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1 ) 人性的哀歌——《何日君再來》
這個時候挑這部片子看，自然有紀念梅姐的意思。然而即使不帶私心地看完全片，給人印象最深的也還是梅姐的表演。一開場的歌舞先聲奪人，舞女角色對歌手出身的梅姐來說，自然駕輕就熟。妖嬈而大氣的臺風乍現(xiàn)，立即把全場所有其他演員的風頭都壓了下去（當然除了曾爺，呵呵）。此后劇情徐徐展開，梅森跌宕起伏的人生經(jīng)歷也一一浮現(xiàn)，從學生時代情竇初開，到混跡風塵的成熟妖嬈，重遇舊情人時的猶豫與渴望，掙扎在日軍鐵蹄下的無奈與不甘，一直到最后洗凈鉛華的日本家庭主婦形象，梅姐演來無一不絲絲入扣。
最扣人心弦的表演，我認為有兩處。一是劇中唱《何日》的一段蒙太奇鋪陳，梅姐把梅森一邊身懷六甲盼情人，一邊在日軍的威逼下忍辱負重的處境刻畫得真切感人，霑叔的詞曲在梅姐沉郁動人的歌喉演繹下，猶如一聲聲嘆息，讓人忍不住放聲一哭，既是為了國家，更是為了沒有國家保護的女性。二是片末梅森拒絕舊情人的一場戲，兩分鐘的漸近鏡頭，梅姐把人物內(nèi)心從心如止水到情難自已哭出聲的轉(zhuǎn)變演得極富感染力，讓人想起她在《川島芳子》中最后“行刑”一場的精彩表演。
梅姐的演技，至少和她的歌藝一樣出眾。那種孤高豪邁的大將之風和溫柔婉轉(zhuǎn)的小女子意態(tài)居然可以如此完美地融合在一個人身上，現(xiàn)在想來，真的仿佛是世間不該有的傳奇。
影片的其他角色也一樣生動。吳家麗扮演的小媽乍看是忍不住春心寂寞的放蕩婦人，勾搭上漢奸還有賣國求榮的嫌疑，然而面對鋤奸隊的槍口她挺身而出，可見心中也有真情。徐少強演繹的76號漢奸頭子陰險毒辣，然而在最后關頭依然還是愿意為保護過自己的女人犧牲。曾江扮演的老板仗著美國護照和人脈八面玲瓏，最終仍不免慘死獄中。野口癡情單純，并且不贊成武力侵華，但是談到國家利益的時候也毫不猶豫，堅持“中國應該被日本統(tǒng)治”（形象比那個什么叫“角川”的學生兵真實可信多了）。梁家輝扮演的男主角看似單純的熱血青年，可是影片也沒有將他符號化。面對愛情和親情，他滿心糾結，對自己執(zhí)行的潛伏破壞任務，他不無懷疑和憎惡，還放棄使命放走了梅森和野口。最后討還親人一場戲，國家的命運與個人的悲劇交織到一起，“難道我有得選擇么？難道我沒有選擇的權利么？”，一下將劇力抬高兩層樓。
可以說，每個角色身上都有著豐富的人性，不可以黑白一言蔽之。這些不被充滿“中國人”、“日本人”、“漢奸”和“愛國者”等政治概念的史書承認的人性，卻正是上海孤島時期的眾生相。
影片制作很花了些心思，美工出身的區(qū)丁平在還原舊上海時代氛圍方面下了不少功夫，弄堂、評彈和花樣混雜的十里洋場頗具信服力，燈光也很考究。誠如大波所言，港片因為場景捉襟見肘，所以鏡頭不免局促瑣碎，但是也自有一份意趣在。劇中的打斗場面沾了香港動作傳統(tǒng)的光，也挺有觀賞性，不過漢奸間諜組織出動火箭炮未免無稽，連日本正規(guī)軍都未必有這樣的裝備。
91年香港影壇，依然還是新武俠和英雄片一統(tǒng)天下的時代，然而重新書寫歷史的潮流也在悄悄萌動?！洞◢u芳子》、《等待黎明》、《何日君再來》這樣的電影一般被歸于“文藝片”，其實是香港影人重新尋找自身定位，欲對本土文化源流有所言說的野心之作。我前幾天說過，香港代表的，是中國文化中沒有被一種“主義”清洗過的草根層面。香港電影中的史觀，諸如《少女慈禧》、《川島芳子》之類，往往讓我們覺得陌生，其實正是中國傳統(tǒng)戲文中的精神——人情第一，大義其次。無論《昭君出塞》還是《六郎探母》，觀眾為之感動的都是其中親情人倫的部分，而不是什么“國際主義精神”和“民族大義”。這樣的精神乍看似瑣碎，實在是人本，反而比什么“主義”都更具有普世性。中國傳統(tǒng)與西方人道主義的差距，其實并不那么遠。
《何日君再來》中，有一個鏡頭特別讓我難以忘懷，那就是梁家輝在1946年赴日尋找梅森，在一個車站辦公室內(nèi)找到了當年被自己打瘸腿的野口。兩個情敵隔門對望，本來是多有戲劇張力的時刻?。】墒菍а輩s讓攝影機退了出來，從辦公室沿著開始進入的路線退到車站門口，將抱著孩子的媽媽、維持秩序的乘警、打著綁腿的傷兵各色人等一一收入鏡中，既刻畫了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，又展示了老百姓的人情之美，兩個男人之間的空白，一下就被千千萬萬人的命運充實了，正所謂不著一字而盡得風流。比某些跟著個小日本兵瞪大眼睛沒完沒了欣賞慘劇的“反戰(zhàn)電影”不知高明多少。
現(xiàn)在來看《何日君再來》，讓人在為劇情感動的同時，也在感慨那種兼容并包的歷史觀和文化氛圍的逝去?，F(xiàn)在我們的銀幕上，無論《建國大業(yè)》還是《南京南京》，充斥的都是一些從概念出發(fā)的刻板人物，只不過調(diào)子不同而已。回歸后，香港電影失去的，遠遠不只是黑幫電影中的幾個刪節(jié)鏡頭，而是一整套看待歷史和人生的傳統(tǒng)草根視角。這類“俯下身來，將心比心看歷史”的港片傳統(tǒng)，港片北上之后已經(jīng)斷絕。在2007年的《色·戒》被和諧事件之后，更是不可能被重新拾起了。
2 ) 君你還是別來吧
初看電影名字，我總感覺里面會有鄧麗君小姐那首何日君再來的歌曲，結果是我想太多了，并沒有，有的是梅艷芳一如既往的迷人小嗓音唱的歌曲。。。那里面唱的幾段歌曲很好聽。
說起梁家輝這個角色，雖說是為了抗日，可打別人腿一槍，讓他假借傷殘帶著老婆兒子去日本的時候，我就覺得是渣男了，還好影片最后沒有跟梁家輝走，留在日本正好是我想要看到的結局。。。君你還是別來了
順便說一句，梅艷芳小姐，你是不是留在日本，后來改名川島芳子了，我咋看著那么像！
3 ) 短評幾句 字數(shù)超了
4 ) 什么是亂世女兒情？看29年前，梁家輝和梅艷芳如何演繹
在1990年香港電影票房排行榜上，一部鴻篇巨制《滾滾紅塵》排到了第52位，票房僅有665萬港幣。
但是這部由嚴浩執(zhí)導的經(jīng)典名作，不僅是聚集了林青霞、秦漢和張曼玉三大巨星，更是拿下了第27屆金馬獎的8項大獎。
要知道當年排名第一的《賭圣》可是有4132萬港幣的票房，其實對于《滾滾紅塵》此類文藝氣息濃厚的電影來說，票房似乎從來就不是強項所在，而從藝術角度來說，卻是深受各大電影獎項的青睞。
時隔1年之后，香港著名的嘉禾電影公司發(fā)行了一部同類型的影片：《何日君再來》，兩部影片的題材非常的相似，都是以戰(zhàn)亂時期的家國仇恨和兒女情長為主要故事內(nèi)容。
《何日君再來》上映于1991年3月28日，由區(qū)丁平執(zhí)導，梁家輝、梅艷芳、吳家麗、徐少強和曾江主演，講述了抗戰(zhàn)時期梁家輝飾演的梁森與梅艷芳飾演的吳梅伊的一段亂世兒女情。
影片在故事構架上，與《滾滾紅塵》非常的相似，都是時逢亂世，并且都是一對互相深愛的情侶，被迫分離而各奔東西。
這種故事的安排，被稱作是一個在無奈的時代中發(fā)生的無奈的故事，雖然故事的收尾沒有合家歡那般的令人滿意，但是其中蕩氣回腸的愛情還是非常令人稱道的。
片中的幾位主要演員的演技都是絕對在線的，這其中梅艷芳和吳家麗兩位女演員的演繹尤為出彩，憑借本片梅艷芳同時獲得了金像獎和金馬獎影后的提名，吳家麗則獲得了金像獎最佳女配角的提名。
不過說到票房，《何日君再來》與《滾滾紅塵》也算是命運相同，在1991年香港電影票房年度排行榜上，《何日君再來》以579萬港幣的票房，位居第53位，而那一年排名第一的《逃學威龍》票房則高達4383萬港幣。
其實在商業(yè)化的大環(huán)境下，《何日君再來》這樣的慢節(jié)奏劇情片，很不能占到便宜，即便是擁有優(yōu)美的畫面和文藝氣息濃厚的電影氛圍。
但是從另一方面來說，這樣的電影也很能夠讓人印象深刻，除了慢條斯理的講故事之外，整部影片的經(jīng)典性已經(jīng)慢慢的構建形成。
所以時隔29年之后，再次觀看這部《何日君再來》，依然會被那段蕩氣回腸的愛情故事所打動，其中還有片中那物是人非的失落感，同樣是讓人感同身受。
5 ) 何日君再來：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他終于還是失去了這份愛情
這是一段跨越抗日戰(zhàn)爭的愛情故事！
男主深愛著女主，女主也深愛著男主。
但是在亂世之中，又怎能容下一對小人物美滿的愛情呢？
六年前，梁森（梁家輝）和梅伊（梅艷芳）相識于抗日游行之中。
人生最美好的年紀，激情與愛意洶涌澎湃的時候，兩人相愛了。
兩人互送了信物，并發(fā)誓永遠不會遺失。
戀愛的時候，一些小事情都會變得甜蜜起來。
只是，他們處于亂世。
愛情這么奢侈的東西，是很難保留的住。
梁森不敢留下任何承諾，于是在留下一封信后，他選擇離開參加了革命。
再見面時，已是六年后的1941年了。
梁森成為了一名重慶政府的地下分子，而梅伊則在父親的俱樂部中做了歌女。
梁森在俱樂部暗殺日本人之后身負重傷，正好被梅伊救了回去。
鐵澤明（徐少強）是76號的負責人，為日軍服務。
為了尋找兇手，在俱樂部大肆叫嚷。
俱樂部的吳先生，也就是梅伊的父親，自然不容許對方撒野。
吳先生有著美國護照，且俱樂部在上海公共租界，加上還有追求梅伊的日本官員野口的存在，鐵澤明終于沒敢太放肆。
片中有這樣一個情節(jié)，鐵澤明面對吳先生等人囂張狂妄，但在得知野口的身份時，態(tài)度立馬變得很聽話。其實抗日戰(zhàn)爭期間，就是因為這樣的偽軍太多，才導致戰(zhàn)爭持續(xù)了那么多年。
梁森與梅伊的再次相逢，兩人的愛意依然很濃。
但梁森依然不敢有絲毫承諾。國家興亡間，又怎能顧得及兒女私情。
不是不夠愛你，是怕不能給予你完整的愛。
畢竟戰(zhàn)爭期間，他還是一個地下分子，隨時會有生命危險。
隨著日本戰(zhàn)爭的推進，上海成為了日軍的占據(jù)地。
鐵澤明趁機抓走了吳先生，同時搞上了吳先生的續(xù)弦阿靜（吳家麗）。
阿靜本是想要暗殺鐵澤明的，卻在對方的強勢摟抱中愛上了對方。
兩人陷入了如膠似漆的愛意中，在梁森之后要槍殺鐵澤明時，阿靜舍死救下了鐵澤明。
梅伊懷孕了，但梁森得知消息后卻猶豫了。
他有些無措，此時正是戰(zhàn)爭最激烈的時候，但他卻不可能去盡做父親的責任。
很快，他的藏身之地被特務發(fā)現(xiàn)并發(fā)生了槍戰(zhàn)。
他僥幸逃脫，但留下的書信卻讓野口誤以為他已經(jīng)被殺。
野口深愛著梅伊，是一個仁慈的日本人。相比鐵澤明那種殘害同袍的叛徒，野口反而好多了。
對于梅伊來說，野口就是一個非常合格的備胎。為了掩護梅伊，兩人假結婚。
不得不說，備胎做到這個份上已經(jīng)很厲害了。
梁森回來了，他的任務是要暗殺野口以及梅伊。
他多次看到梅伊挺著大肚子時的無助時刻，卻不能出現(xiàn)。很快在與野口的對峙中，知道了兩人假結婚消息。
于是他故意打殘了野口的腿，讓他以傷殘軍人的身份回到日本。
看著上了火車的梅伊和孩子，梁森只能在眾人的攔阻下流淚不止。
抗戰(zhàn)結束后，鐵澤明在逃離的過程中因為等待阿靜而被特務殺害。
梁森及時出現(xiàn)救下了阿靜，并護送她安全離開。
陷入愛情中的阿靜甚至抱怨，如果當初梁森開槍殺死兩人，就可以死在一塊了。
不得不說，大多數(shù)女人是非常感性的。就如梅伊一般，在她的心里，感情才是最重要的，家國情懷是在其次的。片中有一個片段，學生圍著一個日本女生暴打時，作為同學的她攔下了眾人。并說“我不管什么打戰(zhàn)，但我是有感情的”。
梁森去日本找到了梅伊，卻只能看著兒子在叫著別人爸爸。
梅伊也知道了當年的情況，只是如今已經(jīng)回不去了。
雖然她還愛著梁森，但是她欠野口的實在太多了，梅伊勸梁森以后不要再來了
在飄滿雪花的巷口，梅伊一個人離開了。
梅伊與梁森都沒有錯，要怪只能怪這個亂世。
兩人分分合合，終于還是失去了這份愛情。
6 ) 大愛梅姐，劇情錯亂
《何日君再來》好像是鄧麗唱的一首歌吧，日本味道很濃，一場戰(zhàn)爭，無休止的等待著愛人的歸來，但是當“君”終于能愛的時候，物是人非。
梅依在年輕的時候就說，難道除了國仇家恨，你們就沒有感情嗎？這是這部片子最復雜的一段。野口對梅依的愛，梅依對日本女孩的維護，內(nèi)奸和阿一之間的愛，野口和梁森之間微妙的感情，這些都是國仇家恨之外的感情。因為國仇家恨，本應該對立的良方，卻只能握手言和?；蛟S，導演想要表達的是宏大背景下人們的細膩情感，雖然國仇家恨再大，再正義，但是人，還是很難抑制自己的情感。
梅依最終選擇了和野口相依，我想不僅僅是感激，她對他，也是有感情的。一場曠日持久的戰(zhàn)爭，終究還是改變了一切，包括愛。梅依和梁森的愛，是正義的，是被祝福的，好不容易保了家衛(wèi)了國，還熬到都活下來了，但是終于也還是抵不過那戰(zhàn)爭年代沒有立場的愛。對于普通人來說，就像野口所說，“沒有那么堅強”，有的人天生就要去做英雄，而英雄，也根本是無奈的選擇。沒有國哪來的家，可是當有國的時候，愛人又在哪里呢？
終究還是錯過了。
看前面的時候，總覺得吳家麗是為了保護歌廳和老板，但是曾江哥莫名其妙的就死在了監(jiān)獄里，沒人關心沒人營救。開始以為叫老板“爸爸”就如妓女叫老鴇“媽媽”，后來發(fā)現(xiàn)好像還真是梅依老爸，總之這段我也看的不是很明白。為什么阿一一直阻止內(nèi)奸上樓？其中阿一拿著刀去找漢奸，本來應該是想要殺了他的，但是一個女的最終也弄不過哥男的，最后就被xxoo了。我是這么理解的，本來阿一是陰奉陽違的，想要就那個“不行”了的老板，就犧牲自己了。結果漢奸后來動了點感情，就把老板整死了，然后阿一去報仇，但是被收付了，不明白那段給梅依使眼色是個什么意思，反正最后在一起的時間久了，就動了真感情?；ハ喽季冗^對方的命。本來以為漢奸會毫不猶豫扔下女人，但是沒想到他還是回去了，并且被打死了。我在想，阿一的兩個箱子里裝的什么寶貝??？寧愿讓自己的男人為了這兩箱子送命也不愿意扔了跑上去。不過港片就是這樣的，又很多邏輯上不能推敲的地方，總而言之還好了，就是我聽不懂那么多的日語，沒個字幕什么的，只能猜那幾個鬼子的劇情讓我好捉急。想必內(nèi)日本妞是愛著野口的，但是野口告訴她他要結婚了，日本妞好桑心，然后我在猜，這日本妞應該是內(nèi)日本老頭子的女兒，不知道對不對，最后還是幫了自己喜歡的男人和他的女人。
梅姐很美，就這樣。
也許對這個片子的期待太高了，我可能早在一年前就搜索過一直想看，結果對于這凌亂的劇情顯然不是太感冒，但是總之還好了。
感動的是野口對于梅依的愛，我在想，也許是恨鬼子占我家園，于是讓他們的男人深愛我們的女人，讓他們的女人傷心去吧。
梅艷芳似乎并不出彩啊 吳家麗很美
好滾滾紅塵一樣蕩氣回腸，很大氣；音樂超贊；每個角色都很豐滿；梅艷芳表演，好。結尾尤其牛X
片子很難看，亂七八糟的，但是因為有梅姐，還是堅持看完了。
舞美布景還是很可以的，評彈、蘇州河、外白渡橋，包括駐日美軍，這些細節(jié)都很用心，時代感是出來了；最后的對白也很真實，戰(zhàn)亂小人物心緒，港影處理得很是細膩；最差勁的是剪輯，很多大場面做得不到位，白白浪費這么多設計，槍戰(zhàn)受吳宇森模式影響太深，看多了膩味。
一部個人情感明顯比家國情懷更強烈但又自然流露毫不牽強不刻意捆綁的電影，非常獨特。看著后媽狼狽逃跑失敗被男主救下送上火車之前，她把自己收拾的齊齊整整，黑亮的長發(fā)挽在頭后用發(fā)套箍起，珍珠耳環(huán)，帶蕾絲領的米色洋裝，白白凈凈的臉。真讓人覺得，有一個精致優(yōu)雅的女人站在陽光之下，在你面前，這世上就沒有什么坎兒是過不去的了。目測這怕是梅姐唯一一次在嚴肅題材里演戀愛腦??盡管還是個死倔的脾氣~生孩子的戲無一例外都那么夸張，沒記錯的話孫儷曾經(jīng)說過，生孩子不會叫那么大聲的~“疼的渾身上下一丁點力氣都沒有了，哪還叫的出來~”……………………………………
片尾響起梅艷芳的何日君再來時，我落淚了
私情與大義。本片觀點有些獨特，并用幾組故事去說這個。梅艷芳的歌極動聽，表演得也魅惑。赤井英和也令人印象深刻。區(qū)丁平依然令人失望。相比他們一起出來這一撥，他算是最沒水平的一個了。不過他還真是個愛拍情欲戲的導演啊。
片名很美，觀感很差?？赡苁怯X得拍得太刻意太猙獰太戾氣太獵奇，可能是惋惜有些浪費了梁家輝梅艷芳陣容，可能是看的不是合適時機。
為什麼那幾年關於戰(zhàn)爭的港產(chǎn)片都可以拍得那麼有質(zhì)感? 故事雖粗糙，但鏡頭很厲害，畫面很美。還有，吳家麗那種獨特的性感實在到了後無來者的境界啊！ Btw，我真的希望兩首從未出版過的插曲會有面世的一天（從某次訪問中得知華星版權部將母帶保存得很好）
可是我印象最深刻的，居然是徐少強被槍擊后，滾落的行李箱，以及，吳家麗倉皇失措的表情。
何苦君再來，不太成功的愛情片。美術指導拍片就是美，梅艷芳不停換裝，赤井人中嘴唇如雕似刻。應該拍得超長，忍痛剪成蒙太奇，主角上床倉促，以及鄧萃雯都可能有條線。青山可知子沒有脫。從短評上可見大家對徐少強和吳家麗這段才是心心念念，好人沒有“性”，壞人有權力有爆發(fā)力，這就是“色·戒”。這里頭都是情種，沒有革命志士，所以學不得卡薩布蘭卡。阿梅可以更強的
感到編劇和導演都有點眼高手低，又一次浪費了演員....
滾滾紅塵+喋血街頭的狗血之作。大時代背景下的大人物命運，選取點特殊，感情糾葛也特殊，不過可以理解，港片特色。吳嘉麗真心演得好。
被年輕的梁家輝驚艷了
雖然故事細節(jié)經(jīng)不起推敲（港片通?。?，但很難得的拍出了革命時期的愛情蕩氣回腸的感覺。區(qū)丁平很會拍美人，從關之琳（《群鶯亂舞 》）、富田靖子（《南京的基督》），到本片的梅艷芳，個個都很驚艷。
內(nèi)地導演快來學學如何換視角拍大時代表現(xiàn)深刻情感吧。梁家輝與曾江的表演都很棒，區(qū)丁平的拍攝手法雖然還不夠大氣完整，但感染力卻是一流的，那兩年也算是他的創(chuàng)作巔峰吧。PS看了釋凡大濕的短評我突然間好……不舒服= =
影片以著名香港歌手李香蘭為原型，梅艷芳在片中飾演歌女梅伊，她在一場槍戰(zhàn)里表現(xiàn)出的驚恐、手足無措，令人無法將她與之前的角色相關聯(lián)。家國之仇面前，兒女私情又算得了什么，每一次梁森的離開，都讓梅伊無可奈何，梅艷芳的眼神透露著深深地失望，她將一個為情所困又止于思念的癡情弱女子演繹的淋漓盡致。
看看這片兒的豆瓣評分，只能說大家對那時候的港片真是寬容??！吳家麗和徐少強真是全港演繹情欲片的絕頂高手，情婦與漢奸，無人超越！
91年這部電影算很不錯。日本人設定不錯，沒有為私人感情巧取豪奪，多次幫助中國人，我寧愿相信這樣一場非正義戰(zhàn)爭中，不是每個日本人都是惡魔。吳家麗的角色和色戒里的湯唯一樣，其實愛無關乎年齡、貧富、膚色、以及政治立場，盡管鐵澤民是漢奸，她還是愛上了他，而他也為了不拋下她被憤怒的國民打死。梅伊后來和梁森說：我不知道沒有人去保衛(wèi)國土是什么樣，我就知道我在上海一直等著你是多么痛苦，戰(zhàn)爭爆發(fā)我身邊的人都沒了，孩子在我肚子里長大你在哪里。。。其實這很真實，戰(zhàn)爭的時候不是每個人都會認識到民族大義，更多人只想保護好自己和家人，那時的女人更是如此。去了解一下張愛玲就更加懂得。人都是復雜的，在特別時期真的很難用道德來衡量。反過來想那些能為民族解放犧牲小我甚至生命的人真的難能可貴。ps：歌曲很好聽，青山知可子美
梅艷芳 梁家輝 區(qū)丁平 徐少強 十大編劇之二陳慶嘉作品. 大銀幕看特別好, 還有鄧萃雯小姐.國村先生客串......