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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:35
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)久以來(lái)，西奧（約根·沃格爾 Jürgen Vogel 飾）都飽受著生理上的折磨，對(duì)于性無(wú)限制的渴求甚至讓他犯下了嚴(yán)重的罪行，當(dāng)這種渴求到達(dá)了病態(tài)的程度后，西奧被送往了一家精神病院接受治療。九年后，從醫(yī)院里走出來(lái)的西奧儼然成為了一個(gè)“正常人”，但內(nèi)心的痛苦和無(wú)法擺脫的過(guò)去依舊折磨著這個(gè)可憐的男人。 醫(yī)院里的治療讓西奧變成了一個(gè)沒(méi)有欲望的人，而就在這時(shí)，女孩奈特西（莎賓·蒂莫提歐 Sabine Timoteo 飾）出現(xiàn)在了他的身邊。奈特西的身世十分復(fù)雜，兩個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的人漸漸走到了一起。然而，對(duì)于兩人來(lái)說(shuō)，家庭生活是一個(gè)極大的考驗(yàn)，當(dāng)一切卷土重來(lái)時(shí)，他們還能夠堅(jiān)持自己的感情嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 絕望，如此觸手可及
或許最近看了太多的國(guó)產(chǎn)電影，看完這部德國(guó)電影，我心里一陣陣的激動(dòng)。這樣精準(zhǔn)而細(xì)微的心理描寫(xiě)，在國(guó)產(chǎn)電影里看不到，在國(guó)產(chǎn)小說(shuō)里一樣看不到。中國(guó)人似乎特別不愿意觀(guān)察人在現(xiàn)實(shí)中的行為和心理，他們被各種意識(shí)形態(tài)的宏大理論包裹了頭腦，經(jīng)常為了表現(xiàn)自己作為一名藝術(shù)家的道德覺(jué)醒，就去隨意地扭曲現(xiàn)實(shí)。他們不愿意去了解現(xiàn)實(shí)中的“人”，也不去思考何為“人性”，所以才在情節(jié)設(shè)計(jì)上鬧笑話(huà)。像《蘋(píng)果》里，一個(gè)雞蟲(chóng)老板會(huì)突然間為了一個(gè)孩子失去了常性，向一個(gè)洗腳妹搖尾乞憐。如此荒謬絕倫的電影，竟然很少人質(zhì)疑，還當(dāng)成“現(xiàn)實(shí)主義”，真是咄咄怪事。
影片里，男主角在經(jīng)歷了一番真真切切的掙扎，從強(qiáng)制禁欲到談情說(shuō)愛(ài)，辦法用盡了，依然無(wú)法自控，重蹈覆轍，再次強(qiáng)暴女人。這如果給一位中國(guó)導(dǎo)演拍，很可能是剛好相反的結(jié)局。中國(guó)人在Kitsch文化里浸淫得久了，比好萊塢導(dǎo)演更愛(ài)大團(tuán)圓，最有可能的安排就是讓這位男主角被愛(ài)情拯救，得到了真正的“性?！?，也就遠(yuǎn)離了罪惡。但這樣設(shè)計(jì)是有悖心理學(xué)常識(shí)的，性犯罪的沖動(dòng)其實(shí)并不是很多人想的那么簡(jiǎn)單，是靠性欲的壓制，或者建立固定的愛(ài)情關(guān)系就能治療。性犯罪之所以頑固，在于它是一種在生活里承繼而來(lái)的習(xí)慣行為。
這樣性犯罪的習(xí)慣從何而來(lái)？電影里沒(méi)有挑明，畢竟它不是一份心理學(xué)報(bào)告。但它某種程度上也盡量給出了暗示。電影的女主角在男主角追求的時(shí)候，她明確表示自己是拒絕男人的，在和男主角練習(xí)跆拳道的時(shí)候，她突然無(wú)法自控，呈現(xiàn)了自己的暴力傾向。后來(lái)，電影里非常隱晦地交代了，她父親對(duì)她有長(zhǎng)期的性侵犯。這解釋了她的暴力傾向和厭惡男人。再后來(lái)，女主角在被男主角拋棄后，依然苦苦地搜索他，直到充滿(mǎn)理解地看著他自盡而亡。在我看來(lái)，這似乎是一種同病相憐。導(dǎo)演似乎在暗示，女主角已經(jīng)感應(yīng)到了，男主角像她一樣，曾經(jīng)是受害者?；蛟S，同樣是性侵犯的受害者。
這是現(xiàn)實(shí)生活中多么觸目驚心的絕望：我們努力過(guò)了，但我們依然敵不過(guò)我們的積習(xí)。這積習(xí)可能來(lái)自于那個(gè)加害于我們的人。有時(shí)，受害人甚至變成了施暴者，惡性循環(huán)下去。記得蔡康永訪(fǎng)問(wèn)魏-京-生，驚訝地發(fā)現(xiàn)魏-京-生在攝影過(guò)程里每隔三十分鐘就要求停機(jī)到外頭抽根煙，“他完全可以抵抗牢獄之久，卻無(wú)法抵抗一根煙。”這其實(shí)是牢獄帶來(lái)的習(xí)慣，人離開(kāi)了牢獄之后卻始終難以克服。
那么我們呢？從小在書(shū)本里，在報(bào)紙上，在電視里，在我們的父輩身上，我們又學(xué)到了什么習(xí)慣呢？我們的思維方式被這樣的國(guó)家如此強(qiáng)力地定型，我們自己到底是什么樣的人呢？我們能改變自己?jiǎn)?？我們這一代又能否脫離這一代代的暴力革命的惡性循環(huán)呢？
絕望，就是如此觸手可及。
影片里，男主角在經(jīng)歷了一番真真切切的掙扎，從強(qiáng)制禁欲到談情說(shuō)愛(ài)，辦法用盡了，依然無(wú)法自控，重蹈覆轍，再次強(qiáng)暴女人。這如果給一位中國(guó)導(dǎo)演拍，很可能是剛好相反的結(jié)局。中國(guó)人在Kitsch文化里浸淫得久了，比好萊塢導(dǎo)演更愛(ài)大團(tuán)圓，最有可能的安排就是讓這位男主角被愛(ài)情拯救，得到了真正的“性?！?，也就遠(yuǎn)離了罪惡。但這樣設(shè)計(jì)是有悖心理學(xué)常識(shí)的，性犯罪的沖動(dòng)其實(shí)并不是很多人想的那么簡(jiǎn)單，是靠性欲的壓制，或者建立固定的愛(ài)情關(guān)系就能治療。性犯罪之所以頑固，在于它是一種在生活里承繼而來(lái)的習(xí)慣行為。
這樣性犯罪的習(xí)慣從何而來(lái)？電影里沒(méi)有挑明，畢竟它不是一份心理學(xué)報(bào)告。但它某種程度上也盡量給出了暗示。電影的女主角在男主角追求的時(shí)候，她明確表示自己是拒絕男人的，在和男主角練習(xí)跆拳道的時(shí)候，她突然無(wú)法自控，呈現(xiàn)了自己的暴力傾向。后來(lái)，電影里非常隱晦地交代了，她父親對(duì)她有長(zhǎng)期的性侵犯。這解釋了她的暴力傾向和厭惡男人。再后來(lái)，女主角在被男主角拋棄后，依然苦苦地搜索他，直到充滿(mǎn)理解地看著他自盡而亡。在我看來(lái)，這似乎是一種同病相憐。導(dǎo)演似乎在暗示，女主角已經(jīng)感應(yīng)到了，男主角像她一樣，曾經(jīng)是受害者?；蛟S，同樣是性侵犯的受害者。
這是現(xiàn)實(shí)生活中多么觸目驚心的絕望：我們努力過(guò)了，但我們依然敵不過(guò)我們的積習(xí)。這積習(xí)可能來(lái)自于那個(gè)加害于我們的人。有時(shí)，受害人甚至變成了施暴者，惡性循環(huán)下去。記得蔡康永訪(fǎng)問(wèn)魏-京-生，驚訝地發(fā)現(xiàn)魏-京-生在攝影過(guò)程里每隔三十分鐘就要求停機(jī)到外頭抽根煙，“他完全可以抵抗牢獄之久，卻無(wú)法抵抗一根煙。”這其實(shí)是牢獄帶來(lái)的習(xí)慣，人離開(kāi)了牢獄之后卻始終難以克服。
那么我們呢？從小在書(shū)本里，在報(bào)紙上，在電視里，在我們的父輩身上，我們又學(xué)到了什么習(xí)慣呢？我們的思維方式被這樣的國(guó)家如此強(qiáng)力地定型，我們自己到底是什么樣的人呢？我們能改變自己?jiǎn)?？我們這一代又能否脫離這一代代的暴力革命的惡性循環(huán)呢？
絕望，就是如此觸手可及。
2 ) 風(fēng)格很像《羅塞塔》---無(wú)限度接近真實(shí)的電影---結(jié)尾很妙
這兩部我都很喜歡，像紀(jì)錄片一樣真實(shí)。
我從一開(kāi)始就是同情男主角的，因?yàn)槟撤N程度上我跟他是同病相憐。
我很能理解那種沒(méi)有出口，心中的魔鬼一輩子都在自己身上的絕望。
在犯案時(shí)，男主角是處在一種完全失控的狀態(tài)。比如對(duì)方的一句憤怒的話(huà)就可以刺激到他開(kāi)始失控。而失控之后，他又開(kāi)始無(wú)盡的懊悔，就像面前攤了一件不是自己做的壞事一樣憤恨，可是他又只能憤恨自己。
女主角在男主角離開(kāi)后，并沒(méi)有正面的主動(dòng)找他，說(shuō)我們?cè)僭谝黄?，我們?cè)倥?。因?yàn)樗荏w會(huì)，她雖然比他活的要好，但她的生活方式也早已受她早年的經(jīng)歷所定型，某種程度上她也是同樣處在沒(méi)有出口的生活狀態(tài)中。強(qiáng)硬地去要求男主角改變是“坐著說(shuō)話(huà)不腰疼的人”樂(lè)于做的事。
當(dāng)然女主角也是一個(gè)悲觀(guān)主義者，所以她選擇了讓他保有自由的意志。
她只是跟蹤他，因?yàn)闊o(wú)法克制的擔(dān)心他。當(dāng)她看到浴缸上的刀片時(shí)，她也仍是想著他應(yīng)有自由的意志，她不忍看，所以逃到人聲鼎沸的咖啡館（也許她需要這聲色上的溫暖來(lái)稍微驅(qū)趕一下心中的恐懼和寒冷），但最終她還是克制不住想回去救他，因?yàn)樽鳛樗约簛?lái)說(shuō)，她太不想他死掉。
她很了解他，很熟悉他，她曾看到他喜歡看海，于是很快找到了他。但是當(dāng)他還是不同意放下刀片時(shí)，她只能忍受自己的痛苦并尊重他的自由意志。這個(gè)時(shí)刻，女主角是萬(wàn)分痛苦的，但男主角卻是在愛(ài)人的懷抱中幸福的解脫，所以他十分的平靜安詳。
影片最后，太陽(yáng)升起，并未帶來(lái)什么新的希望，而是一切照舊，生活還要繼續(xù)。有人從沙灘上跑步過(guò)去，他想必是很積極向上的人，因?yàn)樗芯衿疬@么大早出來(lái)健身，而他想當(dāng)然的以為沙灘上坐著的是一對(duì)恩愛(ài)的情侶在觀(guān)看日出，因?yàn)樵谒@樣一個(gè)健康的人眼界里，經(jīng)常都是些美好正常的東西，也是大多數(shù)人所看到接觸到的東西，他怎么可能會(huì)想到其中一個(gè)已經(jīng)自殺而死了呢。他并沒(méi)有注意，也不會(huì)理解，跑了過(guò)去，女主角目不轉(zhuǎn)睛地跟隨他的身影，她的內(nèi)心在呼喊：為什么，為什么你看不出來(lái)這有個(gè)人已經(jīng)死了，我們需要幫助，至少幫幫我把他從這抬走好安葬，我們內(nèi)心巨大的痛苦，我們生活中殘酷的現(xiàn)實(shí)，你竟然完全看不到。
就像幸福的人們，正常的人們，成功的人們，你們永遠(yuǎn)也不會(huì)想到，一個(gè)強(qiáng)奸犯是被迫去強(qiáng)奸，被他自己逼迫。也懶得去理解，去體會(huì)他們的內(nèi)心變化，只是說(shuō)：罪大惡極，要懲罰他們，殺死他們！
我從一開(kāi)始就是同情男主角的，因?yàn)槟撤N程度上我跟他是同病相憐。
我很能理解那種沒(méi)有出口，心中的魔鬼一輩子都在自己身上的絕望。
在犯案時(shí)，男主角是處在一種完全失控的狀態(tài)。比如對(duì)方的一句憤怒的話(huà)就可以刺激到他開(kāi)始失控。而失控之后，他又開(kāi)始無(wú)盡的懊悔，就像面前攤了一件不是自己做的壞事一樣憤恨，可是他又只能憤恨自己。
女主角在男主角離開(kāi)后，并沒(méi)有正面的主動(dòng)找他，說(shuō)我們?cè)僭谝黄?，我們?cè)倥?。因?yàn)樗荏w會(huì)，她雖然比他活的要好，但她的生活方式也早已受她早年的經(jīng)歷所定型，某種程度上她也是同樣處在沒(méi)有出口的生活狀態(tài)中。強(qiáng)硬地去要求男主角改變是“坐著說(shuō)話(huà)不腰疼的人”樂(lè)于做的事。
當(dāng)然女主角也是一個(gè)悲觀(guān)主義者，所以她選擇了讓他保有自由的意志。
她只是跟蹤他，因?yàn)闊o(wú)法克制的擔(dān)心他。當(dāng)她看到浴缸上的刀片時(shí)，她也仍是想著他應(yīng)有自由的意志，她不忍看，所以逃到人聲鼎沸的咖啡館（也許她需要這聲色上的溫暖來(lái)稍微驅(qū)趕一下心中的恐懼和寒冷），但最終她還是克制不住想回去救他，因?yàn)樽鳛樗约簛?lái)說(shuō)，她太不想他死掉。
她很了解他，很熟悉他，她曾看到他喜歡看海，于是很快找到了他。但是當(dāng)他還是不同意放下刀片時(shí)，她只能忍受自己的痛苦并尊重他的自由意志。這個(gè)時(shí)刻，女主角是萬(wàn)分痛苦的，但男主角卻是在愛(ài)人的懷抱中幸福的解脫，所以他十分的平靜安詳。
影片最后，太陽(yáng)升起，并未帶來(lái)什么新的希望，而是一切照舊，生活還要繼續(xù)。有人從沙灘上跑步過(guò)去，他想必是很積極向上的人，因?yàn)樗芯衿疬@么大早出來(lái)健身，而他想當(dāng)然的以為沙灘上坐著的是一對(duì)恩愛(ài)的情侶在觀(guān)看日出，因?yàn)樵谒@樣一個(gè)健康的人眼界里，經(jīng)常都是些美好正常的東西，也是大多數(shù)人所看到接觸到的東西，他怎么可能會(huì)想到其中一個(gè)已經(jīng)自殺而死了呢。他并沒(méi)有注意，也不會(huì)理解，跑了過(guò)去，女主角目不轉(zhuǎn)睛地跟隨他的身影，她的內(nèi)心在呼喊：為什么，為什么你看不出來(lái)這有個(gè)人已經(jīng)死了，我們需要幫助，至少幫幫我把他從這抬走好安葬，我們內(nèi)心巨大的痛苦，我們生活中殘酷的現(xiàn)實(shí)，你竟然完全看不到。
就像幸福的人們，正常的人們，成功的人們，你們永遠(yuǎn)也不會(huì)想到，一個(gè)強(qiáng)奸犯是被迫去強(qiáng)奸，被他自己逼迫。也懶得去理解，去體會(huì)他們的內(nèi)心變化，只是說(shuō)：罪大惡極，要懲罰他們，殺死他們！
3 ) 靈與肉 生與死
很多年前 就有過(guò)一些關(guān)于 靈與肉的念頭 精神（靈）被包裹在皮囊里 到底是這股子意志在控制著身體 還是他在控制著意志？ 靈與肉是如何互動(dòng)達(dá)到彼此平衡的呢？ 大腦作為身體總司令 時(shí)不時(shí)會(huì)有各種欲望 這種強(qiáng)烈的需求像鞭子抽著拽著一般 駕馭著我的靈魂....活著的每一刻 靈魂都被禁錮于這身皮囊中 有時(shí)順從（快樂(lè)） 有時(shí)抵制（壓抑）
得不到自由 偶爾想要做主 還得考慮社會(huì)公德和游戲規(guī)則 無(wú)奈屈從
2年前 老爸得了肺癌 晚期在神智清醒的情況下 看著病友們有的離去 有的臥床像塊肉一樣被親人和醫(yī)護(hù)人員清理翻動(dòng) 他受不了了 作為勇敢和自主的老爸 選擇了在還留有一口氣息的情況下 終結(jié)了自己的生命....
我有很長(zhǎng)的一段時(shí)間 一直莫名的恐懼和害怕 甚至去咨詢(xún)了心理醫(yī)生 還是無(wú)頭緒 現(xiàn)在想想 我是無(wú)法接受 沒(méi)能更深得體會(huì)和理解
人生在世 其實(shí)真的沒(méi)有真正的自由可言 皮囊形形色色 可不管你胖瘦高矮 都是外套 更不提多數(shù)人在外套之外 還要帶假面具 如此過(guò)了一輩子 都不知道自己是什么了？？ 唯有死后 才能真正放松 活得解放 和世界融為一體 感到回歸....
德國(guó)人的電影 真的不知說(shuō)啥好 反正這部影片3個(gè)多小時(shí) 我邊看邊體會(huì)到編導(dǎo)的深刻 和演員的本色 敢于表達(dá)真實(shí)一面 是藝術(shù)電影所追求的境界 可演員本身也是裹著皮囊的靈魂 能夠表現(xiàn)還原到如此境地 就不是一般角色扮演的功力了~
得不到自由 偶爾想要做主 還得考慮社會(huì)公德和游戲規(guī)則 無(wú)奈屈從
2年前 老爸得了肺癌 晚期在神智清醒的情況下 看著病友們有的離去 有的臥床像塊肉一樣被親人和醫(yī)護(hù)人員清理翻動(dòng) 他受不了了 作為勇敢和自主的老爸 選擇了在還留有一口氣息的情況下 終結(jié)了自己的生命....
我有很長(zhǎng)的一段時(shí)間 一直莫名的恐懼和害怕 甚至去咨詢(xún)了心理醫(yī)生 還是無(wú)頭緒 現(xiàn)在想想 我是無(wú)法接受 沒(méi)能更深得體會(huì)和理解
人生在世 其實(shí)真的沒(méi)有真正的自由可言 皮囊形形色色 可不管你胖瘦高矮 都是外套 更不提多數(shù)人在外套之外 還要帶假面具 如此過(guò)了一輩子 都不知道自己是什么了？？ 唯有死后 才能真正放松 活得解放 和世界融為一體 感到回歸....
德國(guó)人的電影 真的不知說(shuō)啥好 反正這部影片3個(gè)多小時(shí) 我邊看邊體會(huì)到編導(dǎo)的深刻 和演員的本色 敢于表達(dá)真實(shí)一面 是藝術(shù)電影所追求的境界 可演員本身也是裹著皮囊的靈魂 能夠表現(xiàn)還原到如此境地 就不是一般角色扮演的功力了~
4 ) 這是唯一選擇
“我知道你已經(jīng)找到我。正如我曾在比利時(shí)找到你一樣。找人這種事，只要你真的想找，就一定可以找得到。
“可是現(xiàn)在，我不想見(jiàn)你。也不想你見(jiàn)到我，我會(huì)去一個(gè)安靜的地方。
“我?guī)ё吡朔旁谠「咨系牡镀?。我已?jīng)沒(méi)有理由繼續(xù)活下去。我無(wú)法控制住體內(nèi)的惡魔。我用了九年的時(shí)間嘗試去控制，我以為我做到了?？墒菦](méi)有。一直都沒(méi)有。我不該在這個(gè)世界上存在，連嘗試的念頭都不該有。
“我愛(ài)過(guò)你，我以為愛(ài)可以給我力量。但這是幻覺(jué)。在欲望面前，愛(ài)毫無(wú)用處。
“夜晚的海邊潮濕而孤寂。死神的腳步越來(lái)越近。還有你的。天知道你是如何找來(lái)的。但我已經(jīng)不關(guān)心了。你無(wú)法阻止我。我又在手臂上割開(kāi)一些很深的口子，我的血已經(jīng)越來(lái)越少。漸漸的流不動(dòng)了。別哭，親愛(ài)的，你知道我獲得安寧的唯一辦法就是徹底離開(kāi)。我不怕孤單，哪怕是一個(gè)人去面對(duì)死亡。絕望讓我無(wú)所畏懼。你來(lái)或者不來(lái)都一樣。
“但那只是我以為。你來(lái)了，這讓我原本毫無(wú)意義的生命變得不同。我在剎那間失去了堅(jiān)忍。原來(lái)死亡并非傳說(shuō)中的極度寒冷。在你的懷中，我確信我感覺(jué)到了一絲溫暖?！?br>
——看完《自由意志》已是午夜，在經(jīng)歷三個(gè)多小時(shí)極端的觀(guān)影體驗(yàn)之后，我忍不住以第一人稱(chēng)寫(xiě)下這個(gè)故事的結(jié)局。除了自殺，我想不出里奧還有其他的選擇。他不能愛(ài)，不能去過(guò)正常人的生活，他的意志不能不能被自己操控。所有努力終歸白費(fèi)。只有一死，才能體現(xiàn)自由意志。在女人尖利而絕望的嚎叫聲中（午夜時(shí)候，這聲音聽(tīng)來(lái)格外磣人），我看到里奧平靜的表情。
我并沒(méi)有覺(jué)得這三個(gè)多小時(shí)有多漫長(zhǎng)。但這個(gè)篇幅足以使我打消復(fù)述劇情的念頭。對(duì)一個(gè)失眠者來(lái)說(shuō)，書(shū)或者碟片可能是幫助入睡的好辦法，但好書(shū)或者好電影絕對(duì)不是。
“可是現(xiàn)在，我不想見(jiàn)你。也不想你見(jiàn)到我，我會(huì)去一個(gè)安靜的地方。
“我?guī)ё吡朔旁谠「咨系牡镀?。我已?jīng)沒(méi)有理由繼續(xù)活下去。我無(wú)法控制住體內(nèi)的惡魔。我用了九年的時(shí)間嘗試去控制，我以為我做到了?？墒菦](méi)有。一直都沒(méi)有。我不該在這個(gè)世界上存在，連嘗試的念頭都不該有。
“我愛(ài)過(guò)你，我以為愛(ài)可以給我力量。但這是幻覺(jué)。在欲望面前，愛(ài)毫無(wú)用處。
“夜晚的海邊潮濕而孤寂。死神的腳步越來(lái)越近。還有你的。天知道你是如何找來(lái)的。但我已經(jīng)不關(guān)心了。你無(wú)法阻止我。我又在手臂上割開(kāi)一些很深的口子，我的血已經(jīng)越來(lái)越少。漸漸的流不動(dòng)了。別哭，親愛(ài)的，你知道我獲得安寧的唯一辦法就是徹底離開(kāi)。我不怕孤單，哪怕是一個(gè)人去面對(duì)死亡。絕望讓我無(wú)所畏懼。你來(lái)或者不來(lái)都一樣。
“但那只是我以為。你來(lái)了，這讓我原本毫無(wú)意義的生命變得不同。我在剎那間失去了堅(jiān)忍。原來(lái)死亡并非傳說(shuō)中的極度寒冷。在你的懷中，我確信我感覺(jué)到了一絲溫暖?！?br>
——看完《自由意志》已是午夜，在經(jīng)歷三個(gè)多小時(shí)極端的觀(guān)影體驗(yàn)之后，我忍不住以第一人稱(chēng)寫(xiě)下這個(gè)故事的結(jié)局。除了自殺，我想不出里奧還有其他的選擇。他不能愛(ài)，不能去過(guò)正常人的生活，他的意志不能不能被自己操控。所有努力終歸白費(fèi)。只有一死，才能體現(xiàn)自由意志。在女人尖利而絕望的嚎叫聲中（午夜時(shí)候，這聲音聽(tīng)來(lái)格外磣人），我看到里奧平靜的表情。
我并沒(méi)有覺(jué)得這三個(gè)多小時(shí)有多漫長(zhǎng)。但這個(gè)篇幅足以使我打消復(fù)述劇情的念頭。對(duì)一個(gè)失眠者來(lái)說(shuō)，書(shū)或者碟片可能是幫助入睡的好辦法，但好書(shū)或者好電影絕對(duì)不是。
5 ) 無(wú)可解脫的絕望
非常喜歡， 與其說(shuō)是電影描述了一個(gè)施暴者，不如說(shuō)描述了一種不由自己控制的深層的痛苦。 而談到痛苦，就使得這部影片帶有普適意義了，因?yàn)橥纯嗍侨祟?lèi)共有的， 哪怕是一個(gè)施虐的靈魂。
而痛苦經(jīng)由愛(ài)的滋養(yǎng)仍然不能解脫，更是不由不讓人產(chǎn)生最深層次的憐憫。我個(gè)人感覺(jué)，一定與其幼年時(shí)的經(jīng)歷有關(guān)，被親人拋棄的恐懼，受責(zé)罰引發(fā)的自我貶低和憤怒一直植根于內(nèi)心深處，揮之不去。 而這點(diǎn)更讓人不寒而唳。那種痛苦的不能解脫的情緒哪怕是在了解之后，在經(jīng)由多年的治療之后，在獲得親密關(guān)系之后仍然無(wú)濟(jì)于事。
說(shuō)實(shí)在的，結(jié)局給我的感覺(jué)反倒輕易了些，悲無(wú)處釋放，逃避似乎成了輕易的解脫，但事實(shí)上，只有在現(xiàn)實(shí)中的不斷掙扎與努力才是絕望的最佳體現(xiàn)，也就是說(shuō)，任何的結(jié)局都不能抹殺那種最深層次的絕望，那擺脫不掉的夢(mèng)厴。
而痛苦經(jīng)由愛(ài)的滋養(yǎng)仍然不能解脫，更是不由不讓人產(chǎn)生最深層次的憐憫。我個(gè)人感覺(jué)，一定與其幼年時(shí)的經(jīng)歷有關(guān)，被親人拋棄的恐懼，受責(zé)罰引發(fā)的自我貶低和憤怒一直植根于內(nèi)心深處，揮之不去。 而這點(diǎn)更讓人不寒而唳。那種痛苦的不能解脫的情緒哪怕是在了解之后，在經(jīng)由多年的治療之后，在獲得親密關(guān)系之后仍然無(wú)濟(jì)于事。
說(shuō)實(shí)在的，結(jié)局給我的感覺(jué)反倒輕易了些，悲無(wú)處釋放，逃避似乎成了輕易的解脫，但事實(shí)上，只有在現(xiàn)實(shí)中的不斷掙扎與努力才是絕望的最佳體現(xiàn)，也就是說(shuō)，任何的結(jié)局都不能抹殺那種最深層次的絕望，那擺脫不掉的夢(mèng)厴。
6 ) 一個(gè)強(qiáng)奸犯的死亡
本以為三個(gè)小時(shí)會(huì)顯得拖沓冗長(zhǎng),卻沒(méi)有.
每個(gè)人的一生都有陰暗的自我世界,都要和欲望斗爭(zhēng).
但這個(gè)電影里是及至,人的自我壓抑必須以結(jié)束生命為結(jié)局.
冷汗,看這種電影,會(huì)讓人覺(jué)得還好,我們都還幸福.
每個(gè)人的一生都有陰暗的自我世界,都要和欲望斗爭(zhēng).
但這個(gè)電影里是及至,人的自我壓抑必須以結(jié)束生命為結(jié)局.
冷汗,看這種電影,會(huì)讓人覺(jué)得還好,我們都還幸福.
3.5 靦腆、自卑、而又性欲高漲。故事沒(méi)問(wèn)題，情節(jié)也還好。敘事節(jié)奏緩慢而壓抑。
那麼多的慾望，那麼多的孤獨(dú)，那麼多的痛苦，那麼多的渴望，那麼多的脆弱，那麼的黑夜，那麼多的淒冷，我想望的，我詛咒的，我期待的，我躲逃的，我思念的，我遺忘的。一切都是黑暗的緩慢破碎，所有都是生命的不堪卒讀。刀片劃過(guò)腕手，血液流過(guò)肌膚，海風(fēng)刺骨，海浪侵入，在你的懷裡冷卻，死亡又無(wú)助。
某種意義上本片對(duì)「自由意志」有著強(qiáng)烈的反諷，一個(gè)天性為「強(qiáng)奸犯」的人教化其成為普通人反而是「反人性」，而愛(ài)情和是否能愛(ài)上一個(gè)罪犯何種才是「自由意志」，每個(gè)人都在談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題卻又各自痛苦萬(wàn)分，歸結(jié)于「簡(jiǎn)單感念」的凝聚，以及人類(lèi)社會(huì)為了便于管理而對(duì)「人性」的粗暴圈定、判斷與放逐。
最?lèi)?ài)的德國(guó)電影之一。救贖，龐大的愛(ài)，死亡，光明，以及最終的沉落。我永遠(yuǎn)記得他躡手躡腳潛入她的臥室，走近她的床邊，凝望她沉睡臉龐，冰鏡光華起伏，刺殺灼眼的無(wú)能。清晨嘹亮，請(qǐng)你懷抱他的頭顱干哭，緊緊地。
自由意志在此指下意識(shí)行為的控制力超過(guò)表意識(shí)，人不能受自己的控制而犯下強(qiáng)奸罪。和人格分裂有少許類(lèi)似之處.只不過(guò)一個(gè)是完整的人，一個(gè)是特定的行為
在主流思維下，可能會(huì)被質(zhì)疑是一部美化性侵犯的電影。電影確實(shí)美，也拍得極好，兩個(gè)半小時(shí)毫無(wú)冷場(chǎng)。也是因?yàn)殡娪芭牡煤?，真切感到痛，甚至?duì)電影中加害人產(chǎn)生同理，《縱慾》幾乎把加害人拍得跟受害人同等位置，我不認(rèn)為那是一種巧言令色的詮釋?zhuān)c其說(shuō)一個(gè)女人意外愛(ài)上性侵犯，不如說(shuō)一個(gè)屢次犯下滔天大罪的男人，還值不值得擁有愛(ài)情？如此叩問(wèn)非對(duì)加害人寬容，甚至痛苦的來(lái)源，是不斷給予寬容及諒解。
5/4/2007 11:00pm UA Langham Place
片子本身無(wú)感，主要是Jürgen Vogel 大叔演得好，還有很多福利鏡頭。片頭JV的造型好殘。[偽鈔制造者]的結(jié)尾跟它好像，德國(guó)人都喜歡在海邊抒情？
施害人的視角，別樣的敘述方式讓我們走進(jìn)了邊緣群體的世界，他們并非十惡不赦，他們也有血有肉，也有著自己的痛苦與脆弱。但以欲望之名行罪惡之事，欲望不應(yīng)擔(dān)全責(zé)，人之所以為人，是因?yàn)槟芸思汉蛽?dān)當(dāng)。何為自由意志？不是隨心所欲，而是能夠有選擇地理性行事，否則只會(huì)成為身體的奴隸。男主的行為可以理解，但絕對(duì)不可以寬恕。
影片帶領(lǐng)我們走進(jìn)一個(gè)強(qiáng)奸犯的內(nèi)心世界，感受著他的心路歷程，這的確不是什么愉快的觀(guān)影經(jīng)歷。從旁觀(guān)者的角度，我們的確無(wú)法切身感受到那種糾結(jié)的邊緣，我們也不該僅僅用好人壞人來(lái)做簡(jiǎn)單的評(píng)斷，在不同層面上，都是受害者。本片大膽、冷靜、震撼，沒(méi)有過(guò)度的渲染，男主角帶來(lái)了極為精彩的表演~
昨日傷天害理，在欲望中掙扎，今日棄惡從善，在意志間沉??；一個(gè)可恨又可悲的男人，若為自由故，皆為欲下奴。這樣大開(kāi)大合大悲大悟的故事也只有德國(guó)人拍的出演的來(lái)，相比這部的尺寸和尺度，《羞恥》都只能算小兒科了。
中間有一段忽然很悲傷，覺(jué)得自己心理有病，想愛(ài)又不敢愛(ài)。
這部片子超過(guò)了我想象的好。男女主角的愛(ài)情有一刻真的感動(dòng)了我。這個(gè)世界的人都是帶傷的，而我們，在找一個(gè)能互相舔傷口的人。找到了，幸，沒(méi)找到，不幸，找到了他，而他要找的又不是我，仍是不幸。
關(guān)鍵詞是強(qiáng)奸犯但主題是愛(ài)情——強(qiáng)奸犯的愛(ài)情同樣很動(dòng)人。遺憾的是，沒(méi)有看到163分鐘的完整版。
強(qiáng)奸女人，性的本能；愛(ài)上內(nèi)蒂，愛(ài)的本能。再次強(qiáng)奸女人，性的本能戰(zhàn)勝愛(ài)的本能；西奧自殺，依然出于贖罪的本能。欲從心生，性欲便是人性。
生命只借給他一雙腳，而死亡卻贈(zèng)予他一雙翼。意志自由乎？不自由乎？
既然你不愛(ài)我，我不愛(ài)你，那就不是愛(ài)情?？晌液湍阍谝黄穑也攀俏易约?。
“縱欲”更符合片意；在MP4上看實(shí)在是太累了，對(duì)白都不能聽(tīng)清楚
當(dāng)?shù)抡Z(yǔ)聽(tīng)力用的，沒(méi)想到竟看得有些入戲
紀(jì)實(shí)手法（攝影+表演），編劇