如果有這種印象就錯了。菲爾寧洞悉生活,不會以外表去觀人,經(jīng)驗就是人性不能徹底的無私,若徹底的無私是美好的。
小說中,菲爾丁塑造了索菲婭·惠斯特這樣一個溫柔美貌的形象,一個讓人陶醉符合大眾審美的女生,溫柔美貌的女孩子。天性淳樸,但不愚蠢;循規(guī)蹈矩,不會咄咄逼人;有性格,有毅力,有勇氣;心地純真,美麗動人。
塑造這個角色的時候,菲爾丁心中是想著他心心念念的妻子,感人至深催人淚下。
這部應(yīng)該算是巨蟒與圣杯的前身吧,又一部英式無厘頭的荒誕喜劇,里面有些橋段現(xiàn)在看來已經(jīng)過時,但是還有些?,F(xiàn)在看來仍然非常有喜感,尤其是在旅館餐桌前Tom Jones 和他救回來的大媽一起就著各種海陸食材互撩的那場戲……大屏幕的觀影體驗非常能帶動人,間或著來幾段全場大笑,一個人對著網(wǎng)絡(luò)資源可能就難有這樣的樂趣了,我就忍受下這場字幕組的糟糕表現(xiàn)吧,本想給8分的,1分扣在字幕上面了。以上
導演用風趣的手段,來告訴我們?nèi)绾我龑Ьν⒌哪贻p人,回歸社會的主流。
一部荒誕的英國喜劇,一幅16世紀英國的全景圖,一段令人神往的風流韻事。起碼我是這么定位這部電影的。影片的主角叫湯姆?瓊斯,這個在普通不過的英國名字。卻在追求自己愛情生活的途中,惹出了非常多令人捧腹的笑話。導演托尼?理查德森,是一個很會用音樂和鏡頭語言說故事的人。他在影片中,大量運用卓別林啞劇式的嬉笑動作。讓人在覺得荒誕的同時,又是那樣的指觸心靈,發(fā)人深省。
我們的主角湯姆?瓊斯,是個私生子。剛出生不久,其父母就被鄉(xiāng)紳阿洛斯以破壞清譽的罪名趕走了,并成為了他的養(yǎng)父。長大后的湯姆,高大英俊,但游手好閑。這樣一個渾身充滿荷爾蒙的年輕人,是很難管住自己的褲腰帶,所以他很快就跟充滿誘惑的莫莉莉小姐,廝混在了一起。因為他的不羈,當?shù)厝硕颊J為這個壞小子,總有一天是會上絞刑架的。阿洛斯先生,是個負責的養(yǎng)父,他為湯姆請了兩個老師,斯卡姆先生和斯奎爾先生。兩位老師貌合神離,在明爭暗斗的同時,并沒有給湯姆帶來太好的教育,因為他們知道湯姆是個私生子,而且跟阿洛斯老爺并沒有血緣關(guān)系。所以他們會花更多的時間,去討好湯姆的表弟普力菲爾,普力菲爾是阿洛斯先生姐姐的兒子。也是阿洛斯先生,名義上的繼承人。導演用短短的幾個鏡頭,就把盎格魯人的拜金主義批判了一番。這種唯利是圖的精神,正是一戰(zhàn)時日耳曼人最看不起英國人的地方。
美麗而善良的女主,蘇菲?威士頓小姐,結(jié)束了在法國的留學,回到了威士頓先生的莊園。威士頓跟阿洛斯互為友好的鄰居,湯姆和表弟普力菲爾都愛上了美麗的蘇菲。普力菲爾在感受到湯姆的威脅后,對湯姆產(chǎn)生了厭惡。不過既然是一個,受過良好教育的紳士。怎么能夠像野蠻人一樣,用拳頭去解決問題。我們陰險的表弟,準備等待一個好機會,去一舉鏟除這個滿腦子只有女人和威士忌的鄉(xiāng)巴佬。誘惑的農(nóng)家女莫莉莉,竟然懷孕了。這讓她成為了當?shù)氐囊粋€笑話,而這種未婚先孕的行為,遭到了當?shù)剞r(nóng)婦的集體抵制。憤怒的農(nóng)婦跟莫莉莉,在教堂外的墓地發(fā)生了混戰(zhàn)。極有責任感的湯姆,挺身而出救出了被農(nóng)婦們圍攻的莫莉莉,這使得湯姆成為了眾矢之的。大家把湯姆搞大了莫莉莉肚子的事,當成茶余飯后的談資。這讓對湯姆早有好感的蘇菲,感覺到了莫名的憂傷。莫莉莉的這種放蕩,雖然有家族傳承,但在當時妓女這個詞,依舊是底層英國人非常忌諱的。湯姆決定登門造訪莫莉莉,去為他的過失承擔應(yīng)有的責任。萬萬沒想到的是,在莫莉莉的閨房,還遇上了他的老朋友,斯奎爾先生。這位斯奎爾先生,時刻不忘自己老學究的身份,哪怕渾身赤裸風流的時候,也還帶著眼鏡。雖然湯姆暫時從接盤俠的位置上,被解放了出來,但他還是得罪了斯奎爾老師,這使得斯卡姆、斯奎爾和普力菲爾,組成了神圣同盟。導演用嬉鬧的手法,來提醒60年代對于性越來越開放的年輕人。這種未婚先孕的行為,存在的巨大的風險。似乎想用莫莉莉和蘇菲小姐身份的對比,來告訴精蟲上腦的年輕人,到底誰才是適合走到最后的人。
熱愛游獵的威士頓先生,組織了一場盛大的游獵活動。精力充沛的湯姆,自然積極響應(yīng)。我們美麗的蘇菲小姐,也繼承了一些威士頓先生好動的性格。鄉(xiāng)紳們?yōu)榱俗分鹨恢豢蓱z的梅花鹿,騎著高頭大馬,一路任意馳騁,留下了一片狼藉。最終英勇的威士頓先生手刃了梅花鹿,而過于血腥的場面,也驚擾了蘇菲的坐騎。湯姆當然不會放過這種好機會,好一場英雄救美。早已見慣風月的湯姆,非常懂得如何去撩撥少女的心,利用假受傷來拉近兩人的關(guān)系。在湯姆養(yǎng)傷期間,兩人天天歡歡喜喜的游歷在鄉(xiāng)間。純真的愛情,也在兩人之間慢慢發(fā)酵,直至填滿兩顆心。人往往在最得意的時候,總是會遇上點啥。阿洛斯先生和他的姐姐的馬車,失控出了車禍,姑媽慘死。眼看著也要不行的阿洛斯先生,在眾人面前宣布了遺囑。大家都為能夠得到一份不錯的遺產(chǎn),而感到欣喜。只有湯姆為這位慈祥的養(yǎng)父,即將離開自己而感到悲鳴。造化弄人的是,阿洛斯先生熬了過來。這導致了剛宣布的遺囑失效,為了慶祝阿洛斯先生的身體康復(fù)湯姆喝的伶仃大醉。酒精是引發(fā)沖突的潤滑劑,普力菲爾與失態(tài)的湯姆戰(zhàn)做了一團。邊上的斯卡姆和斯奎爾,顯然更是拉偏架的好手,結(jié)果自然是湯姆寡不敵眾,被趕出了家門。
醉漢湯姆,在鄉(xiāng)間小路溜達時,再一次邂逅了誘惑的莫莉莉。被酒精沖昏了頭腦的湯姆,更加無法管住自己的褲腰帶了,與莫莉莉干柴烈火般的纏綿在了一起。一路追殺而來的普力菲爾,發(fā)現(xiàn)了這對纏綿的狗男女。正在準備痛下殺手時,威士頓先生出現(xiàn)了,他與蘇菲一起救下了湯姆,但也發(fā)現(xiàn)了莫莉莉。蘇菲雖然很生氣,但善良的她,還是與父親一起把湯姆救回了家。普力菲爾雖然沒有能夠當場解決湯姆,但在與飽讀詩書的斯卡姆和斯奎爾合謀后,想出了一條趕走湯姆的妙計。威士頓從倫敦回來的姐姐,雖然非??床粦T威士頓粗魯?shù)泥l(xiāng)巴佬行為,但對侄女蘇菲小姐卻是關(guān)懷備至。她覺得這個窮鄉(xiāng)僻壤,也就阿洛斯家的普力菲爾還像一個紳士。所以她決定撮合蘇菲與普力菲爾的關(guān)系,但蘇菲已經(jīng)愛上了私生子湯姆,勇敢的蘇菲拒絕了這場包辦婚姻。暴怒的威士頓兄妹,決定把蘇菲關(guān)起來,直到她忘記湯姆,同普力菲爾結(jié)婚為止。誰說只有中國古代有包辦婚姻的呢?這不過是五十步笑百步而已。一邊是四處留情的風流少年,一邊是堅定不移的花季少女。兩人真的能夠走到最后么?這里或許也是反映,花季少女對于那些叛逆少年的迷戀?;騽t說導演試圖,去探索如何去引導叛逆期的女生。這些家長與子女的問題,成為了動搖戰(zhàn)后歐美社會的關(guān)鍵問題。傳統(tǒng)禮法的崩塌,并不只是在中國。
斯卡姆和斯奎爾以及普力菲爾,不懈余力的在阿洛斯先生面前敗壞著湯姆的名譽。三個人顛倒是非、添油加醋,本對湯姆私生子身份有所芥蒂的阿洛斯,最終聽信了他們的讒言。湯姆被他的表弟普力菲爾奪走屬于他的一切。但湯姆是樂觀的,在揮別了阿洛斯家所有的仆人后,決定獨自去倫敦闖蕩下。路上他遇上了一群反叛軍人,湯姆張揚的性格,總是會有人喜歡,有人討厭。小伙子這一次,招惹上了反叛軍官洛斯頓。洛斯頓發(fā)誓他跟蘇菲上過床,這讓本意喝醉的湯姆,更加憤怒。一場沖突后,湯姆受傷倒地,叛軍們以為洛斯頓殺死了湯姆,所以把他羈押,不過幸運的湯姆只是昏了過去??蓱z的湯姆,在第二天醒來時,發(fā)現(xiàn)軍隊為了追逐畏罪潛逃的洛斯頓早已跑路。隨身攜帶的500英鎊,也不翼而飛。頭上還纏著繃帶的他,被以為是混霸王餐的混混,被店主人無情的趕了出去。桃花運十足的主角,在此時又遇上了一個叫坎特的女人。風韻動人的坎特,被洛斯頓說打動并準備與之私奔,沒想到這個道貌岸然的禽獸,只是想要誘騙坎特助他脫身。在達到目的后,還不忘劫財劫色一番。導演在此,或許是想要提醒那些夢想想著與情郎私奔的女性。不過這不影響我們的湯姆,又一次得到了英雄救美的機會在趕跑了禽獸洛斯頓后,我們風流不羈的主角,在坎特夫人的陪伴下,向著倫敦進發(fā)了。
拒絕包辦婚姻的蘇菲小姐,此時也選擇了跑路,決定帶著她忠心的侍女一起,去尋找他的夢郎——湯姆。發(fā)現(xiàn)女兒逃跑的威士頓兄妹,心急火燎的開始了追尋。在外游蕩的蘇菲小姐,巧合的遇上了同樣跑路的表姐哈利爾。表姐哈利爾小姐,準備私奔到倫敦去找她的相好,人生地不熟的蘇菲,只好先跟著表姐去倫敦,等待機會再尋找湯姆。我們精蟲上腦的湯姆,此時正在與坎特夫人享用晚餐。無法想象,一場晚餐也能拍的如此香艷,在酒精作用下的湯姆,再一次解下了褲腰帶。兩人正在歡度春宵時,醋壇子菲特帕崔克先生——表姐哈利爾的丈夫。來到了旅店,將湯姆和坎特小姐,誤以為是奸夫淫婦。在此同時,戲劇性的各路人馬齊聚旅店,威士頓兄妹、蘇菲和表姐哈利爾、醋壇子菲特帕崔克先生,把個旅店搞得雞飛狗跳。英國人的自嘲和自黑精神,讓人為之捧腹。機智的湯姆有驚無險的避開了麻煩,也得到了蘇菲小姐遺留在旅店的筆記本。他意識到蘇菲小姐,就在他附近。落荒而逃的湯姆,在路上還遇上劫匪,但這個懦弱的劫匪,顯然并不怎么專業(yè)。在被湯姆制服后,劫匪道出了他的真實身份,原來他就是湯姆的“生父”,被阿洛斯先生趕走的理發(fā)師帕吉,這個可憐而懦弱的男人。帕吉也告訴了湯姆,他并不是傳說中,湯姆真正的生父。
在倫敦的貧民區(qū)魚龍混雜,充滿著混亂和破敗。湯姆依舊不斷的,去蘇菲小姐的表姐哈利爾的住處尋找了蘇菲。這天正巧帕吉森夫人在哈利爾家做客,在看到湯姆之后,很欣賞這個英俊魁梧的小伙子。帕吉森夫人的名聲并不怎么好,她以蘇菲為由,邀請湯姆到沃克霍花園參加化裝舞會,沃克霍花園是倫敦上流社會的著名社交場所,總是有不少風月之事在這里發(fā)生。收到邀請的湯姆,難改風流本性,很快就被帕吉森夫人所迷惑了。雖然跟帕吉森夫人游龍戲鳳,但湯姆依舊感覺自己的心是屬于蘇菲的。在帕吉森夫人家,與蘇菲尷尬的相遇后。想要獨占湯姆的帕吉森夫人,展露出了她可怕的心機。她為蘇菲小姐的另一個仰慕者費拉姆,提供了一個占有蘇菲小姐的機會,要不是威士頓老爺及時趕到,我們純潔的蘇菲就要被侵犯了。湯姆在見到蘇菲后,對她朝思暮想,但苦于無法擺脫帕吉森夫人糾纏。忠誠的帕吉為他想了辦法——向帕吉森女士求婚,顯然這是個可怕的壞主意。雖然湯姆達到了擺脫帕吉森夫人的目的,但見慣風月的帕吉森夫人,將計就計,把信給了蘇菲的姑姑,蘇菲在看到信后對湯姆心灰意冷了,真是造化弄人。所以導演通過湯姆的遭遇告訴我們,那些年輕的小伙子們,不要沒事就去夜店買醉,也不要跟那些所謂的名媛勾勾搭搭。畢竟遭殃的總歸是自己。
阿洛斯先生此時帶著他的侄子普力菲爾,也來到了倫敦。準備讓小伙子歷練歷練,我們可憐的主角湯姆總是一波未平,一波又起。本想找表姐哈利爾,去勸勸他的表妹蘇菲。剛出門,卻遇上了醋壇子菲特帕崔克先生。菲特帕崔克先生二話不說,就把湯姆認為是勾引自己老婆的小白臉。一場決斗后,湯姆失手捅傷了菲特帕崔克先生??膳碌钠樟Ψ茽栐僖淮蜗莺α藴?,把湯姆形容成了一個殺人越貨的強盜,這導致湯姆將會被判處絞刑。帕吉知道湯姆,并不會干出這種出格的事,所以他為洗刷湯姆的罪行而四處游說。最后找到了醋壇子菲特帕崔克先生,希望他能夠證明湯姆的清白。在菲特帕崔克先生的住處,帕吉遇上了坎特,天?。】蔡鼐谷皇钦淠?瓊斯,湯姆?瓊斯的“親生母親”。就在阿洛斯先生,在詛咒這個禽獸般亂倫的湯姆時,坎特夫人說出了事情的真相,原來湯姆真正的母親是已經(jīng)死去的阿洛斯小姐,阿洛斯老爺?shù)拿妹?,讓人瞠目結(jié)舌的反轉(zhuǎn)。意識到一切的阿洛斯,迅速找來了老朋友威士頓老爺,希望能夠挽救下這個將走上絞刑架的小伙子。英勇的威士頓老爺在千鈞一發(fā)之際,一刀砍斷繩索,然后示出敕免令。恢復(fù)了身份之后的湯姆,成為了阿洛斯家族第一繼承人,他的親弟弟普力菲爾,機關(guān)算盡太聰明,反算了卿卿性命。率真而熱心腸的湯姆,笑到了最后,湯姆與蘇菲也終于可以名正言順的結(jié)合了。
影片改編自亨利?菲爾丁的同名小說,也是這位英國現(xiàn)代小說奠基人,最杰出的代表作。影片以英國貴族間,混亂的私生活為引子,映射和諷刺了當時英國上流社會荒誕的價值觀。乍一看,影片以風月之事和私生子作為噱頭,但內(nèi)核是在諷刺英美20世紀60這個放縱的時代的年輕人——這批嬰兒潮成長起來的人。在逐漸興起的物質(zhì)時代,開始解放自我,開始挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的價值觀。這種禮崩樂壞,人心不古的時代。對于當時的年輕人,產(chǎn)生了巨大的影響。他們向往著和平,渴望著被認同。又無法擺脫物質(zhì)的束縛,想要建立自己心中的烏托邦,但最終輸給了現(xiàn)實。就像電影中的主角湯姆,在只是個私生子的時候最快樂。因為他不用考慮生計,只是快樂的玩耍。影片在他成家立業(yè)后,戛然而止。當生活回歸到柴鹽油米后,相信不羈的湯姆和堅強的蘇菲所要面臨的矛盾,遠比兩人談戀愛時候來的多得多。導演在這里將婚姻描繪的非常美好,是希望當時歐美的年輕人,能夠早日成家立業(yè)。不要再繼續(xù)廝混了,或許正是因為這種思想的傳達,才讓這部電影最終捧得了大獎吧。畢竟引導充滿著荷爾蒙的年輕人,回歸社會的主流,是當時的頭等大事。
其實單從情節(jié)安排上來說,各種穿插呼應(yīng),確實很好,個別地方,比如打獵那里很拖沓,結(jié)尾蘇菲情感的轉(zhuǎn)變也比較粗糙,尤其是寫了分手信之后,還有另外一個外甥不知道是啥身份,什么下場。
舅舅來到莊園,見到床上有個嬰兒,收為義子,男主長大后胡鬧玩樂,和蕩婦有染,以為孩子是自己的,結(jié)果去找她,發(fā)現(xiàn)床頭藏著他老師(這里笑死了),女主出場,男二放走了女主的小鳥,男主給她抓回來,掉河里了,女主對男主有好感,兩人一起玩,確定戀情。
男主母親和舅舅乘馬車出事故,母親去世,舅舅九死一生活了過來,男主為他高興,其他沒分到遺產(chǎn)的人很不爽,準備嫁禍給他,男主和蕩婦瞎混,被炮灰男二捉奸,挨打,正好女主來了,救了男主但是心里很不爽,帶男主回了家里。女主姑媽來了,認為女主有意中人,是男二,就讓女主父親去說親,結(jié)果女主說不是,要去找男主,父親阻止。
同時男二在家里向舅舅告狀,說男主壞話,于是男主就被打發(fā)走了。男主先是遇到一支軍隊,被打破頭,暈了過去,醒來時,錢都被偷走了,他也被趕出旅館,然后遇到打他的仇人,救下瓦特太太,去了另一個鎮(zhèn)上。
女主為了找男主,離家出走,路上遇到逃避醋缸丈夫的表姐,幾人同行。男主和瓦特太太吃飯那一幕真的很誘,然后兩人同床,被表姐丈夫捉奸,正好表姐和女主來了,聽到女仆說的話,女主很傷心,遺留了一個什么袖筒(?),待離開時,發(fā)現(xiàn)父親和姑母來了。男主逃出來時,見到女主父親,又跳窗走了。
然后男主遇到假的父親,曾經(jīng)舅舅的理發(fā)師,得知了自己的部分身世,他去了倫敦,暫時住下。在去找女主表姐時,被一個貝太太看中,收到舞會邀請函,成了貝太太的情人,然后和女主越走越遠,無法擺脫貝太太。
后來男主寫信給貝太太求婚,被女主看到,徹底傷心。男主去找女主表姐想辦法,被姐夫誤以為偷情,兩人打了起來,然后被男二雇的人誣陷入獄,被判絞刑。
理發(fā)師為了救男主,去找瓦特太太,然后去找舅舅,坦白了一切,(這里想起男主和瓦特太太睡過,差點就成俄狄浦斯了23333),舅舅趕緊找人去救男主,最后“刀下留人”部分確實是大家都愛看,女主父親砍斷繩子,把男主救走了,然后happy ending,就是有點倉促
導演托尼·理查森,1953年畢業(yè)后任英國廣播電臺、電視臺制片人和導演。于50年代中期,投入到英國自由運動的熱潮,與其中最為知名的自由電影主將林賽安德森互為同事,除拍片之外還供事于《畫面與音響》雜志撰寫電影評論文章,其早期作品多表現(xiàn)為青年人的苦惱與反抗,以此奠定“憤怒的年輕人”運動的基調(diào)(憤怒派)。自由運動在呼吁創(chuàng)作能充分表達導演深刻個人觀點的同時,也對60年代的英國電影產(chǎn)生不小影響。
1958年戲劇復(fù)興運動,托尼?理查德森與編劇約翰?奧斯本相識,到1963年選擇改編英國小說家亨利?菲爾丁的經(jīng)典同名喜劇小說《湯姆·瓊斯》。影片以叛逆勞動階級為主人公的戲劇和小說,創(chuàng)造出一個具有階級意識的“憤怒青年”風潮,以描繪其卑微的日常生活。
正當海對岸的同行們?nèi)缁鹑巛钡目钢鴶z影機高喊革命時,托尼·理查森猶如海豚一般同樣找到了自己的聲音并持續(xù)歌唱。《湯姆·瓊斯》受到藝聯(lián)大力贊助,影片運用了大量的新浪潮技巧,擺脫嚴峻的現(xiàn)實主義風格,以其新潮又充滿智慧的形態(tài),在當時引起巨大轟動。從而一舉奪得威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員、奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本及最佳配樂獎。同年全美電影評議會及英國電影和電視藝術(shù)學院也授予其最佳導演獎,由此托尼·理查森的聲望達到頂峰。
《湯姆·瓊斯》的影像風格多受傳統(tǒng)英國紀錄電影學派的影響,追求紀錄電影的藝術(shù)性,且對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技術(shù)注入心血。戶外鏡頭長短搖相疊,室內(nèi)光線明暗交錯,自然懷舊,散發(fā)詩意。
影片在劇作上盡量忠實原作中很難扼要敘述的復(fù)雜情節(jié)與社會風貌,沒有按著規(guī)矩的五部結(jié)構(gòu)來改編。其主要以男主角湯姆·瓊斯為主導,在湯姆·瓊斯與蘇菲婭修成正果之前(A故事),將瓊斯與另外三位放蕩且嫵媚的女人(莫麗、瓦脫夫人、貝娜斯登夫人)的生活體驗分為三段(B故事),配合著迪士尼動畫式男中音進行線性敘事,由此展開一幅十八世紀英國社會現(xiàn)實主義的廣闊畫卷。上到地主領(lǐng)地的日常生活和上流沙龍,下至旅店、戲院、集市、法庭、監(jiān)獄、雜貨鋪、生意人的賬房軼事,從達官顯貴和資產(chǎn)階級的代表到底層生活的市井魚龍。
值得慶幸的是這部“滑稽史詩”的基本主題是關(guān)于善與惡的二元對立,所以創(chuàng)作者可以將再創(chuàng)造的精力用到視聽編排上,以致更加專注在社會中的愚蠢、傲慢和殘忍。象征著善良與美德的瓊斯、蘇菲婭、奧沃希,代表著罪惡的布力菲、貝娜斯登夫人。
在這場追逐自由戀愛的身世之旅中,在這塊交織男歡女愛的混沌大地上,我們看到的不過是一個飽受挫折卻不以為然的理想主義者,當他環(huán)顧四周時,那些貪婪、虛偽與瘋狂是抵不過心中的完美世界。影片以這樣的方式,溫和卻深刻的暴露出英國資產(chǎn)階級腐朽、虛偽、唯利是圖的本質(zhì),諷刺了英國社會的偽君子、假圣人和市儈們。
像《湯姆·瓊斯》這樣的電影其實非常難拍,如果你不找到一種方法讓它看起來毫不費力,就根本拍不出來。托尼·理查德森在此維持著一種讓人喘不過氣來的平衡,包括了愛情、欺騙和身體的喜劇。盡管小說以獨語無二的力量和神奇來戲劇化的表現(xiàn)了內(nèi)心沖突,但若要電影同為經(jīng)典,則必須將故事通過視覺概念與設(shè)計的形式表述出來,用膠片說話。
下文將盡量梳理在《湯姆·瓊斯》中通過剪輯來完成視覺喜劇的段落。
影片以片頭四分鐘的彩色默劇形式開場,這一富有視覺表現(xiàn)力的戲中戲結(jié)構(gòu)簡潔明了的完成了故事背景介紹的任務(wù)。
家境殷實的英國鄉(xiāng)紳奧沃希與他的妹妹住在一起。某天外出歸來,發(fā)現(xiàn)自己床上有一個棄兒,疑心女仆珍妮·瓊斯是棄兒的母親,便召她前來盤問。但因其堅決不透露任何信息,奧爾華綏未作深究把她送往別的地方,孩子留在家里收為養(yǎng)子,名起湯姆·瓊斯。
1.18.00, 一次瓊斯在深山中由強盜手中救出一個女人,名叫瓦脫夫人,瓊斯把她護送到艾普頓的旅館里。在這段長達三分鐘的進餐段落中,角色間僅靠與食物的肢體互動與眼神交流來完成勾引戲份,嫵媚自然。
25.00,五分鐘的鄉(xiāng)間狩獵大會是一個精彩的蒙太奇段落,觀眾可以從不同角度看到這場擁擠、血腥的鄉(xiāng)間活動。遠景、全景、特寫、搖臂俯拍相交錯,按照音樂的旋律與節(jié)奏剪輯,過程流暢且張力十足。
這個段落與故事的發(fā)展關(guān)系不大,多展現(xiàn)英國鄉(xiāng)村的流動風情,獵狗蜂擁而出,馬匹在田野里擁擠、奔跑,瘋狂狩獵吵鬧的人群,可憐的百姓在憤怒的看著他們踩壞莊稼與家禽。
隨后蘇菲婭出獵墜馬,瓊斯為了救她,左臂折斷,住在魏思特恩家里治療。蘇菲婭深為瓊斯的摯愛行為所感動,兩人感情與日俱增。
50.00,蘇菲婭的姑媽與其父親詢問蘇菲婭是否戀愛的情況,當父親因首次聽說寶貝女兒戀愛而發(fā)火,及推測是身份顯赫且富有的布力菲而開心時,他們的聽眾及反映對象全部都是農(nóng)場里的活躍的牲畜們。
以《阿凡達》、《潘神的迷宮》等科幻影片為例,無論電影的場景和設(shè)計如何非同一般,其創(chuàng)造銀幕真實的模式仍然希望說服觀眾相信銀幕所呈現(xiàn)的世界為真。相比之下,自反性電影卻不會掩蓋銀幕世界只是虛構(gòu)的事實。
人物扭頭面向攝影機,中斷敘事,開始對觀眾說話,以幽默的旁白袒露心跡。這個帶有喜劇效果的自我指涉畫面打破了虛構(gòu)的外殼,導演不僅巧妙地向觀眾宣告導演統(tǒng)領(lǐng)全局的地位,告訴我們觀看的只是一部電影,而銀幕所呈現(xiàn)的現(xiàn)實也只是電影中的現(xiàn)實。電影的自反便是用膠片來達到小說可以輕松做到的事情最好的方法之一。
13.00,湯姆·瓊斯與蘇菲婭談及附近農(nóng)民偷了一只羊時,湯姆·瓊斯不自覺的道出一句惡搞解釋。
1.15.30,當從豐腴嫵媚的瓦脫夫人身體回過神來時,湯姆·瓊斯似乎發(fā)現(xiàn)了攝影機對面的觀眾同樣分享著這一切,出于公子哥的私心或廉恥,他迅速地脫帽蓋住了鏡頭。
2.2.50,當鄉(xiāng)紳奧沃希向急忙趕來的蘇菲婭父親解釋事情原委時,搶鏡的瓦脫夫人立馬轉(zhuǎn)身,反客為主。
7.00,瓊斯與莫麗。照例我們會忽略接下來的場景,這些場景是不符合端莊得體的審查要求的。
1.37.15,瓊斯與貝娜斯登夫人。照例,我們會避開下面的對話情節(jié),但我們會看一下第二天的情況。
56.40,在得知自己被鎖在屋里的閨女與女仆為愛出逃后,姑母與無知的父親理論。其向離去的姑母說出讓彌爾頓當我面告訴我,我一定扇他幾巴掌(已故百余年詩人)后。扭頭撲倒邊上正在勞作的女傭。
1.27.20,路遇劫匪的蘇菲婭姑媽,依舊沒有令人失望的擺出了那副資產(chǎn)階級正經(jīng)、嚴謹甚至死板做作的模樣,充耳不聞的自說自話。
2.01.00,瓦脫夫人在拜訪奧爾華綏時揭露出,律師道林是受布力菲的賄賂才指使流氓出面做假證,又將瓊斯出生的真相和盤托出。其后影片以逐幀動畫的方式呈現(xiàn)房門外偷聽的吃瓜群眾。
1.25.10,長達1分鐘的降格處理中,我們僅能接收到交錯無序的拉火車大隊,以及壓縮到近乎電子樂的聲音。盡管如此,導演托尼·理查森依舊沒忘記抖包袱。
1.跑回屋拿衣服的湯姆·瓊斯以正常速度回了臨別飛吻。
2.誤識夫人的貝娜斯登先生則將錯就錯的與瓦脫夫人春風一度。
除此之外影片各處同樣充滿著驚喜。
38.20,動畫式框中框強調(diào),諂媚的律師將湯姆·瓊斯的身世之信交給了險惡的布力菲。
活寶三人組
人在江湖,身不由己
莎士比亞冷人驚嘆的時空流動所表現(xiàn)出的想象力,唯有攝影機才能捕捉。偉大的講故事的人一直都知道,“展示,不要告訴”是一個終極任務(wù):以純粹戲劇化和視覺化的方式來寫作,展示一個自然人類型為的自然世界,表現(xiàn)出生活的復(fù)雜性,而不用告訴?!_伯特·麥基
低配版《巴里林登》,低下層的逆襲史,鬧劇式狂歡,俗氣中的生氣勃勃,直視鏡頭的破墻手法分分鐘暗示你莫要當真。以遭遇的人物為間隔的分段敘事沿襲《坎特伯雷故事集》式講故事風格,詼諧而諷謔的坊間傳聞亦一脈相承。
無淚的歡樂。有些鏡頭蠻不錯。故事性差強人意,大概讀小說是更好的選擇。
Tom.Jones.1963.iNT.Dual.Audio.DVDRip.XViD
1.5。故事本身有向史詩電影靠近的傾向,但是敘事方式完全就是英式無厘頭喜劇。拋開視聽語言和敘事基調(diào),本片內(nèi)容基本接近庫布里克的《巴里林登》,可是質(zhì)感上完全天差地別,再次證明庫布里克對題材的精準把握力度。英倫古典社會階層的沉浮在一個異類的戲劇人生中一展無遺,既是命運弄人的無奈又是階級選擇的必然,但是此層社會指向卻在電影好不正經(jīng)的風格中完全消解,絲毫不能感受到嚴肅的深入討論,而結(jié)尾突轉(zhuǎn)的happy ending更是將電影拉向了俗套的商業(yè)模式,唯一給出一個"活在當下"的借口為結(jié)尾留下了一絲回味。
@英倫大師展 記得《認識電影》里對《湯姆瓊斯》在文學改編電影歷史上的地位評價極高。這種近乎癲狂的戲謔拍法發(fā)展到后來可能催生了特瑞吉列姆的無厘頭喜劇吧。
三星半,20190106@大光明重看,如果有機會在影院,特別是近千人的觀眾一起歡笑,特別是你后排的同學笑點又很低,如果不被現(xiàn)在觀影體驗和觀念來評價本片,其實觀感還是高于6.6這分數(shù)的;美版卡薩諾瓦,一位又憐香惜玉又動不動拈花惹草的“孤兒”的探險之路,同時也是吐槽電影戲劇等藝術(shù)形式的陳詞濫調(diào)的一路惡搞和大型吐槽集,你看貴族們的狩獵何其夸張“宏偉”,你看“吃飯調(diào)情”何其香艷,你看主角不到片尾是肯定不會死的,你看身世浮沉廢話太多讓穿針引線的女士一總結(jié)何其簡練呀……根本是伊伯特爺爺《我知道你們又來這一套》的電影版嘛
導演懷著戲謔的心態(tài)拍片,旁白是其一,提供一個戲外的視角,動不動讓演員直視鏡頭,或者把帽子扔上去,切鏡頭的方式也多種多樣,這些花哨的東西掩蓋不了湯姆這個人物的糊涂,極討女人喜歡這一點毋庸置疑,他與蘇菲的愛情就看不出所以然了。
好吧……這是一部基本讓我蛋疼的電影……種種跡象表明,這是英國人的一次自我開涮……為這種自嘲精神、為很英式幽默的旁白、也為芬尼大叔的瘋癲表演(他那里有帥……),多打一顆星好了。不過至今不能理解這個奧斯卡最佳影片的小金人怎么劃拉到手的。
這部很歡很歡的電影告訴我:出身就是一切,這條真理永遠都不會改變。
Handsome Albert!~…想起了前年英倫展的Monty Python and the Holy Grail和上影節(jié)的《將軍號》!~…這類片子我絕對是影院里最“自得其樂”的之一!~…今天的兩部再給我來一打!~…(堅定了我要繼續(xù)all英倫展的faith!~…
相當鬧騰!而且風格百變,花樣不斷,毫無征兆突然就打破第四面墻
荒誕的英國喜劇,荒唐而有趣。也讓我們見識了當時英國上流社會的墮落、骯臟和丑惡。
實在搞不懂這樣一部鬧劇為何能夠贏得奧斯卡最佳影片。
亂成一團。。。笑成狗。。。而且用各種雜耍的形式逼你笑?。?!British New Wave代表作!Woodfall工薪階層喜劇大制作。。。英國人教全世界”活在當下“!
菲爾丁用這麼一個鬧劇實際上就是告訴大家一個事實:作為棄兒的湯姆將永遠流浪,永遠做小白臉,永遠過著朝不保夕的生活,如果不是後來真實身份出來。故事就在這財富,婚姻,名譽紛至沓來的時候戛然而止,很讓人印象深刻。如果這篇小說加一副標題:論出生背景的重要性,會讓更多人理解和喜歡。
原諒我一生放蕩不羈愛自由。
湯姆·瓊斯先后跟農(nóng)家女野戰(zhàn)、中年婦女開房(兩人共進晚餐的段落真是色情滿滿,若不是電影最后說珍妮·瓊斯不是他的親生母親,那他倆在旅館就是亂倫了)、富家女偷情,感覺即使蘇菲跟這么個善良的花心大蘿卜在一起了,也不太會幸福?……默片式的前序交代、蒙太奇的戀愛過程、定格的偷聽方式……部分拍攝手法滑稽幽默,但劇情于我還是不夠有趣,整體感覺還行吧。
【上海英倫大師展】1964年奧斯卡最佳影片、導演、改編劇本與配樂+威尼斯影帝。1.典型后現(xiàn)代式無厘頭喜劇片,敘事上:臉譜化的人物+夸張的情節(jié)+猝然強行反轉(zhuǎn)大團圓的結(jié)局,形式上:角色各種打破第四堵墻的言行&旁白劇透、自指(如“以下照例省略激情戲”)與自嘲&出片名前的數(shù)分鐘仿默片式開場+圈入圈出轉(zhuǎn)場+高速剪輯+降格鏡頭(追逃戲)+定格鏡頭蒙太奇(男女兩人門外偷聽場景)等拼貼式的電影語言。2.最有名的段落當屬兩人邊吃海鮮與水果邊調(diào)情的正反打蒙太奇了,極具性暗示。3.一處妙到毫巔的壓縮銀幕時間技法:在單個鏡頭中,湯姆·瓊斯由左至右連續(xù)數(shù)次入畫與出畫,每次都騎在馬上,但骨折的胳膊都愈加趨近于康復(fù),擺出不同的姿態(tài)與動作。4.不得不說,當年奧斯卡的確勇氣可嘉,竟然會給一部如此戲謔的鬧劇式電影頒發(fā)多項最有分量的大獎。(7.0/10)
三星半。雖然該片獲得了當年的奧斯卡最佳影片和最佳導演,但該片的水準是比不上同屬英國自由電影運動的《如此運動生涯》《撒謊者比利》等影片的。嚴格來說,該片也算是略有突破,就是對英國古代生活的展示:粗鄙、野性、貪婪、可笑。湯姆·瓊斯這個人物的塑造,兼有英俊與粗野,很好的不完美主義標本。
大部頭小說改得相當流暢了,很多當時的神來之筆。大家閨秀愛上放蕩不羈到天真浪漫的純浪子,也蠻一言難盡了??戳搜蹖а萆?,了解了。