主角家庭的悲劇是由于十一歲孩子的意外身亡。孩子在這么大的時候離開，對任何父母都是極其巨大的傷害。二戰(zhàn)的時候幼兒的夭折率還很高，如果孩子只有兩三歲，雖然孩子死去父母會很傷心，但是畢竟孩子還不能和父母有太多的交互，而且這是父母尚年輕，有了下一個孩子，悲傷總是可以淡忘的。但是如果孩子十幾歲的時候離開，父母已經(jīng)投入很多，有了很多美好的回憶，而且父母年紀大了，再有孩子也比較難，沒有新的慰籍，悲傷的延續(xù)就會一直下去。這就是本片的矛盾的起源。

一開始夫妻兩人的見面就感覺到兩人很生疏，因為彼此都在埋怨對方，應(yīng)該為孩子的死負責。而且越是親密關(guān)系反而很多話還就說不出來了。

男主人公經(jīng)常為了緊急事務(wù)跑出去，不能說沒有不想面對妻子，而想起孩子的離世的念頭。這個節(jié)打不開，生活就出問題。

二號男的魅力我是沒太看出來，不知道他們都彼此喜歡什么。

還是想起李連杰在中南海保鏢里的好，女人是需要陪的。自己的女人要看住了，每個人都有不想說出來的心里話，都可能會一時沖動，要防微杜漸，多陪伴。

出了問題不要只是互相埋怨，這解決不了問題，只會讓生活更加艱難。

我覺得影片一般。我覺得電影的意義除了它的內(nèi)容以外，還有它帶給你聯(lián)想，它背后的意義，或者是隱喻的東西。不知道對不對，反正他推給我的時候，我就忍不住多想了。我這個人本來就愛多想 一個沒了兒子，一個沒了老婆，因為戰(zhàn)爭。他們仇恨，傷感，同病相連，最后走到一起。這是個出軌的故事。這讓我想起了致命女人中的其中一對，前提一樣但是結(jié)局大不相同。 我曾經(jīng)看過這么一句話：說男人出軌就像是在外吐了一口痰。女人出軌就像是接了一口痰。這個形容很接地氣啊。 不得不說這部影片的結(jié)局，是好的。女人迷途知返了。上火車前的那句話，我們需要著彼此，都想開啟新的生活。但是，我不能……就這么男主上了火車，女主回到了老公身邊。 其實我有想，如果結(jié)局是男主騙女主離開她老公是為了報復(fù)，或者是把她解決了。都比是真的想和她一起過新的生活，然后她又走了，這樣更容易讓我接受

在飛機上偶然看的，沒想到被男主亞歷山大.斯卡斯加德的神顏驚到，后續(xù)又看了好幾遍舔屏（害羞臉）。這是一部好電影，人物情感結(jié)合時代背景來看非常合理和真實，很喜歡，推薦～

整部電影最喜歡的一幀

瑞秋和劉易斯

影片開始，劉易斯來火車站接妻子。夫妻倆久別重逢，有些拘謹，想抱沒抱，僅貼了一下臉。與之形成對比的是蘇珊和基斯，擁抱、熱吻。

重逢后的第一個夜晚，氣氛有些沉默，為了緩解尷尬，瑞秋點了一根煙，但劉易斯并不知道妻子學(xué)會了抽煙。瑞秋透露是為了緩解焦慮癥，劉易斯沒有繼續(xù)，選擇了岔開話題。談?wù)撈疬^去的時光，瑞秋露出了笑容，隨即又嘎然而止…第二天早晨，當瑞秋醒來，丈夫早已起床出門。

后面的劇情，兩人一起的時候幾乎都是伴隨著矛盾和沖突。焦點似乎是因為兩人對待仇人的態(tài)度不同：因為喪子，瑞秋憎恨德國人，劉易斯則得到感悟而變得仁慈。這種仁慈在瑞秋眼里變成了偽善和自私。其實，兩人最大的矛盾是劉易斯的逃避和習慣性忽略瑞秋：回避溝通，做事看似商量，其實早已有了決定。

相較于劉易斯，瑞秋主動的多，背井離鄉(xiāng)來到漢堡與丈夫相聚，多次開口挽留劉易斯陪伴自己...可主動并沒有得到想要的回應(yīng)，這也為后面出軌埋下了伏筆。

瑞秋和魯伯特

瑞秋和魯伯特的婚外情從兩人的性格和所處的環(huán)境來看其實是必然的：本性善良，對新生活都有著強烈的渴望；正如此，他們是不會一直帶著恨活下去的。瑞秋在感情上是主動的，魯伯特也一樣，甚至更熱烈。魯伯特最希望的是回到過去，一家三口過日子。瑞秋則是希望有人關(guān)心陪伴她，想其所想，感其所感。

最初，因為親人的死，兩人是相互厭惡的。瑞秋表現(xiàn)的明顯，魯伯特因為寄人籬下而不得不隱藏。但是，拋開敵對的身份，魯伯特的修養(yǎng)、品味、深情、隱忍之下尚存的血性對瑞秋是有吸引力的。

因為弗里達的緣故，瑞秋和魯伯特有了兩次直接接觸，瑞秋也因此了解到了魯伯特的悲慘遭遇：戰(zhàn)爭讓他失去了工作和妻子，家被征用，連親生女兒也嫌棄和疏遠他，這一無所有的境地與自己何其相似，除了同情更多了一份共情。而真正讓兩人感情發(fā)酵的是三件事情：

一是魯伯特在外受到基斯羞辱，回到家又被瑞秋質(zhì)疑是納粹，震怒后帶著挑釁強吻了瑞秋，這一吻讓瑞秋先慌了神。

二是魯伯特被示威者撞傷后到家，遇到了在自家開派對的英國人，面對基斯的挑釁，差點沒沉住氣。瑞秋的緊張和脫口而出的“斯蒂芬”暴露了情感，也讓魯伯特恢復(fù)了冷靜。瑞秋替魯伯特包扎傷口并主動表白，魯伯特先是吃驚，后是毫不猶豫的接受，干柴烈火差點燒上身。

過程中有一段對話特別有意思，魯伯特因為之前強吻的事想向她道歉，可瑞秋的答復(fù)讓人驚呼好一對“狗男女”?。ㄒ棠感?GIF）：

魯伯特：I was going to apologize.（我本來打算向你道歉的）

瑞秋：For what？（為了什么？）

瑞秋：Don’t.（不用）

魯伯特：I was going to.（我本來打算的）

魯伯特：But I won’t.（但是，現(xiàn)在不會了）

寥寥數(shù)語，兩人的心意全懂了。

CP粉看著兩人互撩雖然很開心，但客觀來看，此時魯伯特的感情是復(fù)雜的，瑞秋的美麗、善良讓人心動，可很難說沒有摻雜著利用的成分?，F(xiàn)實的環(huán)境讓魯伯特急于想拿到洗白證開始新生活，可基斯的態(tài)度又認定自己是納粹，似乎只能利用瑞秋夫婦與基斯的關(guān)系了。這也解釋了被包扎時的竊笑。

三是瑞秋帶著對劉易斯的絕望，在余暉下彈著德彪西的《月光》。這一幕讓弗里達和魯伯特震撼，此時的瑞秋像極了克勞迪婭。瑞秋想起死于戰(zhàn)爭的兒子而崩潰痛哭，弗里達和魯伯特這才發(fā)覺原來瑞秋和他們一樣。魯伯特緊緊抱住這個可憐的女人，兩人的感情真正噴發(fā)。

之后的幾天，魯伯特、瑞秋、弗里達像一家人一樣，一起吃早餐、做頭發(fā)、看電影、過圣誕節(jié)…被戰(zhàn)爭奪去一切的人們仿佛回到了過去的幸福生活。魯伯特帶著瑞秋去小木屋，向瑞秋規(guī)劃著未來的生活。兩人的希望都得到了滿足，重現(xiàn)了新生活的曙光。

這段感情，很難說不是愛情，魯伯特規(guī)劃的未來有瑞秋。但更多的還是兩個受傷的人在一起相互取暖，相互依存。

三人的感情結(jié)局

雖然我是堅定的瑞秋&魯伯特 CP粉，可不得不承認，瑞秋對劉易斯的感情更深。雖然有誤解和矛盾，但感情并未真正改變。遇襲事件讓瑞秋真實感受到：戰(zhàn)爭雖然結(jié)束，可仇恨仍未結(jié)束，劉易斯的忙碌確實是無可奈何。同時，危機驚嚇之下也讓自己覺察到了對劉易斯尚存的愛。而劉易斯在最后時刻的寬容和告白使兩人的矛盾和誤解得到了化解。

魯伯特拿到了清洗證，從此可以開始新的生活，女兒也原諒了他。相比之下，劉易斯更需要瑞秋，而瑞秋也需要與劉易斯達成和解。

影片最后，魯伯特含淚看著瑞秋離開，他走上火車，低著頭關(guān)上了車門（cp粉暴風哭泣臉.GIF）。劉易斯在雪地里，看著回來的瑞秋，小跑向前，緊緊抱住了她。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，創(chuàng)傷雖然依舊疼痛，可終將淡去，新的一天總會來臨。

最后的一些感想

1、一開始很遺憾瑞秋沒選擇魯伯特，好看的人互撩太養(yǎng)眼了，隔著屏幕都要發(fā)出姨母笑?？蓜⒁姿乖诖笫谴蠓乔暗娜诵怨廨x完全可以讓人忘記他曾經(jīng)犯的錯，世界上最好的劉易斯才能擁有瑞秋的愛。

2、愛情是在有好感的基礎(chǔ)上，某一個瞬間的電光火石?？沙赡耆酥g，相互需要比相愛更真實。整部電影，瑞秋和魯伯特，瑞秋和劉易斯之間從沒出現(xiàn)過“愛你”的字眼，更多的是“需要你”。

3、男女主角除了外形，演技也是一流。瑞秋壓著眼偷瞄魯伯特的樣子；第一次出軌冷靜下來后面對劉易斯的愧疚；被劉易斯發(fā)現(xiàn)之后的羞愧和無地自容。。。亞歷山大.斯卡斯加德則是很好的運用表情和動作細節(jié)來展現(xiàn)人物的心理和情境，在自家大宅前迎接新主人時展現(xiàn)的教養(yǎng)、克制；與女兒爭吵后郁悶砍柴時的自責、憋屈、無奈；得知自己在瑞秋幫助下拿到了洗白證的同時又得知瑞秋要回倫敦時的驚喜、心虛和失落；瑞秋決意回到劉易斯身邊后獨自上火車時落寞的背影。。。優(yōu)秀的演技支撐起了整部劇。

ps：說下基斯和蘇珊，這倆人在戰(zhàn)爭中也失去了孩子。但與劉易斯不同，他們的內(nèi)心充滿仇恨?；挂蚩床粦T劉易斯的仁慈而故意找茬魯伯特，為證明魯伯特是納粹分子來給劉易斯一個下馬威。戰(zhàn)爭之下無人幸免，基斯和蘇珊也是可憐人。

在盟軍勝利背景下，失去兒子的英國軍官夫婦占領(lǐng)失去妻子的德國設(shè)計師父女之家的故事。全篇都在民族矛盾和情感依靠之中穿梭，在反差和矛盾中扭曲著人性，帶著一種隱忍冰冷的清醒，溫度冷卻不涼。有大量的近景刻畫人物內(nèi)心的細膩變化。視覺和情節(jié)極佳。

故事在三個矛盾中發(fā)展：

首先是軍官丈夫，沒有戰(zhàn)爭帶給軍官們縱欲和暴戾之氣，開篇一句“漢堡昨天扔下得炸彈比整個戰(zhàn)爭中對倫敦投放要多得多！”就感覺到了他與其他軍人的不同，面對饑民的態(tài)度、挽留了德國人一家、面對居住的德國人是否為納粹也不關(guān)心的態(tài)度，富含同情心和人為關(guān)懷，有別于軍中官僚。

其次是夫妻倆對戰(zhàn)爭傷疤的認知和處理反差。軍官太太的冷漠無情，強烈的界限意識、對德國人的排斥，源于與德國的戰(zhàn)爭殺死了她兒子！她對痛失兒子有深深的內(nèi)疚，對戰(zhàn)爭無比憎恨，卻因為丈夫是軍官，這種憤怒無處安放，她痛苦，卻始終沒能治愈?？释皝淼聡c丈夫一起療傷，卻又得不到，日日隱忍著、疼痛著。軍官對喪失兒子不是不心疼，是想通過對工作的極度投入，麻木自己，忘記失去的痛苦，他甚至逃避夫妻感情，遁入工作之中。兩口子沒有情感的支撐，甚至吵都吵不起來，這婚姻如同被轟炸的漢堡一樣，廢墟一般。

最后也是最重要的，同一屋檐下兩個家庭的沖突和畸戀。德國建筑師一家對生活品質(zhì)（繪畫、鋼琴、閱覽室）、設(shè)計理念（各種設(shè)計大師作品）、生活樂觀態(tài)度（從建筑師淪為鋼鐵澆筑員也保有風度）、對孩子叛逆的包容心態(tài)（“我只是他的爸爸而已”），甚至妻子被炸死，這些都沒有被炸彈或者戰(zhàn)爭摧毀，疼著、茹血隱忍。戰(zhàn)爭讓兩家人住到了“一起”，“痛失家人”讓兩家人聯(lián)系在了一起，鋼琴成為了開啟兩家人溝通的橋梁，男主的女兒成了軍官夫人對孩子的情感寄托和治愈內(nèi)心的良藥，德國建筑師像丈夫一樣的呵護、支援，好似彌補了軍官夫人婚姻中兩個重要角色的“精神空缺”，德國建筑師也把對妻子的情感需要投射向軍官夫人。雙方的不倫情感因彼此需要而越燃越烈。但，正如電影開篇所說，深藏在下面的彼此仇恨，并沒有因為戰(zhàn)爭結(jié)束而停止。

二人的不端關(guān)系終還是露出馬腳，被軍官發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭勝利了，妻子婚姻中自己卻輸給了德國人，在這情緒錯綜復(fù)雜時，一顆子彈，讓人們從粉色的婚姻戰(zhàn)爭中扇回到冰冷的嗜血現(xiàn)實。軍官知道妻子留不住了，干脆愛她就讓她走。在這場婚姻戰(zhàn)后的廢墟中，妻子可以率先贏得治愈的陽光，那就去吧。到此已是完滿。

結(jié)局返回是有些刻意了，反而掩蓋了軍官情緒變化的光澤。

盟軍勝利了，于是英國人占領(lǐng)了德國。一個英國軍官占用了一個德國工程師的古堡當作自己的家園，并從倫敦接來了自己的妻子，準備開始戰(zhàn)后的生活。但是戰(zhàn)爭中失去愛子的痛楚深深折磨著妻子，讓她對德國人一直存有深深的恨意。雖然一開始因為沒有找到居所，還是和英國軍官夫婦住在一起德國工程師處處避讓，表現(xiàn)出并不真心的謙恭，但是女主還是諱莫如深，很是忌諱。但是一臺鋼琴聯(lián)系起了同樣喜歡彈琴的女主和德國工程師的女兒，因為女主在鋼琴邊教過兒子，工程師的女兒正好彌補了兒子的缺失。正巧，工程師的妻子也是因為戰(zhàn)爭去世，兩個人相同的境遇，女主的丈夫又常常逃避兒子的逝去，不愿提起，女主與工程師發(fā)生了感情，并很快成了如膠似漆的一對。很快丈夫發(fā)現(xiàn)了秘密，女主也向丈夫坦誠了一切。就在妻子放下一切（把兒子毛衣留下），準備與工程師重新開始的時候，女主還是決定回到丈夫身邊，與他一起承受一切。

女主的丈夫真的很不錯，首先他將妻子接到身邊是為了讓她走出喪子之痛。到了德國，他又以寬容的態(tài)度對待已經(jīng)作為戰(zhàn)敗國的所有人，甚至讓工程師暫不要搬走，住在一起，甚至老婆要求不要其他人共處一室的情況下，還是這么決定。說明女主的丈夫是一個正直有憐憫心得善良人，他并沒有頤指氣使，居高臨下，一副戰(zhàn)勝者的模樣，雖然人民還是誤解他、反抗他，他還是一直秉持著自己的態(tài)度，難能可貴。對于情感也是一樣，知道妻子出軌，并沒有怨恨責罵，更多的是理解和成全，所以妻子最后的回歸也是必然。

戰(zhàn)后的創(chuàng)傷不管是戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國都是毀滅性的，相互的不信任，相互的敵對，讓人與人之間總有很多的誤解和不忿，怎么在這個時候擺正自己，做回自己，真的很難。女主夫婦、工程師，包括工程師的女兒其實都很混亂，也在生活里一點一點慢慢找回自己，知道自己應(yīng)該怎樣生活。戰(zhàn)爭的余波真的無處不在，影響著每一個人，每個家庭，甚至時間的每分每秒，也只有時間才可以慢慢撫平傷口，忘卻仇視，但是到底要多久，可能只有憑心自己去感受了。

斷壁殘垣中的生活困苦但是一樣也不缺，多的只是仇視的宣泄和孤獨的憤懣，也許這就是戰(zhàn)爭給予我們最直接的“余波”……

查詢Aftermath 的中文含義：后果、創(chuàng)傷，作為本片的片名，我覺得“創(chuàng)傷” 更加精確。

女主的兒子死了，一直無法從喪子之痛解脫出來的她和丈夫貌不合神也離，然后，她和喪妻的“房東”不出我意料地發(fā)展了一段短暫的婚外情，就在她向丈夫攤牌，表示兩人再也無法生活在一起的時候，我以為這片子也就這樣了，萬惡的戰(zhàn)爭又毀掉了一個原本幸福家庭，但是也成就一段浪漫的跨國之戀，女主的悲痛和男房東的悲痛被萬能的愛情補償了。

然而，就在火車快要啟動，其貌不揚但是后知后覺的丈夫抱著兒子破損的毛衣突然痛哭流涕，仿佛心有靈犀，女主幡然醒悟，她和男房東說bye-bye 。

只見那男房東的臉上也不見多少哀傷不舍的神色，也就小小地失望了一會吧，他輕快地跳上啟動的火車，帶著女兒走了。

而女主，則回到男房東的“家”，和經(jīng)歷了“失而復(fù)得”心靈洗禮的丈夫緊緊擁抱在一起。

親情戰(zhàn)勝了愛情，很讓我意外，歐美的影片似乎不該如此親情，可仔細想想，卻又是情理之中，女主的傷、痛、怒甚至出軌，不都是因為丈夫一心忙于收拾他國的舊山河，絲毫沒有流露出對她、對兒子有半分愧疚和心疼嗎？得知女主要走，丈夫哭得那個肝腸寸斷，證明他對妻子和兒子其實感情是很深的，只是他不善于表達而已。

而女主的“創(chuàng)傷”需要的正是親情慰藉而不是愛情的滋潤，所以她，回頭了，和丈夫破鏡重圓。

即使有婚外情滾床單的片段，這片子也挺悶的，如果不是美聯(lián)航的影片庫實在找不到想看的片子，我才不會認認真真地把這片子看完呢。