近來已有許多人推薦、評價過“卷?！北灸岬峡颂亍た挡推嬷餮莸男聞?span style="font-weight: bold;">《梅爾羅斯》了……看完兩集后，我覺得確實值得說道說道。

該迷你劇改編自英國作家愛德華·圣·奧賓的同名自傳系列小說，共五集，每集對應五本小說《Never Mind》、《Bad News》、《Some Hope》、《Mother's Milk》以及《At Last》的其中一本。

劇集沒按原來的順序先放送《Never mind》（沒關系），而是把《BAD NEWS》（噩耗）提為第一集，這個做法很明智——如果不是首集本尼驚艷卓絕的演技先征服了足夠多的觀眾，還真不一定有那么多路人粉能在看到男主悲慘童年經歷后堅持看下去……

這真是個不錯的“致郁”故事。

本文會把目前已出的兩集揉碎了放到一起來寫，篇幅略長圖片略多，還有各種各樣的劇透，請部分讀者酌情繞行。

1. 瞧這一家子

1967年9月，法國拉科斯特。梅爾羅斯一家三口在此度過了非常有代表性且意義深遠的一天。

兒子帕特里克唯唯諾諾地來到了畏懼的父親大衛(wèi)面前，父子倆做了個游戲——大衛(wèi)用帕特里克雙耳的劇痛告訴了他：永遠別讓其他人幫你做決定，別輕易相信別人。

讓兒子盡早了解這個世界的殘酷，對大家都好，至于帕特里克會記恨自己？小孩子懂什么，再說，有什么關系么？

帕特里克去外面發(fā)泄了一通后，回來時仍然怨氣難消，便開始踩落在地面上的無花果，大衛(wèi)大聲喝止。

庭院里的一草一木，都不允許在我的掌控外有任何一絲變動，妻子不行，兒子也不行。

是時候好好教育一下這個頑皮不聽話的孩子了，父親給過自己苦難，但那些經歷讓我變得更堅強，現在有必要也給我的兒子上一課，哪怕會有些不好受……可最后他會明白的，那是“愛”。

從好友尼古拉斯等旁人的只言片語中，我們能得知大衛(wèi)的童年恐怕也不好過……如今一切由他說了算，大衛(wèi)不介意做個精神控制狂魔。

在帕特里克眼里，大衛(wèi)并不是“理想”的父親，那么母親埃莉諾呢？她表面上似乎親近、寵溺兒子，但在她潛意識里，自己和帕特里克之間始終有一層無形的隔閡——就像她和大衛(wèi)之間一樣。

埃莉諾和大衛(wèi)的結合是一場典型的“新錢捆綁權貴”婚姻，一個出錢一個出名也沒什么不好，何況埃莉諾當初確實被與眾不同的大衛(wèi)傾倒，還幻想過未來的美好生活。

但婚后沒多久，埃莉諾就陷入了某種無以名狀且無法掙脫的深淵中……

在好友安妮面前不自覺吐露心聲是她少有的真誠時刻，但這一刻轉瞬即逝，她最在意的只是“別告訴大衛(wèi)”。

父親是個控制狂、虐待狂、無聲的暴君，母親則只會逃避自我、麻痹自己，做個軟弱的鴕鳥……

在如此環(huán)境下，被父親侵犯后帕特里克怎么可能好好把這件事講出來？他只能哭訴無門。

他會像母親一樣回避問題、顧左右而言他，也會像父親一樣，在碎酒杯扎破手掌后，意外找到用“暴力”解決（轉移）問題的辦法。

避重就輕、粉飾太平，對待自己無比狠辣，這才是梅爾羅斯家的好孩子。

此時年幼的帕特里克尚未“定型”，他依然想改變生活在這個病態(tài)家庭的現狀——既然反抗斗爭無法實現，那么逃離便是他唯一能做的選擇。

只是，他求錯了對象，盡管母親是她唯一可以求助的人了。

埃莉諾當然也想逃離，她每時每刻都在積蓄這股勇氣：我實在受夠大衛(wèi)這個理智的瘋子了！然而，只要大衛(wèi)輕描淡寫的一句話，埃莉諾醞釀許久的血勇立刻會煙消云散。

是啊，不就是吃掉幾顆地上的無花果嗎？不就是頑皮嬌嫩的兒子撒嬌耍脾氣嗎？我為什么要為這些小事忤逆丈夫？……

“（離開這兒）沒你想的那么容易。”晚餐過后，埃莉諾嘲諷想偷偷溜走的布里奇特的話，倒不如是說給她自己聽的。

父親終日精神折磨（偶爾肉體蹂躪），母親整天醉生夢死，在這樣的家庭環(huán)境下，帕特里克漸漸長大成人。

2.跗骨之蛆，如影隨形

1982年7月，倫敦。剛剛high完沒多久的帕特里克接到了父親的死訊。

壓在自己心頭二十多年的大山終于塌了，帕特里克露出了由衷的笑容，我可以擁抱嶄新的生命了…………

…………吧？

去紐約的路上，帕特里克一副志得意滿的樣子，但等他真的來到殯儀館時，這口氣早已泄了大半——他發(fā)現，自己依然是那個被父親壓得喘不過氣來的無助男孩。

通往父親房間那條空無一人的走廊，充斥著陰冷和慘淡，猶如赴刑場的帕特里克滿是忐忑不安，唯一陪伴他的，只有自己口中背誦行星名字的孤寂之聲。

無論帕特里克7歲還是22歲，這種心理都沒有改變，就像走廊盡頭房間里的父親，無論是活人還是尸體，都依然是他心頭恐懼的源泉。

還有墻壁上那條仿佛是在戲謔嘲笑自己的壁虎，除了自己和父親外，它是房間里唯一的活物和證人。

它是否真的存在（過）并不重要，只有一點毋庸置疑：它是帕特里克最陰暗記憶里的注腳。

還有自己對于溝通、傾訴的渴望和懼怕，以及自己對于成年人的信任和懷疑。

年幼的帕特里克無疑需要關心愛護，所以當安妮阿姨提出去幫他找媽媽時，他欣然同意，但父母親一而再再而三讓自己失望的經歷，又使他不得不質疑安妮的信用。

這種不安轉變成了對關懷的抗拒——所以再次和安妮阿姨見面后，真當對方開始關心自己的時候，帕特里克唯一想做的只有虛以委蛇，然后狼狽逃竄。

他期盼關懷，但他更懼怕關懷，還是一個人躲著最自在。

當然，還有父親那句告誡自己不許亂說話的警示：說出去，我就把你撕成兩半。

這是帕特里克一生的噩夢，因為他一直相信父親真的會撕了自己。

即便是吸毒后膽子最肥的時候，他依然無法沖破這層裹死自己的夢靨。

所以，哪兒有什么長大成人，不過是水井、樹枝、小黑屋，升級成了白粉、針筒、大套間了而已。

3.長大后，我就成了你

不管帕特里克承認也好，不承認也罷，他都沿襲了小時候的軌跡，變成了自己“最討厭”的人。

首先是父親。

狂妄自大、念舊保守、驕奢淫逸、虐待成性的父親。

這可不是繼承一句“寧缺毋濫，只要最好”口頭禪那么簡單的事情——當然，仗著有錢花錢大手大腳確實是梅爾羅斯家的光榮傳統(tǒng)。

其他都好理解，唯獨關于“虐待”可能有些出入：帕特里克沒能很好“繼承”父親虐待親人的習慣，這是因為長久以來最佳虐待對象就是他自己……

相對的，帕特里克真正“學到”的，是自虐。

大衛(wèi)是典型對別人對自己都十分狠辣的狠角色，這從他把手伸進滾燙的洗澡水中燙自己就能看出來（集S與M雙屬性于一身的體質）。

至于帕特里克，平時各種糟蹋自己的爛事兒就不說了，冒險伸手去放水的舉動怎么看怎么眼熟……

小時候第一次戳破的和現在燙傷的都是同一只右手……難道一切都只是意外嗎？

其次是母親。

逃避現實、郁郁寡歡、聲色犬馬、力不從心的母親。

埃莉諾無時不刻都想逃離令自己窒息的生活，但她做不到，她無法面對大衛(wèi)說出一個“不”字……幸好她有的是錢。

于是她無處安放的焦慮和暴躁，變成了數不勝數的化妝品、藥物和酒精，用這些東西來麻痹、安撫自己……等自己清醒過來后，再開始下一輪的麻醉。

這一點帕特里克可謂是十足十像極了母親，依賴毒品酒精成性，不high到淋漓盡致不痛快。

等第二天緩過神來時，不過是又一次悔恨交加的“賢者時間”。

還有欲哭無淚、欲訴無言的操蛋脾性，母子倆也是一脈相承的一家人。

和帕特里克一起生活時，埃莉諾就曾無數次辜負了兒子的期待，現在丈夫死了，她打電話想給兒子留的message，依然是no message。

母親果然和兒子一樣，即便大衛(wèi)死了也照樣活在丈夫的陰影之下。

帕特里克和埃莉諾一樣，不是不明白道理，不是不知道自己要說啥，只是話到了嘴邊，就像被一頭無形怪獸咬斷了舌頭。

和瑪麗安共進晚餐時，帕特里克已經把“想對父親說的話”脫口而出了……

可不小心被打斷后，瑪麗安希望他再重復一遍時，帕特里克卻瞬間又縮了回去——天哪，我怎么敢說這樣的話？這不是我！

4.越掙扎，越墮落

看到這里，大家還會覺得帕特里克戒毒，是一件像他說的那樣輕描淡寫的微不足道的小事嗎？

父親的死，讓帕特里克誤以為是新生活降臨的信號，他可以重新開始；

但接下去一系列的經歷則告訴他，這不過是一次短暫的中場休息，未來還有更多苦難和折磨在等著他。

踏上紐約的第一個小時，感覺不太好……我說過至少先戒掉可卡因和海洛因……

……等等，那我是不是可以去中央公園買點東西漱漱口？

呼……老東西已經死了，他嚇不到我……我也已經戒毒了，有毒癮的人是不會這么吃東西的……

吃了那么多肉菜，灌了那么多酒水，我依然饑渴難耐……該死的，皮埃爾你去哪兒了？

好貨找不到，弄點下腳料將就一下吧，奇力你能出現實在太好了……

可是用打氣筒在爆燈的廁所里怎么扎針？

皮埃爾……皮埃爾……皮埃爾，求你了，快接電話……YES！“寧缺毋濫，只要最好”，老家伙這句話說得沒錯……

啊…………………………………………

大衛(wèi)留給帕特里克的心理陰影有多深，他戒毒就有多難……父親的死并未帶來什么本質改變，他依舊是那個局促不安、吶喊無聲的孩子。甚至于已經躺在骨灰盒里的父親，照舊可以在一邊無聲地凝視著自己……

帕特里克絕望地發(fā)現，哪怕父親只是一個小小的無聲的盒子，他還是無力反抗、無法掙脫，打砸骨灰盒越狠，說明他越心虛膽怯——更何況他還打不壞這小盒子。

靠在套房那扇“打不開”的窗戶上的帕特里克，就像靠在幼時那扇“打不開”的門上的自己。

他想死，可他連這一點都做不到。

坦白說（至少對我而言），《梅爾羅斯》這部劇的高分一半得歸功于本尼、雨果等大咖的精湛演技，畢竟這是個“不討喜”的故事，即便是悲劇，它也缺乏那種“我見猶憐”的賣相，是表演讓這個故事煥發(fā)出了另一種令人沉醉的氣質。

關于本尼迪克特的演技，已經有許多人說了（僅僅看圖片也能感受一二），別的不談，光是帕特里克變身癮君子在房間里High翻的鏡頭，我看的時候身體情不自禁地扭動了起來……

故事到這里結束的話，純粹只是一出悲劇，幸好《梅爾羅斯》共有5集。

第一集結尾，帕特里克再次打給約翰尼，說準備戒毒，當對方問自己接下去準備怎么辦時，他不禁悲從中來、泣不成聲……

生活不易，就像那個有意無意忘卻的骨灰盒，最終還是會被服務生送到自己身邊……

世上也總還有希望留存，如同那扇該死的窗戶，第二天早晨仍然能被打開，送來一縷新鮮的清風。

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看著最后帕特里克關上房門出發(fā)去妻兒家，并不覺得今后的一切都會開始有起色。

明亮的色調和輕快的背景音樂以及看似達到內心和解的結尾，只是為了讓整部劇不完全悲哀喪氣罷了。

大帕離開公寓

問題還是問題，并且帕特里克和我們都不知道該如何解決。

就像帕特里克自己說的那樣： “I thought I was getting better, but I'm such a fucking mess. ”

每每你以為自己已經好些了，但實際上，生活還是糟糕透頂。

五集劇情里，帕特里克一直在很努力地嘗試積極生活，嘗試擺脫童年陰影，嘗試戒毒戒酒，嘗試找到值得付出的事業(yè)和人，盡力讓自己不重蹈覆轍而做個好丈夫好父親；

帕特里克是值得尊敬的，因為他認識到要想擺脫過去就要做出改變，他看到自己的父母當初有多么“瀆職”而不配做父母，就越發(fā)明白自己要成為一個能夠背負起責任的人。

第三集里對朋友袒露心扉

為了向自己證明自己能夠與父母有所不同，他在人生的不同階段都在努力地嘗試做出改變：

為了逃避童年陰影，他吸毒成癮；而在他的下一個人生階段大帕戒除了毒癮。

為了放下對父親長久以來徒勞的恨，他最終向好友和后來的妻子袒露心聲，說出父親性侵自己的遭遇。

為了不步父母不配為“父母”的后塵，他頂著中年危機的壓力盡力在自己的兩個孩子面前扮演稱職父親的角色。

為了與不作為愛無能的母親和解，放棄了遺產并在母親生命的最后一程盡力滿足母親的愿望要求。

帕特里克真的真的真的很努力在積極生活了，盡管這部劇看起來喪到爆表。

這部劇也的確沒有索性一路喪到結尾，留給帕特里克和觀眾們一個無解的結局。

正如我們所見，第五集結尾帕特里克看著手中葬禮上要來的女侍者的電話，最終還是撥通了妻子的號碼；倒在單人床上回想起童年和父親共處一室的場景，這一次卻終于在記憶里反抗了父親，身為兒子椎心的控訴成功阻止了父親的獸行；最后的最后，帕特里克穿上大衣帶起房門，畫面定格在明亮的藍色墻壁，bgm是令人寬慰的tender。仿佛，這一餐回來，帕特里克的人生從此就不再如這五集所展現的那樣糟糕。

這就是影視作品和原著小說乃至和生活的差別所在了。

無論生活里真正的帕特里克原型是否最終找到了救贖，這短短的五集電視劇只能也更應當展現給身為觀眾的我們一個積極的結局。就像最后大帕的兒子和妻子都說的那樣：

“That's what it's for.”（意義不就在于此嗎？）

兒子勸帕特里克一起吃晚餐

兒子勸帕特里克一起吃晚餐

影視作品的意義，也可能只能在于此了。所幸《梅爾羅斯》并不是一杯簡單的純粹雞湯，這一點我們也都有目共睹，長達五個小時的劇情里展現更多的是帕特里克的悲慘遭遇和掙扎，以及他父代和他自己所處的社會的滑稽虛偽，相信這一切都足以讓我們意識到帕特里克面對的矛盾真正是什么，并且意識到許許多多帕特里克仍然面對著無解的矛盾與抑郁。

That's what it's for.

意義不就在于此嗎？

我盡管質疑帕特里克是否能夠在熒幕之外與自己曾經遭遇的一切達成真正的和解，但我并不反對編劇安排這樣“令人欣慰”的結局。

畢竟，作為同樣背負著原生家庭各種各樣問題與結果的觀眾，我們最好是像帕特里克一樣渴望改變，努力生活。而這部劇，其實和千千萬萬部作品一樣，也許就是哪個人灰暗生活里的一根小小稻草。

我不清楚原著小說的結局，但《梅爾羅斯》這部劇的導演，顯然是希望我們和帕特里克都可以擁有一個tender的結局。

畢竟我們值得。

相比父親更討厭媽媽。

“I will be back，I promise “

“I don’t believe you”

”You say you will but you won’t ”

看見“他”側身躺在那像個孩子一樣，他不需要救贖，他已經夠好了。

T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T

說這部劇不好看的，真幸運啊，好幸福。

第五集放了很久不敢看，上一次擁有這樣的難過還是看同樣的題材同樣是本尼主演的《斯圖爾特——倒帶人生》。

比起心理防線崩塌終于從大橋上一躍而下的男孩，許多人努力活著已經太不容易了。眾生皆苦啊。

英劇的濾鏡太美妙了，and我超愛英音，我輾轉在《去他媽的世界》和《倫敦生活》之間無法自拔，在豆瓣選了很多高分英劇，最后敲定了這部劇，神夏遙遙無期，我多看看本尼也無妨。

每一集的標題妙得很。bad news其實有點皆大歡喜的意思，never mind也不是發(fā)自肺腑，some hope之后是無數fxxking mess，mother's milk也是給予“外人”的慷慨，at last才終于是真正重新開始。

憑著本能，標題背景的鮮艷讓我覺得它與主題的陰郁格格不入，就像極度對稱的鏡頭和Patrick時刻發(fā)抖的手以及糟糕的生活格格不入一樣，對比越是鮮明，反差越大。原來普羅旺斯的漂亮的大房子里也能潛藏著見不得光的骯臟，原來你以為最親近的人可以保護你，誰知道他們才是兇手與幫兇。

(對稱的畫面)

全劇印象最深的幾個片段。

井和關上的門都像兩個黑洞。前者是精神的救贖，生命的終結，躍躍欲試需要巨大的勇氣；后者是一生陰影，茍延殘喘，努力活著需要更大的勇氣和堅韌的意志。

最近看《廢都》，人物龔小乙是一個可悲且可恨的癮君子，女朋友和他分手，他無心工作，變賣父親字畫，卑躬屈膝任人宰割，但是“白粉”給他渲染了一個異常美妙的境界，他可以手刃男人，駕馭女人，成為西京的王。

所以對于Patrick大概也是如此，并非不得不選，只是短暫地逃避陰影可以讓人生美妙一陣子的誘惑實在太大。因此，也給了本尼貢獻了不凡的演技的機會。

小演員天生眼里被渲染著憂郁，很有靈氣?？赐辍对茍D》的兩個陰影，一個是思路剎路口及之后所有的休格蘭特，另一個就是卡文迪什的苦難經歷里的雨果維文了。 所以如果我是小演員，我會真的怕他。

"what have I done wrong?" 連續(xù)問了三遍，沒有得到正面回答。大概Patrick一生都在問自己這個問題，

1982年Patrick一通電話打給Johnny下決心戒毒，1990年的一個早晨他隨著噩夢醒來，起來需要服用抗抑郁藥物。這8年一定很不容易啊。

Patrick的用詞很微妙，向朋友的坦白是“abuse”，但是對母親時很直接就用了“rape”。一方面這是母親，也許對她可以說出這么久以來的壓抑與崩潰，一方面她已經逃避事實太久了，就像Patrick說的，她就算憑著本能也該知道發(fā)生了什么，可是她放任不管。

但是只有“me, too”輕描淡寫帶過?！癿e, too”意味著什么呢，意味著“我也曾是受害者，飽受折磨”，意味著“我自身難?！保馕吨拔覜]有推卸責任，只是責任不在我”。所以我對你一點愧疚都沒有，我也不會給你任何補償，財產也好，感情也罷。

但是好的事情是男孩或許早就學會了反抗，像一直出現的壁虎，切斷尾巴可以重生，也能讓自己順著光走出黑洞。

精神分析理論貫穿本劇，但劇中借上流人士之口諷刺了一些心理學理論，也淋漓地展現了心理治療的一些模棱兩可之處，靈修與自然療法以及團體療法的可笑之處。

這也是我一直在思考的問題。

記得大一的時候，我和一個不算太熟的心理學系同學聊到一個經典的心理咨詢“思想實驗”，她對我的分析惹怒了我--那是無論心理學導論課程還是雞湯文都會提到的一種自我分析方法：寫下五個自己最珍視的東西，然后一張一張拋棄。那晚我質疑她分析的邏輯嚴謹性，強調每個價值不是相互獨立的。初學哲學的我?guī)е軐W分析傲視所有人文理論的優(yōu)越感，將心理學視為哲學背信棄義又慘遭自然科學拋棄的孩子。

然而命運使然秉性釋然，敏感而又執(zhí)著于了解人性的我，始終不會遠離心理學的問題域，甚至受困于抑郁癥與焦慮癥之后，還接觸了心理咨詢與治療，以及精神類障礙藥物治療。由于這五年來，我主修的是哲學，長長短短的課程論文也總離不開探討一些心理學與哲學共同致力于的問題，同時我也沒停止過自我治愈的嘗試，便有了一些淺顯的思考。

無意義感、責任焦慮、藥物濫用、酒精濫用、性癖好……真正意義上健全的人格與平靜充實的內心是可能的嗎？誰不是帶著癥狀生活呢？然而選擇一個借以逃避的洞穴，在洞穴之外仍繼續(xù)著正常的、體面的生活是大多數人的選擇。無論是家財萬貫的精英人士，還是忙碌于生活操勞的普通人，只要這個逃避的洞穴大門始終敞開，運行無阻，通常不會感到有必要去探究，為什么我需要這個洞穴？為什么我的洞穴是這樣而其他人是別樣。經濟上富余的人們可以將自己的洞穴營造地相當好，再為不齒的癖好通過金錢的幫助都能得到滿足并維持下去，精英人士彼此之間便也很有默契地閉口不談這個洞穴里的幻想與發(fā)泄多么令人震驚---反而他們可以嘲笑由于缺乏經濟能力，無法維持自己洞穴運營的普通人--他們想著通過心理咨詢來“治愈”自己的癥狀。

第一個問題就是，存在“健康”的心靈嗎？暫且不論古往今來圣賢達到的“自在”、“平靜”等“無我”狀態(tài)，若說不干擾生活，使人能無大阻礙地融入社會，與他人相處，最好再承擔點責任義務什么的，就是“健康心靈” 的意義，那么，融入社會就是一定值得追求的嗎？甚至可以追問，那么活著就是無可置疑的價值嗎？器質性疾病大多有”健康組織“的參照標準，盡管現在這點也被“甲狀腺結節(jié)”等不算疾病的病變質疑，但大體上，“健康”與“疾病”是有著較清晰界限的。然而精神類疾病就不是了，防御機制、應激反應……這些稱呼揭示了精神類疾病在個體生活上的意義。當然，這里我們遵循的最基本標準，仍是“機體活下去”，“繼續(xù)生活”，作為最高價值，凡事阻礙了我們活下去的，就視之為疾病或障礙，因為探討死亡與生命，以及可為之犧牲生命的其他價值，如自由、尊嚴，就超出了我這篇文章的論域了，所以暫且不提。

假設我們接受心理咨詢／治療，是為了讓我們繼續(xù)活下去，而排除阻礙我們順暢生活的“障礙”，那么只要能維持生命，顯然都可以說這個治療達到了它的目的，為了這個目的采取任何手段，都是可以的。那么，好像我們就可以認為，只要能干預自殺，什么手段都是可以的，哪怕使一個人繼續(xù)沉迷于虐待他人，毒品與酒精，然而這顯然不是心理咨詢／治療的目的。所以心理咨詢／治療到底為了什么呢？為了讓一個人融入社會，履行作為一個共同體成員的責任嗎？那么不同的共同體對于責任義務的理解不同，對于成員的要求不同，難道心理咨詢／治療就是意識形態(tài)的強盜行為與一場打著健康名號的最大騙局嗎？

質疑心理咨詢／治療背后的“健康”標準并將此納入反烏托邦思考的文學藝術作品是非常多的。傳統(tǒng)的反精神病院主題便是以此為核心思路，反獨裁電影如“尊嚴殖民地”等也體現了精神類藥物的強制服用作為控制人們精神狀態(tài)的有效手段，甚至“樂高大電影”，也諷刺了“心靈健康，優(yōu)秀市民”這一意識形態(tài)標準。拋開這種使人服從于某一政權的極端情況不論，使人回到“正常生活”的軌跡上，這是值得追求的嗎？

順著這個思路，便不難理解為什么影片中的上流階級如此抵觸心理治療了，因為他們不需要所謂的“正常生活”。工作、掙錢、履行家庭責任和義務、教育甚至依靠自己的能力去吸引別人滿足性欲……這都是歸屬于“正常生活”的轄域。而普通人，正是在這個過程中，獲得自己的體驗、物質財富以及精神財富。如果放棄“正常生活”，那么旁人就會認為他不再有價值了，他自己也會喪失價值感和意義感，從而不再珍視自己的生命與生活，更容易輕易選擇死亡。

然而，如果我們將終日昏昏沉沉借助酒精藥物的完全“無價值生活”與標準版的正常生活（“努力工作、親密關系美滿、有空余時間的愛好和生活的熱情”）相對照，就會發(fā)現這不是一個健康與非健康的0或1狀態(tài)，甚至不是一個可以被量化制成量表的連續(xù)數值。而是與個人性格、對外在世界感知度、不同生命時期、不同生活狀態(tài)相糾纏的一種“感覺”。我常常感嘆，為什么基于遺傳、兒時經歷等因素，我會比別人更敏感更受情緒困擾，更傾向于向內看思考自己，而其他人，大多數人，順暢地用著自己的保護機制，從不感到自己有什么性格上的缺點或者因此造成任何生活上的困擾?！疤接懶睦韺W？這難道不是自己就可以解決的問題嗎？” 他們幾乎不覺得這些問題有探討的必要。這些人中的大多數，固然是可被視為“正常生活”的典范，然而其中的有些人，由于其保護機制、發(fā)泄渠道迥異于常人，或者超出常人的接受范圍，也會被視為“有心理問題”，但他們自身，絲毫無此覺察，更別說踏入心理咨詢中心企圖改變了。

這似乎隱隱約約涉及到了一個關鍵的問題：傷害到其他人。但只要牽扯到情感上的傷害，這便又是一個模糊的標準了。極端情況依然好辨別，比如Patrick Melrose被父親性侵以至于受PTSD和各種情緒障礙困擾多年。但更常見的情況，比如受歷史原因，我國大多數2000年前兒童都面臨的，學校權威主義的創(chuàng)傷，體罰的陰影等等。各種因素動態(tài)地影響了每個個體消化這些“創(chuàng)傷”的能力，因此處理地不好的少數人，大家更傾向于責備他們“性格軟弱”。這種將個人的負面情緒變?yōu)槠湄撁嫒烁裉刭|的習慣性做法，同樣受社會文化和意識形態(tài)影響，很難有一條規(guī)范性的標準去衡量其合理性與不合理性。

那么，難道心理咨詢／治療只能是當個體主觀上覺得存在難以自己邁過的坎兒，才會去尋求的一條解決方法嗎？一位多愁善感，總犧牲自己，強迫性地為他人過多著想以至于一旦有一絲“自私”的想法就會自責到貶低自己的人更傾向于花錢去心理咨詢師的咨詢室，而不是一位從未有過愛他人的能力和需求只是利用權力、金錢使自己不缺性伴侶、對他人缺乏同情能力的成功者。他們可能曾經都是受過創(chuàng)傷，躲在墻角偷偷哭泣的孩子，但發(fā)展出了不同的自我保護辦法，前者不得不在險象叢生的森林山野中通過提升自身生存技巧求生，而后者在陽光充足、土壤肥沃的環(huán)境下盡情享受著春光明媚。

是否可以說必需正視自我，察覺到和自己和解必要性的人都是命運的棄子呢？

從宗教角度便有了不同的解釋路徑，親鸞曾說：“善人尚能成佛，況惡人乎？”。認識到有情眾生的苦難，是神性照耀的契機。對人性的軟弱與力量的思考，可能也正是因為這些棄子，才得以可能。人類社會與文明，在向前發(fā)展的同時，作為牛氓的搗亂者，也是必不可少的吧。

我想，這就是心理咨詢／治療的意義吧：

認識你自己！

剛看完第四集 感觸太深

每一個人的成長或多或少都有傷痕

這些童年陰影 可能終身不愈

而Patrick的故事 是一個典型

第一集

極為生動的刻畫了Patrick的毒癮

（完全可以作為毒品危害警示片）

看到這里還以為只是理智與毒癮斗爭

以及對Patrick如此怨恨父親產生疑問

第二集

講述了Patrick的童年陰影

不僅是父親的變態(tài) 還有母親的失職

（看完那段關鍵情節(jié)想摔電腦。。。太bt了）

讓大家理解了Patrick的毒癮根源

第三集

講述了Patrick的社交生活

鋪墊了他和Julia的關系

并暗示了Patrick要重新開始

第四集

如第三集朋友的建議

Patrick娶了賢惠成熟的老婆 生了兩個孩子 自己當上了律師

似乎Patrick走向了人生正軌

而Patrick母親對于遺產的處理 不僅說明了她的愚昧

更是讓Patrick的酗酒問題、暴躁展現出來

童年受過傷害的Patrick當然希望自己的兒子有個幸福童年

可是做大人 做家長哪有這么容易

他努力了 但方法卻不對

不知不覺 Patrick變成了他父親的模樣

當Patrick帶著草帽站在游泳池邊

他的神情讓我背后發(fā)涼

下面的截圖 大家自行對比

(本尼迪克特的演技太好了)

雨果演的很好 讓人害怕

小孩子也總是比大人想象中更為早熟

和Julia的偷腥 被兒子發(fā)現了

兒子的脾氣也暴躁起來

最后老婆選擇帶著孩子離開Patrick

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這一集深刻的告訴大家

童年陰影( 也可以延伸到童年缺乏關愛和正確引導 )

帶來的傷痕 可能永遠無法填補

也不要指望從另一半那里得到拯救

如何救贖 期待第五集能有答案