非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對(duì)亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對(duì)于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對(duì)海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢(mèng)者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對(duì)方，燃燒自我來喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們?cè)陉幇档慕锹淅餆o法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢(mèng)想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽?！?/span>歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對(duì)“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會(huì)里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對(duì)“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會(huì)問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對(duì)社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會(huì)令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對(duì)角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會(huì)使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對(duì)社會(huì)問題的反思，對(duì)媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對(duì)臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢必會(huì)對(duì)整個(gè)華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語劇集出現(xiàn)。

也許豆瓣電影簡介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會(huì)從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無論從原著方面來看，還是單看劇集的質(zhì)量來看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫實(shí)的科學(xué)鑒識(shí)畫面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺察到苗頭不對(duì)勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時(shí)，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒到三十而立的時(shí)候，但是這種所謂的大條道理說教，我在十年前就覺得頗為反感。正所謂“ 聽過很多道理，依然過不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說教式的臺(tái)詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來已經(jīng)有韓國影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國的類型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類型小說家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國的影視改編版本，因?yàn)樵兜谒拿缓φ摺?，我真的很喜歡，亦相當(dāng)信任韓國編劇的能力。

再說回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書沒有出分，甚至個(gè)別評(píng)價(jià)也不是很好，但是個(gè)人認(rèn)為絕對(duì)稱得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗(yàn)，開篇的“方夢(mèng)魚連續(xù)殺人案件”揭開本小說的神秘面紗，留下兇手認(rèn)罪自殺，但是死者尸體卻一無所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開，通過新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫書中角色心理活動(dòng)的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說內(nèi)容（類似博客、新聞采訪、新聞節(jié)目、臉書），同時(shí)賦予小說中獨(dú)特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時(shí)候，交代的線索以及伏線均有合理的回收。至少是個(gè)扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個(gè)重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實(shí)話說要是編劇按照原著的故事走向來拍，完成度絕對(duì)比你們硬造的故事好很多，個(gè)人對(duì)于這種掛羊頭賣狗肉的做法予以譴責(zé)。

來自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒多大問題，當(dāng)然張考全其實(shí)結(jié)尾的情緒掌控還沒有很到位，導(dǎo)致觀眾會(huì)有尬尬的感覺，不過倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個(gè)角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個(gè)角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺(tái)詞因?yàn)榫巹〉膯栴}富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會(huì)的問題是你們的問題諸如此類的……擺脫能不能別讓林心如接這個(gè)超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會(huì)高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識(shí)賢和許瑋甯的表演還是水平線以上，尤其許瑋甯這個(gè)演員,她早已不是那個(gè)和袁湘琴爭江直樹的 裴子瑜，演技不斷進(jìn)步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類第一女主的感覺。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點(diǎn)，陳正道的《記憶大師》短短幾個(gè)鏡頭就令人印象深刻，接下來陳正道《秘密訪客》，許瑋甯會(huì)拿出怎么樣的表現(xiàn)出來，我們大可拭目以待?！墩l是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿?，臺(tái)詞雖然大多是輕描淡寫地念出來，但就是給出的感覺是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類的導(dǎo)演們，為什么會(huì)比較青睞這位演員，很大可能是因?yàn)樵S瑋甯身上具備那股混血兒的異國風(fēng)情，會(huì)賦予觀眾一種特別的神秘感。

電影制作和細(xì)節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語網(wǎng)劇角度來看，算的上制作精良吧。開頭警官入場調(diào)查尸體的電梯長鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠(yuǎn)景鏡頭和背景音樂配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說一，這樣的劇本配不上本劇的制作團(tuán)隊(duì)。

最后回歸到網(wǎng)劇評(píng)分上，1778人評(píng)價(jià)，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個(gè)人認(rèn)為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實(shí)是七分），如果不考慮原著小說的話，本劇我會(huì)給三星，但一旦考慮原著小說，就感覺人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買多點(diǎn)推理小說來改編，同時(shí)亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來。

自殺，幫下一個(gè)人實(shí)現(xiàn)遺愿的劇情邏輯讓我想到日劇《輪到你了》，白宇的《沉默的真相》還有《心理罪》。只是日劇的情感底子沒有這部這么“浪漫感性”。感覺徐海因和方毅任相反又互補(bǔ)，徐海因因?yàn)閮簳r(shí)父親帶全家尋死的往事而憎恨父親；而方毅任認(rèn)為自殺是他們自己的選擇。兩個(gè)人一個(gè)對(duì)生命無比珍惜，對(duì)錯(cuò)失后怕，一個(gè)對(duì)生命極其淡漠，沒有關(guān)懷的能力也有一些疑問。

首先想說，片頭對(duì)方毅任少年時(shí)的交代，他和老教授的對(duì)話，后邊也沒什么呼應(yīng)。感覺刪了這段也無所謂。還有就是趙承寬這個(gè)角色，感覺作用不大，人物性格也不突出。還有軒軒的角色，我也覺得沒什么波瀾，不懂為什么安插這個(gè)角色。最后一集趙和方的對(duì)話，趙對(duì)王忠雄的案子作出的解釋我很不滿。有私心就有私心，把個(gè)人情緒帶到案子上居然還能如此理直氣壯的做出解釋，開頭就對(duì)方毅任的蔑視也很蒼白無力。這個(gè)角色我到后面也喜歡不起來。到最后還幫手下還款，呃呃。最后再講方毅任他確實(shí)不是一個(gè)合格的父親，即使最后一集甚至他的余生都在“贖罪”，已成定局的事情不會(huì)再有反轉(zhuǎn)，我覺得最好的結(jié)局就是江曉孟跳海身亡，方悔恨直至老去，原諒不是主旋律，也不一定是最好的結(jié)局，有些事情是真的無法原諒的。整個(gè)故事就是李雅均的偏執(zhí)陰謀論。極少部分是出于對(duì)周洋的愛，只是她自己對(duì)黑暗童話的構(gòu)造。她是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉臍⑷丝衲А＞拖瘛遁喌侥懔恕防锏暮趰u沙和。用別人的生命祭奠自己不安分的靈魂，還自以為上流。還有李雅均與徐海因的對(duì)話，徐海因有力的反駁她的死亡價(jià)值論，好似說動(dòng)了李。我不認(rèn)為這樣一個(gè)葬送數(shù)個(gè)生命的惡魔可以被說動(dòng)。

不懂提及新時(shí)報(bào)和光傳媒的目的在哪里。感覺還有很多細(xì)節(jié)可以補(bǔ)補(bǔ)，會(huì)更好看。也可惜無數(shù)次出現(xiàn)的徐和方秘密接頭的場景，后續(xù)也沒有呼應(yīng)。最后一集情感升華的很倉促，有一種來不及了，大家都變好，陽光趕緊鋪上大地的意思。

喜歡劉光勇的那一段，很生動(dòng)。劉光勇得到了活下去的希望，他想好好的活下去，還是被無情的謀殺。我相信這才是鮮活的人渴望生命的真實(shí)寫照。

不得不說，許瑋甯是真的漂亮，好喜歡她的顏值。感覺從惡作劇之吻到現(xiàn)在，幾乎沒有衰老的痕跡，又多了一點(diǎn)優(yōu)雅知性的味道。說話聲音也好好聽。我愛！

人的欲望太多，捆綁欲望的枷鎖更多，使得生命有機(jī)會(huì)被黑暗見縫插針。無愛的未來是最恐怖的。希望無論貧窮富有，人人都能得到愛。愛自己的愛，愛父母的愛，愛戀人的愛，愛世界的愛，愛美食的愛，愛朋友的愛…

也許有很多人在批判這部劇的細(xì)節(jié)處理不合邏輯，不嚴(yán)謹(jǐn)，但我覺得在看到她想表達(dá)的故事核心后，這些都不重要了。與其說它是一部懸疑推理劇，不如說它是一部自殺心理治愈作品，它從頭到尾關(guān)注及講述的都是那些平日里不被在意的人，他們因?yàn)椴槐焕斫?，被家人拋棄，被社?huì)拋棄。于是他們希望通過結(jié)束生命，找到自己活在這個(gè)世界上的證據(jù)。

他們想要尋找死亡的意義。

說到底，因?yàn)榛钪鴷r(shí)候的不理解，所以他們希望用死亡來換取這個(gè)世界的理解。

毋庸置疑，他們做到了。他們的死引來了警方的調(diào)查，引來了媒體的報(bào)導(dǎo)，引來了社會(huì)各界的關(guān)注。但這些自殺者們不知道的是，理解與寬容可以通過很多種方式實(shí)現(xiàn)，而他們，恰恰選擇了最激進(jìn)慘烈的一種。

游誠皓，他一直希望自己追求的理想能夠被父母理解，被社會(huì)接受。

蘇可蕓，她一直希望自己的歌聲被大眾喜歡，繼續(xù)受人歡迎。

張聰健，他一直希望自己的努力能夠被看到，得到公平的對(duì)待。

莊秉榮，他一直希望走出弟弟的陰影，向大眾證明自己的存在與作品。

劉光勇，他一直希望得到曾經(jīng)受害者的原諒與接受。

江曉孟，她其實(shí)最渴望得到的，是童年時(shí)期，缺失的父愛。

其實(shí)他們?cè)?jīng)，都是一群努力生活的人，但就像結(jié)尾處說的，他們對(duì)外界的關(guān)注力，大大超過了他們自己本身。在這些人里面，因?yàn)樗麄兲^于追求外界的肯定與理解了，以至于忽略了自己，忽略了身邊最親的人。

其實(shí)這部劇想表達(dá)的東西很簡單。它希望我們每一個(gè)人能夠?qū)δ切安煌弊龅阶约簝?nèi)心最大的寬容與理解。這個(gè)世界上有太多與我們自己的價(jià)值觀不一樣的東西了，但存在即合理。我們可以選擇不接受，但我們沒有權(quán)力去否定別人選擇的接受。阿浩的女裝癖亦是如此。

想要得到所有人的認(rèn)可，這是一件不可能的事情。人無完人，我們誰做不到人人喜愛，蘇可蕓也一樣。她曾經(jīng)有多光彩，現(xiàn)在的落寞就有多痛苦。可惜的是，她一輩子都在為別人唱歌，一輩子都在追求別人的認(rèn)可，她從來沒有為自己選擇過。

張聰健的痛苦對(duì)于每一個(gè)社畜來說并不陌生，他一輩子都在為公司而活，直至癌癥晚期。他知道自己的時(shí)間不多了，但最可惜的是，他就連自己生命最后一點(diǎn)時(shí)間，也花費(fèi)在了與公司抗衡的地方，他到死都沒有想過自己，想過身邊的人。

而莊秉榮是我最看不懂的一個(gè)人，他想要大眾知道他，想要奪回屬于自己的一切，有很多種方法可以實(shí)現(xiàn)?？伤热魏我粋€(gè)自殺者都要膽小，他寧可死，也不敢走出那個(gè)陰暗的破屋子。

可能是前幾個(gè)人的故事鋪墊的夠壓抑了，編劇終于讓我們?cè)趧⒐庥碌纳砩峡吹搅讼Ｍ?。他是這群人中，唯二幸運(yùn)的人。他有一個(gè)好老婆，一個(gè)能夠包容他，理解他痛苦的枕邊人。也正是因?yàn)樗钠拮?，讓他在最后，抓住了那一點(diǎn)點(diǎn)微弱的生的希望。而對(duì)比之下，我們惋惜，如果阿浩的父母能夠?qū)ψ约旱膬鹤佣嘁稽c(diǎn)點(diǎn)理解，或許他也不會(huì)那么在意外界的眼光。如果可蕓的母親能夠?qū)ψ约旱呐畠荷僖稽c(diǎn)點(diǎn)要求，或許她也能活得輕松些。

江曉孟，她是這里不幸的人中最幸運(yùn)的人。她有一個(gè)從小關(guān)愛她的母親，也有可以抒發(fā)痛苦的朋友阿浩，她的不幸都來源于那個(gè)患有亞斯伯格癥的父親，和被迫長大的痛苦。她一直努力著想要得到父親的愛，但希望卻在一次次的失望中殆盡。可她最后也沒有放棄，她用案子做魚餌吸引父親的注意，她在用自己的生命做最后的賭注，終于喚醒了父親內(nèi)心的情感。毋庸置疑的她成功了，曉孟拼盡力氣終于在最后找到了父愛的填補(bǔ)。

導(dǎo)演說，就連一個(gè)患有亞斯伯格癥的患者都能夠被喚起心中的愛，而我們普通人為什么不能？

這部劇提到的的社會(huì)熱點(diǎn)有很多，LGBT群體的認(rèn)同，明星輿論的壓力，社畜996下的高壓， 版權(quán)抄襲帶來的不平等，對(duì)有犯罪前科人員的歧視偏見，養(yǎng)護(hù)中心下的弱勢人群……也許這個(gè)社會(huì)有許多不平等，也許我們現(xiàn)在過得很痛苦，但每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，多想一想自己。我們來到這個(gè)世界上，是為了自己而活，不是為了任何一個(gè)人。別人的感受與評(píng)價(jià)，并沒有什么可在意的，有的時(shí)候，更好的活著，是對(duì)他們對(duì)大的報(bào)復(fù)。

自殺，不是唯一的選擇?；钪?，比死亡更有勇氣。

講真的，這部包括之前看的《人間課堂》，整體觀影下來我個(gè)人認(rèn)為都要比現(xiàn)有的分?jǐn)?shù)略高一些的，但是實(shí)際上8分出頭在豆瓣的電視劇板塊并不太夠打。

個(gè)人認(rèn)為最大的原因是網(wǎng)飛的播出方式。眾所周知Netflix是少有的會(huì)一次性全集播放的視頻網(wǎng)站，這種運(yùn)行方式會(huì)造成觀影的連續(xù)性。這其實(shí)是好事，但是對(duì)于其在觀影平臺(tái)的口碑評(píng)價(jià)上就相對(duì)很吃虧。

舉個(gè)栗子，之前ocn的《火星生活》其實(shí)整體看來并不會(huì)比被害者好太多，包括最近的mbc的《365》，個(gè)人認(rèn)為其實(shí)并沒有比《人間課堂》更好，但是分?jǐn)?shù)卻相差明顯。其實(shí)究其原因我還是覺得與這種播出方式有很大的關(guān)系。一次性放出全集固然使觀眾有了流暢的觀影體驗(yàn)，但是相對(duì)的，觀眾更像看了一場8-10小時(shí)的電影，由于連續(xù)觀看，所以其中的缺點(diǎn)或不合理處也會(huì)被持續(xù)放大。相反，如韓國電視臺(tái)的播出方式，更看重與觀眾的互動(dòng)，因此即使某一集有一些瑕疵，但是由于結(jié)尾的懸念和反轉(zhuǎn)會(huì)無限弱化這種缺點(diǎn)，而只要結(jié)局不崩的太厲害，對(duì)于已經(jīng)有感情的觀眾來說一般不會(huì)有太大程度的改分。因此電視劇的分?jǐn)?shù)往往比電影要高很多。

其實(shí)說了這么多，主要想說的就是，對(duì)于這種一次性放完全集的電視劇來說，是不是也能以稍稍寬容的分?jǐn)?shù)來對(duì)其進(jìn)行評(píng)判呢（唉，其實(shí)只是稍稍有點(diǎn)鳴不平啦?。?/p>

話歸正題。其實(shí)《誰是被害者》對(duì)于我而言是有些些失望的，畢竟在看過《與惡的距離》和《想見你》之后，對(duì)臺(tái)劇期望還是蠻大的，又是和網(wǎng)飛合作的犯罪懸疑。但是看完后其實(shí)有點(diǎn)好像講了很多但是啥都沒深入的感覺。（唯一驚喜的確實(shí)是場景道具布置，很逼真）

影片從疑似過氣歌星死亡到之后一系列的死亡引發(fā)最終懸念到達(dá)高潮，其實(shí)整個(gè)過程看下來還是流暢的。這里要著重說一下劉光勇這個(gè)角色。還特地搜了一下，演劉光勇的這個(gè)角色明明還是個(gè)老戲骨??？但是對(duì)于劉光勇這個(gè)這么重要的角色給我的感覺就是他的抱歉和悲傷完全浮于表面，完全感受不到那種深入骨髓想要自殺的抱歉。就，其實(shí)劉光勇是個(gè)很重要的角色，他其實(shí)是后期破解整個(gè)案件的關(guān)鍵，但是真的給我的感覺太拉胯了！

除此之外整部影片就，中規(guī)中矩，其中穿插了很多想要說，或者可以繼續(xù)深入說的話，比如資本和政治持續(xù)勾結(jié)，比如過氣明星的痛苦，比如少數(shù)群體如何能夠正常的生活，以及家庭給孩子帶來的影響。其實(shí)最后一條還不太準(zhǔn)確，江曉孟的成長其實(shí)還摻雜了太多這樣那樣的東西。那其實(shí)說了這么多到底想表達(dá)個(gè)啥呢，好像都涉及了一點(diǎn)，又好像都很弱？

影片最后徐海茵和李雅均的對(duì)話就好像雞湯和邪教的碰撞，最終雞湯獲得了勝利。

ps：吐槽下說林心如演技好的，當(dāng)林心如表情正常的時(shí)候確實(shí)還行，但是當(dāng)她癲狂的時(shí)候那個(gè)瞪眼+青筋暴起的絕活，實(shí)在....你們看那個(gè)表情不會(huì)想到大寶貝嗎？？？大寶貝一生氣起來也是這一招...

近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢(mèng)者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評(píng)分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。

萬萬沒想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——

誰是被害者

導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識(shí)賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國臺(tái)灣)

集數(shù)：8 單集片長: 60分鐘

這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評(píng)分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。

此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說《第四名被害者》。

從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。

每集的開頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動(dòng)馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評(píng)的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識(shí)官。

先給大家簡單科普一下：

亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。

而鑒識(shí)官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。

這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進(jìn)出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時(shí)間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。

換句話說，這名死者并不是這個(gè)女歌手。

那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認(rèn)身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。

經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。

按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。

每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：

服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉庫……

換句話說，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢(mèng)者》，獲得觀眾的普遍好評(píng)？

在我看來，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。

先來說說人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。

片中有一場戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。

可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對(duì)方威脅時(shí)。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。

一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。

徐海茵這個(gè)角色同樣如此。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。

她事先做了一系列小動(dòng)作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營造一個(gè)人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。

可是，當(dāng)死者的妹妹出來后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。

這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：

性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過這群想要放棄生命的人，來反映社會(huì)問題，并探究其背后自殺動(dòng)因。

以此引發(fā)大眾對(duì)這些問題的關(guān)注、以及對(duì)自殺群體的關(guān)愛。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國每年有約30萬人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個(gè)世界活著沒有意義。

這點(diǎn)恰好和鑒識(shí)工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因?yàn)殍b識(shí)人員的職責(zé)，就是通過細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說：

“鑒識(shí)科學(xué)有一句話，生前沒有人在乎你是誰。

當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了?！?/span>

從這個(gè)角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對(duì)于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問題，沒有人能給出完美的答案。

但《誰是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價(jià)值的人生。

只不過，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。

但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：

死亡何其簡單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。

活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。

*本文作者：張不才