《落水狗》是昆汀當(dāng)年制作的嶄露頭角的一部暴力血腥喜劇片，是昆汀式暴力美學(xué)的第一部作品，劇情幽默風(fēng)趣，用六種顏色分別代表完全陌生的不同性格的強(qiáng)盜，你懷疑我我懷疑你的逗比式推理為本片的主線，也是‘落水狗’的真正內(nèi)涵！本片的喜劇成分流露于滿滿的粗話的言語中，也為后來的昆汀式暴力美學(xué)作鋪墊！黑色幽默與暴力美學(xué)的融合，人物群像精準(zhǔn)的把控，話嘮式的臺詞卻又有以對人性的深諳，使電影作為一部低成本電影，在一個小倉庫里，綻放出了甚為驚艷的懸疑渲染。

以下內(nèi)容參考了很多，就不一一列舉了，這篇影評最后發(fā)表在了公司內(nèi)刊，所以想自己留個紀(jì)念而已。

《落水狗》是導(dǎo)演昆汀卡倫蒂諾的處女作，1992年在圣丹斯電影節(jié)上首映，雖然不及《低俗小說》、《殺死比爾》那么有名，但在這部片子中，我們已經(jīng)可以看到典型的昆汀風(fēng)格——片頭看似無關(guān)的碎碎念，非線性的敘事結(jié)構(gòu)，把戲謔和暴力美學(xué)完美結(jié)合的黑色幽默，對七十年代爵士樂及漫畫的深刻喜愛等。
作為一部低成本的獨(dú)立影片，《落水狗》的故事情節(jié)很簡單：黑幫老大喬和他的兒子，策劃了一起珠寶搶劫案，組織了六個互不相識的人去實(shí)施，結(jié)果遭到了警察的埋伏，死傷慘重，剩下的人又因為相互猜忌而自相殘殺。整部影片自始至終沒有出現(xiàn)一個珠寶店內(nèi)搶劫的鏡頭，只是通過事后劫匪之間喋喋不休的對話，一幕幕生動的畫面已然栩栩如生地呈現(xiàn)在我們眼前。
《落水狗》給我印象最深刻的是影片關(guān)于人物的設(shè)置及細(xì)節(jié)的刻畫。六個劫匪分別用了不同的顏色來命名：Mr White，白先生——義氣，Mr Blonde，金先生——忠誠，Mr Orange，橙先生——正義，Mr Pink，粉先生——利己主義，而Mr Brown 棕先生只是在序幕中嘮嘮叨叨了一陣子，Mr Blue藍(lán)先生完全是一個打醬油的角色。用顏色給人物命名已經(jīng)是很明顯的暗示——每個人代表著一種立場，昆汀尤其注重細(xì)節(jié)的描述，使得每個人的性格、立場都極為鮮明。
白先生是個典型的黑幫鐵漢柔情。用打火機(jī)的手法獨(dú)特，用墨鏡湊在鼻子下面試探橙先生是不是已經(jīng)斷氣，遇到警察酷勁十足的激戰(zhàn)都可以看出，他是個老江湖，但是他也有柔情的一面。橙先生是他的拍檔，意外中槍，他認(rèn)為是自己的錯，自責(zé)和憐憫使得他不僅告訴了橙先生自己的姓名和真實(shí)身份，還堅持要送橙先生去醫(yī)院。在大家相互猜忌的時候，他一直袒護(hù)著橙先生，用kid（孩子）來稱呼橙先生，不惜犧牲自己的生命，直到橙先生倒在他的懷里，告訴他：“對不起，我是警察?！?br>金先生是個變態(tài)但非常忠誠的家伙。在遭到警察伏擊后，他沒有驚慌失措，而是神態(tài)自若的戴著墨鏡，吸著可樂回到了貨倉。珠寶店里警鈴一響他就開始瘋狂掃射，在貨倉里享受警察在自己舉起的槍管下絕望掙扎躲避的樣子，隨著音樂，踏著舞步，他優(yōu)雅而又殘忍的割下了警察的耳朵。但他對喬卻極為忠心，心甘情愿地替喬坐了4年牢，半個字都沒透露。
橙先生是典型的臥底，這個角色的設(shè)計多少模仿了林嶺東導(dǎo)演的《龍虎風(fēng)云》中周潤發(fā)所飾演的高秋。他從公寓出來之前的那部分描寫，同樣是個細(xì)節(jié)豐富的段落，掛電話、穿外套、藏小手槍、拿左輪槍、拿香煙、關(guān)音樂、拿鑰匙、找戒指、對著鏡子給自己打氣，足見他的緊張。在倉庫里，看著金先生要燒死那個警察的時候，他終于開了槍。
粉先生說的最多的除了f**k就是professional（專業(yè)），因為作為賊，他真的很專業(yè)。在搶劫失敗后，他第一個說有臥底，他不愿知道白先生的名字，他不愿意殺人，他得到鉆石后沒有隨時攜帶而是找了個安全的地方先藏起來。他是個將自身利益放在第一位的人，他不愿送橙先生去醫(yī)院、不愿知道白先生的真名其實(shí)都是怕惹麻煩，他在金先生出現(xiàn)之前大罵其變態(tài)，金先生出現(xiàn)之后又轉(zhuǎn)而討好他，他不愿給小費(fèi)，不愿接受“粉先生”的外號，但喬一發(fā)話他便老老實(shí)實(shí)的接受了。
那么誰才是《落水狗》的真正主角？是俠骨柔情的白先生，變態(tài)但忠誠的金先生還是警察臥底橙先生？不，其實(shí)真正的主角是那個容易讓大家忽略和鄙視的粉先生。
粉先生的后現(xiàn)代的策略。因為個體無法與集體時刻保持一致，缺乏權(quán)威性的真實(shí)，大家卷入了一場由于信念無法相互調(diào)和而形成的錯綜復(fù)雜的矛盾之中，故事以死亡告終。粉先生成為唯一活下來的人并拿走了鉆石，他成了最后的贏家。他顯然是影片中最猥瑣的人物，他膽小怕事，當(dāng)其他人堅持自己的立場時，他開始也許會爭辯一下，但最后他一定會妥協(xié)。仔細(xì)分析一下就可以發(fā)現(xiàn)他是個典型的后現(xiàn)代人物，根據(jù)后現(xiàn)代的理論，真實(shí)淹沒在錯綜復(fù)雜的話語之下是不可解的。他不了解真實(shí)，所以他采取的策略是“時刻做對自己最有利的事情”，不持任何立場，倘若進(jìn)入矛盾之中，就做“對自己和集體最有利的決定”。于是他成了唯一的既得利益者。
沒有既定的立場，沒有權(quán)威的話語，沒有固定的信念，沒有做事的原則，只做對自己有利的決定。從這個角度來看，粉先生是唯一擁有自我的人，其他人都是某種權(quán)威信念的奴隸。他也是唯一大家不知道名字的人，只有他屬于自己，他掌握自己的命運(yùn)。粉先生是一個后現(xiàn)代的英雄，在無數(shù)傳統(tǒng)英雄的影子下塑造出的一個倉惶而逃的后現(xiàn)代英雄，這就是《落水狗》的目的。

"細(xì)節(jié)是賣點(diǎn)"基本把大細(xì)節(jié)全說完了。。。今兒上課學(xué)到這部片兒了，講了些前邊評論中沒怎么被提到過的小小細(xì)節(jié)，為之震驚 于是來補(bǔ)充一下。。?？赡苡悬c(diǎn)小啰嗦我文筆不好表拍我~

如下列出：

故事發(fā)生的倉庫是一個棺材倉庫(coffin warehouse)

Mr. Blonde出現(xiàn)時就坐在一對包好的棺材上面，隱喻他是個變態(tài)的熱衷殺戮的人。


關(guān)于orange是臥底：

一開始pink和white在爭論誰是臥底，房間的背景是一堆粉色和白色的瓶子在左邊，一堆橙色的瓶子在右邊。橙色瓶子就在指臥底就是orange。

小boss eddie在車?yán)镩_往倉庫時候車開過去，車碾壓過去的正是橙色的氣球(為毛不是別的顏色...所以也隱喻orange is the cop)。(這detail太小了老師說完之后我現(xiàn)去找了一下...- -)


關(guān)于orange和white的感情;

片頭大家早餐時每個人都是獨(dú)立或者兩個三個混雜一起出現(xiàn)的鏡頭，可white&orange卻有很長的接近三分鐘的取景和剪切?。。?framing and cuting..)

orange和他那位black cop(his trainer) 在咖啡店第一次提到這群壞蛋的時，說到一位long beach mike，orange說"he's a good guy" 然后black cop立馬打斷他 說這人是fucking scumbag. orange從這兒就開始有點(diǎn)傾向這群壞人。后來他和white產(chǎn)生的感情是昆汀從吳宇森的<喋血雙雄>(1989) 借鑒來的。早期吳宇森的香港電影典型套路是 1, 抓人性. (記得發(fā)哥的槍戰(zhàn)和同時漫天飛的圣母雕像還有鴿子不~) 2, 兩個相互很有感情的人，一個被另外一個出賣卻不愿意認(rèn)同這個結(jié)果。然后很痛苦糾結(jié)。。 昆汀就是搬用了john woo大導(dǎo)演的招牌人物關(guān)系運(yùn)用在了orange&white身上。

orange一團(tuán)亂的家里那段，帶戒指隱喻可能失敗的婚姻感情。white跟joe的談話里面也提到了white和他的一位女朋友分手，所以white感情上也多少處于失落狀態(tài)。

white和pink兩人開始的那段，white說來說去都是怎么送orange去醫(yī)院。他憔悴，后退依靠著墻，即使orange知道自己底細(xì)還是心軟想送去醫(yī)院。和pink打起來持槍相對也全部因為pink做出了'堅決不能送去醫(yī)院'這個決定。

orange是個"瘋子"。整篇orange只有一個mirror shot(電影中出現(xiàn)鏡子一般都是隱喻兩種對立感情) 且orange的是一個full length mirror shot在他臨走下樓時, 鏡子中的照出了兩個完整的人。如果他下樓，便發(fā)生了接下來的種種。如果他不下樓，故事就停止了。他用crazy的口吻跟鏡子中的自己對話。下樓以后我們在cop的車?yán)锫犇菐讉€警察邊跟蹤他們邊說“這臥底就是一瘋子”。 他在片尾跟white坦白了自己就是臥底，這是一個沒理智的人做的事，說白了也是一瘋子。(pink依舊是唯一"professional"的) 當(dāng)然 坦白的原因也包括對white的感情因素。

white是全片另外一個有mirror shot的人。且他有很多個mirror shots. 從一開始跟pink爭論誰是臥底時，鏡頭在他倆側(cè)面，到后來說話時很久都是對著鏡子。white對orange一直有emotional attachment, 改變了他的原本的自己和理智的思路。

Mr. Brown死在車?yán)镏?orange就特呆，然后是white拍著他的肩膀推聳著往前走.鏡頭對準(zhǔn)他倆背影的時候長達(dá)好幾秒的white手搭在orange肩膀上帶著他跑，兩個人在一個鏡頭。(個人覺得好甜蜜啊....- -)

其他，

joe and eddie和Mr. blonde的關(guān)系非同尋常的好，雖然這一點(diǎn)不用多提。從blonde進(jìn)office開始, joe就立刻站起來，完全過分熱情，對其他人卻并非如此。而且eddie把blonde加入他們新案子也是個臨時決定，joe見white時就說是'its a five man job"。They dont bring new guys but vic(blonde).



先寫到這兒...
亂七八糟細(xì)節(jié)我剪切了一些在我相冊....大家看著方便啦~
http://www.douban.com/photos/album/61175938/

昆汀先生總是把人的內(nèi)心亂強(qiáng)掃射一通,看完他的片子,總感覺受到不小的傷害.

把人內(nèi)心某種隱秘黑暗邪惡的東西深挖出來,同時也將你的恐懼一點(diǎn)點(diǎn)引出來,慢慢匯聚,逐漸成汪洋大海.

恐懼是從對人的恐懼開始的,對人的不信任,相信人的邪惡走的很遠(yuǎn).當(dāng)然昆汀先生不會折磨得你那么厲害,他懂得適時收手,不會讓太血腥太邪惡的東西呈現(xiàn),但是在他一步步冷靜的逼近之時,你已經(jīng)知道,那可能發(fā)生,不論多么糟糕,即使地獄出現(xiàn),那都是可能的.

就像<落水狗>中在變態(tài)的Mr blond即將點(diǎn)燃汽油將警察活活燒死的千鈞一發(fā)之時,槍突然響了.垂死的Mr orange神奇地射出了致命一擊.Mr orange是警察.

但在松氣之余,內(nèi)心已經(jīng)受到了深深的傷害.你知道這一槍是多么偶然,這一槍射出的幾率要依賴多少可能性共同作用才可能最終變成現(xiàn)實(shí).首先要是MR orange 正好就是那個內(nèi)奸,也就是警察,需要他當(dāng)時沒有昏死過去,需要他當(dāng)時手邊有一把槍,需要他當(dāng)時依舊有力氣將槍舉起來,并且對準(zhǔn)MR blond,需要當(dāng)時MR blond對自己的變態(tài)過于專注,以致于沒有看到MR orange的行為.這一切是多么難.而另一種結(jié)果只不過依靠MR blond內(nèi)心那頑固的罪惡即可.

所以你松的那口氣只是出于在十萬多可能性中最不可能的那一種,雖然你愿意相信,因為不能承受罪惡之重.

他沒有將最壞的場景呈現(xiàn)出來,但讓你意識到最壞的可能.倒抽一口冷氣,人不寒而栗.心寒于人心的罪惡,膽寒于轉(zhuǎn)機(jī)的偶然.依賴多變偶然這個世界是多么恐怖.

Mr white因為搭救Mr orange而最終和edi 以及joe三方對質(zhì),三個人同時開槍,兩敗俱傷.這是這部冷酷片子中的一點(diǎn)看似溫暖之處.類似<在布魯日>中老殺手一定保護(hù)年輕殺手,讓老大給年輕殺手一次機(jī)會.

但不同的是<在布魯日>中的人都有一顆高尚的心,包括老大，都像古典悲劇中的英雄人物一般,正直勇敢,視榮譽(yù)為一切.因此,年輕殺手殺了一個孩子之后,在老大看來,他必須要為此付出代價,沒有一個人可以殺了一個孩子而什么都沒有發(fā)生.老殺手信奉基督教,信奉贖罪,認(rèn)為人應(yīng)該有重生的機(jī)會.因此,這是一個悲劇,雖然美好的事物被撕裂開來,但毀滅更讓你感到它的可貴,讓你對真善美扼腕嘆息.毀滅是為了存在.

而<落水狗>則不同.這種保護(hù)有兄弟情義的成分存在,有對人最基本信任的堅持，但也有兔死狐悲的擔(dān)憂，甚至不排除內(nèi)心的某種自負(fù)孤傲。最后MR orange親口告訴瀕死掙扎的MR white 自己的確是警察，拋開警察罪犯的善惡判斷，這不啻是對MR white所堅守的某種東西的反諷抑或徹底毀滅。

因此,最后,MR white那一槍到底有沒有射下去已經(jīng)不重要,你知道不但天堂沒有希望，人世也已淪陷，地獄開始統(tǒng)治。


<低俗小說>和<落水狗>呈現(xiàn)的是人內(nèi)心的邪惡,是人的墮落,都讓你產(chǎn)生在一個充滿危機(jī)的世界生存是一件多么艱難無力感.人不是為了保護(hù)某種東西而死,是為了毀滅而死.存在是為了毀滅.

雖然昆汀先生總是在滑向地獄的那一剎那用繩子將我們拉回來,但你知道他骨子里是悲觀的.那最后滑下去之前的微光一閃,和地獄的熊熊大火相比,是那么微弱,那么偶然,只是是出于同情心.

他走得很遠(yuǎn),很遠(yuǎn),遠(yuǎn)得我不敢看.

當(dāng)我盡量地平靜敲下“解讀昆汀”這四個字的時候，我心底深處還是忍不住笑了一下，因為我知道，接下來的這一篇文字，必將成為無數(shù)平庸濫俗的關(guān)于昆汀的評論中的一篇。有了這樣的自知之明，我也就有了寫下去的勇氣，如果有誰罵我胡說八道，我也可以大言不慚地回答說“我是站在俗人的肩膀上”。
　　昆汀塔倫提諾，這個在無數(shù)影迷心中無法替代的名字，這個29歲就響譽(yù)全世界的重量導(dǎo)演，感覺所有對他的評論都是蒼白的，不管是熱情揚(yáng)溢的傾慕，還是毫不留情的抨擊。而他，永遠(yuǎn)都是那一臉壞笑，或目空一切，要走進(jìn)他，該是多么困難。想用文字對他說點(diǎn)什么，是多么愚蠢。
　　1992年，只有29歲的昆汀，拿著他的處女作《落水狗》在美國圣丹斯電影節(jié)上引起了世界性的反響。有人評論說，他以他獨(dú)特的黑色幽默與暴力美學(xué)確定了他在電影界無法動搖的地位。我當(dāng)然一樣，為他的黑色幽默與暴力美學(xué)而傾倒，但是，我自認(rèn)為我并沒有專業(yè)底蘊(yùn)來評論昆汀的這兩項。我看完《落水狗》，頭腦中馬上反映出來的竟是杜琪峰的老電影《槍火》。我因此而陷入了困境，《槍火》是我看過的最干凈的電影，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的拖泥帶水，對白中連多余的一個字都找不出，《槍火》給我的震撼是難以名狀的。然而，這一次《落水狗》又一次給了我這樣的感受，我不明白為什么？兩種如此不同的風(fēng)格，為什么會歷史性地走向吻合？《槍火》如此干凈，《落水狗》如此冗長，《槍火》如此寡言沉默，而《落水狗》如此喋喋不休。我在萬思不得其解的時候，突然靈光閃出一個詞——純粹。也許我找對了，也許《槍火》與《落水狗》給我的震憾都是都是來自于它們的純粹。《落水狗》中那一票搶劫珠寶行的劫匪，他們給我的純粹感就像是他們就在我們生活的周圍，在我們的咖啡館討論著《感覺像處女》這首歌，在我們旁邊為了一塊錢小費(fèi)而爭論不休，如此真切。他們的生活像白開水，就是那一次搶劫，如果沒有意外，我想他們第二天還會出現(xiàn)在那個咖啡館，喋喋不休，說著《感覺像處女》和小費(fèi)，或者類似的別的。我在開篇就急于特意說《落水狗》，我也不明白這是為什么，好像震憾真的是一件難以名狀的自我癡狂、傻冒、歇斯底里。
　　說昆汀，如果不說他的敘事手法，那跟沒說差不多了多少。我在思索，怎樣來形容昆汀的敘事。非線性？倒插混亂？無故跳躍？算了，都不合適，直接叫“詭異”吧，感覺自己從來沒有這樣詞窮過。昆汀詭異的敘事，在《低俗小說》中達(dá)到了登峰造極的地步。1994年，注定要成為昆汀匪夷所思的一年，這個才三十出頭的青輕人，怎么就在戛納擊敗了波蘭導(dǎo)演基斯洛夫斯基？我在很多年后，再去看基斯洛夫斯基的《紅》，都難以置信，偏愛文藝的法國人怎么會在那一年看上了昆汀的《低俗小說》?！兜退仔≌f》詭異的敘事手法我相信讓很多影迷堅定了他們對昆汀的如癡如狂，當(dāng)然，也讓很多人看了半小時直接放棄或者睡著也是再正常不過的事。有個評論人說《低俗小說》甚比昆德拉的《生命不可承受之輕》，筆者淺薄，這兩件我都深愛的作品，實(shí)在是沒有找出它們之間到底有什么關(guān)聯(lián)。如果硬要這樣比較，我更愿意將《低俗小說》比作杜拉斯的《情人》。它們都像“墻上的斑點(diǎn)”那樣讓人靈魂出竅，卻總是在敘事的過程中達(dá)到命運(yùn)的偶遇，所以，整個電影就是一些點(diǎn)，一些命運(yùn)偶遇的點(diǎn)，而沒有命運(yùn)延綿的線條，把點(diǎn)連成線，昆汀將這項工作直接拋給了觀眾。在觀看的過看中，我總是為這些點(diǎn)的出現(xiàn)而感動，而去回到當(dāng)初昆汀出發(fā)的地方，所以，不得不承認(rèn)看完給人是一塌糊涂的感覺。我要插一句的是《低俗小說》中幾個讓我莫名感動的片段，約翰跳舞那一段有讓人窒息的美，還有塞繆爾領(lǐng)悟到神旨決定浪子回頭那一段讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈愿望，有一股一同與他回到明凈的世界的沖動，還有威斯利目睹了對手被SM后眼神里流露出的那種惺惺相惜，兩個硬漢的握手言和也給了我們一種另類的美感。再回到敘事，非線性的風(fēng)格在很多電影人那里都有過，像岡薩雷斯的《巴別塔》和保羅哈吉斯的《撞車》也是這種敘事的典型代表，無疑這兩部也是在世界電影史冊里將會留名的經(jīng)典之作，但從敘事的角度講，不得不說他們離昆汀差得太遠(yuǎn)了，甚至可以說，沒有人能做到昆汀那樣出色。
　　有很多評論人都企圖從昆汀的電影里找一些高深莫測、嚴(yán)肅高尚的主題，這必將是要失望的。大多數(shù)電影都在跟我們講故事，而有少數(shù)電影是在告訴你怎么講故事，昆汀的電影就屬于后者，如果你執(zhí)意要去理清梗概、升華主題，都將成為可笑的無聊。像《死亡證據(jù)》這樣的電影，你說主題是什么，性心理變態(tài)？女權(quán)主義？隨便了，你說什么就是什么。如果將這些主題扣在昆汀的頭上，那他的電影連三流都排不上，就是看起來關(guān)于二戰(zhàn)的嚴(yán)肅的《無恥混蛋》也不要企圖去作這種價值追求，這與戰(zhàn)爭無關(guān)，與歷史無關(guān)，這只是昆汀想塑造的人物形象在那個時代的荒繆表演。所以不要說他不尊重歷史，因為他根本就沒有在說歷史，也不要說他的電影結(jié)尾收不住，沒有呼應(yīng)，因為昆汀，他自己也不知道會在哪里要停下來。就像《殺出個黎明》（昆汀是編劇，主演，副導(dǎo)），電影前后兩部分的跳躍，你又要定義它是警匪片還是鬼片？我覺得電影是昆汀在追求的一種感覺，只是在表達(dá)一種荒繆的生命觀念。就像在《殺出個黎明》中昆汀在穿越邊境時面臨著被警察抓捕的危險也要大聲強(qiáng)調(diào)“我沒瘋”。生命實(shí)在是很荒繆，最相信的人偏偏是警察的臥底（《落水狗》），不斷背著《圣經(jīng)》的人偏偏是個殘酷的殺手（《底俗小說》），最強(qiáng)悍的殺手偏偏死于幾個弱女子的亂棒之下（《死亡證據(jù)》）……還有什么比生命更荒繆的嗎？人們說這是黑色幽默，應(yīng)該算得上恰如其分，生命的底色不就是黑色嗎？笑過之后，剩下一腔蒼涼。不過那些以“昆汀塔倫提諾，這位優(yōu)秀的喜劇導(dǎo)演”開頭的文章，在此作嚴(yán)重鄙視。
　　我和你，以及他們，唯一的共性就是我們在一同演繹荒繆。昆汀塔倫提諾如是說。