黛西·埃德加-瓊斯主演的《沼澤深處的女孩》確定引進(jìn)內(nèi)地。

但是吧，電影里有些地方還挺不適合呈現(xiàn)的，我很好奇院線版最終會變成什么樣子。

改編自現(xiàn)象級同名暢銷小說，影片的投資不大，只有2400萬美金。

但票房不錯，北美市場上映兩個月累計票房8600萬，全球突破了1.18億，并還在持續(xù)攀升，是近期投資回報比很出色的電影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，爛番茄34%，媒體基本上給出了不及格的評價。

但爛番茄的爆米花指數(shù)高達(dá)96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，說明大部分普通觀眾對電影還是認(rèn)可的。

今天我會帶劇透地聊一下這部電影。需要說明的是，這是一部懸疑片，劇透會對觀感造成挺大的影響，沒看過的觀眾們還是先去看電影比較好。

北卡羅來納州的一個小鎮(zhèn)上，男青年蔡斯從高處墜落摔死。

整個過程沒有目擊證人，沒有任何證據(jù)，甚至高臺上連蔡斯自己的指紋都沒有，警方懷疑這是一起謀殺。

他們很快鎖定了嫌疑人，獨(dú)自住在沼澤深處房子里的女孩凱亞。

她與蔡斯有過一段戀情，但發(fā)現(xiàn)蔡斯背著她已經(jīng)訂了婚，是個十足渣男。

凱亞與他分手，卻不斷被他騷擾打罵，甚至差點(diǎn)被強(qiáng)暴。

影片隨著庭審的推進(jìn)，回顧了凱亞的母親被父親家暴，與初戀泰特的相戀和分離，以及跟蔡斯的情感糾葛。特別是與泰特的愛情，其實(shí)挺浪漫的。

兩人很小就認(rèn)識，都對沼澤里的花鳥魚蟲感興趣。

凱亞的母親和哥哥不堪忍受父親的打罵相繼離家出走，只剩她與父親生活，整天如履薄冰，但泰特給她很安心的感覺。后來父親也離開了，凱亞開始了獨(dú)自生活。

她與泰特在十幾歲的年紀(jì)重逢，泰特教她讀書寫字，很快相愛墜入愛河。

但凱亞在沼澤深處生活，小鎮(zhèn)上的人都覺得她很奇怪，泰特雖然愛她卻難免承受一些輿論壓力。而且他不想一輩子在小鎮(zhèn)生活，上大學(xué)后就一去不回。

這種做法雖然有很渣，但對于十幾歲的沒見過世界的孩子，害怕一輩子困在沼澤里是可以理解的。

從他與凱亞的互動中可以看出，他真的尊重并深愛著凱亞，跟蔡斯形成了鮮明的對比。

而且我是真的很吃這種青梅竹馬，相敬如賓，天長地久的愛情。近幾年也不知怎么了，越來越少有這樣純粹的極致的愛情電影。

《沼澤深處的女孩》雖以懸疑命案做包裝，但案情并不復(fù)雜，就是下了個鉤子來講凱亞的愛情故事。

片尾揭開懸念，有些觀眾會有“就這”的反應(yīng)。我覺得是因?yàn)樗麄儼央娪爱?dāng)成了懸疑片來看，并沒有完全投入凱亞的經(jīng)歷。

在我看來影片是愛情先行，懸疑更像是調(diào)味劑。那如果愛情沒能打動到你，或者抱著看燒腦案件的預(yù)期，多半就不會喜歡這部電影。

再來說說懸疑元素，雖說案情簡單，沒有燒腦的強(qiáng)推理，但這個耐人尋味的案子，很值得琢磨。

懸疑的點(diǎn)不在于作案手法，而在于作案動機(jī)，或者說人性。

蔡斯是怎么被殺的不那么重要，凱亞的殺人動機(jī)，或者說她道德感體系的建立才是影片的最大懸念。

而這些內(nèi)心想法很難清楚的拍出來，只能通過凱亞種種的行為和細(xì)節(jié)拼湊出她的心理成長軌跡。

所以如果觀眾找到合適的觀影姿勢，是能得到不輸強(qiáng)推理電影的觀影樂趣的。

母親在她很小的時候就離家出走，她從沼澤里學(xué)到的知識可能比父母教授得還要多。

后來她把這些觀察集結(jié)成書，還給出版經(jīng)紀(jì)人講了雌性螢火蟲會吃掉雄性螢火蟲的知識。

在她看來，這是為了生存，不存在對錯善惡，也無需內(nèi)疚自責(zé)。

所以她的道德體系與常人不同，并不基于法律準(zhǔn)則和人際關(guān)系，而是自然法則。

母親和哥哥相繼離家，凱亞卻不曾離開。不但是等待母親回來，也因?yàn)檎訚缮钐幨撬募覉@。

父親都不曾讓她離開，所以當(dāng)蔡斯侵入她的領(lǐng)地，威脅她的安全，凱亞是決不能容忍，也不會離開的。

想到這里，恐怕親爹的離去也不簡單。

盡管電影里既沒有明示也沒有暗示，可對父親離開的處理非常突兀。

沒有像母親的離去的鏡頭也就算了，連凱亞起床發(fā)現(xiàn)父親不見了的鏡頭也沒有，明顯是隱去了一整段的劇情。

后來母親去世也有交代，可父親呢，憑空消失，再沒有提起。

也有觀眾說凱亞那時太小了，動手殺人不太現(xiàn)實(shí)，我覺得有道理。不過我個人來說，還是傾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，幾分鐘就交代了凱亞的人生。

她觀察動物、寫書，與泰特相愛一生，如果不是片尾的貝殼項鏈，很難相信她就是兇手。

也難怪這么明顯的結(jié)局，還是有人在網(wǎng)上問凱亞到底殺沒殺蔡斯。

我想如果不是泰特保護(hù)她，和她過著隱居的生活，如果有其他人侵入凱亞的沼澤，威脅到她的領(lǐng)地，《沼澤深處的女孩》大概就是另一個畫風(fēng)，成為連環(huán)殺人電影了。

這些值得琢磨的地方可能是電影最有魅力的地方，與此相比，作案手法這類的懸念反而低級了。

另一個讓我喜歡的地方是電影選角，或者說就是女主角的飾演者。

黛西·埃德加-瓊斯演的是美國小妞，其實(shí)生于英國倫敦，有一種不同于美國女孩的氣質(zhì)。

那是一種仙氣飄飄的疏離感，與凱亞這個人物特別契合。

相信很多人跟我一樣，是從《普通人》認(rèn)識黛西的。

前段時間蠻熱門的與“冬兵”出演的《新鮮》和與“加菲”合作的《天堂的旗幟下》也都有亮眼的表現(xiàn)。

但她在好萊塢還算新人演員，《沼澤深處的女孩》有可能成為她職業(yè)生涯中至關(guān)重要的一部作品。

總的來說，作為普通觀眾，喜歡懸疑片也喜歡愛情片，我很喜歡這部電影。

現(xiàn)在的電影，要么拼命講段子搞成鬧劇，要么滿屏特效和打斗，總之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了觸動人心的，永遠(yuǎn)是好的故事。

我特別不同意娛樂片不需要好劇本的觀點(diǎn)，總有人留言說，“這部電影就是圖個樂，為啥在意劇情”。

我覺得劇情是核心啊，像《雷神4》，大場面再火爆也沒有實(shí)感，因?yàn)閮?nèi)心毫無波瀾嘛。

感覺很久沒看這種認(rèn)認(rèn)真真的講個故事，敘事手法嫻熟，有一些巧思和設(shè)計，又沒有喧賓奪主，看完還久久不能平靜的電影了。

從這個角度來說，《沼澤深處的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我們鼓勵和期待的。

*原文摘自：《蝲蛄吟唱的地方》 - [美] 迪莉婭·歐文斯（Delia Owens） 在豆瓣閱讀查看： §蝲蛄吟唱的地方

首先貼一下小說中對應(yīng)片段的開頭：

西姆斯法官朝湯姆點(diǎn)點(diǎn)頭。湯姆走向陪審團(tuán)席。 “陪審團(tuán)的各位女士們、先生們，我在巴克利小灣鎮(zhèn)長大，在我更年輕一些的時候，聽說過很多關(guān)于濕地女孩的故事。是的，我們直接攤開來說吧。我們叫她濕地女孩。很多人現(xiàn)在還這么叫她。有些人嘀咕她是半人半狼，或是猿類和人類之間缺失的那一環(huán)。她的眼睛在黑暗中會發(fā)亮。然而事實(shí)上，她只是一個被拋棄的孩子，一個在沼澤里獨(dú)自求生的小女孩，挨餓受凍，但我們沒有幫助她。除了她僅有的幾個朋友中的一個——老跳，沒有任何一個教堂或社區(qū)組織給她提供食物或衣服。相反，我們給她貼了標(biāo)簽，排斥她，就因?yàn)槲覀冇X得她不一樣。但是，女士們先生們，我們因?yàn)樗煌懦馑?，還是因?yàn)槲覀兣懦馑屗煌?？如果我們把她?dāng)作我們中的一員來接納——我想她今天就會真的成為我們中的一員。如果我們曾供她衣食，愛護(hù)她，邀請她進(jìn)教堂和家里，我們不會對她心存偏見。我相信她今天不會坐在這里，被指控謀殺?！?/p>

律師“我們攤開來說”之后的內(nèi)容直接撕開小鎮(zhèn)偽善的假面。

還有我認(rèn)為陳詞中最有力的一段：

“公訴人的所有證人都不確定自己看到的，一個也沒有。然而在辯方，每一個證人都百分之百確定……”

這句話一出，判決基本蓋棺定論了。小說中庭審是先羅列出各項不利證據(jù)，再通過證人的不確定性逐一反駁，一氣呵成。這也是小說結(jié)尾反轉(zhuǎn)更震撼的原因。而影版改編時簡化了如喬裝、激流的內(nèi)容，又讓律師總結(jié)時唐突提起，像想到什么說什么，讓人摸不著頭腦。

以及結(jié)尾：

湯姆在陪審團(tuán)面前站了一會兒?！拔液芰私饽銈冎械拇蟛糠秩?，我知道你們可以放下之前對克拉克小姐的偏見。即使她一生中只去過一天學(xué)校——因?yàn)槠渌⒆悠圬?fù)她——她通過自學(xué)，成了著名的博物學(xué)家和作家。我們叫她濕地女孩。而現(xiàn)在科學(xué)界認(rèn)可她為濕地專家。” “我相信你們可以放下所有謠言和荒誕的故事。我相信你們可以根據(jù)在法庭上聽到的證據(jù)而不是過去聽到的錯誤流言做出判斷?！?“最后，是時候給濕地女孩一個公平了?！?

小說中有提到，但是電影中沒有表現(xiàn)：律師曾申請異地審理，法官雖然承認(rèn)基婭受到的歧視，但并不認(rèn)為她受到的歧視比其他受審人多。

這就是為什么總結(jié)陳詞要以“飽受偏見的評價-道德譴責(zé)”開始，以“客觀描述成長經(jīng)歷和成就-呼吁公平”結(jié)束，其結(jié)構(gòu)是對應(yīng)完整的。然而，影版刪掉了開頭的譴責(zé)部分和對基婭的客觀陳述，而單純用“指出偏見-呼吁放下偏見”來說服。坦白說，我并沒有感覺邏輯有多合理或者更多情緒上的共鳴。

補(bǔ)充時間：

小說中的陪審團(tuán)是7女5男。有姓名的兩位：卡爾佩珀夫人，在基婭被騷擾藏匿時沒有出賣她。懷特夫人，不讓自己小孩和年幼基婭玩。電影9男3女。提問，以下哪些可能是不還原的原因？a電影立意錯誤，團(tuán)隊不在乎這部分還原度；b選角性別歧視；c導(dǎo)演覺得陪審團(tuán)是白男privilege；d以上全部。

大放厥詞時間：1.在本該是高光的地方垮掉也是不多見。2.別老惦記那點(diǎn)男男女女情情愛愛的。給蔡斯啥心理活動呢？明明有更多可以挖掘的地方。真缺了大德。3.他美陪審團(tuán)制度是垃圾。

改編自小說《蝲蛄吟唱的地方》，電影里也出現(xiàn)了這句臺詞，每個人內(nèi)心可能都有這么一個地方，無論你成長在鄉(xiāng)村、都市還是荒野。她本不屬于俗世凡塵，無需男人們煩擾亦能找到活著的價值，這是我們可望而不可得的自由，因此這更像是一個黑童話，關(guān)于自由、謀殺和愛。 最后想到，孤獨(dú)并不可恥的，可恥的是想讓每一個人都變得跟你自己一樣。

這部電影的體驗(yàn)其實(shí)不太好形容。

說到底，它是借著懸疑片的外殼，講了一個女性成長的故事，而這兩部分的內(nèi)容交織在一起之后，整體的效果……怎么說呢，有點(diǎn)兩頭都沒做好的感覺。

預(yù)告片中看似懸疑氣息十足，其實(shí)壓根不是那么回事

懸疑部分自不必說。在對原著相關(guān)部分進(jìn)行了大幅刪減之后，影片所體現(xiàn)的案件解密簡直無趣之極，全程就在看原告和被告兩邊唱二人轉(zhuǎn)，所有線索都被直接擺在了桌面上一覽無余。這個過程中除了控方律師和蔡斯母親以外，你甚至都看不到小鎮(zhèn)居民對基亞所謂的“刻板印象”到底對案件產(chǎn)生了多大的影響，法庭上有善良正義的律師，有秉公執(zhí)法的法官，有緘默冷靜的陪審團(tuán)，整個審理過程波瀾不驚地就結(jié)束了。

法庭從頭到尾都并沒有刻意為難過基亞

所以，我們就把重點(diǎn)放在另一部份，也就是所謂的影片內(nèi)核上：一個女性成長的故事。

影片中文名叫做《沼澤深處的女孩》，我認(rèn)為翻譯得非常傳神，比諸如“蝲蛄吟唱的地方”這等直譯好多了。因?yàn)樵谠?，基亞與沼澤之間的關(guān)系是一條貫穿整部小說的重要線索，基亞在她人生的每個階段，所經(jīng)歷的每一次成長都離不開沼澤?？梢哉f是沼澤造就了基亞這個人物，塑造了她的性格，賦予了她知識和力量。

沼澤才是基亞真正的家人和導(dǎo)師

但是很可惜的，到了影片中，“沼澤地”卻只是被用做了故事的背景板，以及一種奇觀，基亞與沼澤之間千絲萬縷的聯(lián)系退化成一種概念。由于失去了細(xì)節(jié)的支撐，影片中很多情節(jié)都變得令人費(fèi)解——這是本片最讓我感到不滿的地方，也是我認(rèn)為最核心的一個問題，后面我會用很多例子來解釋這個觀點(diǎn)。

比如說這里，當(dāng)基亞父親離開后，基亞在檢查家中所剩物資時配的這句旁白，我相信如果你沒看過原著的話一定無法理解其中的含義。

"I don't know how to do life without grits." 不知道國內(nèi)院線上映時會如何翻譯這句話，我看有字幕組把其中g(shù)rit這個單詞翻譯成了“燕麥”——對不對我不知道，但大家千萬不要以為這句話是基亞在淺白地表達(dá)父親離開后自己吃不上飯的意思，完全不是那么回事。在原著中，基亞這里擔(dān)心其實(shí)的是另一件事情：她的鳥兒朋友?！癵rit”是基亞平日拿來喂鳥的飼料，所以，如果沒有了grit，她害怕鳥兒就會像其他人一樣離開她，而這種痛苦是她所無法忍受的，因此才會don't know how to do life without。

但是為什么她會如此看重與鳥兒的關(guān)系？家里都要揭不開鍋了，不擔(dān)心自己沒吃的，卻還惦記著鳥糧？其實(shí)這是因?yàn)?，根?jù)原著中的描寫，基亞從小就把鳥兒當(dāng)成了自己的朋友和家人，每當(dāng)她感到孤獨(dú)，無人可依靠，無人可傾訴時，她會到海灘那里，與鳥兒共度時光，與它們交談。但電影中對此卻沒有任何交代，只是孤零零地扔出來了這句臺詞，讓人不明就里。而像這樣把原著中重要細(xì)節(jié)“削”過頭的地方還比比皆是。

比如，作為一個沼澤之女，基亞自幼是如何從大自然中習(xí)得知識的？影片這方面的刻畫就非常薄弱。

關(guān)于沼澤中的生存知識，影片從頭到尾就只表現(xiàn)了個挖貽貝

有一個情節(jié)是這樣的，基亞在雜貨店老板娘美寶的鼓勵下，來到了學(xué)校接受教育，但是卻很快遭到了周圍同學(xué)的嘲諷，于是基亞最終只在學(xué)校待了一天就逃離了那個地方再也沒有回去過，此時影片中出現(xiàn)了一句基亞的旁白“我想我還是向荒野學(xué)習(xí)比較好”。但奇怪的是，此時畫面中銜接的卻是基亞和父親一起去釣魚的鏡頭，表達(dá)的是父女之間嘗試?yán)舜岁P(guān)系的情節(jié)。

導(dǎo)演你倒是讓我看看人姑娘都學(xué)了點(diǎn)啥呀

也就是說，電影只是提出了“基亞要向大自然學(xué)習(xí)”這么一個概念，然后就中斷了這個線索，觀眾此后再也沒有看到基亞是如何從沼澤學(xué)習(xí)的情節(jié)（或許挖貽貝算一個？）。導(dǎo)演甚至都不舍得去展示一組連續(xù)鏡頭，表現(xiàn)一下基亞在沼澤中生活的日常，讓觀眾看到基亞與沼澤融為一體的畫面，在頭腦中建立“這個女孩子是透過對大自然的觀察來理解這個世界”的概念。

而這方面的缺失，就造成劇情中一些橋段所表達(dá)的意向被大大削減，其中一個典型的例子就是基亞與泰特互相交換羽毛的那個小游戲。

本來這是表現(xiàn)多年之后，代表“原野”的基亞和代表“城鎮(zhèn)”的泰特是如何打破自己所屬環(huán)境的藩籬并最終相識相戀的，是推動故事發(fā)展的一個重要情節(jié)，但影片對這個橋段卻演繹得相當(dāng)生硬。基亞從一開始看到樹樁上插著的羽毛就很興奮，然后很快就開始和不明身份的對方互換禮物，這中間似乎沒有產(chǎn)生任何障礙。

但事實(shí)上，根據(jù)書中描寫，基亞雖然很喜歡收到的羽毛，但她并不明白為什么一個男孩會給自己東西，于是只好通過大自然以及動物的視角來嘗試?yán)斫?。她曾親眼目睹雄鳥給雌鳥送禮物來追求它們，因此模模糊糊猜到了泰特行為背后的含義：兩人之間這種交流方式就如同動物的求偶儀式一樣，而這正是沼澤地給予基亞的知識。她或許拿不準(zhǔn)自己的感受，也不了解自己所經(jīng)歷的變化，但她從大自然中她所熟悉的東西身上，找到了理解這個世界，以及和泰特進(jìn)行溝通的支點(diǎn)。

所以這樣的細(xì)節(jié)缺失，恐怕會讓觀眾直到最終案件解密都無法接受，一個整日里只知道畫畫、挖貽貝的女孩，怎么突然間就實(shí)施了一次完美犯罪呢？這種行為背后所包含的心理狀態(tài)，知識儲備，到底是從哪里來的？以及更令人費(fèi)解的是，為什么基亞被捕之后，始終一副無所謂、消極配合的態(tài)度，任由湯姆律師勞心費(fèi)力。

您忙您的，我只想看看外面的風(fēng)景

其實(shí)關(guān)于這一點(diǎn)影片給出了一個非常模棱兩可的解釋。當(dāng)基亞聽到湯姆讓她出庭為自己作證的建議時，用充滿憤恨鄙夷的語氣說道：我絕不會讓“外面的世界”來給我下定義，這不是在審判我，而是在審判他們自己。

這種沒有上下文聯(lián)系的宣言，和這個人物前面的臺詞對產(chǎn)生了矛盾，因?yàn)榍耙幻敕N基亞還在表示，“我并不恨他們”。

其實(shí)基于原著來看，基亞的此時的心態(tài)并不是在“對抗外部世界”這么簡單。

她之所以拒不認(rèn)罪，更深層的原因是她根本就不覺得自己做錯了什么，這是沼澤所賦予她的一種基于食物鏈的道德觀：每個生物都會做它必須做的事情來生存下去。當(dāng)動物們感到受到威脅時，它不會跟人訴苦，也不會離開自己的領(lǐng)地，而是捍衛(wèi)它，并在必要時展開殺戮。因此對于基亞來說，殺死蔡斯甚至都不是什么“正義的犯罪”，不，這壓根就不是犯罪，“清除威脅”是自然法則，如同吃飯喝水一樣再自然不過。

所以在整個案件審理過程中，基亞表現(xiàn)得異常淡定，你湯姆律師忙前忙后我感激萬分，但是你讓我申請認(rèn)罪減刑？不行，去自我辯護(hù)？也沒門。她深知自己的道德觀跟正常人類社會的那一套完全不同，你我本就是兩個世界的人，為什么我要按照你們的規(guī)則和法律來接受審判呢？

或許有人會說，影片其實(shí)有兩處地方對基亞的行為邏輯做出了解釋，一個是在片頭的旁白中。

沼澤并不認(rèn)為死亡是一種悲劇，更不是一項罪行

而另一個出現(xiàn)在她與出版商共進(jìn)晚餐的飯桌上。

我只知道各種在其中存活的方式

但如前文所說，由于整個影片都缺乏的相關(guān)情節(jié)進(jìn)行呼應(yīng)，因此這兩處臺詞并不會對觀眾理解基亞的內(nèi)心世界起到正面效果（或許對營造懸疑氣氛有幫助），只會顯得突兀和故弄玄虛。

談到這里，我忍不住還想提幾句可能會得罪人的話，就是我覺得，基亞這個人物所選取的演員并不合適，選角有問題。

這是一張從小生長在沼澤地中的面孔？咋，那地方護(hù)膚品不要錢嗎

雖然不可否認(rèn)，影片里飾演基亞的黛西·埃德加-瓊斯眉黛青山，雙瞳剪水，可以說是非常漂亮，但是，如此細(xì)膩的皮膚，素雅的妝容，披散的長發(fā)，再加上一身森系的裝扮，這分明就是一個中產(chǎn)階級優(yōu)渥家庭中培養(yǎng)出來的那種涉世未深的乖乖女，哪里像是一個脫離人類社會，從小在朝不保夕危險重重的荒野中，獨(dú)自依靠沼澤地長大的outsider？她身上少了一種原始的野性，沒有那種未加雕琢的質(zhì)樸和天真的勁頭。在這一點(diǎn)上說，甚至飾演小基亞的演員表現(xiàn)都比黛西要更加真實(shí)自然。

最后再附上幾個大家在影片情節(jié)上可能會有的問題以及我個人的解讀。

1. Marsh和Swamp的區(qū)別是什么？

先說個有意思的。我相信這是大家看字幕時最先困惑的一點(diǎn)，就是Marsh和Swamp都被譯作沼澤，區(qū)別是什么？我簡單搜索了一下，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣地做個科普。Marsh指的是草本沼澤，指的是常年積水或過濕，由草本植物主導(dǎo)的濕地類型；而Swamp則指的是木本沼澤，指的是被森林覆蓋的濕地。從濕度來講Marsh要高于Swamp，是水生生態(tài)系統(tǒng)和陸地生態(tài)系統(tǒng)的過渡帶。

一圖勝千言

2. 蔡斯·安德魯斯是被誰，以及如何被殺的

至少從影片和原著的交代來看，基亞的確就是殺死蔡斯的人，哪位朋友如果認(rèn)為這里面還有別的可能性，也歡迎留言說說你的想法。

這幅畫下面的一句話是 There is no morality in nature, just life pulling on.

影片雖然并沒有向觀眾展示基亞殺死蔡斯的那一幕，但是通過現(xiàn)有的線索，我們可以推斷出她當(dāng)時是如何做到的。案發(fā)當(dāng)天，基亞前往格林威爾與自己的出版商會面，這給了她一個很好的不在場證明。然而，正如法庭上雙方所爭論的那樣，基亞在格林維爾下榻的酒店離公交車站很近，這讓她有機(jī)會（雖然只有1小時）在晚餐后搭乘末班公交車返回小鎮(zhèn)（想必還戴上了泰特的紅色毛線帽子掩蓋身份），然后將蔡斯引誘到瞭望臺頂部見面，并將他推下了高塔。

然后，基亞清除了所有指紋，取回了蔡斯脖子上掛著的貝殼項鏈（理由我相信是基亞要留下它作為自己不同于父母進(jìn)行反抗的證明），并乘坐最早的公共汽車返回她的旅館，早上再次與她的出版商會面。

而其余的證據(jù)，則交由沼澤進(jìn)行了掩蓋。

其實(shí)如果對電影這一結(jié)局如果還有所懷疑的話，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌詞，已經(jīng)交代的明明白白了：

you didn’t see me here

they never did see me here

oh Carolina knows

why for years they’ve said

that i was guilty as sin

and sleep in a liar’s bed

but the sleep coms fast and i’ll meet no ghost

it’s between me, the sand, and the sea

Carolina knows

2. 基婭母親為什么沒有帶自己的孩子一起走？

根據(jù)基亞哥哥的描述，他們的母親在離開家的時候，正患有精神疾病，并沒有意識到自己還有5個孩子。等她逃到了新奧爾良的妹妹家里，她才逐漸想起自己的孩子，并試圖通過攢錢找律師的方式來接回他們，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都沒能做到這一點(diǎn)。

此時基亞母親已經(jīng)精神紊亂了

3. 基婭父親的身份是什么？

根據(jù)原著中的描述，基亞的父親是一名從二戰(zhàn)中退伍的殘疾軍人，暴力、酗酒，他將自己身上的創(chuàng)傷宣泄到了他的孩子和妻子身上。雖然他戰(zhàn)后光榮退伍，但是他卻隱瞞了他之所以受傷是因?yàn)樵趹?zhàn)場上由于太膽小嚇得不敢挪動位置而造成的結(jié)果。

這一幕或許是基亞與父親之間最甜蜜的時刻

The End.

女孩、濕地、沼澤深處、謀殺、兩個男孩······ 不得不說，《沼澤深處的女孩》電影名字的改編很成功，幾個關(guān)鍵詞串聯(lián)在一起，立刻勾起了觀眾想要一探究竟的欲望。 原著小說《蝲蛄吟唱的地方》，書名取自劇中女主角媽媽對她說過的話：去探索濕地深處，蝲蛄吟唱的地方。 故事一開始，小鎮(zhèn)青年蔡斯的尸體出現(xiàn)在濕地，周圍沒有一絲足跡。 常年獨(dú)自生活在沼澤的女孩基婭成為唯一指定嫌疑人，被送上法庭。 一位律師主動幫基婭做辯護(hù)，濕地女孩基婭的故事在她被審判的過程中展現(xiàn)在人們面前。

母親是第一個離開基婭的人，因?yàn)槭懿涣烁赣H的暴行。接下來是哥哥姐姐，他們走的時候嘴角和臉上都帶著被父親毒打了的痕跡。 只有年齡最小的基婭留了下來，她沒地方可去，而且她要等母親回來。 直到有一天父親也不辭而別，濕地小屋徹底只剩下基婭一個人。 她根據(jù)記憶中母親做飯的方式，學(xué)習(xí)做飯；學(xué)著到濕地挖貽貝換小船的汽油和一些生活物品。她遠(yuǎn)離人群，一個人生活。 基婭遵循著濕地的生活方式和生存原則，像動物一樣神經(jīng)緊繃、警惕外界的一切。 電影接近結(jié)尾的部分，基婭無罪釋放，回到小屋。她笑著在屋子里走了一圈，像獲勝的動物巡查自己的領(lǐng)地。

死者蔡斯曾曾是基婭的戀人，但對基婭來說，他其實(shí)是一個“捕獵者”。 “捕獵者”被基婭這個“獵物”反捕殺；母親已經(jīng)去世，無需再抱著希望等待她出現(xiàn)在小路上；父親留下的暴力陰影被消除。 到此時此刻，基婭身邊的所有威脅已經(jīng)全部消除——“女孩有了自己的房間”。 如果簡單地定義為情殺、被背叛之后的仇殺，就太小瞧這部電影了。 基婭發(fā)現(xiàn)蔡斯已有未婚妻，果斷與他斷了聯(lián)系。但蔡斯已經(jīng)把基婭當(dāng)成自己專屬的“東西”。 蔡斯在沙灘上痛打、強(qiáng)暴基婭，基婭反擊之后逃跑。他來到濕地小屋找基婭報復(fù)。 基婭躲在小屋旁的草叢里，像一只受驚的動物，驚恐地盯著眼前的捕獵者。

基婭看到被蔡斯砸爛的房間后想到：我從爸爸身上學(xué)到的唯一的東西，就是他不會停手。 這就是基婭要反殺的根本動機(jī)——蔡斯會像爸爸一樣不停地施暴，想要保住自己、保住濕地和小屋，必須除掉危險。 濕地女孩基婭的生存經(jīng)驗(yàn)——不反擊，就會被獵殺，這是自然法則。 這場殺戮跟愛情無關(guān)，跟報復(fù)無關(guān)。 她想活著，不用生活在恐懼當(dāng)中、不用時刻擔(dān)心拳頭會不會落到身上地活著。

基婭從母親和父親身上學(xué)到了一些基本生存技能——煮玉米面、釣魚挖貽貝換錢。 但真正教她如何生存的，第一個是最小的哥哥朱迪。朱迪在離家前告訴基婭要躲著爸爸，那樣才不會挨打。 另一個就是泰德。 泰特是父母和家人之外，第一個出現(xiàn)在基婭生命中的人。 泰德喜歡這個美麗、原始、真實(shí)，小動物般的女孩，他也是最了解基婭的人。 他偷偷給基婭送羽毛，慢慢接近基婭。他知道基婭有著動物般的敏感和機(jī)敏，稍不留神就會嚇跑她。 泰德也是第一個發(fā)現(xiàn)基婭天分和才華的人。 基婭有才華卻不知道如何向外界輸出，泰德引導(dǎo)她出版書籍，讓基婭不用挖貽貝就能輕松養(yǎng)活自己。 小說里最感動的一段話是：又一次，泰德推著她自己照顧自己，而不僅僅是主動提出照顧她。仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引領(lǐng)她，但從不改變原本的她。他的每一步都是發(fā)掘基婭的潛力，讓她自己往前走。 就像他送她羽毛的時候?qū)λf的“我覺得你會喜歡?！?/span>而不是“你看我送的東西多好，你怎么可能不喜歡！” 愛一個人，就是愛她本來的樣子。 但是，泰德在夢想和愛情之間陷入了糾結(jié)。 泰德通過考試，去了夢寐以求的大學(xué)和實(shí)驗(yàn)室，說好的會回來找基婭，但他沒有及時做到。 連句再見都沒有的離開，讓基婭不知道如何原諒。因?yàn)樗?jīng)歷過太多次的不辭而別和拋棄。 泰德認(rèn)為，如果回到基婭身邊，就意味著要回到小鎮(zhèn)回到濕地。年輕的泰德向往的比小鎮(zhèn)更大的世界、是大學(xué)、實(shí)驗(yàn)室和名氣。 經(jīng)歷過這些曾經(jīng)向往東西后，泰德才發(fā)現(xiàn)基婭才是他的呼吸，才是他真正想要而且離不開的人。 電影中泰德對待基婭愛的方式，是通過跟蔡斯的對比顯現(xiàn)出來的。 蔡斯的出現(xiàn)，讓基婭暫時緩解了孤獨(dú)，她以為蔡斯是愛自己的。 蔡斯像一個入侵者，第一次約會就要侵占基婭的身體；第一次去基婭家里，橫沖直撞隨手扒拉基婭的畫作和收藏。 對蓋斯來說，和基婭的交往是他向外界炫耀的資本。他對基婭的占有欲不是出于愛，而是把她看作自己的玩物。 原著和電影中都強(qiáng)調(diào)了螢火蟲的故事：螢火蟲散發(fā)亮光有兩個作用，一個是吸引異性來交配，一種是吸引雄性將其捕殺。 故事的最后，基婭說她自己就是那只螢火蟲。有兩層意思，她既是做出捕殺行為的螢火蟲，也是主動求偶的螢火蟲。 得知泰德還深愛自己，基婭在泰德的船上放了一支羽毛。這是他們曾經(jīng)的“羽毛游戲”，也是此刻基婭主動索愛的方式。 泰德喊著基婭的名字奔跑到濕地小屋，兩人在門廊上擁抱親吻?；鶍I當(dāng)時正在往墻上釘一副螢火蟲的畫。

電影多處暗示了是基婭殺死的蔡斯。 從一開始的旁白：沼澤知曉所有死亡的秘密，并不一定將其定為悲劇，當(dāng)然并非罪惡。 電影結(jié)尾又補(bǔ)充了這句話：它理解每一個生物都在做著它賴以生存的事情，有時獵物為了活，捕獵者就必須死。 還有基婭習(xí)慣性地一邊走路一邊抹除掉身后的足跡，解釋了案發(fā)現(xiàn)場找不到一絲足跡。當(dāng)然最明顯的是結(jié)尾書中出現(xiàn)的貝殼項鏈。 片尾曲霉霉的歌詞也暗藏了故事內(nèi)情。 歌聲悠遠(yuǎn)空響，好像能看到一個赤足亂發(fā)短裙的女孩搖著小船在濕地里穿梭，她看到了濕地里的秘密，濕地也知道她的秘密。

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雖說想要表現(xiàn)女性力量，可通篇還是塑造了一個傳統(tǒng)中的單一的美好女子的形象（也許是因?yàn)楣适卤尘霸谖辶甏?，和她在沼澤地里長大生活的背景設(shè)定有很多沖突，顯得很不合理且理想化：

一年四季的淡長裙，淌一趟水就會弄臟；長發(fā)飄飄，屋里只靠手動打水機(jī)器，也可能在河邊洗頭，真的不會剪短發(fā)嗎；從小被暴力對待，被拋棄，孤苦伶仃的長大，也沒有出現(xiàn)任何心理問題，就是有點(diǎn)害羞；沒有親友在身邊，來月經(jīng)時怎么面對的，在沼澤地里怎么保持衛(wèi)生，心理變化？（私以為這對一個無人教導(dǎo)的女孩來說應(yīng)是件惶恐的事）；但實(shí)際上，通篇除了女孩穿著超長裙趟水去挖石頭賣錢外沒有再描寫她一個人長大的困難了??

要把它當(dāng)成懸疑片看，情節(jié)又過于簡單，說來說去就兩個可能性，1是意外，2是kya殺。既然故事開頭說了是1，結(jié)尾就一定會反轉(zhuǎn)是2。

當(dāng)成愛情片看，也是oversimplified情節(jié)。男一好人，男二壞人，所以好人幾經(jīng)曲折和女主終成眷屬，壞人幾經(jīng)曲折死于非命。全篇完！

以上是看完后個人的想法 for personal reference??