在第一遍看鬼入侵時，我非常喜歡這劇的運鏡，鏡頭很古典恐怖式的推拉搖移。

比如，當人物有大段獨白時，鏡頭愿意花上幾分鐘平緩地由近景推到特寫，將人物回憶帶給她/他的恐懼擺放在屏幕上，讓觀眾自己捕捉諸如嘴角抽動或眉宇逐漸凝重等微表情，層層遞進表現(xiàn)人物內(nèi)心深層的恐懼；鏡頭還很喜歡追隨著人物的運動而移動，雖然常見，但仍有助于觀眾的代入感，觀眾跟在人物身邊但注意力卻分散在人物所在的時空中；還有，像在臥室或樹屋等小范圍時空里，鏡頭慢慢搖過屋內(nèi)每一件陳設(shè)，不急于讓驚嚇事件趕快發(fā)生，而是用鏡頭真真切切地讓觀眾置身在這個時空里，這樣觀眾經(jīng)受的不再只是驚嚇，更有透徹心脾的恐懼。

然后，在看到最后一集Nell說“our moments fall around us like rain,or snow,or comfetti……”，我想所有人都看出劇作者想在這里，總述他們?yōu)檫@個故事設(shè)計的非線性時空觀。再后來我拉了一遍片（2020年1月四刷后修正），確認了這部劇想做的三件事，一是講述一個完整的家庭故事，二是架構(gòu)起獨特的時空觀，三是順便解釋一下“鬼”這個東西是什么。

故事線

我想先從結(jié)構(gòu)上來拆解一下鬼入侵這個故事的構(gòu)成。首先，故事線上大致分為“當年”、“以前”和“現(xiàn)在”三個時間段。

“當年”這個時間段，由三個階段組成：

1、從一家人住進希爾大宅到暴風雨夜；

2、暴風雨夜；

3、暴風雨夜到最后一夜。

“以前”這個時間段，由四個小故事組成，分別是：

1、六年前因Steve出版《鬼入侵》這本書而展開的家庭成員之間的人物關(guān)系；

2、兩年前Nell的婚禮前后以及婚禮當天發(fā)生的事；

3、Arthur死后Nell的人物狀態(tài)和行動；

4、Luke貫穿整個時間段的戒毒治療。

“現(xiàn)在”這個時間段，總共歷時五天：

前天，Nell回到希爾大宅并死在大宅里，父親和其他四個兄弟姐妹分別收到Nell的通知和不詳?shù)念A(yù)兆；

昨天，Luke出走康復(fù)中心，其他三個兄弟姐妹處理各自的生活工作，晚上得知Nell的死訊；

今天，Shirl為Nell修復(fù)遺體，Steve在洛杉磯街頭找到Luke，Hugh趕到洛杉磯；

第二天，同樣的暴風雨夜，一家人在Shirl家聚集，準備Nell的葬禮；

第三天，大家為Nell葬禮，一家人先后回到希爾大宅，Hugh死亡。

然后是全劇總共十集。

前五集，是兄弟姐妹五人各自的POV劇情，從他們各自角度講述“當年”一家人從搬進希爾大宅到暴風雨夜前之間的事件，最后一夜的事件，以及“現(xiàn)在”的前天、昨天和今天的事件，期間穿插一些“以前”這個時間段發(fā)生的事件。

第六集，用幾組長鏡頭連接起兩個時間段，講述的是當年和現(xiàn)在的第二天兩個暴風雨夜發(fā)生的事。

第七集，是Hugh的POV劇情，從他的角度講述“當年”從暴風雨夜到最后一夜的事件，最后一夜的事件，以及第三天發(fā)生的事件。

第八集，繼續(xù)講述“當年”從暴風雨夜到最后一夜的事件，和第三天晚上發(fā)生的事件。

第九集，是Olivia的POV劇情，從她的角度講述暴風雨夜之后到最后一夜發(fā)生的事件。

第十集，故事的高潮并迅速和解（結(jié)束地有點倉促），通過四個兄弟姐妹進入紅房間的方式具體闡述，希爾大宅給他們各自留下的心理陰影。

由于全劇都采用非線性敘事，同時一個完整的故事是由諸多的事件組成的，所以我下面捋一下構(gòu)成整個故事的全部事件，在這里我排除了諸如Steve的創(chuàng)作焦慮、Shirl的出軌、Nell的心理咨詢和Shirl的殯葬業(yè)案子等這樣的支線，單純羅列鬼入侵的主線故事。

當年-初期：

1、第一夜，Nell首次看見bent-neck lady，Hugh和Olivia并不相信；第二夜，Nell再次看見bent-neck lady，并首次發(fā)生睡眠癱瘓。（小時的Nell與死后的Nell處在同一時空）

2、某天，Shirl和Nell嘗試用萬能鑰匙打開三樓紅房間的門，同時發(fā)現(xiàn)房間內(nèi)影子移動，但并未打開。（此時的Shirl、Nell與幾天之后的Theo時空交錯）

3、某天，Shirl在室外工具屋內(nèi)發(fā)現(xiàn)一窩小貓，決定收養(yǎng)；Luke第一次看見了樹林邊的Abigail。

4、晚上，Shirl和Theo聽到了全屋巨大的敲擊聲，Hugh將次解釋為熱水管的響動。

5、第二天，一窩小貓接連死亡，通過埋葬小貓，Shirl對殯葬產(chǎn)生了興趣；晚上Olivia在Shirl面前突然偏頭痛發(fā)作。

6、某天，Steve來樹屋找Luke，看到了Luke畫的Abigail，教給Luke數(shù)7個數(shù)來抵抗恐懼的方法。（紅房間里Steve、Luke的時空與主時空分離）

7、某天晚上，Theo睡覺時手被人握住，醒來后發(fā)現(xiàn)沒人，從而獲得了特殊的感知能力。（Theo與曾經(jīng)住在希爾大宅里的小孩時空交錯）

8、某天，Theo在舞蹈室里跳舞，屋外有人錘門，她認為是Luke在搗亂；晚上，Theo意外地將Luke通過升降機送到隱藏的地下室，Luke在地下室里看到怪物。（此時的Theo與幾天前的Shirl、Nell時空交錯；Luke與曾經(jīng)死在地下室里的人處在同一時空）

9、轉(zhuǎn)天，Luke將自己畫的怪物拿給父親看，Hugh并沒有相信；之后，Luke向母親要了一頂舊牛仔帽戴，Luke第一次提到他和Nell之間有the twin thing；之后Luke給Abigail看自己畫的怪物。

10、Theo向Luke道歉，并幫助他找到了隱藏的地下室；之后Theo看見了滿頭是血的Olivia，Olivia送給她一副手套，Theo從此就一直戴著。（此時的Theo、Olivia與死后的Olivia處在同一時空）

11、某天，Luke和Nell玩?zhèn)髀曂矔r聽到并看見了死后黑澤爾夫人。（Luke、Nell與死后的黑澤爾夫人處在同一時空）

12、某天晚上，Luke看到死后的威廉·希爾來取回他的牛仔帽，并被死后的威廉發(fā)現(xiàn)藏在床下。（Luke與死后的威廉·希爾處在同一時空）

13、某天，Nell在玩具室里發(fā)現(xiàn)了杰奎琳的星星杯，之后Theo和Nell發(fā)現(xiàn)了被墻紙蓋住的“come home Nell”的字跡。（紅房間里Nell的時空與主時空分離；生前的Olivia在未來留下標記，此時的Theo、Nell、Olivia與在未來的生前Olivia留下的標記處在同一時空）

當年-暴風雨夜：

14、停電后，一家人聚集在大廳，Nell再次看見bent-neck lady后憑空消失，所有人四處尋找；在尋找過程中Olivia看到了生前的希爾家族的人；Hugh跟隨在Olivia身后，但她卻行蹤不定，時隱時現(xiàn)，最后Hugh發(fā)現(xiàn)她坐在走廊里，說自己做了一個奇怪的噩夢；Nell再次憑空出現(xiàn)，她說自己一直在大喊，但卻沒有人理她。（此時的Nell與死后的Nell處在同一時空；Olivia與生前的黑澤爾夫人、威廉·希爾處在同一時空；Olivia的時空與主時空時而重合時而分離；Nell的時空與主時空分離）

當年-暴風雨后：

15、暴風雨后第一天，Hugh、達利先生和Steve發(fā)現(xiàn)宅子墻壁全都被水泡軟了，Hugh決定自己修葺宅子。

16、暴風雨后某天，修葺宅子過程中，Hugh發(fā)現(xiàn)Olivia一直畫的并非宅子圖紙，而全都是凌亂的forever house的圖形組合，達利先生就此講述了他們一家多年之前在這里發(fā)生的怪事，勸Olivia離開一段時間。

17、某天，Hugh的手被風扇意外割傷，他憤怒地跑到三樓，想把紅房間門撬開，但卻怎么都打不開。（平行時空）

18、Hugh的手被割破后的第一天，Olivia因為頭疼出現(xiàn)了各種幻覺，看到了成年的Nell和Luke死亡。（紅房間里Olivia的時空與主時空分離；Olivia與以前的修鐘人處在同一時空；Olivia與死后的 成年Nell、OD致死的成年Luke處在同一時空）

19、晚上，Olivia看見了波比希爾，波比引誘她殺死雙胞胎，醒來后發(fā)現(xiàn)自己用螺絲刀抵著Hugh的脖子；Hugh將凌亂的圖紙拿給Olivia看，勸她離開并休息一段時間。（Olivia與生前的波比·希爾、死后的波比·希爾處在同一時空）

20、Hugh的手被割破后的第二天，也是最后一夜的前一天，Hugh在墻壁夾層發(fā)現(xiàn)了威廉希爾的遺骸，看上去是他親手將自己砌進墻里。

21、同時，Steve看到Olivia在自言自語，Olivia認為自己在哄雙胞胎睡覺，幻覺中雙胞胎說是Olivia殺死了他們。（平行時空）

22、Steve把在游戲室里到的化妝柜重新刷漆，送給Olivia，但Olivia在鏡子中看到了成年雙胞胎的死狀，用拳頭砸碎了鏡子，這時她意識到自己確實應(yīng)該離開休息一段時間了。（Olivia與死后的成年Nell、OD致死的成年Luke處在同一時空）

當年-最后一夜

23、Hugh的手被割破后的第三天，也是最后一夜的當天，Olivia離開宅子后晚上偷偷返回，將雙胞胎和Abigail帶到三樓的紅房間里玩辦茶會。

24、Olivia將Abigail毒死，Hugh推倒Olivia救走雙胞胎，帶著五個孩子離開希爾大宅。（Luke與死后的Abigail處在同一時空）

25、波比誘騙Olivia自殺，Hugh回到希爾大宅，與達利夫婦達成協(xié)議。（Olivia與死后的Abigail、生前的波比、死后的黑澤爾夫人處在同一時空）

26、Hugh被警方帶走，為了保護Olivia在孩子們心中的形象，也為了讓達利一家能在宅子中團聚，不肯說出昨晚Olivia死后的三個小時之中發(fā)生了什么，同時他也堅決不賣掉希爾大宅。（達利夫婦與死后的Olivia處在同一時空）

27、Olivia的葬禮加深了Shirl對殯葬的興趣。

以前

28、六年前，兄弟姐妹中其他四人帶Luke去療養(yǎng)中心。

29、同樣六年前，之前寫作事業(yè)不順的Steve完成鬼入侵書稿，希望給每個人8%的版稅，所有人表面上都拒絕了，但Theo收下這筆錢讀了PhD，Shirl的丈夫也收下開了獨立賬戶。

30、幾年前，Nell因睡眠癱瘓結(jié)實亞瑟醫(yī)生，后來兩人結(jié)婚。

31、兩年前，Nell的婚禮，所有人都到場，Luke被Shirl趕走，Nell很失望。（Hugh、Nell與生前的Olivia處在同一時空）

32、婚禮八個月后，Nell再次遇到睡眠癱瘓，亞瑟突發(fā)疾病死在床邊，Nell認為一切的根源都是希爾大宅。（此時的Nell與死后的Nell處在同一時空）

33、九十天前，兄弟姐妹最后一次送Luke去療養(yǎng)院，Luke在此結(jié)識女孩Joey。

34、亞瑟死后四個月，Nell仍未走出陰影，Theo和她大吵一架。

35、與Theo吵完一個月后，Nell大鬧Steve的新書發(fā)布會，之后Nell的心理醫(yī)生建議她直面自己的恐懼。

36、大前天，Nell回到了事發(fā)后他們居住的旅店，晚上她看見了OD的Luke躺在天花板上。（此時的Nell與兩天后OD致死的Luke處在同一時空）

現(xiàn)在

37、前天白天，東部時間14點，Steve接到了Nell的電話并掛斷，接著Nell又打給Shirl，再次被掛斷，Nell只好留言給Shirl說她很擔心Luke。

38、前天白天，Shirl和Steve通話，交流了關(guān)于Nell的留言，Steve打電話給Luke的療養(yǎng)院詢問，得知Luke狀況很好，之后Steve將Luke的情況告訴了Shirl和Nell，并給Nell留言說可以談?wù)?；Nell在樓道里再次看見bent-neck lady。

39、前天晚上，東部時間凌晨1點09分，Nell打電話給Hugh說bent-neck lady回來了，Hugh讓Nell去找Steve，自己起身趕往洛杉磯。

40、之后，Nell進入希爾大宅，東部時間3:03死亡，同時Steve、Shirl、Theo和Luke捂著喉嚨驚醒，Shirl同時說出夢話“Nell’s in the red room”，Luke同時看到了Nell的幻象，對他說go。（此時的Nell與小時候的一家人、成年后的兄弟姐妹、婚禮當天的阿瑟處在同一時空；此時的Luke與死后的Nell處在同一時空）

41、昨天早晨，Joey出逃，Luke尾隨其后，之后打電話給Nell留言。

42、昨天晚上，Luke帶Joey去找Steve請求幫助，被Steve誤解盜竊。

43、Steve回到家里，看到了Nell的幻象后接到Hugh電話，得知Nell死訊，隨后Shirl和Theo也知道了。（此時的Steve與死后的Nell處在同一時空）

44、今天早晨，Luke在街頭再次看到死后的威廉。（此時的Luke與死后的威廉·希爾處在同一時空）

45、今天白天，Nell的遺體送到了Shirl家，Theo因無法承受傷痛而離開，Shirl為Nell修復(fù)遺體，期間看到了死后的Olivia；Theo回來，觸碰Nell，感知到了無盡的黑暗和空虛。（此時的Shirl與死后的Olivia處在同一空間）

46、今天晚上，Luke打電話回康復(fù)中心，Steve找到了他，告知他Nell死訊，而Luk因the twin thing感覺到Nell并非死于自殺。

47、另一個時空，今天晚上，Luke給康復(fù)中心打電話，在等人來接他時Joey出現(xiàn)，為其注射毒品。（平行時空）

48、第二天晚上，一家人聚在Shirl家，為Nell遺體告別做準備，突發(fā)停電，Hugh穿越在當年和現(xiàn)在兩個時空的暴風雨夜。（此時Hugh的時空與暴風雨夜Hugh的時空交錯）

49、第三天白天，Nell葬禮，Luke第一次看見bent-neck lady，同時看見死后的Olivia要將他拉入墳?zāi)埂?span style="font-weight: bold;">（此時的Luke與死后的Olivia、Nell處在同一時空）

50、第三天晚上，Hugh和Theo在黑暗中看到了死后的Olivia；Luke偷走Shirl的信用卡和Theo的車，前往希爾大宅，路上買了五桶汽油。（此時的Hugh、Theo與死后的Olivia處在同一時空）

51、Hugh和Steve開車外出尋找Luke，路上Hugh告訴了Steve當年的真相，Shirl和Theo在家等消息，遇到了與當年一樣的全屋敲擊聲。

52、Luke抵達希爾大宅，但無法點燃汽油，被波比關(guān)進紅房間。（此時的Luke與生前的Olivia、死后的波比·希爾處在同一時空）

53、Hugh和Steve抵達希爾大宅，Steve被波比關(guān)進紅房間。（Steve、Hugh與死后的威廉·希爾、死后的Abigail、生前的波比·希爾處在同一時空）

54、Shirl和Theo也出發(fā)前往希爾大宅，路上死后 的Nell出現(xiàn)在車上，兩人和解后也被波比關(guān)進希爾大宅。（此時的Shirl、Theo與死后的Nell處在同一時空；Shirl與Olivia葬禮上的殯儀倌、出軌男子處在同一時空）

55、Steve、Shirl和Theo在紅房間里醒來后看到OD的Luke，生前的Nell出現(xiàn)，告訴他們希爾大宅和時空的運作規(guī)律。（Steve、Shirl和Theo與生前的Nell處在同一時空）

56、死后的Hugh在外面打開了紅房間的門，Shirl和Theo將Luke送去醫(yī)院，Steve留下與Hugh做告別，Hugh回到紅房間里Olivia和Nell的身邊。（Steve、Shir、Theo和Luke與死后的Hugh處在同一時空）

57、Steve最后離開希爾大宅，身后出現(xiàn)了全部死在這座宅子里的人。（Steve與死在希爾大宅里的所有人處在同一時空）

以上是我對主線故事全部事件的梳理，把非線性敘事的情節(jié)以線性的形式拉了一遍，根據(jù)我自己的理解劃分為57個主要事件。

我需要對一個問題做一下解釋，這也是我在拉片過程中遇到的一個難點：一開始啊，我對于紅房間的理解是，當有人在里面的時候，別人是進不去的，就像Theo在紅房間里跳舞，房間外的Shirl和Nell無論如何也打不開門。可后來我發(fā)現(xiàn)，如果我們認定一門之隔的Theo和Shirl是在同一時空的話，那么Shirl和Theo的時間線是沖突的。

在Shirl的時間線里，在Shirl為大家照相的場景之中，Hugh和達利先生交流說“你找到的萬能鑰匙并不管用，樓上的那扇紅色的門你還能想想別的辦法嗎？”這說明，Shirl從達利先生處得到萬能鑰匙，與Nell一起嘗試打開紅房間的門這一場景，是發(fā)生在Shirl為大家照相的場景之前的。同時，在這一場景中，Luke第一次看見了森林邊的小女孩Abigail。

所以，暫做總結(jié)：“Shirl嘗試打開紅房間”早于“Luke第一次看見Abigail”。

而在Theo的時間線里，Theo在舞蹈室，也就是紅房間里跳完舞，出門喝水時看到Luke在玩升降機，當天晚上意外地將Luke下放到地下室，第二天Theo去找Luke道歉時，Luke正在畫Abigail的畫，他說“他們先是說Abigail不是真的，現(xiàn)在他們又說地下室不是真的……”由此我們可見，此時的Luke已經(jīng)見到過Abigail。

暫作總結(jié)：“Luke第一次看見Abigail”早于“Theo在紅房間里跳舞”。

如果我們將“Shirl嘗試打開紅房間”和“Theo在紅房間里跳舞”劃為同時發(fā)生的事件，那么就與“Luke第一次看見Abigail”前后矛盾的，所以線性時空觀在劇中不成立，我想這也是劇作者采用非線性敘事的一個目的：不要讓我們過早反應(yīng)過來非線性時空觀。

然而，我們總是需要自我反思，比如，如果我們把上述的幾個事件按一下順序排列是否可行：

I “達利先生給Shirl一把萬能鑰匙”

II “Shirl和Nell嘗試打開紅房間”/ III “Theo在紅房間里跳舞”

IV “Theo跳完舞看見Luke在玩升降機”

V “Shirl給大家拍照片”/“Hugh向達利先生反應(yīng)萬能鑰匙打不開紅房間的門”/“Luke第一次看見Abigail”

VI “晚上Theo意外將Luke下放到地下室”

VII “第二天，Theo向Luke道歉，看到Luke在畫Abigail的畫”

如果按照這個順序排序，那么就既就解決了“Luke第一次看見Abigail”早于“Theo在紅房間里跳舞”的這個矛盾點?？墒?，這樣的順序要求事件I、II、III、IV、V和VI都發(fā)生在同一天，至少I到V都發(fā)生在同一天的白天。然而，事件I、II里Hugh、Shirl、Nell所穿的衣服與事件V里的不同，事件III、IV里Theo所穿的衣服與事件II里的不同，事件IV里Luke所穿的衣服和事件V里的不同，如果一個人同一天的衣服不一樣，可以說是他/她換掉了，可所有人在同一天里的衣服都不同，嗯，應(yīng)該概率很低了。

所以，我認為關(guān)于紅房間門內(nèi)外的Shirl和Theo處在不同時空，也就是說“Shirl嘗試打開紅房間”和“Theo在紅房間里跳舞”不是同時發(fā)生的。

那么就需要分析誰前誰后了，因為這涉及到Shirl的POV劇情和Theo的POV劇情里事件發(fā)生的順序，事件排序?qū)τ谖覀冇懻摃r鬼入侵的空觀很重要。那我的判斷依據(jù)反倒顯得很簡單粗暴了：Theo的手套。因為在Theo的POV劇情中我們可以看得出，自從Olivia送給Theo一副手套后，Theo便一直戴著，連吃飯睡覺時也戴著，長大成人后也一直戴著，直到她解除心魔后全劇最后一幕才摘下。而在Shirl的POV劇情的那一集里，Theo自始至終都沒有戴手套，所以我由此推斷，Shirl的POV劇情里的事件，發(fā)生在Theo的POV劇情里之前。

時空觀

Okay言歸正傳，下面我想談一談劇作者為這個故事構(gòu)建起來的時空觀——非線性時空觀。如上所述，我們盡可能清晰地捋順了鬼入侵全劇的57個事件，按照線性的順序羅列了出來。其中，有些事件后面括號里的內(nèi)容，是我對事件中人物經(jīng)歷的非常規(guī)時空狀態(tài)做出的判斷，包括四類：

① 不同時空的人處在同一時空：不同時空的人之間可以明確看見和互動，不同時空的人與環(huán)境可以互動；

② 不同時空相互交錯：不同時空的人之間也許可以感知，但無法看見；

③ 人物的時空脫離于主時空：人物所在的時空從主時空消失；

④ 平行時空：兩種時空獨立存在。

劇中人物出現(xiàn)幻覺、看到“鬼”，或者劇中人物沒看到而我們觀眾看到“鬼”，都是由這些非常規(guī)的時空狀態(tài)造成的。其中第①種時空狀態(tài)和第②種時空狀態(tài)很像，不同之處如下圖所示：

第①種時空狀態(tài)

第②種時空狀態(tài)

那么第③種和第④種時空狀態(tài)就很好理解了：

第③種失控狀態(tài)

第④種時空狀態(tài)

先說時間。

我的切入點在眾所周知的最后一集，也就是故事線里“現(xiàn)在”的第三天晚上，Nell在紅房間里對四個兄弟姐妹說：“我很久以來一直以為，時間就像一條線，我們的時刻像多米諾骨牌一樣排好，沿著從開始到結(jié)束之間的長線，一個接一個地倒下。但我錯了，完全不是那樣。我們的時刻（moments）像雨點一樣落下，或者像雪，像五彩紙屑?！?/p>

這段話的內(nèi)涵并不難理解，時間非線性嘛，由時刻組成的時間，并非像我們通常用來形容的時間長河，而是時間之海，我們在時間的大海里徜徉，時刻就是匯聚成大海的水滴，我們沉浸在無數(shù)時刻之中，一揮手不知道拍到了哪些時刻，再一蹬腿又不知道碰觸到了哪些時刻，時間海洋里的全部時刻等概率低、隨機地被我們撞上，就像Nell死后成為bent-neck lady，下墜過程中墜入到了她自己從小到大很多的時刻，也墜入進Luke人生中的某些時刻、Olivia的某些時刻、Steve的某些時刻、Theo的某些時刻，這很好理解。

我舉個最鮮明的例子，第九集Olivia的POV劇情：Olivia從書房走下樓梯，路過六十年代之前的修鐘人，然后來到廚房看見Luke和Shirl爭吵，接著吃了片藥后又返回書房，推開門發(fā)現(xiàn)自己站在成年Shirl家的停尸間里，看見了成年Nell的尸體，還有因為OD倒地而亡的成年Luke，最后她跌倒在地板，回到了書房里。

Olivia這一系列動作經(jīng)歷了四段時間，過去（六十年代前的修鐘人）、現(xiàn)在（Shirl和Luke爭吵）、已發(fā)生的未來（Nell死亡）、未發(fā)生的未來（Luke死亡）， 也就是平行時空的未來， 這四種時間一齊散落在Olivia的身上，或者說OLivia這一系列的行為讓她在時間的海洋中遇到了四種時間狀態(tài)，過去、現(xiàn)在和將來，以及平行時空的將來。

再說空間。

我的切入點是相較于其他九集獨具特色的第六集，這一集主要由五組長鏡頭組成：

第一組，從現(xiàn)在的Shirl為Nell整理遺容開始，到Hugh從Shirl家走進當年的暴風雨夜，吊燈墜地結(jié)束；

第二組，從當年的Hugh聞聲下樓開始，到大家開始尋找消失的Nell，Steve安慰受驚的Luke結(jié)束；

第三組，從現(xiàn)在一家人坐在Nell的遺體前聊天開始，到突然停電后Hugh跟在bent-neck lady后面推一扇門開門結(jié)束；

第四組，從當年的Hugh推開一扇門尋找消失的Nell開始，到Nell再次憑空出現(xiàn)結(jié)束；

第五組，從現(xiàn)在的Luke和Hugh點燃蠟燭開始，到突然來電，一家人扶起Nell滑落的棺材結(jié)束。

我們都知道長鏡頭在影視語言方面的作用：突出事態(tài)進行的連續(xù)性、時空的連續(xù)性。這五組嫻熟鬼魅的長鏡頭將“當年”和“現(xiàn)在”兩個時空編織在一起，尤其是第一組長鏡頭，在第一遍看到這時我心里為之一振，我說Shirl家的走廊莫不是一個蟲洞吧，在走廊里Hugh突破了物理限制，直接從成年Shirl家走入了希爾大宅，本該相隔萬里的兩個房子連接在了一起。Hugh線性的、連貫的動作就像一把利刃，用刀鋒將我們正常的空間切割成非線性的，然后用刀尖將非線性的空間串在一起。

同樣我再舉一個例子。在最后一集中，Steve、Shirl、Theo和Luke，分別以不同的方式被波比·希爾關(guān)進紅房間：

Steve暈倒前在紅房間的門外，醒來前在自己家里和Leigh面對面，然后在紅房間醒來；

Shirl開始是在希爾大宅的一樓，醒來前在曾經(jīng)的酒吧和自己家的殯儀館，然后在紅房間醒來；

Theo暈倒前在三樓旋梯口，醒來前和Trish待在在自己家的床上，然后在紅房間醒來；

Luke被波比擄走前在希爾大宅一樓門廳，醒來前和Joey一起在酒店里，然后在紅房間醒來。

可見，兄弟姐妹每個人從紅房間里醒來之前，都曾在很短的時間內(nèi)到過至少兩處地點，甚至是從東海岸到西海岸再回東海岸，幾乎橫穿整個美國國土……嗯，誰在背我飛行？所以，要么有蟲洞，要么就把我們通常理解的空間打散打碎，一塊一塊地散落到劇中人物面前。

然而，這種在不同空間中的轉(zhuǎn)換為什么不能是劇中人物昏迷之中的幻覺呢？這難道不更簡單明了，更容易解釋嗎？是的，似乎用幻覺來解釋異象是更為合情，更為符合常理的，但是呢，有一點我始終沒法想得通：Luke手臂上的針管。

Luke先是在希爾大宅的大廳被波比蒙住雙眼，接著與Joey一起待在旅館里，低頭看見胳膊上插著針管，最后在紅房間里醒來，胳膊上仍然插著針管。這里請回憶一下Luke在主時空的“現(xiàn)在”這三天里的經(jīng)歷，逃出康復(fù)中心、在街頭游走、坐飛機來到東海岸、參加Nell的葬禮，驅(qū)車來到希爾大宅，這期間他是沒有機會接觸毒品的，他手臂上的針管無法解釋。你可以說Luke游走在街頭上時沒堅持住，沾染了毒品，可之后他便被Steve接走坐上飛機了，針管是怎樣過的安檢呢。同時我們也不能理解為針管本身就是Luke的幻覺，因為Steve在紅房間里醒來后，第一件事就是將Luke手臂上的針拔下來，針管是現(xiàn)實存在的，是Luke從另外一個平行時空里帶入主時空的。

我再舉個例子來證明“幻覺”一說的不可行，Olivia看到童年的Nell和Luke死亡可以理解，但她看到成年的Nell和Luke甚至看到了成年Shirl家里的停尸間如何理解呢，Olivia怎么可能以對于她來說還未發(fā)生的事為基礎(chǔ)而產(chǎn)生幻覺呢？

綜上所述，我相信劇作者為鬼入侵這個故事建立了一套完整的非線性時空觀，但我并不傾向?qū)⑵渫茝V至整部劇全部事件，而只會發(fā)生于在希爾大宅內(nèi)生活過的人身上，且在希爾大宅里生活得越久，受非線性時空影響就越嚴重?；蛘呶覀兛梢哉f，希爾大宅內(nèi)部的時空運行規(guī)則是非線性的，而三樓的紅房間是產(chǎn)生非線性時空的源頭。這就可以充分必要地解釋達利夫婦對Hugh和Olivia建議盡快搬出宅子，也可以充分必要地解釋為什么像Leigh、Kevin、Trish、Joey、Arthur的人見不到鬼，也沒有見到過幻象：僅適用于希爾大宅。

關(guān)于“鬼”

說完關(guān)于劇作者時空觀的解讀后，我想最后再談一談鬼入侵這個故事里的“鬼”是怎么回事。

第一個問題，有鬼嗎？

很顯然有，關(guān)于這些鬼，我主要參考的是這篇文章//movie.douban.com/review/9713761/。

第二個問題，鬼是什么？

我們看劇中出現(xiàn)的鬼們，其實是分兩種形態(tài)的，一種是生前的正常的形態(tài)，另一種是死后的可怖的形態(tài)，最為明顯的是威廉·希爾，出現(xiàn)過他還是小孩時樣子的鬼，也出現(xiàn)過他變成長腿男人樣子的鬼。那同樣是鬼怎么會有兩種形態(tài)呢？我認為劇作者可能是想刻意避開甚至抹除“死亡”這個行為對于“鬼”成因的決定性影響，簡單說，鬼入侵里出現(xiàn)的鬼都不是我們通常理解的“鬼”，所謂的[迷信的人認為人死后有“靈魂”，稱之為“鬼”]。

我們運用上面提到過的四種非常規(guī)時空狀態(tài)來判斷，劇中人物看見生前的正常形態(tài)的“鬼”，是與死亡之前的“鬼”處在同一時空，看到死后的可怖形態(tài)的“鬼”，是與死后的“鬼”處在同一時空，就像最后一夜Hugh和達利夫婦面對Abigail的尸體時，另一個Abigail又出現(xiàn)在他們身后。時間并非是從開始到結(jié)束的一條線，死亡也并非是某種終點，死亡只是非線性時間海洋中的一個普通事件而已，時間的雪花既能散落在生前，當然也能散落在死后，某個人生前的時間雪花可以落在你面前，同樣某個人死后的時間雪花也可以落在你面前。很浪漫，我很喜歡劇作者這種對鬼的詮釋。

以上便是我解讀的全部內(nèi)容：拉了一遍主線故事的57個事件，分析了劇作者賦予這個故事的非線性時空觀，最后順帶談了談劇的中鬼是怎么回事。

就這樣。

小時候，夜里，如果我感到害怕，我就會摸一摸我媽媽。我也不需要她醒來哄我，碰一下就好。只要觸摸到她的肌膚，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我馬上想起的，就是這么一個細節(jié)。

這部電視劇的劇情其實和1999年那部《鬼屋傳奇》完全不同，只有人物的名字是一樣的。

在這棟房子里，時間空間是扭曲的，陰魂是不散的。

在設(shè)定與元素上，《鬼入侵》和大多數(shù)的兇宅片都很相似，看的時候很容易聯(lián)想到《潛伏》、《美恐》第一季。氛圍的渲染、敘述的結(jié)構(gòu)、鏡頭的質(zhì)感，它值得夸贊的地方有很多。我最喜歡的一點是：它不像大多數(shù)的恐怖片一樣，用很短的篇幅去鋪墊感情，用大無畏的愛與犧牲去解釋團圓結(jié)局，而是把重心放在每個家庭成員之間的關(guān)系與過往。這使得各個人物的劇情關(guān)聯(lián)性很強、每個人物的行為很通順，也使得這部劇想要詮釋的感情比其他恐怖片來得更為深刻。

對家里人生氣，又為家里人擔憂，對家里人責備，又為家里人后悔……在意的時候，情緒就是這么多種多樣。而很多時候，這份在意，在性格和現(xiàn)實建造的高墻之下，總是表達不清。但其實每個人都很明白自己對家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐懼的方式有兩種：一種，是解釋危險和未知背后的緣由；一種，則是告訴自己，有人愛著我，我很安全。這部劇對家庭的感情描述得那么貼切，以至于我由始至終都沒有恐懼的感覺，更多的是為角色感到悲傷，同時又對他們抱著希望，相信他們有走出希爾山莊的力量。

看完最后整部劇后，克雷恩一家在我心里，不再是海報里的模樣。所以，在最后還是附上了他們剛搬進希爾山莊的截圖。一開始，他們溫馨而相愛，結(jié)束時，他們也是這樣。

Hill House中有明確身份的鬼魂18個，最后一集中大哥史蒂芬（Steven Crain）走出房子時全體亮相。

全體亮相

如有錯失的話請豆友補充......

房子是Hill家族的，最早的房主是Tacob Hill與Faye Hill夫妻。

Hill家族成員圖

第一代：

Tacob Hill（1879-1920）、Faye Hill（1883-1918）夫婦

第二代：

子——Hill先生，名字未知（與Hazel Hill照片中的八字胡）、Hazel Hill（白發(fā)老太太黑茲爾）夫婦

第三代：

子——William Hill（威廉 希爾，未知-1948，戴小圓禮帽的長腳鬼）、Poppy Hill（波比，1901-1976）夫婦

女——Joqueline Hill（杰奎琳 希爾，1904- 看不清，星星杯的上代主人）、格拉頓先生夫婦

第四代：

William Hill（威廉 希爾）、Poppy Hill（波比）夫婦有一子一女，兒子就是坐輪椅的小孩，女兒劇中提及但未出現(xiàn)。

Joqueline Hill（杰奎琳 希爾）、格拉頓先生夫婦有一女一子，為舅舅William Hill（威廉 希爾）所殺，但劇中未出現(xiàn)。

劇情畫面中的莊園墓地有六塊墓碑，看得清楚的Tacob Hill（1879-1920）與Faye Hill（1883-1918），Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右邊的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）。其它二塊應(yīng)是Tacob Hill與Faye Hill的兒子、Hazel Hill（黑茲爾）夫婦的。William Hill（威廉 希爾）是失蹤應(yīng)沒有墓碑。

美國禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日廢除。所以販私酒的是Tacob Hill與Faye Hill的兒子、Hazel Hill（黑茲爾）夫婦。

Tacob Hill（1879-1920）與Faye Hill（1883-1918）夫婦

Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右邊的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）

Joqueline Hill與父親照片

Tacob Hil、Faye Hill的兒子、Hazel Hill夫婦，照片中女子便是片中白發(fā)老太太黑茲爾

推斷Joqueline Hill（杰奎琳）小姐應(yīng)該是與名叫格拉頓的男子結(jié)婚，生下波比所說的格拉頓小姐與Baby格拉頓。

William Hill（威廉 希爾）小時候因為精神問題被送到“精神病院”，在那里認識一個精神上同樣有問題的瘋狂女孩Poppy（片中紅短發(fā)的女鬼波比），后來他們婚后生了一女一子。

威廉Hill的妻子波比Hill

按波比對奧利維亞所說，她的女兒是窒息而亡，原因未知，她的兒子（坐輪椅的小孩）自殘撞墻而死（劇中敲擊墻壁的應(yīng)該與此有關(guān)）。

有據(jù)可查的鬼如下：

1、格拉頓小姐（按人物關(guān)系應(yīng)該是Joqueline Hill的女兒），威廉 希爾被格拉頓小姐擋在門外（原因不明），所以威廉 希爾用刀捅死了她。

2、Hazel Hill（白發(fā)老太太黑茲爾），在床上被害，死法不詳，按其對媽媽奧利維亞說：她是騙子（威廉 希爾妻子）。所以應(yīng)該死因與Poppy（紅短發(fā)女鬼波比）有關(guān)。

3、Hazel Hill（黑茲爾）的丈夫，坐在壁爐前被兒子威廉 希爾從身后勒死。

4、Baby格拉頓（按人物關(guān)系應(yīng)該是Joqueline Hill的兒子），被舅舅威廉 希爾打死在床上。

5、William Hill（威廉 希爾），1948年其妻子Poppy（紅短發(fā)女鬼波比）報警失蹤。其實是因為恐懼與愧疚（可能是因為自己瘋狂中殺死了親人），把自己砌到墻里而死。 William Hill因為嫌自己個子矮，所以死后變成了戴小圓禮帽的長腳鬼。那禮帽就是盧克發(fā)現(xiàn)的那頂，所以有長腳鬼半夜到雙胞胎房間尋找帽子的情節(jié)。

6、Joqueline Hill（杰奎琳），威廉 希爾的妹妹，黑茲爾把星星杯（被Nell發(fā)現(xiàn)的那個）送給了她，死因不明。

7、William Hill（威廉 希爾）的女兒，窒息而亡，原因未知。

8、William Hill（威廉 希爾）的兒子（坐輪椅小孩）自殘撞墻而死（片中墻壁被撞擊，應(yīng)是他所為）。

9、Poppy Hill（波比），William Hill（威廉 希爾）的妻子，活到1976年，是Hill家族中最后死亡的人。

10、克萊拉 賀瑞斯（女傭）胎死肚中的嬰兒，死后成鬼夜晚在房子里啼哭。

11、Abigail（阿比蓋爾），達德利 賀瑞斯（維修工）先生和太太克萊拉（女傭）之女，被奧利維亞毒死。

12、Olivia（奧利維亞），自樓梯墜落而死。

13、克萊拉賀瑞斯（女傭），病故前被丈夫送入莊園死亡。

14、達德利賀瑞斯（維修工），劇中未交待，按劇情邏輯推斷，應(yīng)該送妻子到莊園后留下成為鬼魂。

15、Nell Crain(內(nèi)莉.克雷恩)，上吊自殺。

16、父親Hugh Crane（休.克雷恩），心臟病發(fā)作死亡。

17、18、莊園最早的主人Tacob Hill與Faye Hill夫婦。

其它還有狗的鬼魂，劇中只有叫聲，未現(xiàn)身。

如有錯失，請豆友補充。

源自于默片表現(xiàn)主義時期、壯大于B級片系列的恐怖片作為一種類型電影，雖然在話題熱度上容易引發(fā)熱潮，但觀眾們對其較為吝嗇贊美，在身心得到驚嚇后引發(fā)的反向安撫效果之余，責以“無思想深度、技術(shù)粗糙”乃司空見慣。然而若論視聽語言在恐怖片中的運用，幾乎可以達到極致，尤其是隱匿在表象背后的真相，具有強烈的懸疑性，以及人類在探究過程中的焦慮與痛苦，都非常適合作為影像的噩夢來呈現(xiàn)。

電影史中經(jīng)典恐怖片數(shù)不勝數(shù)，成為常青系列的亦不在少數(shù)，而以“Haunting”為名的更是浩如繁星。今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的長度講述了一個兼具驚悚與溫情的故事，這部主打親情的恐怖片淚點更甚于可怖，雖說溫情套路的結(jié)尾略敗興走低，唬人段落也并無特別創(chuàng)意和新意，但整體制作精良，具有較強的可看性，感人點甚多，可以說是一部包裹著驚駭黑暗外衣的家庭治愈劇。從這個定性來看，觀眾們就不必期待劇中有大幅度的血色視覺沖擊了，也不能抱著“恐怖程度是衡量恐怖片標桿”的心態(tài)去評判，收尾之后的余味長久，不由感嘆從黑暗里誕生的血花亦炫目奪人。

精妙剪輯達成的時空轉(zhuǎn)換

一家七口搬進一座名為“希爾”的山莊，父親與母親承包下山莊的整修工作，繼而出售，在維修過程中，一家人經(jīng)歷了種種精神困擾與現(xiàn)實可見的驚懼，最終父親帶著孩子逃離，母親卻留下自殺，從此全家蒙上濃重陰影，各自留有心結(jié)。五個孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奧、雙胞胎內(nèi)莉和盧克在姨媽身邊長大，而被視為罔顧妻子生死、不管孩子成長的父親，則是他們離心的原發(fā)點，在孩子急需父愛的成長期，緣何父親一直缺席？這也是本劇至關(guān)緊要的懸疑。

黑暗往事的再現(xiàn)藉由七人視角合力完成，多線視角類似另一大熱劇《我們這一天》，但遠遠較之沉重?；诙嗳艘朁c，時間節(jié)點的扣準精確極為關(guān)鍵，轉(zhuǎn)場實現(xiàn)跨時空彌合甚妙，現(xiàn)實、夢境、回憶的界限難辨。達成本劇最大亮點的最大貢獻者是出神入化的蒙太奇，打開冰箱門望向里邊，看見的卻是山莊內(nèi)一個房間的內(nèi)景；噩夢醒來睜開眼，視線已經(jīng)切換到另一個人……類似手法貫穿全劇，從一定程度來講，反復(fù)演繹此手法的確有些視覺疲勞，但在無縫對接七人內(nèi)心世界、巧妙縫合時空對切的效果來看，具有神奇的效應(yīng)。而達成的手段，除了確認時間線的對接，各種物品的擺放陳設(shè)、細節(jié)的呼應(yīng)，都需要精心的鋪設(shè)，更需要精細的剪輯。

第五、第六集堪稱全劇最佳，堪值五星，尤其以第六集為人稱道。內(nèi)莉重返荒廢多年的山莊后自戕，將離散的家庭重聚，守夜靈堂內(nèi)行云流水般的長鏡穿堂入室，場面調(diào)度及個人表演都頗具舞臺感。父親在殯儀館內(nèi)尋找?guī)?，彎彎繞繞間，鏡頭滑到暗黑處，赫然回到昔年言笑晏晏的山莊大廳，彼時的時空一樣是風雨夜恰逢停電，房子情況百出——窗戶被砸、鬼影曈曈、內(nèi)莉突然消失，人人忙作一團，鏡頭靈活地跟隨眾人上樓下樓、拐彎直行、爬升蜿蜒，家庭成員們各自的心事與恐懼一一呈現(xiàn)。在發(fā)現(xiàn)內(nèi)莉依舊站在原地的那一高光時刻，鏡頭回歸原點，內(nèi)莉在黑暗四罩的聚光燈下站著，茫然望著匆忙的家人，猶如靈堂內(nèi)靜靜躺著的她，也只能無助絕望地目睹親人們無休止地爭執(zhí)。

線性時間的彎曲折疊

本片制造恐懼的手段除了常規(guī)的聲效、影子的跟隨、突現(xiàn)的人臉等元素外，就是對永遠緊閉的「紅屋」的焦灼感，門后的秘密與母親的死是最大的懸疑。山莊是能吞噬生命的活物，「紅屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明與死亡交界之處，母親選擇永遠留在里面，父親則守在門外?！讣t屋」是奧利維爾的書房、史蒂文的游戲房、雪莉的活動房、狄奧的舞蹈房、內(nèi)莉的茶室、盧克的樹屋（又一處與《遺傳厄運》的呼應(yīng)），它具有易形的功能，具有惡魔的生命力，隨著觀者的心態(tài)而無窮變幻，是每個人心魔的外在投射。

在這樣的“易形”空間主宰下，線性的時間發(fā)生扭曲和折疊，不同時空的主體在異空間得到匯合。母親看到未來死去的孩子（也是促使母親決意作出驚人之舉的始作俑者）；每次聽到的異樣聲響，正是另一維度的自己在扭動紅屋的門鎖；內(nèi)莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（夢見自己死去的經(jīng)典場景，在多部影片中有跡可循）；雙胞胎在夢里告訴母親：“我們做噩夢時，一定要喚醒我們?！眽艟撑c現(xiàn)實的疊加，并且神奇般地實現(xiàn)了以夢影響到現(xiàn)實。通過繁復(fù)繚繞的蒙太奇，不同空間的事件被膠合在一起，在視覺形象上有說服力地呈現(xiàn)“時間是循環(huán)的”。

暗影驚悚里漫溢的催淚親情

母親的“自殺”事件無疑是五個孩子心頭最大的創(chuàng)痛，童年已然模糊的記憶亦讓他們疑竇叢生——樂觀、堅強、善良的母親擁有美滿的家庭和順利發(fā)展的事業(yè)，究竟為何要決意離世？而每個孩子日后的生活和從事的職業(yè)都與這樁悲劇息息相關(guān)，大哥史蒂文將山莊奇聞寫成書出版，被其他弟妹視為出賣家庭秘密，他雖不認為山莊鬧鬼，卻深信母親的瘋狂基因會將遺傳給后代，因此拒絕生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格強勢，以自我為中心，對愛護自己的妹妹和丈夫態(tài)度倨傲，極力反對史蒂文的背叛之舉，從事殯儀館工作正是為了克服自幼年起就對死亡的恐懼；二姐狄奧具有觸摸他人便能感知生死的超強能力，但對情感卻極為疏冷，在一段段同性關(guān)系的離合中，她依舊是逃避的；雙胞胎內(nèi)莉和盧克是最暖心的一對，彼此情發(fā)一心、相互取暖，內(nèi)莉從小看到的歪脖子女士是其噩夢根源，在大家都誤認為這僅是一個小孩的胡言亂語時，只有盧克選擇相信；而盧克聲稱擁有玩伴“阿比蓋爾”、目睹巨人屢屢靠近，也同樣為家人誤解為幻想，從此滑向吸毒深淵，被其他兄姐嫌棄，也唯有內(nèi)莉耐心陪伴。

面對內(nèi)莉的離去，每個人都開始在記憶迷宮里檢索，努力分辨偶爾閃現(xiàn)的黑暗之光的究竟是幻覺還是真相的流露，閃回的記憶碎片浸潤著小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如惡疾，創(chuàng)傷與陰影砌成的精神高墻，他們互相傷害，彼此疏遠，羞于承認，苦苦掙扎哀求的不過是相互的認同、理解與寬容。七人之間兩兩互動的段落非常頻繁，加上童年和現(xiàn)時兩個版本的人物，使角色關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)編織得異常緊密，從交互的對峙與質(zhì)問中，無數(shù)往事的秘密正分崩離析，逐漸暴露出痛苦的內(nèi)核。這種交錯著愛與恨的血緣親情，與近期熱播的《利器》和《遺傳厄運》有異曲同工之妙，都是被禁錮在深重黑暗家庭中的一群靈魂的吶喊，且都利用娃娃屋成為“他者”視點的縮影，逸出肉身的魂靈觀看肉身的湮滅。內(nèi)莉和盧克重返山莊時看到逐一亮起的燈光，正是蟄伏多年母親的靈魂呼喚：“歡迎回家！”

深愛孩子的母親聽從寄居于此的鬼魂召喚，精神狀態(tài)出現(xiàn)恍惚，在反復(fù)的噩夢里目睹成年后孩子們慘死的境況，她推開臥室的門查看孩子是否安睡，卻遙望到成年的雙胞胎俱已死去，這一幕真是非常讓人心如刀割，沒有什么比這更能傷害到為母之心了。于是母親妄圖以死亡阻隔環(huán)境對孩子的傷害，想以自己的雙臂永遠擁抱孩子，想與骨肉永遠團聚在光明甜美的天堂；于是她邀請雙胞胎以及真實存在的玩伴阿比蓋爾（其實是山莊幫工夫婦的孩子）喝含毒的茶，父親與幫工夫婦為了阻止悲劇的再次發(fā)生，以及維護母親在孩子心目中的形象，達成協(xié)議：搬離山莊，不提真相。因此與孩子分離的這些年，父親一直在默默堅守「紅屋」，不讓它再次開啟去傷害其他人。

父親與母親同樣是出于比海更深的愛，呈現(xiàn)「愛」的一體兩面，他們既是抵御地獄的天使，也是守候天堂的惡魔，所有驚悚的陰影最后全部落腳在親情上，也是本劇一大特色，或許也正是被詬之以“不夠恐怖”的原因?！霸徥菧嘏摹?，最終每個人都開始反省自己的人生，懺悔內(nèi)心陰暗的秘密，達成的諒解由父親給出解釋：“恐懼是邏輯的退讓，理性模式的退讓，我們向其屈服或與其爭斗，無法折衷。”

我原本首發(fā)在百家號的文章，也是關(guān)于我在劇中隱藏幽靈的尋找，我想會有很多其他鏡頭中的幽靈沒有被發(fā)現(xiàn)，歡迎大家分享。

可愛的奈莉鎮(zhèn)樓

1、躲貓貓

很顯然導(dǎo)演和他們團隊并沒有說大話。就在第一集跟著大哥斯蒂文的小說前言旁白，我們在窺探希爾大宅的時候，看官們就被一個面色蒼白的平頭幽靈從樓梯欄桿處窺視。

2、仔細觀察

第一集這個畫面中的幽靈其實是最難被發(fā)現(xiàn)的——表揚誰發(fā)現(xiàn)了它。對于那些沒有這樣仔細看的人，把你的注意力轉(zhuǎn)移到休去把史蒂文從他的房間帶走的那一刻。休迅速關(guān)上了門，試圖保護他們倆不受外面怪物（媽媽）的傷害，但他卻沒有意識到里面的怪物。小心你身后，史蒂文!

3、直觀恐怖

休和史蒂文的噩夢還沒有結(jié)束。當他們逃離房子時，在希爾大宅正廳處，我們能看到一對幽靈樓梯右邊徘徊。很顯然是一對男女幽靈。

4、同一時間兩個幽靈

在第二集”打開棺木“，當謝麗和媽媽聊天的時候，在畫面遠處的走廊外，還有餐桌旁邊各有一個幽靈在盯著媽媽，刺激指數(shù)*2。很多人會奇怪餐桌那邊似乎有點人形的確實是幽靈嗎？是的，因為這個鏡頭過后，那個位置就什么都沒有了。

5、蘋果和眼睛

在第三集，西奧啃著蘋果走進廚房的時候，沒有看到壁櫥上有一雙眼睛正在注視著她。

6、地下室的樓梯

盧克由于坐貨梯達到地下室看到臟東西，嚇個半死，而爸媽卻不相信他，西奧決定從樓梯通道下去，但是卻沒有發(fā)現(xiàn)樓梯后面的一張臉，emmm......真的看不到么，還是真的很心大。

7、光頭幽靈

又是西奧的鏡頭，就在她媽媽叫她過來之前，有人看見她在廚房里經(jīng)過一扇開著的門。顯然，導(dǎo)演認為這是一個完美展現(xiàn)陌生幽靈機會，所以用一個禿頂?shù)募一飦硖钛a空缺，而且我們幾乎可以肯定他不是警察的助手。（之前他們叫了警察來調(diào)查這個屋子里沒人發(fā)現(xiàn)的地下室。）

8、不要回頭看身后

這一次又是這個幽靈，也是非常難以被發(fā)現(xiàn)，所以如果你獨自觀看到這個畫面的時候，仔細看一看。這一處，當警察正在調(diào)查房子時，媽媽示意西奧走進餐廳聊一聊。就在這時，你應(yīng)該可以辨認出一個潛伏在背景中的長發(fā)幽靈。

9、玻璃后面的眼睛

和我們一樣，你可能對第四集里令人毛骨悚然的傳聲管道系統(tǒng)如此著迷，以至于你都沒有注意到那個鬼鬼祟祟的家伙在盧克和奈莉身后的玻璃反射鏡里晃蕩。事實上他根本不可能被發(fā)現(xiàn)。你現(xiàn)在看到了嗎？

10、杰拉德的游戲

歪脖女士，第五集可以說是整季劇子最高能的一集，MK覺得這一集和第六集是最刺激的，不僅刺激腎上腺素，還讓人淚目，可愛的奈莉面對自己的命運，用死亡來回到自己真正喜歡的那個”家“。六歲的時候，即便是在她父母的房間里，恐懼也遠未結(jié)束——媽媽在安慰她的女兒時，一個神秘模糊的身影幾乎可以在背景中辨認出來。據(jù)說導(dǎo)演后來透露，這個鬼魂實際上是由布魯斯·格林伍德扮演的，他是根據(jù)史蒂芬·金的《杰拉德的游戲》改編而成的。

11、枯灰的手指

那一刻，你媽媽因為你在墻上亂涂亂畫而責罵你，而實際上那是潛伏在鋼琴下的可怕的鬼魂……是啊，我們也從沒做過這種事。但是在第五集的時候，奈莉確實受到了影響，或許在奈莉幻覺之外的希爾大宅的廢墟里，這個幽靈就在那兒。

12、地下室墻壁里的尸體

在第七集，由于希爾大宅經(jīng)歷了大雨之后，墻壁內(nèi)部長滿了黑霉，需要除菌措施，休在墻壁內(nèi)聽到了抓石壁的聲音，以為是老鼠，在敲開墻壁準備用藥的時候，被里面的干尸嚇到了，在和干尸直視的時候，休沒發(fā)現(xiàn)之前出現(xiàn)過的長發(fā)幽靈就在墻角窺視他。

13、隱藏的管家？

在第九集，休抱著盧克回房睡覺的時候，轉(zhuǎn)身的一個鏡頭，我們能看到身后房間門口站著一個類似服務(wù)員的幽靈，似乎還有白手套，像是管家的幽靈。

14、告別媽媽

在即將的幼時結(jié)尾，也是逃離恐怖大宅的開始。媽媽的家人并不是唯一和她道別的人，是啊，身后樓梯旁的這個幽靈似乎也在和媽媽告別，想在她逃離這個鬼屋之前和她道個別，但他并不是希爾大宅中唯一個幽靈。

《鬼入侵》第一季十集已經(jīng)全部放送完畢，MK也是三刷了這部劇子，雖然本劇存在一些bug和坑沒有填補完，但是不影響MK看到淚目，不知道各位看官在看劇的過程中有沒有發(fā)現(xiàn)這些“彩蛋幽靈”呢

相信大家都聽過日漫里：畫女硬說男的點。其實這部片一點都不新穎，屬于拍攝家庭倫理片，硬說是恐怖驚悚片的套路。

我找不到給這部片高分的理由，而且評論里面無腦吹太多了。這就相當于高考作文，人家給出的標題是《我愛我家》，你寫的內(nèi)容是《大鬧天宮》，咱不能說《大鬧天宮》不精彩，但光憑內(nèi)容精彩，你的作文就能高分了么？答案是不能，批卷老師會十動然拒，很欣賞你的文，然后給你一個零分。

所以我覺得我給三顆星是一點都不刻薄，因為我抱著我五歲的兒子從頭看到尾，結(jié)果他硬是沒感到害怕，一部連五歲小孩都嚇不到的恐怖劇，你跟我說懸疑，驚悚，恐怖，我去你奶奶個哨子吧。

沒錯，相信看完上面這段話之后，大家都能明白，我就是來打臉的，不是我找茬，是這部劇騙人，而且我懷疑有很多水軍在劃水。

有人說，這部劇國外都燃爆了，洋大人都認可的恐怖劇，你打臉？打自己臉吧？

我說：人家外國人天天吃熱狗都能吃高潮，我讓你天天吃熱狗，有本事你連吃二十年都不準吐的。洋大人說好，你就必須跟風說好么？日本人還說美女拉屎好吃呢，你怎么不去嘗嘗？

就這篇的水平，我不說拍攝技巧，不談?wù)撶R頭，光說劇情，誰來告訴我它新穎到哪里？難道沒人覺得很多地方安排的很刻意么？比如里面讓角色想說某些話的時候被人故意打斷，這種劇情我國清穿片里已經(jīng)用爛了好吧？

還有里面大哥不停的追問真相，爸爸就是不說，難道沒人覺得和瓊瑤劇里的，你聽我解釋，我不聽我不聽，我就是不聽很像？

還有那些說燒腦，說安排巧妙，說伏筆多的，你把你一天做的事情都用手機錄下來，然后瞎基霸一頓亂剪輯，然后故意設(shè)下懸念，比如老師提問的時候，然后故意掐斷，只給幾個同學嘲笑的表情，你回家看望父母，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，給了一個沮喪離開的表情，然后把后半段劇情放到結(jié)尾，這算不算燒腦，算不算安排巧妙，算不算伏筆多？

總之，這部劇就是個騙子劇，我全部看完只用了兩個多小時，全程都在快進找鬼，結(jié)果半點驚恐的情緒都沒感受到，真浪費感情。