笑死了，三個新員工，最靠譜的是年紀(jì)有60多的阿姨Pat，另外兩個年輕的男的，一個總是摸魚，一個性騷擾女主，對女主百般蔑視和調(diào)戲，一開始只是不聽從女主的命令，盡管女主說了很多次她也是偵探社的合伙人，是老板，這個惡心男就是堅持男主才是偵探社老板，從來不做女主吩咐他做的事。后來發(fā)展到調(diào)戲女主，用小名robs稱呼女主，這是女主和她前夫以及家人之間最親密的關(guān)系的人才用的稱呼，連男主都不能這樣叫她，女主和他說過很多次叫她Robin，惡心男就是不聽，最后，惡心男發(fā)了迪克照片給Robin！并且動手動腳，女主不得不拿刀防衛(wèi)，才終于把惡心男解雇！

非常贊該劇對這性騷擾的處理方式，女主完全是自己解決的，沒有求助男主！真的很爽！而且最后女主反抗惡心男動手摸她的時候，Pat阿姨也有在一旁為她鼓勁！雖然阿姨60多了，說惡心男給Robin發(fā)迪克照片，是多浪費郵票啊，笑死了！阿姨雖然跟不上時代落伍，但永遠(yuǎn)girls help girls！

這部劇三刷之后決定寫一些東西，想到哪里就寫到哪里，可能會有一些雜亂。

原著小說羅琳寫了九百多頁，而電視劇在把探案主線講清楚的情況下，還要兼顧男主斯特萊克和女主羅賓的感情線、以及男主和舅舅特德、舅媽瓊、同母異父的妹妹露西的親情線，劇集只拍了四集，我覺得篇幅是不夠的。即便是在砍掉了男主前未婚妻夏洛特這條支線之后，篇幅依舊不夠，至少要拍成6集或者7集才能很好地還原小說。

小說里，男主斯特萊克和女主羅賓要偵破一起四十年前的失蹤懸案。從接受委托到破案，一共花了十三個月的時間。這期間，男主和女主在工作和生活上都遭遇了很多困難和壓力。最初負(fù)責(zé)這個案件的警探患有精神疾病，打算利用星座、塔羅牌來破案。而與案件有關(guān)的人大多年事已高甚至去世，要找到他們的親朋好友來提供線索并不容易。探案之外，男主斯特萊克的舅媽由于癌癥病入膏肓，男主需要倫敦和康沃爾兩頭跑，既要忙工作又要照顧家人。同時還要應(yīng)付前未婚妻夏洛特的糾纏、以及同父異母的弟弟、妹妹想讓他和親生父親羅克比重歸于好。

而女主羅賓這邊，當(dāng)男主斯特萊克不在的時候，作為偵探事務(wù)所的合伙人，工作上羅賓不得不獨當(dāng)一面，不僅要面對女性在職場上遭遇的種種問題，甚至還遭遇了某員工的長期騷擾。在工作之外，女主羅賓與丈夫馬修辦理協(xié)議離婚時，由于馬修的頑固態(tài)度，想把離婚的原因歸咎到羅賓頭上來，想讓羅賓凈身出戶。最后因為馬修的情人莎拉懷孕了，馬修才態(tài)度軟化同意簽字離婚。除此之外，羅賓在自己的哥哥和嫂子有了第一個孩子之后，對于自己的個人生活也考慮了很多。特別是小說里有一段羅賓去溫泉鎮(zhèn)探案的描寫，可以說是羅賓個人的高光時刻，英劇沒有把這一段拍出來真的挺遺憾的。

總的來說，這一季的英劇拍得半好半壞，沒能把男主和女主遭遇到的困難、壓力更好地表現(xiàn)出來。對于沒有看過原著的觀眾們來說，第一集多少會有點看懵吧？？第二集又魔改了羅賓這個角色，不反對編劇給羅賓加一點小叛逆的人設(shè)，但羅賓不應(yīng)該是魯莽的，而應(yīng)該是聰慧的，這是女主羅賓最吸引我的地方。第三集和第四集拍得很不錯，特德舅舅等待著斯特萊克和露西從洪水中歸來探望的戲份很感人，瓊舅媽去世后，斯特萊克獨自來到海邊傷心，這一段也很讓人共情。斯特萊克和克里德對決的戲份也很精彩。第四集兇手露出真面目的時候，那演技真的絕了??！最后結(jié)尾，斯特萊克牽著驢氣球，帶著羅賓去買香水，拍得很甜蜜溫馨！對于CP粉來說真是磕死我了！！

重點說一下第二集關(guān)于羅賓的魔改，第一集結(jié)尾羅賓看完膠片錄像帶之后，羅賓想到自己過往的黑暗遭遇，于是正義感爆棚，誓要膠片錄像帶里面的兇手付出代價。第二集查到膠片錄像帶里的幕后兇手是黑幫頭目里奇，斯特萊克的好友尚克爾警告他們不要去接觸對方，斯特萊克也勸羅賓不要去調(diào)查，結(jié)果羅賓一意孤行趁斯特萊克不在，喬裝混進(jìn)了療養(yǎng)院調(diào)查年邁的里奇。這一段的魔改，我估計編劇是想復(fù)刻前兩季《罪惡生涯》里，那個時期的羅賓人設(shè)。這么改我覺得不太好，羅賓在《罪惡生涯》之后，她是有經(jīng)歷有成長的，不可能到了這一季依舊還是這么的魯莽。另外還有一段戲，羅賓用方法獲取到了與案件有關(guān)的孔蒂的聯(lián)系方式，打電話給孔蒂，孔蒂不配合調(diào)查，羅賓就恐嚇對方，這一段也是魔改了。原著小說里，羅賓并沒有這么做，而是費了一番功夫才聯(lián)系到孔蒂，最后斯特萊克和羅賓通過網(wǎng)絡(luò)視頻電話的方式，完成了對孔蒂的問詢。

很多人的第一感覺是羅琳的偵探小說比較失敗，其實啊，是一種錯覺。作為歐美作家，作品在歐美火爆就算大獲成功，而作為英國作家，則即便僅僅在英國暢銷，也算大成功。而且，羅琳的偵探系列獲獎不少，品質(zhì)上乘，剛一問世，就入選了《泰晤士報》“世界100部必讀推理小說”榜單。

其實，歐美的偵探推理小說能在中國走俏的也就是三五個人，一個手掌管夠（且這三五個基本都是死人）。英國有兩個走俏——柯南道爾和阿加莎，都是死人。美國有錢德勒和丹布朗，一個死人一個活人。剩下的，在英倫，不論是多蘿西·塞耶斯還是約瑟芬·鐵伊，不論是魯斯·倫德爾還是PD詹姆斯，都是見光死；活著的伊恩蘭金或薇兒·麥克德米德，也從未火爆過哪怕一刻。英國如此，美國也一樣，非典型的丹布朗火了一陣，專業(yè)一點的哈蘭·科本也很萎。一句話，我們的推理小說趣味已經(jīng)徹底被日本本格定義了，作興玄而又玄的猜謎游戲——密室殺人、空中殺人、童謠殺人等等，其實這些案子都是玄想出來的，現(xiàn)實中無法操作（比如《占星術(shù)殺人魔法》、《斜屋殺人》都沒有任何可操作性），但這種我們是非常喜歡的，而羅琳作品或大多數(shù)英倫經(jīng)典推理小說，都緩慢而文藝，寫的是有現(xiàn)實可能性的案子，和那種近似奇幻小說的日本本格小說相比，太沒吸引力了。

還好，斯特萊克探案小說，在當(dāng)代英國偵探小說里，屬于最受歡迎的系列（只有李查爾德的俠探杰克系列可與之旗鼓相當(dāng)），而BBC的每一季收視率都在670萬人次以上，第三季超過800萬收視人次，這一系列的戰(zhàn)績僅次于《神探夏洛克》。所以，羅琳寫幾本，BBC就訂購幾季。這樣也好，起碼保證中國的小眾觀眾還有劇看。

中國市場是萎了，但BBC還是血賺的，圖書出版商 Little Brown 也賺翻了。我覺得啊，中國換一個書商的話，小說還是可以做起來的，不說像小布朗出版社那樣大賺，維持出版并小賺一點還是可能的。希望新經(jīng)典這類民營書商可以嘗試一下，把小說新進(jìn)來做起來。