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劇照
更新時間：2023-08-10 23:35
詳細劇情
長久以來，西奧（約根·沃格爾 Jürgen Vogel 飾）都飽受著生理上的折磨，對于性無限制的渴求甚至讓他犯下了嚴重的罪行，當這種渴求到達了病態(tài)的程度后，西奧被送往了一家精神病院接受治療。九年后，從醫(yī)院里走出來的西奧儼然成為了一個“正常人”，但內(nèi)心的痛苦和無法擺脫的過去依舊折磨著這個可憐的男人。
醫(yī)院里的治療讓西奧變成了一個沒有欲望的人，而就在這時，女孩奈特西（莎賓·蒂莫提歐 Sabine Timoteo 飾）出現(xiàn)在了他的身邊。奈特西的身世十分復雜，兩個飽經(jīng)風霜的人漸漸走到了一起。然而，對于兩人來說，家庭生活是一個極大的考驗，當一切卷土重來時，他們還能夠堅持自己的感情嗎？
醫(yī)院里的治療讓西奧變成了一個沒有欲望的人，而就在這時，女孩奈特西（莎賓·蒂莫提歐 Sabine Timoteo 飾）出現(xiàn)在了他的身邊。奈特西的身世十分復雜，兩個飽經(jīng)風霜的人漸漸走到了一起。然而，對于兩人來說，家庭生活是一個極大的考驗，當一切卷土重來時，他們還能夠堅持自己的感情嗎？
長篇影評
1 ) 絕望，如此觸手可及
或許最近看了太多的國產(chǎn)電影，看完這部德國電影，我心里一陣陣的激動。這樣精準而細微的心理描寫，在國產(chǎn)電影里看不到，在國產(chǎn)小說里一樣看不到。中國人似乎特別不愿意觀察人在現(xiàn)實中的行為和心理，他們被各種意識形態(tài)的宏大理論包裹了頭腦，經(jīng)常為了表現(xiàn)自己作為一名藝術家的道德覺醒，就去隨意地扭曲現(xiàn)實。他們不愿意去了解現(xiàn)實中的“人”，也不去思考何為“人性”，所以才在情節(jié)設計上鬧笑話。像《蘋果》里，一個雞蟲老板會突然間為了一個孩子失去了常性，向一個洗腳妹搖尾乞憐。如此荒謬絕倫的電影，竟然很少人質(zhì)疑，還當成“現(xiàn)實主義”，真是咄咄怪事。
影片里，男主角在經(jīng)歷了一番真真切切的掙扎，從強制禁欲到談情說愛，辦法用盡了，依然無法自控，重蹈覆轍，再次強暴女人。這如果給一位中國導演拍，很可能是剛好相反的結(jié)局。中國人在Kitsch文化里浸淫得久了，比好萊塢導演更愛大團圓，最有可能的安排就是讓這位男主角被愛情拯救，得到了真正的“性福”，也就遠離了罪惡。但這樣設計是有悖心理學常識的，性犯罪的沖動其實并不是很多人想的那么簡單，是靠性欲的壓制，或者建立固定的愛情關系就能治療。性犯罪之所以頑固，在于它是一種在生活里承繼而來的習慣行為。
這樣性犯罪的習慣從何而來？電影里沒有挑明，畢竟它不是一份心理學報告。但它某種程度上也盡量給出了暗示。電影的女主角在男主角追求的時候，她明確表示自己是拒絕男人的，在和男主角練習跆拳道的時候，她突然無法自控，呈現(xiàn)了自己的暴力傾向。后來，電影里非常隱晦地交代了，她父親對她有長期的性侵犯。這解釋了她的暴力傾向和厭惡男人。再后來，女主角在被男主角拋棄后，依然苦苦地搜索他，直到充滿理解地看著他自盡而亡。在我看來，這似乎是一種同病相憐。導演似乎在暗示，女主角已經(jīng)感應到了，男主角像她一樣，曾經(jīng)是受害者?；蛟S，同樣是性侵犯的受害者。
這是現(xiàn)實生活中多么觸目驚心的絕望：我們努力過了，但我們依然敵不過我們的積習。這積習可能來自于那個加害于我們的人。有時，受害人甚至變成了施暴者，惡性循環(huán)下去。記得蔡康永訪問魏-京-生，驚訝地發(fā)現(xiàn)魏-京-生在攝影過程里每隔三十分鐘就要求停機到外頭抽根煙，“他完全可以抵抗牢獄之久，卻無法抵抗一根煙?！边@其實是牢獄帶來的習慣，人離開了牢獄之后卻始終難以克服。
那么我們呢？從小在書本里，在報紙上，在電視里，在我們的父輩身上，我們又學到了什么習慣呢？我們的思維方式被這樣的國家如此強力地定型，我們自己到底是什么樣的人呢？我們能改變自己嗎？我們這一代又能否脫離這一代代的暴力革命的惡性循環(huán)呢？
絕望，就是如此觸手可及。
影片里，男主角在經(jīng)歷了一番真真切切的掙扎，從強制禁欲到談情說愛，辦法用盡了，依然無法自控，重蹈覆轍，再次強暴女人。這如果給一位中國導演拍，很可能是剛好相反的結(jié)局。中國人在Kitsch文化里浸淫得久了，比好萊塢導演更愛大團圓，最有可能的安排就是讓這位男主角被愛情拯救，得到了真正的“性福”，也就遠離了罪惡。但這樣設計是有悖心理學常識的，性犯罪的沖動其實并不是很多人想的那么簡單，是靠性欲的壓制，或者建立固定的愛情關系就能治療。性犯罪之所以頑固，在于它是一種在生活里承繼而來的習慣行為。
這樣性犯罪的習慣從何而來？電影里沒有挑明，畢竟它不是一份心理學報告。但它某種程度上也盡量給出了暗示。電影的女主角在男主角追求的時候，她明確表示自己是拒絕男人的，在和男主角練習跆拳道的時候，她突然無法自控，呈現(xiàn)了自己的暴力傾向。后來，電影里非常隱晦地交代了，她父親對她有長期的性侵犯。這解釋了她的暴力傾向和厭惡男人。再后來，女主角在被男主角拋棄后，依然苦苦地搜索他，直到充滿理解地看著他自盡而亡。在我看來，這似乎是一種同病相憐。導演似乎在暗示，女主角已經(jīng)感應到了，男主角像她一樣，曾經(jīng)是受害者?；蛟S，同樣是性侵犯的受害者。
這是現(xiàn)實生活中多么觸目驚心的絕望：我們努力過了，但我們依然敵不過我們的積習。這積習可能來自于那個加害于我們的人。有時，受害人甚至變成了施暴者，惡性循環(huán)下去。記得蔡康永訪問魏-京-生，驚訝地發(fā)現(xiàn)魏-京-生在攝影過程里每隔三十分鐘就要求停機到外頭抽根煙，“他完全可以抵抗牢獄之久，卻無法抵抗一根煙?！边@其實是牢獄帶來的習慣，人離開了牢獄之后卻始終難以克服。
那么我們呢？從小在書本里，在報紙上，在電視里，在我們的父輩身上，我們又學到了什么習慣呢？我們的思維方式被這樣的國家如此強力地定型，我們自己到底是什么樣的人呢？我們能改變自己嗎？我們這一代又能否脫離這一代代的暴力革命的惡性循環(huán)呢？
絕望，就是如此觸手可及。
2 ) 風格很像《羅塞塔》---無限度接近真實的電影---結(jié)尾很妙
這兩部我都很喜歡，像紀錄片一樣真實。
我從一開始就是同情男主角的，因為某種程度上我跟他是同病相憐。
我很能理解那種沒有出口，心中的魔鬼一輩子都在自己身上的絕望。
在犯案時，男主角是處在一種完全失控的狀態(tài)。比如對方的一句憤怒的話就可以刺激到他開始失控。而失控之后，他又開始無盡的懊悔，就像面前攤了一件不是自己做的壞事一樣憤恨，可是他又只能憤恨自己。
女主角在男主角離開后，并沒有正面的主動找他，說我們再在一起，我們再努力。因為她能體會，她雖然比他活的要好，但她的生活方式也早已受她早年的經(jīng)歷所定型，某種程度上她也是同樣處在沒有出口的生活狀態(tài)中。強硬地去要求男主角改變是“坐著說話不腰疼的人”樂于做的事。
當然女主角也是一個悲觀主義者，所以她選擇了讓他保有自由的意志。
她只是跟蹤他，因為無法克制的擔心他。當她看到浴缸上的刀片時，她也仍是想著他應有自由的意志，她不忍看，所以逃到人聲鼎沸的咖啡館（也許她需要這聲色上的溫暖來稍微驅(qū)趕一下心中的恐懼和寒冷），但最終她還是克制不住想回去救他，因為作為她自己來說，她太不想他死掉。
她很了解他，很熟悉他，她曾看到他喜歡看海，于是很快找到了他。但是當他還是不同意放下刀片時，她只能忍受自己的痛苦并尊重他的自由意志。這個時刻，女主角是萬分痛苦的，但男主角卻是在愛人的懷抱中幸福的解脫，所以他十分的平靜安詳。
影片最后，太陽升起，并未帶來什么新的希望，而是一切照舊，生活還要繼續(xù)。有人從沙灘上跑步過去，他想必是很積極向上的人，因為他有精神起這么大早出來健身，而他想當然的以為沙灘上坐著的是一對恩愛的情侶在觀看日出，因為在他這樣一個健康的人眼界里，經(jīng)常都是些美好正常的東西，也是大多數(shù)人所看到接觸到的東西，他怎么可能會想到其中一個已經(jīng)自殺而死了呢。他并沒有注意，也不會理解，跑了過去，女主角目不轉(zhuǎn)睛地跟隨他的身影，她的內(nèi)心在呼喊：為什么，為什么你看不出來這有個人已經(jīng)死了，我們需要幫助，至少幫幫我把他從這抬走好安葬，我們內(nèi)心巨大的痛苦，我們生活中殘酷的現(xiàn)實，你竟然完全看不到。
就像幸福的人們，正常的人們，成功的人們，你們永遠也不會想到，一個強奸犯是被迫去強奸，被他自己逼迫。也懶得去理解，去體會他們的內(nèi)心變化，只是說：罪大惡極，要懲罰他們，殺死他們！
我從一開始就是同情男主角的，因為某種程度上我跟他是同病相憐。
我很能理解那種沒有出口，心中的魔鬼一輩子都在自己身上的絕望。
在犯案時，男主角是處在一種完全失控的狀態(tài)。比如對方的一句憤怒的話就可以刺激到他開始失控。而失控之后，他又開始無盡的懊悔，就像面前攤了一件不是自己做的壞事一樣憤恨，可是他又只能憤恨自己。
女主角在男主角離開后，并沒有正面的主動找他，說我們再在一起，我們再努力。因為她能體會，她雖然比他活的要好，但她的生活方式也早已受她早年的經(jīng)歷所定型，某種程度上她也是同樣處在沒有出口的生活狀態(tài)中。強硬地去要求男主角改變是“坐著說話不腰疼的人”樂于做的事。
當然女主角也是一個悲觀主義者，所以她選擇了讓他保有自由的意志。
她只是跟蹤他，因為無法克制的擔心他。當她看到浴缸上的刀片時，她也仍是想著他應有自由的意志，她不忍看，所以逃到人聲鼎沸的咖啡館（也許她需要這聲色上的溫暖來稍微驅(qū)趕一下心中的恐懼和寒冷），但最終她還是克制不住想回去救他，因為作為她自己來說，她太不想他死掉。
她很了解他，很熟悉他，她曾看到他喜歡看海，于是很快找到了他。但是當他還是不同意放下刀片時，她只能忍受自己的痛苦并尊重他的自由意志。這個時刻，女主角是萬分痛苦的，但男主角卻是在愛人的懷抱中幸福的解脫，所以他十分的平靜安詳。
影片最后，太陽升起，并未帶來什么新的希望，而是一切照舊，生活還要繼續(xù)。有人從沙灘上跑步過去，他想必是很積極向上的人，因為他有精神起這么大早出來健身，而他想當然的以為沙灘上坐著的是一對恩愛的情侶在觀看日出，因為在他這樣一個健康的人眼界里，經(jīng)常都是些美好正常的東西，也是大多數(shù)人所看到接觸到的東西，他怎么可能會想到其中一個已經(jīng)自殺而死了呢。他并沒有注意，也不會理解，跑了過去，女主角目不轉(zhuǎn)睛地跟隨他的身影，她的內(nèi)心在呼喊：為什么，為什么你看不出來這有個人已經(jīng)死了，我們需要幫助，至少幫幫我把他從這抬走好安葬，我們內(nèi)心巨大的痛苦，我們生活中殘酷的現(xiàn)實，你竟然完全看不到。
就像幸福的人們，正常的人們，成功的人們，你們永遠也不會想到，一個強奸犯是被迫去強奸，被他自己逼迫。也懶得去理解，去體會他們的內(nèi)心變化，只是說：罪大惡極，要懲罰他們，殺死他們！
3 ) 靈與肉 生與死
很多年前 就有過一些關于 靈與肉的念頭 精神（靈）被包裹在皮囊里 到底是這股子意志在控制著身體 還是他在控制著意志？ 靈與肉是如何互動達到彼此平衡的呢？ 大腦作為身體總司令 時不時會有各種欲望 這種強烈的需求像鞭子抽著拽著一般 駕馭著我的靈魂....活著的每一刻 靈魂都被禁錮于這身皮囊中 有時順從（快樂） 有時抵制（壓抑）
得不到自由 偶爾想要做主 還得考慮社會公德和游戲規(guī)則 無奈屈從
2年前 老爸得了肺癌 晚期在神智清醒的情況下 看著病友們有的離去 有的臥床像塊肉一樣被親人和醫(yī)護人員清理翻動 他受不了了 作為勇敢和自主的老爸 選擇了在還留有一口氣息的情況下 終結(jié)了自己的生命....
我有很長的一段時間 一直莫名的恐懼和害怕 甚至去咨詢了心理醫(yī)生 還是無頭緒 現(xiàn)在想想 我是無法接受 沒能更深得體會和理解
人生在世 其實真的沒有真正的自由可言 皮囊形形色色 可不管你胖瘦高矮 都是外套 更不提多數(shù)人在外套之外 還要帶假面具 如此過了一輩子 都不知道自己是什么了？？ 唯有死后 才能真正放松 活得解放 和世界融為一體 感到回歸....
德國人的電影 真的不知說啥好 反正這部影片3個多小時 我邊看邊體會到編導的深刻 和演員的本色 敢于表達真實一面 是藝術電影所追求的境界 可演員本身也是裹著皮囊的靈魂 能夠表現(xiàn)還原到如此境地 就不是一般角色扮演的功力了~
得不到自由 偶爾想要做主 還得考慮社會公德和游戲規(guī)則 無奈屈從
2年前 老爸得了肺癌 晚期在神智清醒的情況下 看著病友們有的離去 有的臥床像塊肉一樣被親人和醫(yī)護人員清理翻動 他受不了了 作為勇敢和自主的老爸 選擇了在還留有一口氣息的情況下 終結(jié)了自己的生命....
我有很長的一段時間 一直莫名的恐懼和害怕 甚至去咨詢了心理醫(yī)生 還是無頭緒 現(xiàn)在想想 我是無法接受 沒能更深得體會和理解
人生在世 其實真的沒有真正的自由可言 皮囊形形色色 可不管你胖瘦高矮 都是外套 更不提多數(shù)人在外套之外 還要帶假面具 如此過了一輩子 都不知道自己是什么了？？ 唯有死后 才能真正放松 活得解放 和世界融為一體 感到回歸....
德國人的電影 真的不知說啥好 反正這部影片3個多小時 我邊看邊體會到編導的深刻 和演員的本色 敢于表達真實一面 是藝術電影所追求的境界 可演員本身也是裹著皮囊的靈魂 能夠表現(xiàn)還原到如此境地 就不是一般角色扮演的功力了~
4 ) 這是唯一選擇
“我知道你已經(jīng)找到我。正如我曾在比利時找到你一樣。找人這種事，只要你真的想找，就一定可以找得到。
“可是現(xiàn)在，我不想見你。也不想你見到我，我會去一個安靜的地方。
“我?guī)ё吡朔旁谠「咨系牡镀?。我已?jīng)沒有理由繼續(xù)活下去。我無法控制住體內(nèi)的惡魔。我用了九年的時間嘗試去控制，我以為我做到了?？墒菦]有。一直都沒有。我不該在這個世界上存在，連嘗試的念頭都不該有。
“我愛過你，我以為愛可以給我力量。但這是幻覺。在欲望面前，愛毫無用處。
“夜晚的海邊潮濕而孤寂。死神的腳步越來越近。還有你的。天知道你是如何找來的。但我已經(jīng)不關心了。你無法阻止我。我又在手臂上割開一些很深的口子，我的血已經(jīng)越來越少。漸漸的流不動了。別哭，親愛的，你知道我獲得安寧的唯一辦法就是徹底離開。我不怕孤單，哪怕是一個人去面對死亡。絕望讓我無所畏懼。你來或者不來都一樣。
“但那只是我以為。你來了，這讓我原本毫無意義的生命變得不同。我在剎那間失去了堅忍。原來死亡并非傳說中的極度寒冷。在你的懷中，我確信我感覺到了一絲溫暖?！?br>
——看完《自由意志》已是午夜，在經(jīng)歷三個多小時極端的觀影體驗之后，我忍不住以第一人稱寫下這個故事的結(jié)局。除了自殺，我想不出里奧還有其他的選擇。他不能愛，不能去過正常人的生活，他的意志不能不能被自己操控。所有努力終歸白費。只有一死，才能體現(xiàn)自由意志。在女人尖利而絕望的嚎叫聲中（午夜時候，這聲音聽來格外磣人），我看到里奧平靜的表情。
我并沒有覺得這三個多小時有多漫長。但這個篇幅足以使我打消復述劇情的念頭。對一個失眠者來說，書或者碟片可能是幫助入睡的好辦法，但好書或者好電影絕對不是。
“可是現(xiàn)在，我不想見你。也不想你見到我，我會去一個安靜的地方。
“我?guī)ё吡朔旁谠「咨系牡镀?。我已?jīng)沒有理由繼續(xù)活下去。我無法控制住體內(nèi)的惡魔。我用了九年的時間嘗試去控制，我以為我做到了?？墒菦]有。一直都沒有。我不該在這個世界上存在，連嘗試的念頭都不該有。
“我愛過你，我以為愛可以給我力量。但這是幻覺。在欲望面前，愛毫無用處。
“夜晚的海邊潮濕而孤寂。死神的腳步越來越近。還有你的。天知道你是如何找來的。但我已經(jīng)不關心了。你無法阻止我。我又在手臂上割開一些很深的口子，我的血已經(jīng)越來越少。漸漸的流不動了。別哭，親愛的，你知道我獲得安寧的唯一辦法就是徹底離開。我不怕孤單，哪怕是一個人去面對死亡。絕望讓我無所畏懼。你來或者不來都一樣。
“但那只是我以為。你來了，這讓我原本毫無意義的生命變得不同。我在剎那間失去了堅忍。原來死亡并非傳說中的極度寒冷。在你的懷中，我確信我感覺到了一絲溫暖?！?br>
——看完《自由意志》已是午夜，在經(jīng)歷三個多小時極端的觀影體驗之后，我忍不住以第一人稱寫下這個故事的結(jié)局。除了自殺，我想不出里奧還有其他的選擇。他不能愛，不能去過正常人的生活，他的意志不能不能被自己操控。所有努力終歸白費。只有一死，才能體現(xiàn)自由意志。在女人尖利而絕望的嚎叫聲中（午夜時候，這聲音聽來格外磣人），我看到里奧平靜的表情。
我并沒有覺得這三個多小時有多漫長。但這個篇幅足以使我打消復述劇情的念頭。對一個失眠者來說，書或者碟片可能是幫助入睡的好辦法，但好書或者好電影絕對不是。
5 ) 無可解脫的絕望
非常喜歡， 與其說是電影描述了一個施暴者，不如說描述了一種不由自己控制的深層的痛苦。 而談到痛苦，就使得這部影片帶有普適意義了，因為痛苦是人類共有的， 哪怕是一個施虐的靈魂。
而痛苦經(jīng)由愛的滋養(yǎng)仍然不能解脫，更是不由不讓人產(chǎn)生最深層次的憐憫。我個人感覺，一定與其幼年時的經(jīng)歷有關，被親人拋棄的恐懼，受責罰引發(fā)的自我貶低和憤怒一直植根于內(nèi)心深處，揮之不去。 而這點更讓人不寒而唳。那種痛苦的不能解脫的情緒哪怕是在了解之后，在經(jīng)由多年的治療之后，在獲得親密關系之后仍然無濟于事。
說實在的，結(jié)局給我的感覺反倒輕易了些，悲無處釋放，逃避似乎成了輕易的解脫，但事實上，只有在現(xiàn)實中的不斷掙扎與努力才是絕望的最佳體現(xiàn)，也就是說，任何的結(jié)局都不能抹殺那種最深層次的絕望，那擺脫不掉的夢厴。
而痛苦經(jīng)由愛的滋養(yǎng)仍然不能解脫，更是不由不讓人產(chǎn)生最深層次的憐憫。我個人感覺，一定與其幼年時的經(jīng)歷有關，被親人拋棄的恐懼，受責罰引發(fā)的自我貶低和憤怒一直植根于內(nèi)心深處，揮之不去。 而這點更讓人不寒而唳。那種痛苦的不能解脫的情緒哪怕是在了解之后，在經(jīng)由多年的治療之后，在獲得親密關系之后仍然無濟于事。
說實在的，結(jié)局給我的感覺反倒輕易了些，悲無處釋放，逃避似乎成了輕易的解脫，但事實上，只有在現(xiàn)實中的不斷掙扎與努力才是絕望的最佳體現(xiàn)，也就是說，任何的結(jié)局都不能抹殺那種最深層次的絕望，那擺脫不掉的夢厴。
6 ) 一個強奸犯的死亡
本以為三個小時會顯得拖沓冗長,卻沒有.
每個人的一生都有陰暗的自我世界,都要和欲望斗爭.
但這個電影里是及至,人的自我壓抑必須以結(jié)束生命為結(jié)局.
冷汗,看這種電影,會讓人覺得還好,我們都還幸福.
每個人的一生都有陰暗的自我世界,都要和欲望斗爭.
但這個電影里是及至,人的自我壓抑必須以結(jié)束生命為結(jié)局.
冷汗,看這種電影,會讓人覺得還好,我們都還幸福.
3.5 靦腆、自卑、而又性欲高漲。故事沒問題，情節(jié)也還好。敘事節(jié)奏緩慢而壓抑。
那麼多的慾望，那麼多的孤獨，那麼多的痛苦，那麼多的渴望，那麼多的脆弱，那麼的黑夜，那麼多的淒冷，我想望的，我詛咒的，我期待的，我躲逃的，我思念的，我遺忘的。一切都是黑暗的緩慢破碎，所有都是生命的不堪卒讀。刀片劃過腕手，血液流過肌膚，海風刺骨，海浪侵入，在你的懷裡冷卻，死亡又無助。
某種意義上本片對「自由意志」有著強烈的反諷，一個天性為「強奸犯」的人教化其成為普通人反而是「反人性」，而愛情和是否能愛上一個罪犯何種才是「自由意志」，每個人都在談論這個問題卻又各自痛苦萬分，歸結(jié)于「簡單感念」的凝聚，以及人類社會為了便于管理而對「人性」的粗暴圈定、判斷與放逐。
最愛的德國電影之一。救贖，龐大的愛，死亡，光明，以及最終的沉落。我永遠記得他躡手躡腳潛入她的臥室，走近她的床邊，凝望她沉睡臉龐，冰鏡光華起伏，刺殺灼眼的無能。清晨嘹亮，請你懷抱他的頭顱干哭，緊緊地。
自由意志在此指下意識行為的控制力超過表意識，人不能受自己的控制而犯下強奸罪。和人格分裂有少許類似之處.只不過一個是完整的人，一個是特定的行為
在主流思維下，可能會被質(zhì)疑是一部美化性侵犯的電影。電影確實美，也拍得極好，兩個半小時毫無冷場。也是因為電影拍得好，真切感到痛，甚至對電影中加害人產(chǎn)生同理，《縱慾》幾乎把加害人拍得跟受害人同等位置，我不認為那是一種巧言令色的詮釋，與其說一個女人意外愛上性侵犯，不如說一個屢次犯下滔天大罪的男人，還值不值得擁有愛情？如此叩問非對加害人寬容，甚至痛苦的來源，是不斷給予寬容及諒解。
5/4/2007 11:00pm UA Langham Place
片子本身無感，主要是Jürgen Vogel 大叔演得好，還有很多福利鏡頭。片頭JV的造型好殘。[偽鈔制造者]的結(jié)尾跟它好像，德國人都喜歡在海邊抒情？
施害人的視角，別樣的敘述方式讓我們走進了邊緣群體的世界，他們并非十惡不赦，他們也有血有肉，也有著自己的痛苦與脆弱。但以欲望之名行罪惡之事，欲望不應擔全責，人之所以為人，是因為能克己和擔當。何為自由意志？不是隨心所欲，而是能夠有選擇地理性行事，否則只會成為身體的奴隸。男主的行為可以理解，但絕對不可以寬恕。
影片帶領我們走進一個強奸犯的內(nèi)心世界，感受著他的心路歷程，這的確不是什么愉快的觀影經(jīng)歷。從旁觀者的角度，我們的確無法切身感受到那種糾結(jié)的邊緣，我們也不該僅僅用好人壞人來做簡單的評斷，在不同層面上，都是受害者。本片大膽、冷靜、震撼，沒有過度的渲染，男主角帶來了極為精彩的表演~
昨日傷天害理，在欲望中掙扎，今日棄惡從善，在意志間沉??；一個可恨又可悲的男人，若為自由故，皆為欲下奴。這樣大開大合大悲大悟的故事也只有德國人拍的出演的來，相比這部的尺寸和尺度，《羞恥》都只能算小兒科了。
中間有一段忽然很悲傷，覺得自己心理有病，想愛又不敢愛。
這部片子超過了我想象的好。男女主角的愛情有一刻真的感動了我。這個世界的人都是帶傷的，而我們，在找一個能互相舔傷口的人。找到了，幸，沒找到，不幸，找到了他，而他要找的又不是我，仍是不幸。
關鍵詞是強奸犯但主題是愛情——強奸犯的愛情同樣很動人。遺憾的是，沒有看到163分鐘的完整版。
強奸女人，性的本能；愛上內(nèi)蒂，愛的本能。再次強奸女人，性的本能戰(zhàn)勝愛的本能；西奧自殺，依然出于贖罪的本能。欲從心生，性欲便是人性。
生命只借給他一雙腳，而死亡卻贈予他一雙翼。意志自由乎？不自由乎？
既然你不愛我，我不愛你，那就不是愛情。可我和你在一起，我才是我自己。
“縱欲”更符合片意；在MP4上看實在是太累了，對白都不能聽清楚
當?shù)抡Z聽力用的，沒想到竟看得有些入戲
紀實手法（攝影+表演），編劇