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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人性的哀歌——《何日君再來(lái)》
這個(gè)時(shí)候挑這部片子看，自然有紀(jì)念梅姐的意思。然而即使不帶私心地看完全片，給人印象最深的也還是梅姐的表演。一開(kāi)場(chǎng)的歌舞先聲奪人，舞女角色對(duì)歌手出身的梅姐來(lái)說(shuō)，自然駕輕就熟。妖嬈而大氣的臺(tái)風(fēng)乍現(xiàn)，立即把全場(chǎng)所有其他演員的風(fēng)頭都?jí)毫讼氯ィó?dāng)然除了曾爺，呵呵）。此后劇情徐徐展開(kāi)，梅森跌宕起伏的人生經(jīng)歷也一一浮現(xiàn)，從學(xué)生時(shí)代情竇初開(kāi)，到混跡風(fēng)塵的成熟妖嬈，重遇舊情人時(shí)的猶豫與渴望，掙扎在日軍鐵蹄下的無(wú)奈與不甘，一直到最后洗凈鉛華的日本家庭主婦形象，梅姐演來(lái)無(wú)一不絲絲入扣。
最扣人心弦的表演，我認(rèn)為有兩處。一是劇中唱《何日》的一段蒙太奇鋪陳，梅姐把梅森一邊身懷六甲盼情人，一邊在日軍的威逼下忍辱負(fù)重的處境刻畫(huà)得真切感人，霑叔的詞曲在梅姐沉郁動(dòng)人的歌喉演繹下，猶如一聲聲嘆息，讓人忍不住放聲一哭，既是為了國(guó)家，更是為了沒(méi)有國(guó)家保護(hù)的女性。二是片末梅森拒絕舊情人的一場(chǎng)戲，兩分鐘的漸近鏡頭，梅姐把人物內(nèi)心從心如止水到情難自已哭出聲的轉(zhuǎn)變演得極富感染力，讓人想起她在《川島芳子》中最后“行刑”一場(chǎng)的精彩表演。
梅姐的演技，至少和她的歌藝一樣出眾。那種孤高豪邁的大將之風(fēng)和溫柔婉轉(zhuǎn)的小女子意態(tài)居然可以如此完美地融合在一個(gè)人身上，現(xiàn)在想來(lái)，真的仿佛是世間不該有的傳奇。
影片的其他角色也一樣生動(dòng)。吳家麗扮演的小媽乍看是忍不住春心寂寞的放蕩婦人，勾搭上漢奸還有賣國(guó)求榮的嫌疑，然而面對(duì)鋤奸隊(duì)的槍口她挺身而出，可見(jiàn)心中也有真情。徐少?gòu)?qiáng)演繹的76號(hào)漢奸頭子陰險(xiǎn)毒辣，然而在最后關(guān)頭依然還是愿意為保護(hù)過(guò)自己的女人犧牲。曾江扮演的老板仗著美國(guó)護(hù)照和人脈八面玲瓏，最終仍不免慘死獄中。野口癡情單純，并且不贊成武力侵華，但是談到國(guó)家利益的時(shí)候也毫不猶豫，堅(jiān)持“中國(guó)應(yīng)該被日本統(tǒng)治”（形象比那個(gè)什么叫“角川”的學(xué)生兵真實(shí)可信多了）。梁家輝扮演的男主角看似單純的熱血青年，可是影片也沒(méi)有將他符號(hào)化。面對(duì)愛(ài)情和親情，他滿心糾結(jié)，對(duì)自己執(zhí)行的潛伏破壞任務(wù)，他不無(wú)懷疑和憎惡，還放棄使命放走了梅森和野口。最后討還親人一場(chǎng)戲，國(guó)家的命運(yùn)與個(gè)人的悲劇交織到一起，“難道我有得選擇么？難道我沒(méi)有選擇的權(quán)利么？”，一下將劇力抬高兩層樓。
可以說(shuō)，每個(gè)角色身上都有著豐富的人性，不可以黑白一言蔽之。這些不被充滿“中國(guó)人”、“日本人”、“漢奸”和“愛(ài)國(guó)者”等政治概念的史書(shū)承認(rèn)的人性，卻正是上海孤島時(shí)期的眾生相。
影片制作很花了些心思，美工出身的區(qū)丁平在還原舊上海時(shí)代氛圍方面下了不少功夫，弄堂、評(píng)彈和花樣混雜的十里洋場(chǎng)頗具信服力，燈光也很考究。誠(chéng)如大波所言，港片因?yàn)閳?chǎng)景捉襟見(jiàn)肘，所以鏡頭不免局促瑣碎，但是也自有一份意趣在。劇中的打斗場(chǎng)面沾了香港動(dòng)作傳統(tǒng)的光，也挺有觀賞性，不過(guò)漢奸間諜組織出動(dòng)火箭炮未免無(wú)稽，連日本正規(guī)軍都未必有這樣的裝備。
91年香港影壇，依然還是新武俠和英雄片一統(tǒng)天下的時(shí)代，然而重新書(shū)寫(xiě)歷史的潮流也在悄悄萌動(dòng)?！洞◢u芳子》、《等待黎明》、《何日君再來(lái)》這樣的電影一般被歸于“文藝片”，其實(shí)是香港影人重新尋找自身定位，欲對(duì)本土文化源流有所言說(shuō)的野心之作。我前幾天說(shuō)過(guò)，香港代表的，是中國(guó)文化中沒(méi)有被一種“主義”清洗過(guò)的草根層面。香港電影中的史觀，諸如《少女慈禧》、《川島芳子》之類，往往讓我們覺(jué)得陌生，其實(shí)正是中國(guó)傳統(tǒng)戲文中的精神——人情第一，大義其次。無(wú)論《昭君出塞》還是《六郎探母》，觀眾為之感動(dòng)的都是其中親情人倫的部分，而不是什么“國(guó)際主義精神”和“民族大義”。這樣的精神乍看似瑣碎，實(shí)在是人本，反而比什么“主義”都更具有普世性。中國(guó)傳統(tǒng)與西方人道主義的差距，其實(shí)并不那么遠(yuǎn)。
《何日君再來(lái)》中，有一個(gè)鏡頭特別讓我難以忘懷，那就是梁家輝在1946年赴日尋找梅森，在一個(gè)車站辦公室內(nèi)找到了當(dāng)年被自己打瘸腿的野口。兩個(gè)情敵隔門(mén)對(duì)望，本來(lái)是多有戲劇張力的時(shí)刻??！可是導(dǎo)演卻讓攝影機(jī)退了出來(lái)，從辦公室沿著開(kāi)始進(jìn)入的路線退到車站門(mén)口，將抱著孩子的媽媽、維持秩序的乘警、打著綁腿的傷兵各色人等一一收入鏡中，既刻畫(huà)了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，又展示了老百姓的人情之美，兩個(gè)男人之間的空白，一下就被千千萬(wàn)萬(wàn)人的命運(yùn)充實(shí)了，正所謂不著一字而盡得風(fēng)流。比某些跟著個(gè)小日本兵瞪大眼睛沒(méi)完沒(méi)了欣賞慘劇的“反戰(zhàn)電影”不知高明多少。
現(xiàn)在來(lái)看《何日君再來(lái)》，讓人在為劇情感動(dòng)的同時(shí)，也在感慨那種兼容并包的歷史觀和文化氛圍的逝去?，F(xiàn)在我們的銀幕上，無(wú)論《建國(guó)大業(yè)》還是《南京南京》，充斥的都是一些從概念出發(fā)的刻板人物，只不過(guò)調(diào)子不同而已。回歸后，香港電影失去的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是黑幫電影中的幾個(gè)刪節(jié)鏡頭，而是一整套看待歷史和人生的傳統(tǒng)草根視角。這類“俯下身來(lái)，將心比心看歷史”的港片傳統(tǒng)，港片北上之后已經(jīng)斷絕。在2007年的《色·戒》被和諧事件之后，更是不可能被重新拾起了。
2 ) 君你還是別來(lái)吧
初看電影名字，我總感覺(jué)里面會(huì)有鄧麗君小姐那首何日君再來(lái)的歌曲，結(jié)果是我想太多了，并沒(méi)有，有的是梅艷芳一如既往的迷人小嗓音唱的歌曲。。。那里面唱的幾段歌曲很好聽(tīng)。
說(shuō)起梁家輝這個(gè)角色，雖說(shuō)是為了抗日，可打別人腿一槍，讓他假借傷殘帶著老婆兒子去日本的時(shí)候，我就覺(jué)得是渣男了，還好影片最后沒(méi)有跟梁家輝走，留在日本正好是我想要看到的結(jié)局。。。君你還是別來(lái)了
順便說(shuō)一句，梅艷芳小姐，你是不是留在日本，后來(lái)改名川島芳子了，我咋看著那么像！
3 ) 短評(píng)幾句 字?jǐn)?shù)超了
4 ) 什么是亂世女兒情？看29年前，梁家輝和梅艷芳如何演繹
在1990年香港電影票房排行榜上，一部鴻篇巨制《滾滾紅塵》排到了第52位，票房?jī)H有665萬(wàn)港幣。
但是這部由嚴(yán)浩執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典名作，不僅是聚集了林青霞、秦漢和張曼玉三大巨星，更是拿下了第27屆金馬獎(jiǎng)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)。
要知道當(dāng)年排名第一的《賭圣》可是有4132萬(wàn)港幣的票房，其實(shí)對(duì)于《滾滾紅塵》此類文藝氣息濃厚的電影來(lái)說(shuō)，票房似乎從來(lái)就不是強(qiáng)項(xiàng)所在，而從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，卻是深受各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。
時(shí)隔1年之后，香港著名的嘉禾電影公司發(fā)行了一部同類型的影片：《何日君再來(lái)》，兩部影片的題材非常的相似，都是以戰(zhàn)亂時(shí)期的家國(guó)仇恨和兒女情長(zhǎng)為主要故事內(nèi)容。
《何日君再來(lái)》上映于1991年3月28日，由區(qū)丁平執(zhí)導(dǎo)，梁家輝、梅艷芳、吳家麗、徐少?gòu)?qiáng)和曾江主演，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期梁家輝飾演的梁森與梅艷芳飾演的吳梅伊的一段亂世兒女情。
影片在故事構(gòu)架上，與《滾滾紅塵》非常的相似，都是時(shí)逢亂世，并且都是一對(duì)互相深愛(ài)的情侶，被迫分離而各奔東西。
這種故事的安排，被稱作是一個(gè)在無(wú)奈的時(shí)代中發(fā)生的無(wú)奈的故事，雖然故事的收尾沒(méi)有合家歡那般的令人滿意，但是其中蕩氣回腸的愛(ài)情還是非常令人稱道的。
片中的幾位主要演員的演技都是絕對(duì)在線的，這其中梅艷芳和吳家麗兩位女演員的演繹尤為出彩，憑借本片梅艷芳同時(shí)獲得了金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)影后的提名，吳家麗則獲得了金像獎(jiǎng)最佳女配角的提名。
不過(guò)說(shuō)到票房，《何日君再來(lái)》與《滾滾紅塵》也算是命運(yùn)相同，在1991年香港電影票房年度排行榜上，《何日君再來(lái)》以579萬(wàn)港幣的票房，位居第53位，而那一年排名第一的《逃學(xué)威龍》票房則高達(dá)4383萬(wàn)港幣。
其實(shí)在商業(yè)化的大環(huán)境下，《何日君再來(lái)》這樣的慢節(jié)奏劇情片，很不能占到便宜，即便是擁有優(yōu)美的畫(huà)面和文藝氣息濃厚的電影氛圍。
但是從另一方面來(lái)說(shuō)，這樣的電影也很能夠讓人印象深刻，除了慢條斯理的講故事之外，整部影片的經(jīng)典性已經(jīng)慢慢的構(gòu)建形成。
所以時(shí)隔29年之后，再次觀看這部《何日君再來(lái)》，依然會(huì)被那段蕩氣回腸的愛(ài)情故事所打動(dòng)，其中還有片中那物是人非的失落感，同樣是讓人感同身受。
5 ) 何日君再來(lái)：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他終于還是失去了這份愛(ài)情
這是一段跨越抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的愛(ài)情故事！
男主深愛(ài)著女主，女主也深愛(ài)著男主。
但是在亂世之中，又怎能容下一對(duì)小人物美滿的愛(ài)情呢？
六年前，梁森（梁家輝）和梅伊（梅艷芳）相識(shí)于抗日游行之中。
人生最美好的年紀(jì)，激情與愛(ài)意洶涌澎湃的時(shí)候，兩人相愛(ài)了。
兩人互送了信物，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不會(huì)遺失。
戀愛(ài)的時(shí)候，一些小事情都會(huì)變得甜蜜起來(lái)。
只是，他們處于亂世。
愛(ài)情這么奢侈的東西，是很難保留的住。
梁森不敢留下任何承諾，于是在留下一封信后，他選擇離開(kāi)參加了革命。
再見(jiàn)面時(shí)，已是六年后的1941年了。
梁森成為了一名重慶政府的地下分子，而梅伊則在父親的俱樂(lè)部中做了歌女。
梁森在俱樂(lè)部暗殺日本人之后身負(fù)重傷，正好被梅伊救了回去。
鐵澤明（徐少?gòu)?qiáng)）是76號(hào)的負(fù)責(zé)人，為日軍服務(wù)。
為了尋找兇手，在俱樂(lè)部大肆叫嚷。
俱樂(lè)部的吳先生，也就是梅伊的父親，自然不容許對(duì)方撒野。
吳先生有著美國(guó)護(hù)照，且俱樂(lè)部在上海公共租界，加上還有追求梅伊的日本官員野口的存在，鐵澤明終于沒(méi)敢太放肆。
片中有這樣一個(gè)情節(jié)，鐵澤明面對(duì)吳先生等人囂張狂妄，但在得知野口的身份時(shí)，態(tài)度立馬變得很聽(tīng)話。其實(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，就是因?yàn)檫@樣的偽軍太多，才導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)了那么多年。
梁森與梅伊的再次相逢，兩人的愛(ài)意依然很濃。
但梁森依然不敢有絲毫承諾。國(guó)家興亡間，又怎能顧得及兒女私情。
不是不夠愛(ài)你，是怕不能給予你完整的愛(ài)。
畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他還是一個(gè)地下分子，隨時(shí)會(huì)有生命危險(xiǎn)。
隨著日本戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)，上海成為了日軍的占據(jù)地。
鐵澤明趁機(jī)抓走了吳先生，同時(shí)搞上了吳先生的續(xù)弦阿靜（吳家麗）。
阿靜本是想要暗殺鐵澤明的，卻在對(duì)方的強(qiáng)勢(shì)摟抱中愛(ài)上了對(duì)方。
兩人陷入了如膠似漆的愛(ài)意中，在梁森之后要槍殺鐵澤明時(shí)，阿靜舍死救下了鐵澤明。
梅伊懷孕了，但梁森得知消息后卻猶豫了。
他有些無(wú)措，此時(shí)正是戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的時(shí)候，但他卻不可能去盡做父親的責(zé)任。
很快，他的藏身之地被特務(wù)發(fā)現(xiàn)并發(fā)生了槍?xiě)?zhàn)。
他僥幸逃脫，但留下的書(shū)信卻讓野口誤以為他已經(jīng)被殺。
野口深愛(ài)著梅伊，是一個(gè)仁慈的日本人。相比鐵澤明那種殘害同袍的叛徒，野口反而好多了。
對(duì)于梅伊來(lái)說(shuō)，野口就是一個(gè)非常合格的備胎。為了掩護(hù)梅伊，兩人假結(jié)婚。
不得不說(shuō)，備胎做到這個(gè)份上已經(jīng)很厲害了。
梁森回來(lái)了，他的任務(wù)是要暗殺野口以及梅伊。
他多次看到梅伊挺著大肚子時(shí)的無(wú)助時(shí)刻，卻不能出現(xiàn)。很快在與野口的對(duì)峙中，知道了兩人假結(jié)婚消息。
于是他故意打殘了野口的腿，讓他以傷殘軍人的身份回到日本。
看著上了火車的梅伊和孩子，梁森只能在眾人的攔阻下流淚不止。
抗戰(zhàn)結(jié)束后，鐵澤明在逃離的過(guò)程中因?yàn)榈却㈧o而被特務(wù)殺害。
梁森及時(shí)出現(xiàn)救下了阿靜，并護(hù)送她安全離開(kāi)。
陷入愛(ài)情中的阿靜甚至抱怨，如果當(dāng)初梁森開(kāi)槍殺死兩人，就可以死在一塊了。
不得不說(shuō)，大多數(shù)女人是非常感性的。就如梅伊一般，在她的心里，感情才是最重要的，家國(guó)情懷是在其次的。片中有一個(gè)片段，學(xué)生圍著一個(gè)日本女生暴打時(shí)，作為同學(xué)的她攔下了眾人。并說(shuō)“我不管什么打戰(zhàn)，但我是有感情的”。
梁森去日本找到了梅伊，卻只能看著兒子在叫著別人爸爸。
梅伊也知道了當(dāng)年的情況，只是如今已經(jīng)回不去了。
雖然她還愛(ài)著梁森，但是她欠野口的實(shí)在太多了，梅伊勸梁森以后不要再來(lái)了
在飄滿雪花的巷口，梅伊一個(gè)人離開(kāi)了。
梅伊與梁森都沒(méi)有錯(cuò)，要怪只能怪這個(gè)亂世。
兩人分分合合，終于還是失去了這份愛(ài)情。
6 ) 大愛(ài)梅姐，劇情錯(cuò)亂
《何日君再來(lái)》好像是鄧麗唱的一首歌吧，日本味道很濃，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)休止的等待著愛(ài)人的歸來(lái)，但是當(dāng)“君”終于能愛(ài)的時(shí)候，物是人非。
梅依在年輕的時(shí)候就說(shuō)，難道除了國(guó)仇家恨，你們就沒(méi)有感情嗎？這是這部片子最復(fù)雜的一段。野口對(duì)梅依的愛(ài)，梅依對(duì)日本女孩的維護(hù)，內(nèi)奸和阿一之間的愛(ài)，野口和梁森之間微妙的感情，這些都是國(guó)仇家恨之外的感情。因?yàn)閲?guó)仇家恨，本應(yīng)該對(duì)立的良方，卻只能握手言和。或許，導(dǎo)演想要表達(dá)的是宏大背景下人們的細(xì)膩情感，雖然國(guó)仇家恨再大，再正義，但是人，還是很難抑制自己的情感。
梅依最終選擇了和野口相依，我想不僅僅是感激，她對(duì)他，也是有感情的。一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，終究還是改變了一切，包括愛(ài)。梅依和梁森的愛(ài)，是正義的，是被祝福的，好不容易保了家衛(wèi)了國(guó)，還熬到都活下來(lái)了，但是終于也還是抵不過(guò)那戰(zhàn)爭(zhēng)年代沒(méi)有立場(chǎng)的愛(ài)。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，就像野口所說(shuō)，“沒(méi)有那么堅(jiān)強(qiáng)”，有的人天生就要去做英雄，而英雄，也根本是無(wú)奈的選擇。沒(méi)有國(guó)哪來(lái)的家，可是當(dāng)有國(guó)的時(shí)候，愛(ài)人又在哪里呢？
終究還是錯(cuò)過(guò)了。
看前面的時(shí)候，總覺(jué)得吳家麗是為了保護(hù)歌廳和老板，但是曾江哥莫名其妙的就死在了監(jiān)獄里，沒(méi)人關(guān)心沒(méi)人營(yíng)救。開(kāi)始以為叫老板“爸爸”就如妓女叫老鴇“媽媽”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)好像還真是梅依老爸，總之這段我也看的不是很明白。為什么阿一一直阻止內(nèi)奸上樓？其中阿一拿著刀去找漢奸，本來(lái)應(yīng)該是想要?dú)⒘怂?，但是一個(gè)女的最終也弄不過(guò)哥男的，最后就被xxoo了。我是這么理解的，本來(lái)阿一是陰奉陽(yáng)違的，想要就那個(gè)“不行”了的老板，就犧牲自己了。結(jié)果漢奸后來(lái)動(dòng)了點(diǎn)感情，就把老板整死了，然后阿一去報(bào)仇，但是被收付了，不明白那段給梅依使眼色是個(gè)什么意思，反正最后在一起的時(shí)間久了，就動(dòng)了真感情?；ハ喽季冗^(guò)對(duì)方的命。本來(lái)以為漢奸會(huì)毫不猶豫扔下女人，但是沒(méi)想到他還是回去了，并且被打死了。我在想，阿一的兩個(gè)箱子里裝的什么寶貝??？寧愿讓自己的男人為了這兩箱子送命也不愿意扔了跑上去。不過(guò)港片就是這樣的，又很多邏輯上不能推敲的地方，總而言之還好了，就是我聽(tīng)不懂那么多的日語(yǔ)，沒(méi)個(gè)字幕什么的，只能猜那幾個(gè)鬼子的劇情讓我好捉急。想必內(nèi)日本妞是愛(ài)著野口的，但是野口告訴她他要結(jié)婚了，日本妞好桑心，然后我在猜，這日本妞應(yīng)該是內(nèi)日本老頭子的女兒，不知道對(duì)不對(duì)，最后還是幫了自己喜歡的男人和他的女人。
梅姐很美，就這樣。
也許對(duì)這個(gè)片子的期待太高了，我可能早在一年前就搜索過(guò)一直想看，結(jié)果對(duì)于這凌亂的劇情顯然不是太感冒，但是總之還好了。
感動(dòng)的是野口對(duì)于梅依的愛(ài)，我在想，也許是恨鬼子占我家園，于是讓他們的男人深愛(ài)我們的女人，讓他們的女人傷心去吧。
梅艷芳似乎并不出彩啊 吳家麗很美
好滾滾紅塵一樣蕩氣回腸，很大氣；音樂(lè)超贊；每個(gè)角色都很豐滿；梅艷芳表演，好。結(jié)尾尤其牛X
片子很難看，亂七八糟的，但是因?yàn)橛忻方?，還是堅(jiān)持看完了。
舞美布景還是很可以的，評(píng)彈、蘇州河、外白渡橋，包括駐日美軍，這些細(xì)節(jié)都很用心，時(shí)代感是出來(lái)了；最后的對(duì)白也很真實(shí)，戰(zhàn)亂小人物心緒，港影處理得很是細(xì)膩；最差勁的是剪輯，很多大場(chǎng)面做得不到位，白白浪費(fèi)這么多設(shè)計(jì)，槍?xiě)?zhàn)受吳宇森模式影響太深，看多了膩味。
一部個(gè)人情感明顯比家國(guó)情懷更強(qiáng)烈但又自然流露毫不牽強(qiáng)不刻意捆綁的電影，非常獨(dú)特?？粗髬尷仟N逃跑失敗被男主救下送上火車之前，她把自己收拾的齊齊整整，黑亮的長(zhǎng)發(fā)挽在頭后用發(fā)套箍起，珍珠耳環(huán)，帶蕾絲領(lǐng)的米色洋裝，白白凈凈的臉。真讓人覺(jué)得，有一個(gè)精致優(yōu)雅的女人站在陽(yáng)光之下，在你面前，這世上就沒(méi)有什么坎兒是過(guò)不去的了。目測(cè)這怕是梅姐唯一一次在嚴(yán)肅題材里演戀愛(ài)腦??盡管還是個(gè)死倔的脾氣~生孩子的戲無(wú)一例外都那么夸張，沒(méi)記錯(cuò)的話孫儷曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，生孩子不會(huì)叫那么大聲的~“疼的渾身上下一丁點(diǎn)力氣都沒(méi)有了，哪還叫的出來(lái)~”……………………………………
片尾響起梅艷芳的何日君再來(lái)時(shí)，我落淚了
私情與大義。本片觀點(diǎn)有些獨(dú)特，并用幾組故事去說(shuō)這個(gè)。梅艷芳的歌極動(dòng)聽(tīng)，表演得也魅惑。赤井英和也令人印象深刻。區(qū)丁平依然令人失望。相比他們一起出來(lái)這一撥，他算是最沒(méi)水平的一個(gè)了。不過(guò)他還真是個(gè)愛(ài)拍情欲戲的導(dǎo)演啊。
片名很美，觀感很差?？赡苁怯X(jué)得拍得太刻意太猙獰太戾氣太獵奇，可能是惋惜有些浪費(fèi)了梁家輝梅艷芳陣容，可能是看的不是合適時(shí)機(jī)。
為什麼那幾年關(guān)於戰(zhàn)爭(zhēng)的港產(chǎn)片都可以拍得那麼有質(zhì)感? 故事雖粗糙，但鏡頭很厲害，畫(huà)面很美。還有，吳家麗那種獨(dú)特的性感實(shí)在到了後無(wú)來(lái)者的境界?。?Btw，我真的希望兩首從未出版過(guò)的插曲會(huì)有面世的一天（從某次訪問(wèn)中得知華星版權(quán)部將母帶保存得很好）
可是我印象最深刻的，居然是徐少?gòu)?qiáng)被槍擊后，滾落的行李箱，以及，吳家麗倉(cāng)皇失措的表情。
何苦君再來(lái)，不太成功的愛(ài)情片。美術(shù)指導(dǎo)拍片就是美，梅艷芳不停換裝，赤井人中嘴唇如雕似刻。應(yīng)該拍得超長(zhǎng)，忍痛剪成蒙太奇，主角上床倉(cāng)促，以及鄧萃雯都可能有條線。青山可知子沒(méi)有脫。從短評(píng)上可見(jiàn)大家對(duì)徐少?gòu)?qiáng)和吳家麗這段才是心心念念，好人沒(méi)有“性”，壞人有權(quán)力有爆發(fā)力，這就是“色·戒”。這里頭都是情種，沒(méi)有革命志士，所以學(xué)不得卡薩布蘭卡。阿梅可以更強(qiáng)的
感到編劇和導(dǎo)演都有點(diǎn)眼高手低，又一次浪費(fèi)了演員....
滾滾紅塵+喋血街頭的狗血之作。大時(shí)代背景下的大人物命運(yùn)，選取點(diǎn)特殊，感情糾葛也特殊，不過(guò)可以理解，港片特色。吳嘉麗真心演得好。
被年輕的梁家輝驚艷了
雖然故事細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲（港片通病），但很難得的拍出了革命時(shí)期的愛(ài)情蕩氣回腸的感覺(jué)。區(qū)丁平很會(huì)拍美人，從關(guān)之琳（《群鶯亂舞 》）、富田靖子（《南京的基督》），到本片的梅艷芳，個(gè)個(gè)都很驚艷。
內(nèi)地導(dǎo)演快來(lái)學(xué)學(xué)如何換視角拍大時(shí)代表現(xiàn)深刻情感吧。梁家輝與曾江的表演都很棒，區(qū)丁平的拍攝手法雖然還不夠大氣完整，但感染力卻是一流的，那兩年也算是他的創(chuàng)作巔峰吧。PS看了釋凡大濕的短評(píng)我突然間好……不舒服= =
影片以著名香港歌手李香蘭為原型，梅艷芳在片中飾演歌女梅伊，她在一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)里表現(xiàn)出的驚恐、手足無(wú)措，令人無(wú)法將她與之前的角色相關(guān)聯(lián)。家國(guó)之仇面前，兒女私情又算得了什么，每一次梁森的離開(kāi)，都讓梅伊無(wú)可奈何，梅艷芳的眼神透露著深深地失望，她將一個(gè)為情所困又止于思念的癡情弱女子演繹的淋漓盡致。
看看這片兒的豆瓣評(píng)分，只能說(shuō)大家對(duì)那時(shí)候的港片真是寬容??！吳家麗和徐少?gòu)?qiáng)真是全港演繹情欲片的絕頂高手，情婦與漢奸，無(wú)人超越！
91年這部電影算很不錯(cuò)。日本人設(shè)定不錯(cuò)，沒(méi)有為私人感情巧取豪奪，多次幫助中國(guó)人，我寧愿相信這樣一場(chǎng)非正義戰(zhàn)爭(zhēng)中，不是每個(gè)日本人都是惡魔。吳家麗的角色和色戒里的湯唯一樣，其實(shí)愛(ài)無(wú)關(guān)乎年齡、貧富、膚色、以及政治立場(chǎng)，盡管鐵澤民是漢奸，她還是愛(ài)上了他，而他也為了不拋下她被憤怒的國(guó)民打死。梅伊后來(lái)和梁森說(shuō)：我不知道沒(méi)有人去保衛(wèi)國(guó)土是什么樣，我就知道我在上海一直等著你是多么痛苦，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)我身邊的人都沒(méi)了，孩子在我肚子里長(zhǎng)大你在哪里。。。其實(shí)這很真實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候不是每個(gè)人都會(huì)認(rèn)識(shí)到民族大義，更多人只想保護(hù)好自己和家人，那時(shí)的女人更是如此。去了解一下張愛(ài)玲就更加懂得。人都是復(fù)雜的，在特別時(shí)期真的很難用道德來(lái)衡量。反過(guò)來(lái)想那些能為民族解放犧牲小我甚至生命的人真的難能可貴。ps：歌曲很好聽(tīng)，青山知可子美
梅艷芳 梁家輝 區(qū)丁平 徐少?gòu)?qiáng) 十大編劇之二陳慶嘉作品. 大銀幕看特別好, 還有鄧萃雯小姐.國(guó)村先生客串......