HENRY熱中于殺人,他把殺人當(dāng)成一種藝術(shù),在相同的時(shí)間用不同的方法殺死不同的人。他把房子租給了一個(gè)叫OTIS的人,當(dāng)他的姐姐來(lái)訪的時(shí)候,HENRY的殺人沖動(dòng)又開(kāi)始萌動(dòng)了。。。。。
這部片子是美國(guó)黑色電影的代表作,在80年代末曾多次獲獎(jiǎng),電影的表現(xiàn)手法及剪輯都相當(dāng)精彩。
謂“黑色電影”?它是否一種類型,運(yùn)動(dòng)或潮流?至今仍無(wú)定論,有的學(xué)者認(rèn)為“黑色電影”是一種類似西部片,音樂(lè)喜劇片,恐怖片的的片種,是一種有著深厚歷史與社會(huì)背景下產(chǎn)生的1940-1960年間的電影潮流或運(yùn)動(dòng),有的甚至認(rèn)為“黑色電影”必須是黑白片,60年后便再也沒(méi)有“黑色電影”了。但我個(gè)人認(rèn)為“黑色電影”不是任何一種類型片,雖然其稱號(hào)來(lái)自30,40年代的強(qiáng)盜片/犯罪片與偵探片。那“黑色電影”到底是什么呢?我個(gè)人認(rèn)為,它是一種含有“黑暗或黑色”情緒與心理色調(diào)的特質(zhì)電影,所以它與一些類型片如強(qiáng)盜片/犯罪片,偵探片(有人認(rèn)為黑色偵探片是強(qiáng)盜片的延伸),音樂(lè)喜劇片,甚至科幻與恐怖片都會(huì)有互相重疊的部分(因?yàn)閯澐謽?biāo)準(zhǔn)是不同的)。
黑色電影所具有的歷史社會(huì)背景很大如戰(zhàn)爭(zhēng),經(jīng)濟(jì)大蕭條,政府與社會(huì)制度的弊端等;一般取材于現(xiàn)實(shí)生活(當(dāng)然也有少量的科幻題材);描寫(xiě)的階級(jí)層面并不僅限于社會(huì)底層,也可涉及中上流社會(huì);影片中常常出現(xiàn)夜色下的城市,蘭色的燈光灑在濕漉漉的街道上,周圍是高大的水泥墻……,光色抑郁,影片人物憤世或覺(jué)醒,氣質(zhì)憂郁,有宿命感和悲觀主義,但又往往具有獨(dú)來(lái)獨(dú)往不受約束,什么都不在乎的無(wú)政府主義,如果是女性角色則大多具有獨(dú)立精神,甚至邪惡,放蕩如通過(guò)性來(lái)操縱男人達(dá)到目的,但無(wú)論影片的主人翁是英雄還是匪徒,其結(jié)局往往是失敗(因?yàn)橛捌傮w是從批評(píng)與諷刺的角度來(lái)描寫(xiě)的),表現(xiàn)出秩序與反秩序的沖突,并抨擊追求物欲產(chǎn)生的墮落與殘暴。
這部片子還有一個(gè)譯名:連環(huán)殺手的畫(huà)像」聽(tīng)起來(lái)不是很吸引嗎?
不知道大家還記不記得《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的“勇度”。
邁克爾·魯克飾演的這位“藍(lán)皮膚”的“宇宙罪犯”,給我們留下了很深的印象,每當(dāng)那只自推進(jìn)的箭開(kāi)始浮起,就一定會(huì)有人悄無(wú)聲息的倒下。
“沒(méi)有感情的殺手”說(shuō)的就是他了。
其實(shí)“目露兇光”的邁克爾·魯克早在上世紀(jì)80年代,就在一部獨(dú)立電影里演過(guò)名氣很大的殺手,那就是《殺手的肖像》。
魯克飾演的主角亨利,原型取自美國(guó)歷史上著名的“連環(huán)殺人王”——亨利·李·盧卡斯。
現(xiàn)實(shí)中的亨利·李·盧卡斯曾自稱在1975年中期至1983年殺害了600多人,他的行蹤飄忽不定,精神狀態(tài)時(shí)好時(shí)壞,數(shù)次被捕,供詞充滿謊言和虛構(gòu)。
在美國(guó)當(dāng)時(shí)不完善的司法系統(tǒng)中,盧卡斯無(wú)法被真正確認(rèn)究竟殺害了多少人,虛實(shí)之間真相撲朔迷離。
1986年的美國(guó)獨(dú)立電影《殺手的肖像》,不僅具有黑色電影獨(dú)有的藝術(shù)性,更以一種極其深沉和冷靜的眼光,重塑了亨利·李·盧卡斯的肖像。
亨利大字不識(shí)幾個(gè),不茍言笑,偶爾打些零工。
奧蒂斯流里流氣,是亨利的“獄友”和“室友”,仍在假釋期間。
貝基是奧蒂斯的妹妹,因?yàn)榛橐龅氖∪酉潞⒆雍图胰?,跑到亨利的住處“避難”。
就這樣,亨利和奧蒂斯偶爾去“尋找獵物”,貝基則在工作之余給他們做飯。
“感覺(jué)好些了嗎?不錯(cuò)!很好?!?/blockquote>亨利和奧蒂斯成了搭檔,他們殺人既不搶錢(qián)也不為別的,只是為了讓自己的心情好一點(diǎn)。
起初奧蒂斯還會(huì)擔(dān)心一些罪惡感、如何逃脫追捕。
但亨利告訴他,只要作案沒(méi)有套路、沒(méi)有習(xí)慣、沒(méi)有章法,甚至沒(méi)有明確的目的,就不會(huì)有人知道。
“讓他們的工作變得簡(jiǎn)單的,是‘固定模式’,稱之為‘慣技’,脫離了這個(gè),再加上不停的移動(dòng),你就是安全的?!?/blockquote>“打開(kāi)你的雙眼,奧蒂斯,看看這個(gè)世界,不是你就是他們?!?/blockquote>人生在世,不是你死就是我亡,好像每個(gè)人都不同,好像又沒(méi)什么不同。
冰冷的死者,不管他們生前高低貴賤,斷氣之后都是將要被亨利拋棄的皮囊。
亨利用一套特殊的處世哲學(xué),自我抵消了道德的界限,將生和死、你和我畫(huà)上了等號(hào),兩個(gè)惡魔就這樣在人間游蕩。
但兇殘的兩只野獸注定無(wú)法同行,更別提混進(jìn)了女人。
在奧蒂斯試圖強(qiáng)奸貝基時(shí),暴怒的亨利用梳子結(jié)果了他的性命。
影片結(jié)尾顛覆了我們的想象。
我們本以為兩人將一起過(guò)上生新的生活,但亨利卻將貝基拋尸荒野,一個(gè)人駕車揚(yáng)長(zhǎng)而去。
扭曲的身世
在貝基的追問(wèn)下,亨利在片中訴說(shuō)了自己的童年。
他的媽媽是個(gè)妓女,爸爸在被截肢前是卡車司機(jī),弟弟因病癱瘓。
“我之所以恨她,并不是因?yàn)樗鍪裁?,而是她怎么去做?!?/blockquote>自記事起,媽媽不斷帶陌生男人回家,她強(qiáng)迫亨利觀看“接客的過(guò)程”,如果不看就會(huì)毆打他。
在媽媽眼里,父親是個(gè)廢物,亨利是個(gè)玩物,她要做的就是盡情地用自己的行為羞辱他們。
她會(huì)讓亨利穿著連衣裙去上學(xué),任人嘲笑。
所以在14歲那年,亨利干掉了再次酗酒后虐待他的媽媽。
但具體是如何殺的,似乎亨利每次說(shuō)的都不一樣。
他跟奧蒂斯說(shuō)是用球棒,而面對(duì)貝基,先是說(shuō)用刀,后又說(shuō)用槍,接著又改回了刀。
他真的記不清了嗎?
我們知道記憶是可以偽造的,如果你在腦中制造一個(gè)個(gè)“盒子”來(lái)存儲(chǔ)記憶,而你正好有能力去打開(kāi)它,那么你就可以把“盒子”里面的某些東西換掉,而原本擺放在那里的東西,只有你自己記得。
亨利對(duì)媽媽恨之入骨,她剝奪了他正常感受愛(ài)、感受人的能力,亨利希望把她千刀萬(wàn)剮。
每一次回想,每一次傾訴,都會(huì)觸發(fā)他把這個(gè)“盒子”里的東西“拿出來(lái)看一次”,這個(gè)時(shí)候他就可以篡改記憶,變換著自己實(shí)施弒母的情節(jié)。
不管他是否真的殺了他的媽媽,也不管他是如何殺掉她的,無(wú)論怎么變換,都不能讓他徹底釋放自己心底的壓抑。
這是個(gè)毒瘤,是被叫做“原生傷害”的毒瘤。
所以,死在亨利手下的大多都是女性。
他在一遍遍地借用無(wú)辜者的軀殼,再現(xiàn)著自己弒母的沖動(dòng)和魔咒。
貝基的幻影
貝基聽(tīng)到亨利的身世,表現(xiàn)出了格外的同情與關(guān)心。
“我覺(jué)得我了解你,就好像我們認(rèn)識(shí)了很久一樣?!?/blockquote>她也有悲慘的身世,在與亨利攀談時(shí),貝基傾訴了自己幼年時(shí)被父親性侵的經(jīng)歷。
“我從來(lái)不喜歡我的父親,在我13歲那年,他走進(jìn)我的屋子想要查看我的發(fā)育,我拒絕了,他打了我,并告訴我,‘我是你父親,我供養(yǎng)了你,我有權(quán)利做任何我想做的事’。”貝基就這樣默認(rèn)了父親長(zhǎng)久的侵犯,因?yàn)椴粡木蜁?huì)挨打。
她試圖告訴母親,但母親根本不想聽(tīng)。
為了逃離父親和家庭,貝基因此嫁給了另一個(gè)混蛋,生了孩子。
但在奧蒂斯的眼里,貝基無(wú)非就是在俱樂(lè)部跳舞的蕩女,如果給他機(jī)會(huì),他也會(huì)動(dòng)手動(dòng)腳。
因?yàn)楦赣H性侵貝基的事,母親知道,奧蒂斯可能也知道,所以對(duì)她的印象就是“隨便”。
同是天涯淪落人,這與亨利的身世何其相似,所以她才會(huì)說(shuō)出“相見(jiàn)恨晚”的話語(yǔ)。
也許是貝基的遭遇也讓亨利產(chǎn)生了片刻的悲憫,他開(kāi)始對(duì)貝基展現(xiàn)出了紳士的一面。
為了保護(hù)貝基免受騷擾,他會(huì)公然對(duì)奧蒂斯不客氣,逼迫他給妹妹道歉。
他們?cè)谝黄鹛瑁惢€想要亨利跟她一起回家。
但最后,亨利還是殺了貝基。
為什么?
當(dāng)我們終于看到亨利人性的一面,還有“愛(ài)”余溫尚存的一面,有可能退隱歸田的那一面。
希望又被打破了。
我想這就是亨利的本色,一個(gè)沒(méi)有牽掛,沒(méi)有目的的殺手。
除了他自己,其他人都是過(guò)客,都可以被抹去。
貝基只是“幸福的幻覺(jué)”,亨利沒(méi)有普通人的情感,美好只是一種令他不適的陌生感受,轉(zhuǎn)瞬即逝。
這種道德上的矛盾和不確定性,抹掉了亨利身上的共情性。
不被允許的目的性
“這是把好吉他,我過(guò)去常會(huì)彈彈,但現(xiàn)在疏于練習(xí)了。”說(shuō)完這句話,貝基就被“裝”進(jìn)了自己的藍(lán)色旅行箱。
雖然我們依舊沒(méi)有看到過(guò)程,但顯然她被亨利殺了。
亨利從不會(huì)為別人殺人,但他為了貝基殺了奧蒂斯,這打亂了他的節(jié)奏,也讓殺戮染上了目的性。
這似乎有悖于他的哲學(xué),也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于將恐懼蔓延至影院之外的意圖。
你依舊琢磨不透亨利的行為,因?yàn)樗f(shuō)過(guò),要反套路、反模式。
如果這樣的人,游蕩在外,該有多么可怕?
不管是為了殺掉證人,還是因性別教條對(duì)女性天然的抵觸,抑或是對(duì)貝基試圖構(gòu)建家庭的焦慮,亨利都沒(méi)有背負(fù)貝基這個(gè)“包袱”,而選擇了“輕裝上陣”。
這對(duì)觀眾的觀念和道德認(rèn)知,是非常大的考驗(yàn)。
性的吸引
奧蒂斯基本上是個(gè)二流子、痞子。
但不同的是,他身上體現(xiàn)出了一種對(duì)于性本身的執(zhí)迷。
對(duì)于性幻想或者騷擾的對(duì)象,他是不挑剔的。
不管是對(duì)于妹妹的垂涎,還是在賣“煙草”時(shí)勾引了買家小哥,抑或是反復(fù)觀看自己侵犯一個(gè)家庭主婦的錄像帶,都暗示了奧蒂斯的雙性戀傾向。
那么,我們也可以合理地猜測(cè),為什么奧蒂斯在調(diào)戲妹妹時(shí),對(duì)亨利的呵斥如此吃驚,可能他們平時(shí)有那么一腿(導(dǎo)演證實(shí)了這一幕被刪掉了)。
奧蒂斯撞見(jiàn)了貝基和亨利的愛(ài)撫,他雖然不能阻止這件事的發(fā)生,但在萌生嫉妒的前提下,試圖搶先占有妹妹,來(lái)平復(fù)自己對(duì)將要失去亨利的失衡心態(tài)。
不安的視聽(tīng)
奧蒂斯和亨利用搶來(lái)的攝影機(jī)拍下犯罪場(chǎng)面,奧蒂斯一遍遍地回看、享受、咀嚼自己當(dāng)時(shí)的行為和姿態(tài),都是將錄影帶的“看見(jiàn)”、“存儲(chǔ)”、“回放”這個(gè)意識(shí)經(jīng)驗(yàn)外化的過(guò)程,來(lái)印證亨利和奧蒂斯的心理活動(dòng)。
攝影機(jī)被連接在電視上,視覺(jué)訊號(hào)直接體現(xiàn)在了電視屏幕上,就好像我們直接看到了“記憶”的“圖像”。
在片中,我們并不常見(jiàn)到亨利殺人的場(chǎng)面,我們常見(jiàn)的是攝影機(jī)以推拉或者橫移的運(yùn)鏡方式,緩慢平穩(wěn)地將焦點(diǎn)匯聚,展示了一個(gè)個(gè)的“死者肖像”。
在某些現(xiàn)場(chǎng),事件的還原都是通過(guò)“錄影帶”或者“死者肖像”的呈現(xiàn)完成的,這與亨利的行為發(fā)生了敘事上的割裂。
我們通過(guò)死者的肖像、亨利駕車尾隨、后視鏡觀察、入室清潔、搭便車人等等這些細(xì)節(jié),發(fā)現(xiàn)了亨利的殺人嫌疑,但同時(shí)又由于“觀察者”的不在場(chǎng),沒(méi)有直接證據(jù)表明他確實(shí)殺了“那些人”。
而在這些場(chǎng)景中,我們能聽(tīng)到背景傳來(lái)隱蔽的嘈雜聲音。
在庫(kù)里肖夫效應(yīng)的前提下,影片應(yīng)用了大量視聽(tīng)分離的設(shè)計(jì),視覺(jué)上我們只見(jiàn)到了“殺人事件”的結(jié)果,而事件的過(guò)程由不同步的、“充滿拼貼式的噪音”來(lái)模擬出想象空間。
這種“噪音”中混雜了女人的叫聲、男人的喊聲、碎裂、擊打、爭(zhēng)執(zhí)、槍聲等等音效,來(lái)引導(dǎo)觀眾對(duì)事件因果和人物動(dòng)機(jī)的構(gòu)想。
而亨利無(wú)情、無(wú)感、無(wú)趣,對(duì)殺人本身毫無(wú)知覺(jué),沒(méi)有表現(xiàn)出任何有關(guān)悲傷、憤怒、憐憫、興奮的情感,更是讓人困惑他的“良心”何在。
導(dǎo)演用隱晦的電影語(yǔ)言,隱藏了動(dòng)作的基本關(guān)聯(lián)性,也擴(kuò)大了由此帶來(lái)的敘事空間。
我們很難確定亨利是否真的殺了那些人,他在想什么,接下來(lái)要做什么,為什么要做。
這種拍攝手法無(wú)疑是高明的,也正契合了“亨利·李·盧卡斯本人”的真真假假的作為和奇特人格。
娛樂(lè)化的暴力
導(dǎo)演麥克諾頓用兩個(gè)場(chǎng)景體現(xiàn)了暴力在視覺(jué)娛樂(lè)中的類比。
一個(gè)是賣電視機(jī)的售貨員,一個(gè)是受害的三口之家。
售貨員極其輕蔑、滿口諷刺,他看不起兩個(gè)拿著50塊錢(qián)買電視的顧客,認(rèn)為他們很煩最好趕緊滾蛋。
亨利和奧蒂斯因此把電視砸在了他的頭上,并接通了電源。
對(duì)于胖售貨員的暴斃,觀眾會(huì)覺(jué)得快意,因?yàn)檫@個(gè)橋段把他塑造成了一個(gè)惡意的象征,而亨利和奧蒂斯卻成了反英雄一樣的人物。
這里的暴力變成了娛樂(lè)。
反觀另外一次對(duì)三口之家的屠戮,我們通過(guò)錄像帶畫(huà)面,與亨利和奧蒂斯同時(shí)觀看,顯然他們是很享受的。
他們?cè)诎堰@段暴行記錄看做是娛樂(lè),但是觀眾卻并非如此。
但這兩組人是平等的,他們都是無(wú)辜者,都被人謀殺了。
我們的反應(yīng)可能卻不太一樣。
所以對(duì)于暴力,視聽(tīng)作品可以用不同的態(tài)度和形式來(lái)呈現(xiàn),從而影響觀眾的判斷和心理體驗(yàn)。
這未免不是對(duì)很多娛樂(lè)產(chǎn)品將暴力浪漫化體現(xiàn)的一種警示,也試圖讓觀眾自行反思,我們喜歡和享受的那些經(jīng)過(guò)粉飾和娛樂(lè)化的暴力,完全可能讓暴力本身變得不再可怕。
激進(jìn)的成人電影
麥克諾頓執(zhí)導(dǎo)的這部《殺手的肖像》,在1985年僅有11萬(wàn)美元成本,以16毫米攝影機(jī)拍攝而成。
很多演員都是麥克諾頓的朋友,道具也是大家東拼西湊來(lái)的。
后在芝加哥國(guó)際電影節(jié)上首映,由于關(guān)于影片道德方面較大的爭(zhēng)議,成功引起了MPAA的注意,并被評(píng)為“X級(jí)”。
“X級(jí)”在當(dāng)年大多數(shù)情況是用來(lái)給“色Q電影”歸類用的。
但是這部《殺手的肖像》顯然不是色Q片,MPAA認(rèn)為這部影片無(wú)論怎么剪輯都不可能評(píng)為R級(jí)。
它的問(wèn)題不單單是一些暴力畫(huà)面那么簡(jiǎn)單,而是它所造成的道德沖擊和價(jià)值觀,有悖于主流觀念。
所以麥克諾頓自己不僅出品、導(dǎo)演、編劇、音樂(lè)等等角色,還需要考慮該怎么“曲線救國(guó)”,把這部電影賣出去。
所以他趕緊把拷貝寄給了幾個(gè)影評(píng)人,想為這部電影多拿點(diǎn)背書(shū)和正面評(píng)價(jià)。
最終,《殺手的肖像》與彼得·格林納威的《廚師、大盜、他的太太和她的情人》,以及阿莫多瓦的《捆著我,綁著我》一起被評(píng)為了“NC-17”級(jí)。
這個(gè)級(jí)別幾乎等于判了電影“死刑”。
幾經(jīng)周折,電影還是小規(guī)模上映了,并獲得了60萬(wàn)美元的票房。
這部電影在北美的評(píng)價(jià)是不錯(cuò)的,因?yàn)樗泵媪吮┝瓦B環(huán)殺手的題材,并沒(méi)有用娛樂(lè)化或者“糖化”去掩飾自己,美國(guó)電影協(xié)會(huì)也曾將這部電影列入“AFI百年百大英雄與反派”清單之內(nèi)。
同時(shí),這部電影中的角色:亨利、奧蒂斯、貝基,均取材于關(guān)于亨利·李·盧卡斯的真實(shí)經(jīng)歷和相關(guān)人物,設(shè)定方面的相似度基本達(dá)到了70%。
只不過(guò),貝基在現(xiàn)實(shí)中是奧蒂斯的侄女,年齡只有12歲,并且有著輕度的智力障礙。
而亨利也并非像片中一樣深沉禁欲,而是像奧蒂斯一樣充滿性沖動(dòng),以及更加的精神分裂。
現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比電影要更殘酷。
《殺手的肖像》基于原始人物和事件,對(duì)劇本和角色的合理改編,是非常成功的。
尤其是邁克爾·魯克的表演,更是精準(zhǔn)壓迫,據(jù)說(shuō)他在演這部電影的片場(chǎng),從不與人交談,一個(gè)月都處在極度陰郁和自我隔絕的狀態(tài)中。
現(xiàn)實(shí)中的盧卡斯曾在法庭上留下了舉世震驚的辯解:
“我喜歡殺人,這很普通,就像很多人喜歡出去散步一樣,我們只是嗜好不同而已。如果我有這種需要的時(shí)候,我就上街去隨便找個(gè)人……”這種脫離人性的恐怖,才是真正令人不寒而栗的。
而剝離人性的,往往就是我們最脆弱最容易受傷的童年。
*本文首發(fā)于頭條號(hào)“電影stalker”
影片看到前半部分,腦子里總是不自覺(jué)地把本片與奧利弗·斯通的《天生殺人狂》聯(lián)系在一起,可能是男女主表現(xiàn)出的同病相憐的傾向讓我總覺(jué)得這倆馬上要相約亡命天涯了,也可能是男主的面相和伍迪·哈里森有一絲相似的緣故,總之是免不了在腦中把兩者放在一起比較。
從我個(gè)人的喜好出發(fā),《天生殺人狂》還是能更博得我的歡心,但不得不承認(rèn)的是,本片在寫(xiě)實(shí)性上還是略勝一籌。
在觀看《天生殺人狂》時(shí)總是能隱約感到某種微妙的違和感,大抵是片中的浪漫化處理傾向把我小小的疑問(wèn)硬摁回去了。觀畢《殺手的肖像》,豁然開(kāi)朗——這對(duì)毫無(wú)世俗道德約束的“亡命鴛鴦”,在旅途中居然完全沒(méi)有過(guò)將對(duì)方置于死地的念頭,按這些殺人狂的邏輯而言應(yīng)該是相當(dāng)不自然的。
這里當(dāng)然也能用他們間有著牢固的感情基礎(chǔ)來(lái)搪塞過(guò)去,片中也表現(xiàn)出了一絲希區(qū)柯克的《奪魂索》中謀殺同學(xué)的同性情侶的傾向:他們的槍下亡魂和他們自身不是一同個(gè)物種,他們比起自己的獵物要更優(yōu)越,頗有一種病態(tài)化的社會(huì)達(dá)爾文學(xué)說(shuō)色彩。
我在觀影后找到了《殺手的肖像》的現(xiàn)實(shí)原形,亨利·李·盧卡斯,片中的女主之兄奧提斯居然在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)是他的幫兇兼情人,最后也被亨利殺害,有說(shuō)法是因?yàn)槠洳辉概c亨利發(fā)生關(guān)系,當(dāng)然這個(gè)案件本身的證言乃至其真兇屬實(shí)與否仍有待商榷??傊畬?xiě)這一段的用意是,與這種愉悅殺人犯建立浪漫關(guān)系總歸是不甚明智。
相較而言,該片的某個(gè)情節(jié)背后的角色邏輯引起了我的注意,也就是男主在返回公寓擊殺女主哥哥前,在街邊與一位老婦人搭訕這一情節(jié),老婦人似乎馬上要淪為他的下一個(gè)獵物,但男主在此時(shí)選擇回到公寓中。我想,導(dǎo)演在此處的用意大概是,男主此時(shí)確實(shí)對(duì)女主產(chǎn)生了情愫,但他心知肚明自己這樣一個(gè)殺人狂,總是沒(méi)法與女主普通相處,甚至隨時(shí)有可能置其于死地。此時(shí)的他選擇放過(guò)老婦人,也許心中有幾分愿從現(xiàn)在開(kāi)始為愛(ài)從良的意味在。
但結(jié)局還是告訴世人,《暮光之城》式的女性性幻想不可取。也許是在殺害女主哥哥后,突然的“自我和解”,也許是對(duì)女主隨性沖動(dòng)產(chǎn)生的殺意所致,女主還是被殺害肢解拋尸。
畢竟,他是個(gè)真正的天生殺人狂。
奧提斯說(shuō):"我不開(kāi)心,我想殺個(gè)人。"亨利·李·盧卡斯說(shuō):"那走,咱上街殺吧。"連環(huán)殺手的心理喲,窩連出門(mén)買東西都要磨蹭半天。另外,這個(gè)片子算不算美化了史上殺人最多的連環(huán)殺手,甚至還讓他為了奧提斯的侄女殺死了奧提斯,真實(shí)的情況是他殺死了奧提斯的侄女。
The House That Henry Built
制片課老師86年擔(dān)任制片人的處女作 如此低成本卻將攝影和剪輯藝術(shù)發(fā)揮到極致自成一格于無(wú)形之中!
天生殺人狂。結(jié)尾值5星。
一個(gè)文藝殺手殺手活得很瀟灑嗎?並不!妓女的孩子,被虐待,厭惡婦女,所以,殺。沒(méi)錢(qián),買不到東西還要被老闆羞辱,所以,殺。然而丫居然戀愛(ài)了,想歸隱田園這個(gè)梗還能更狗血一點(diǎn)嗎……其實(shí)我在期待結(jié)局千萬(wàn)不要完美,我希望看到女主跟他一起殺人,然而就這麼完了。
雖然連環(huán)殺手這個(gè)題材有很多垃圾電影,但這一部絕對(duì)不是。臺(tái)詞和劇情編排都很好,發(fā)人深省,HENRY的表演出神入化,結(jié)局寒入骨髓。一定做好準(zhǔn)備再看,精神和視覺(jué)上的沖擊力都很大。如果你像我一樣喜歡發(fā)掘人性的黑暗,一定會(huì)得到很大的滿足……
“本年度十佳之一?;旌狭烁ダ锎睦实乃廾信c卡索維奇的鮮活度?!薄ⅰ暗统杀镜慕茏?,一個(gè)病態(tài)男人的令人難忘的描繪。殺人在他看來(lái)不是犯罪,而僅僅是一種打發(fā)時(shí)間紓解煩悶的方式?!?/p>
這部記錄片向我們展示了哈利同志平靜而忠于自己信仰的一生。除了間歇性忽然爆發(fā)的殺人癔癥這個(gè)缺點(diǎn),起碼哈利同志從不撒謊,重視革命友誼,偶有路見(jiàn)不平拔刀相助的俠義之氣,和我國(guó)梁山好漢有異曲同工之妙。
86年的片子,畢竟有點(diǎn)兒老了。要是早20年看定會(huì)覺(jué)得牛逼,現(xiàn)在看就有點(diǎn)兒那啥了。
現(xiàn)在看無(wú)端殺戮的片段有點(diǎn)惡心,雖然并沒(méi)有那么寫(xiě)實(shí)。一對(duì)父母的棄兒相遇,本以為男殺手可以牽手女主過(guò)新生活,但結(jié)尾太冷酷了,電影一般都是開(kāi)頭或者中間段用幾場(chǎng)戲來(lái)組合描寫(xiě)主角最深處的特性,以此讓我們投入甚至共情于他隨后的選擇,而這部電影直到最后兩場(chǎng)戲才揭示。不劇透,此部可看。濃濃的小成本B級(jí)獨(dú)立電影,混合著80年代的古典推拉和各種生澀的機(jī)位選擇,別有風(fēng)味。很多處讓我想起了那部瑞典電影《性女暴力日記》。
年代太久遠(yuǎn),2012年看,一般
根據(jù)真實(shí)故事改編的作品很少能做到如此完美的程度,導(dǎo)演在有限的時(shí)間中沒(méi)有刻意還原事件真相,而是采取大量留白處理(亨利的殺人經(jīng)過(guò),他的最后下場(chǎng)等等)對(duì)血腥場(chǎng)面的處理更顯功力,加上精彩的配樂(lè),直接觸動(dòng)了觀眾源自內(nèi)心的恐懼感,結(jié)尾也是讓人印象深刻人性在這里已經(jīng)徹底淪為了遭到無(wú)情丟棄的廢物
根據(jù)真實(shí)事件改編,貨真價(jià)實(shí)的魔鬼,你永遠(yuǎn)不知道他下一個(gè)會(huì)殺誰(shuí),也不知道他為什么會(huì)殺人,這是真正恐怖所在。殺戮對(duì)象包括:隨機(jī)遇上的路人,妓女,電器店老板,自己的同伙,愛(ài)自己的人,救過(guò)自己的人... ... 腦子某根筋一動(dòng),就動(dòng)手了... ...
看完之后驚奇地發(fā)現(xiàn),所有的情節(jié)都很符合黑色電影的風(fēng)格。并且從正面和側(cè)面都細(xì)致的描繪出了一個(gè)殺手的成長(zhǎng)經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng),真的很應(yīng)片名了。在Henry制止Otis的那一刻,我想導(dǎo)演賦予了殺手人性,讓他有了愛(ài)情,而最后Henry殺掉愛(ài)人,又像他殺死普通人一樣簡(jiǎn)單。也許愛(ài)和恨的界限本來(lái)就很模糊,對(duì)于殺手來(lái)說(shuō),殺死她也許是他愛(ài)人的方式。
重看了一遍本片,發(fā)現(xiàn)那粗糲的真實(shí)感還是叫人心悸,人性本惡
天,看過(guò)的最黑色的電影了.連最后一點(diǎn)溫暖都掐掉,編導(dǎo)真狠.震憾性遠(yuǎn)超<偷窺狂><人咬狗><死亡論文><錄影帶謀殺案>等等..譯名應(yīng)為:亨利 一個(gè)連環(huán)殺手的肖像.
隔了十來(lái)年,又看到一部類似《山腰絞殺手》的片子,年輕的勇度演了個(gè)有童年陰影、殺人無(wú)算但又有所不為的人物。全片用大量特寫(xiě)和4比3響應(yīng)錄像帶美學(xué),但全員表演又很踏實(shí),尤其妹妹一角把這片拉到更現(xiàn)實(shí)的調(diào)子。這片子更像八九十年代那些中國(guó)大案紀(jì)實(shí)電視劇,只不過(guò)尺度大些,令乏味生活添些危險(xiǎn)的甜蜜
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4k uhd hdr,絕對(duì)反套路犯罪傳記片,沒(méi)有警察,沒(méi)有調(diào)查,沒(méi)有深入精神分析,只有殺手個(gè)人的一小段生活,漫無(wú)目的的鯊人,帶著基友鯊人,結(jié)尾特別意外
magnet:?xt=urn:btih:9A7FE3C5AD1379BD83C5DD742E3C616730F3E56C&Henry.Portrait.of.a.Serial.Killer.1986.REMASTERED.1080p.BluRay.x265-RARBG