我們，美國政治是個多頭角力的平衡系統(tǒng)，總統(tǒng)不過是借力打力，這一季告訴我們，美國政治基本就是獨裁啊，母下木說換內(nèi)閣就換內(nèi)閣，北朝鮮換內(nèi)閣還要選一下好不好??？

下木總統(tǒng)是誅心為上，不行了，因勢利導，弄死一個小人物，母下木這里邊直接cosplay教父橋段...

最受不了的是，每集最后母下木都學下木總統(tǒng)盯著屏幕看，Spacey凝視牛逼之處在于是Spacey看著我們；如果隨便一個人看著都有效果的話，就沒有影星之說了；Spacey每次看屏幕，我心里說的的是：牛逼??！大姐每次看我我就渾身發(fā)麻，以前有Spacey沒關注過大姐的演技，她的凝視屏幕演技感覺也很像baby啊，永遠一個中老年婦女讓人陽痿的嘴臉，我只想說：傻逼啊

簡單說，槽點太多，無力吐槽，整個劇集的邏輯都變了，感覺不是在玩牌，就是一個teenage的小孩在玩游戲，過不了關就降難度，還過不了關就輸秘籍！

Me too 我不反對，但是首先要吃飽了飯不是，拍成這樣，真不如不拍，奈非就不怕他飄在天上的估值掉下來嗎？

川普演得現(xiàn)實的總統(tǒng)都比第六季好看100倍！

越來越離譜了哈，不知道是我看不懂，還是劇情混亂，最后一季一開始就讓我很懵逼，怎么弗蘭西斯總統(tǒng)突然就死了呢，最后一集看完也沒搞明白，他是怎么死的，完全就是一團霧，讓人不知所云，克萊爾肚子里懷的孩子到底是誰的，也是一個迷，那個作家的死也非常蹊蹺，總之就是各種離譜，離了個大譜，看完最后一句評論美國政壇才覺得還有更離譜的，哈哈哈哈笑死

昨天看完了紙牌屋第六季，真的挺可惜就這么戛然而止。很想看看克萊爾作為一名女性，會如何運用比木下更高明的政治手段來管理“紙牌屋”。同時想到油管上一個解說提到的“政治正確”，諷刺的是，在“言論自由”的美國這樣的作品依然沒有辦法繼續(xù)映射更多的現(xiàn)實，因為牽扯了太多人丑惡的利益。在利益面前，自由就像泡沫一樣吹彈可破，227事件現(xiàn)身說法。 看到有個低分的評論說這部劇完全沒有政治理想，覺得政治很有趣，政客們拼死拼活最后得到了實現(xiàn)政治理想的短暫自由，又要為了維護這難得的自由去做很多毫無意義的爭斗。美國政治就像一場沒有終結(jié)的牌局，誰都想當最后贏家去實現(xiàn)所謂的政治理想，所以只有不斷的打牌和洗牌。就這一點，我覺得這部劇已經(jīng)盡力，最后的瓜甜不甜不重要了。

首發(fā)于公眾號“影探”

ID：ttyingtan

作者：表姐

轉(zhuǎn)載請注明出處

爛成一鍋粥了！

沒錯，表姐說的就是它——

紙牌屋 第6季

House of Cards Season 6

前兩天，美國中期選舉靴子落地。

隔了8年，民主黨重新“奪回”眾議院，而參議院依然由共和黨“鎮(zhèn)守”。

美國國會再次分裂。

戲外如此，戲內(nèi)亦然。

因為前段時間下木的扮演者凱文史派西爆出了性侵門，名聲一臭，《紙牌屋》的編劇組只好把他寫死。

原本是奇葩夫妻檔的對手戲，如今勞燕分飛，變成了老婆克萊爾的獨角戲。

真是應了那句話：

你大爺早就不是你大爺，你大媽依然是你大媽啊。

“克萊爾”這個角色，從一個溫良恭儉讓的三好妻子，到如今成長為一個獨立的政壇人物，

其實從前幾季的海報里，能看出點端倪來。

第一季海報里，下木這個姿勢，完全在復制林肯紀念堂里，林肯那座最經(jīng)典的雕像。

只是下木雙手鮮血淋漓。

他在戰(zhàn)斗，而這個戰(zhàn)場上，沒有克萊爾的位置。

第二季，克萊爾終于出場，然鵝，也只是作為下木的大后方。

第三季，她已經(jīng)辭掉了公益組織的職務，坐上了第一夫人的位置。

可就算這樣，她更多的也只是下木身邊的陪襯，或者說，一個政壇的社交手段。

只有到了第四和第五季，她的女權(quán)意識才在老媽的刺激下徹底爆發(fā)，

從一朵小花，徹底蛻變成能跟下木并肩作戰(zhàn)，也分庭抗禮的戰(zhàn)士。

原本以為這支單線人物已經(jīng)足夠強大到撐起一季，然而看了之后...

好好一部政治劇，硬給拍成白宮“甄嬛傳”的大女主劇到底是鬧哪樣??？？？？

你老公死前早就在大財閥那里給你鋪好了平坦的康莊大道，

非要開著挖掘機蕩平一切，你到底在想什么啊？？？

壓不住國民良心記者團的曝光，干脆殺人滅口。

管不住下屬的嘴，干脆殺人滅口。

發(fā)現(xiàn)被親信出賣，干脆殺人滅口。

So???原來我特么在看一部犯罪片？？？

尤其是那個結(jié)局，打死我也不信殺死下木的兇手竟然是...

不說了，反正是一桶狗血淋頭。

看了眼豆瓣評分，嗯...5.7...

果然沒了下木這個鎮(zhèn)海魂，一切都亂套了啊。

評論區(qū)一群跟表姐一樣追了好幾年的老粉，一邊罵人，一邊嗷嗷呼喚下木回歸。

甚至有人說：《紙牌屋》，只看五季。而真正的《紙牌屋》，只有兩季。

言下之意很明白：《紙牌屋》，我們只看下木就好。

為什么這么說？

反正最終季爛成這樣也沒啥好講的了，解析《紙牌屋》今天也可能是最后一回了，

干脆咱們就敞開了嘮嘮下木這個怪人吧！

如果表姐是個男人，最想成為的，大概就是下木這個樣子。

你說他急功近利、無惡不作，是個卑鄙小人？

我想換個詞，梟雄。

梟雄和英雄不同；英雄救人，梟雄救世。

而且，梟雄有企圖心。

下木的野心是什么？當總統(tǒng)，坐在權(quán)力的頂峰，青史留名。

一個男人，能有這樣的野心，已經(jīng)是很大的氣魄。

更牛x的，是他有實現(xiàn)的本事。

最初的下木，也是個老實人。

出身窮苦，老爸是村里種桃子的。好不容易考上軍校，連學費都是自己打工賺的。

后來考了法學院，畢業(yè)之后走上政途，從一個小議員一路走到民主黨黨鞭的位置，成了堂堂三把手，

多么勵志、多么正能量的故事。

第一季剛開始，他兢兢業(yè)業(yè)地策劃了沃克的整套選舉，助他贏得大選，入主白宮。

滿心盼著擁戴有功，可以換個國務卿的位置坐坐。

但誰也沒想到，沃克挺大的人竟然玩賴。完事拍拍屁股就走，一轉(zhuǎn)頭把國務卿給了別人。

媽蛋，太美的承諾因為太年輕??！

這才逼得下木出了殺招，也走上了成為梟雄的道路。

可是別忘了，登頂之路，一路踩著的，都是人頭。

還記得一開頭，鄰居家的狗被車撞成了重傷。

他看了看，抬手把那只狗掐死，對著鏡頭打破了第四面墻，說出了他最經(jīng)典的臺詞：

“我對沒價值的東西沒耐心”。

那沒價值的人呢？

除了自己的老婆，所有人在他眼里，都被物化成了一枚周旋的棋子，一個上升的臺階。

這本身沒什么，畢竟“人之初，性本惡”。

最強大的，是這個男人明明做了“壞事”，卻不存在任何的道德困境。

他有一套堅不可摧的處世哲學來自洽，他也瞧不上那些冠冕堂皇的“道德”。

就像烤肋排的弗蘭迪形容下木：一條響尾蛇。

對這樣的人，進攻是本能，出手快而致命。

所以前兩季對總統(tǒng)沃克的那場圍捕，好看的讓人拍大腿。

第一步，先“睡服”了一名記者佐伊，打了一場輿論戰(zhàn)：

爆猛料搞臭現(xiàn)任國務卿，利用民意逼他下臺。

造聲勢哄抬新任國務卿，借此機會安插心腹。

這招棋，既是在立威：你沃克有本事選別人，我下木就有本事把他搞下來。

又是在放一根長線：總統(tǒng)的臥榻之側(cè)，已經(jīng)有了我下木的人。

第二步，找了個炮灰議員彼得。

先給了他一悶棍，讓他放棄轄區(qū)的船廠，有負于一眾鄉(xiāng)親。

又給了他一個甜棗。

在這廝徘徊在墮落深淵的邊緣時，一個箭步上前勒馬，哄他去競選濱州州長，既收買了人心，又壯大了自己的政治勢力。

又在被老婆背后捅刀，競選計劃破產(chǎn)之后，毫不猶豫地把棄子扔掉。

接著勸手里無實權(quán)的副總統(tǒng)辭職，去競選州長位置。

那么問題來了，空下來的副總統(tǒng)之位誰來坐呢？

當然是我弗蘭克了。

第三步，政績這玩意兒，只要敢搶總會有的。

當時總統(tǒng)沃克剛一上臺就放過話：一百天不通過教育法案，我直播吃...

結(jié)果眼瞅著日子越來越近，老臉被打腫了還是沒通過...

這時只見下木受任于敗軍之際，奉命于危難之間。

玩了幾出離間計、苦肉計，妥妥讓國會開了綠燈，

哪怕因此犧牲了一個老教育家二十多年的心血也在所不惜。

最終贏得總統(tǒng)信任，成功踏上了副總統(tǒng)的寶座。

這部劇里，權(quán)力之下，有清白如雪的人嗎？

連后來跟弗蘭克競爭總統(tǒng)之位的大法官，也從最初的公正廉明，變得無恥下作。

當年《紙牌屋》播出時的熱度，直逼《新聞編輯室》。

但兩個一比較，立刻分出了高下。

一個是理想，是烏托邦。

一個是現(xiàn)實，是修羅場。

理想太容易描繪了，把一切的閾值調(diào)高，一片圣光，一碗雞湯，就足夠人們自我感動。

但現(xiàn)實太難，太復雜，太黑暗，就像弗蘭克的姓氏，underwood。

樹木之下，陰影之中，藏著多少腐爛？

可也因為復雜，這個人物的層次才豐富起來。

如果說第一季出手極狠，第二季仿佛變了張臉，綿里藏針。

先是玩起了兩面派，在外交問題上離間了總統(tǒng)和他的幕僚長。

虛與委蛇著砍斷了他的左膀。

又派出自己的老婆挑撥總統(tǒng)和第一夫人之間的關系，后院起火。

不動聲色地卸下了他的右臂。

然后吹耳旁風，讓沃克跟多年老友，也是支持他的財團雷蒙德翻臉。

直接斷了他的后路。

最后因為政治資金接受調(diào)查時，又慫恿總統(tǒng)交出行程單——

這么做的后果，是沃克看心理醫(yī)生，吃精神類藥物的事徹底敗露。

群情激憤。

在他引咎辭職之前，下木用了最后一招：一封寫著愿給總統(tǒng)做偽證的信表忠心。

他料定老實的沃克不會讓他背鍋。

果然，沃克一邊辭職，一邊感激地把總統(tǒng)寶座讓給了自己的“真”朋友，下木。

正人君子斗不過陰險小人，正因為有一個致命弱點，叫“道德”。

有時候覺得，下木有點像另一個層面的許三多。

所有的目標，都只有那一個點。

所有的人，都要為這個目標服務。

甚至連自己，都變成了沖向靶心的利箭。

那句讓每個人都沉淪的“食色，性也”，

只有他，吃了這么多年的烤肋排，因為輿論利用老板弗雷迪給他潑臟水，

他說不去就不去了。

食，斷了。

勾搭上的記者佐伊，因為不聽話，一掌把她推下地鐵。

性，也斷了。

這是一個堅強到刀槍不入，殘忍到吃人不吐骨頭的男人。

這也是一個干大事的梟雄。

記得在周易玄先生的《干支哲學》里，有一句：

英雄者，多類于圣賢。梟雄者，多類于無情。

英雄懷抱仁義，能讓天下人負我。梟雄襟包似海，寧使我負天下人。

可有一個人，下木到底沒有辜負，也始終做不到對她絕情。

他老婆，克萊爾。

很多人說他倆是政治婚姻，不上床不做愛，還分別有小情人。

表姐更多得覺得，他們是開放式婚姻。

兩個人之間沒有愛嗎？可以確定的是，下木真的很愛克萊爾。

不是那種親親我我的小兒女，而是靈魂對靈魂的照拂。

當初求婚的時候，下木的求婚詞是：

“如果你只想要幸福，那就拒絕我吧。

我不會跟你生一堆孩子，然后數(shù)著日子退休。

我保證你免受這些痛苦，也永遠不會無聊?！?/span>

他是唯一懂她的人。

她也是這個世界上最了解他的人。

這段下木跟老婆和密查姆的私情，一直是《紙牌屋》粉的談資。

果然老夫老妻都不用開口，只要你一個眼神肯定，我就知道你想...

但最讓表姐覺得感動的，恰恰跟這刺激無關。

是下木夫妻聯(lián)手擊敗沃克，入主白宮時，

下木邀克萊爾一起進辦公室。

這時克萊爾輕輕一句：“你先進，我在外面等會。”

真叫一絕！

什么叫懂一個人？共患難嗎？咬緊牙關最容易了。

難的是在這樣的細微處，精準地摸透一個人的心思，成全了丈夫作為一個男人，小小的虛榮心。

很難說遇到克萊爾，到底是下木的幸，還是不幸。

或者兩者都有。

幸運的是，這個世界上有一個如此了解自己的人。

在她面前，他可以不淡定地摔盤子?？梢栽诘弥傔x敗局時，縮在墻角哭泣?？梢苑潘恋爻闊?，像個小男孩一樣打電動。

在克萊爾面前，他不但沒有設防，還踏實地把心交了出去。

他只依賴這一個人，連忠心耿耿的道格都不行。

所以就算克萊爾給他惹了多大的麻煩，

即使是在記者會上痛罵俄總統(tǒng)這樣重大的外交事故，

他也幫她頂了雷。

可最后，卻是這個最信任的女人給了他致命一擊，背叛他最徹底...

寫到這，心里一酸。

倒不是可憐他，而是覺得這個人，這一生，真是孤獨啊。

無限的權(quán)力，曾是他取暖的薪柴，最后玩火自焚，寂寥退場。

唯一的親密伙伴，變成了最危險的對手。

這盤棋，下完了。是個死局。

可那又如何啊，大鬧一場，悄然離去。

比起“人生如逆旅，我亦是行人”，更讓人安慰的，是那句：

I came, I saw, I conquered.

我來了，我見了，我征服了。

文/表姐

（更多原創(chuàng)影評，微信搜索ttyingtan，或保存圖片，然后掃描識別二維碼關注，后臺回復片名，一起來追劇~）

美國影視文化近十年來出現(xiàn)了明顯的變化。在9/11之后，絕望主題的作品明顯增多，007，Ethan Hunt等英雄角色都被逼到以前觀眾無法想象的絕望境地。在金融危機之后，美國電視劇正式進入了黃金時期，美國電影明顯蕭條，大多數(shù)好萊塢一線電影明星都開始主演電視劇。我覺得這個趨勢對觀眾來說是一個很好的消息。為什么這么說呢？

因為美劇多偏重于生活，更注重于生活態(tài)度，而不是一段故事的了結(jié)。而電影往往是超現(xiàn)實的在一二個個小時內(nèi)一定要有一個了結(jié)的故事，是給觀眾打的一劑強心針。在潛意識里，觀眾對電影就有一種期待，似乎一個什么新奇的想法就能給我們帶來什么生活上的某種改變。但這是不切實際的。我們活得長了才知道，生活其實是千里始于足下的馬拉松，而不是打了雞血的沖刺。其實我們的生活很少有真正的了結(jié)，而是不斷地發(fā)展:好事會變成壞事，壞事會變成好事，所以任何事情的結(jié)果已經(jīng)沒有實際意義，過程和對待過程的態(tài)度才是最重要的。所以我們的生活更像是電視劇而不是電影。

我們很多人一生都在尋找一句格言或靈感能把我們的人生過好。但是不管我們看多少書，背多少格言，我們?nèi)松傄策^不好。記得喬布斯在他生前的一次訪談中也提到了這個類似的問題: 好多公司都以為只要有了一些好想法就能夠成功，但是事實并不是如此--好想法和真正的實施之間有一個巨大的鴻溝，真正重要的是如何實施一個想法，而不是坐等靈感降臨在我們身上。喬布斯沒有發(fā)明鼠標，也沒有發(fā)明觸摸屏，但是他有認識到這些技術(shù)的價值和把這些技術(shù)開發(fā)成令人激動的產(chǎn)品的能力。那么我們怎樣才能獲得這樣的能力和生活態(tài)度呢？

只有當我們能和一個出類拔萃的人朝夕相處，才有可能提高自己。這個人不用和我們講什么，只要能在他的身邊，讓我們觀察他是如何為人處世的，我們便能耳濡目染，學到很多東西。這就是為什么那些既無知話又多的家長的孩子很難有所作為，因為他們只知道說教，而自己卻不能身體力行。只有那些舍得陪孩子并做出榜樣的父母才能真正起到教育孩子的作用。

而《紙牌屋》是美劇歷史上第一次時不時讓主角直視攝像機，和觀眾直接對話的作品。它的這種獨一無二的代入感就給我們提供了一個和劇中人物朝夕相處的機會，在這個機會中，我們可以得到獲得許多成長。

紙牌屋的開篇曲是我聽過的最美最耐聽的主旋律了（沒有之一）。一般這些看過無數(shù)遍的電視劇開頭我們都會快進跳過，但是紙牌屋的開場我百看不厭，百聽不厭，它就像是Underwood生命的脈搏，深沉而有力?！都埮莆荨分黝}曲不是明顯的正能量旋律，但是在聽完之后，卻能讓人覺得力量無窮。就像是這部美劇，雖然倡導的不是真善美，但是看完之后卻給了我們生活下去的勇氣。今天我們就要聊一下為什么《紙牌屋》才是真正有治愈療效的作品。

我覺得想要治療自己心中的痛苦分為三個階段。

第一階段，就是看喜劇，不去思考生活。就像是別人一直提醒你“要開心一點，要樂觀一點”之類的。這其實作用不大，大多數(shù)時候適得其反。因為“關心快樂就是通向抑郁的快車道”。越想快樂就越會強化“我不快樂”的潛意識。這就是為什么我很討厭莫扎特的音樂，這些曲子旋律雖然表面很歡快，但是卻沒法教你怎么快樂起來。

第二階段，就是看悲劇，深度思考世界和生活。和別人一起哭，一起抱怨。這在短期內(nèi)非常有治愈作用，而且非常容易讓人上癮。在《搏擊俱樂部》中，主人公一開始就到不同的互助組中去緩解自己的痛苦。這就是我一直以來沉迷于巴赫的原因，因為他的音樂直通靈魂，讓我覺得能與上帝相通。但是長此以往，會讓我們養(yǎng)成逃避現(xiàn)實的習慣，強化“不快樂很正常，甚至說明我很與眾不同”的潛意識。越逃避，生活就感覺越沉重，最后讓人在痛苦里不能自拔。但是生活還要繼續(xù)，困難還要面對。

所以第三階段，就是看主人公如何在一個黑暗的世界里克服困難的，在了解了世界的本質(zhì)以后，真正地面對直視這個世界，試圖獲得真正的自由。從這個角度來說，可能貝多芬的音樂是最有治愈功能的，因為他能教會你如何去挑戰(zhàn)命運。（看看貝多芬的眼神是不是很像Underwood）但是大部分這樣的好萊塢電影作品中，主人公都是在電影四分之一時獲得了某些超能力，比如《謊言的發(fā)明》，《鋼鐵俠》等，讓其世界發(fā)生了反轉(zhuǎn)，這樣的意淫在長期內(nèi)對我們也是有害的。這會強化我們“我不成功是因為沒有好的想法。哪天上天恩賜我一個靈感，我也能成為喬布斯”的潛意識。只有《紙牌屋》是歷史上第一部真正誠懇地把世界的真實面目告訴了我們，并讓主人公頑強地在這個世界中摸爬滾打的美劇。

長期以來，大眾文化一直都在向我們?nèi)鲋e，特別是向年輕人撒謊，告訴我們世界是美麗的，只要辛勤勞動就會有好結(jié)果，好人有好報，壞人會遭報應，愛情是解決一切問題的方法等等。這是為什么呢？到底是大眾文化想愚弄群眾還是群眾對自我愚弄有一種渴望? 這其實是一個雞生蛋蛋生雞的惡性循環(huán)。但是《紙牌屋》能夠有勇氣，有智慧，有見地的打破這種惡性循環(huán)是歷史性的突破:可以毫不夸張地說，如果我小時候看的是紙牌屋，而不是那些典型的好萊塢英雄主義電影，我的人生就會完全不同的軌跡。

紙牌屋最大的貢獻就是不僅教會我們直視現(xiàn)實，而且還讓我們接受了世界上錢權(quán)交易等各種黑暗現(xiàn)象產(chǎn)生的必然性甚至一種莫名的美，更為Underwood這種直視黑暗，在黑暗中掙扎，不放棄的決心所感動。他能面對任何黑暗，包括妻子的出軌，謀殺他人的后果，自己的肝移植，肝排異的可能，他都能直視面對不逃避。他既不是一個好人，也不是一個壞人，但是他是一個偉人，因為他能夠直視世界的真實面目，頑強的活下去，不管有多大困難。他曾經(jīng)也是一個天真的人: 他以為自己幫助過總統(tǒng)競選，總統(tǒng)答應過他做國務卿，他就能實現(xiàn)愿望。這種想法太單純了: 他應該能看到他被背叛的可能性。你已經(jīng)幫了總統(tǒng)的忙，總統(tǒng)就已經(jīng)不需要你了，為什么還要實現(xiàn)他的諾言呢？

這個世界的真相就是如果有機會，就一定會有人去抓住它，不管這種行為有多么不道德。往往是政客說絕對不能做的事，就恰恰是他們會做的事情。這就是人性，這就是真相。但是如果我們拒絕承認這種丑陋，我們其實不是善良，而是天真和幼稚。世界本來就是灰暗的。如果我們還為此傷心，只能說明我們不愿意接受現(xiàn)實。如果我們沒有防備，被壞人傷害了，這里部分就有我們自己的錯。

而且他還在用他的故事告訴我們，生活始終是一種掙扎，不管你多有錢，不管你爬得有多高。而且爬得越高，越有錢，生活就可能越艱難。

Underwood自己沒有孩子，他也不想要孩子。underwood有句話說的很好，美國人民都是他的孩子，美國人民都很迷茫，自己都不知道要什么，只有他才知道人民需要什么。我們一直都在渴望真相，但是其實我們根本就不想知道真相。其實父母的唯一重要責任就是告訴自己孩子世界的本源，但是我們大多數(shù)父母都是如此地無知，要么自己不知道世界的真實面目，要么根本就沒有這個意識，要么也不知道怎么告訴自己的兒女，要么其實根本就不愛自己的子女，只會以愛的名義去奴役自己的子女，讓自己的兒女在這個殘酷的世界上任人宰割。

所以Underwood是才是我們最好的父親:因為如果我們每個人都像underwood一樣能看清這個世界的本源面目，真的愛自己的孩子，真的對自己真誠，沒有人會把自己的孩子帶到這個世界上，除非你想讓你的孩子像耶穌一樣來人間犧牲自己拯救人類。

It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of Light, it was the season of Darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair, we had everything before us, we had nothing before us, we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way--in short, the period was so. far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received, for good or for evil, in the superlative degree of comparison only.

很多人把Underwood夫婦和麥克白夫婦類比，在我看來這兩對是有區(qū)別的。全劇貫穿麥克白夫婦角色弧線的，除了對權(quán)力的渴望，還有他們倆的掙扎。對，麥克白夫婦也是有良心的。這些內(nèi)心的折磨有時候非常外顯：沾血的匕首，班柯的鬼魂，不斷洗手，夢游 etc. etc. 可以說，這種鬼魅纏身般的良心折磨幾乎構(gòu)成了一大半主線；

而Underwood呢，畢竟是電視劇，篇幅長，需要不斷拋給這一對夫婦一個又一個難題，一茬又一茬敵人，讓他倆始終處于戰(zhàn)斗狀態(tài)，良心折磨只能是點綴，just a bitter moral dessert。既然這一對兒現(xiàn)代美國夫婦的大敵不再是軟弱的道德折磨（想想Underwood唾棄耶穌的場景），也不再是抽象的命運，那么怎樣才能讓他們達到悲劇最高點？

英國原版紙牌屋給出的答案是，為了維護老公的政治遺產(chǎn)，夫人在他的暗殺里摻了一手；而美版，個人猜測，只有讓這一對夫婦走向決裂，斗得兩敗俱傷，才符合這部劇的調(diào)性。第五季末尾已經(jīng)有了這種趨勢。

然而事出意外，在沒有Frank Underwood的情況下該怎樣收尾，我們只能拭目以待了。