黛西·埃德加-瓊斯主演的《沼澤深處的女孩》確定引進(jìn)內(nèi)地。

但是吧，電影里有些地方還挺不適合呈現(xiàn)的，我很好奇院線版最終會(huì)變成什么樣子。

改編自現(xiàn)象級(jí)同名暢銷小說(shuō)，影片的投資不大，只有2400萬(wàn)美金。

但票房不錯(cuò)，北美市場(chǎng)上映兩個(gè)月累計(jì)票房8600萬(wàn)，全球突破了1.18億，并還在持續(xù)攀升，是近期投資回報(bào)比很出色的電影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，爛番茄34%，媒體基本上給出了不及格的評(píng)價(jià)。

但爛番茄的爆米花指數(shù)高達(dá)96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，說(shuō)明大部分普通觀眾對(duì)電影還是認(rèn)可的。

今天我會(huì)帶劇透地聊一下這部電影。需要說(shuō)明的是，這是一部懸疑片，劇透會(huì)對(duì)觀感造成挺大的影響，沒(méi)看過(guò)的觀眾們還是先去看電影比較好。

北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，男青年蔡斯從高處墜落摔死。

整個(gè)過(guò)程沒(méi)有目擊證人，沒(méi)有任何證據(jù)，甚至高臺(tái)上連蔡斯自己的指紋都沒(méi)有，警方懷疑這是一起謀殺。

他們很快鎖定了嫌疑人，獨(dú)自住在沼澤深處房子里的女孩凱亞。

她與蔡斯有過(guò)一段戀情，但發(fā)現(xiàn)蔡斯背著她已經(jīng)訂了婚，是個(gè)十足渣男。

凱亞與他分手，卻不斷被他騷擾打罵，甚至差點(diǎn)被強(qiáng)暴。

影片隨著庭審的推進(jìn)，回顧了凱亞的母親被父親家暴，與初戀泰特的相戀和分離，以及跟蔡斯的情感糾葛。特別是與泰特的愛(ài)情，其實(shí)挺浪漫的。

兩人很小就認(rèn)識(shí)，都對(duì)沼澤里的花鳥(niǎo)魚蟲感興趣。

凱亞的母親和哥哥不堪忍受父親的打罵相繼離家出走，只剩她與父親生活，整天如履薄冰，但泰特給她很安心的感覺(jué)。后來(lái)父親也離開(kāi)了，凱亞開(kāi)始了獨(dú)自生活。

她與泰特在十幾歲的年紀(jì)重逢，泰特教她讀書寫字，很快相愛(ài)墜入愛(ài)河。

但凱亞在沼澤深處生活，小鎮(zhèn)上的人都覺(jué)得她很奇怪，泰特雖然愛(ài)她卻難免承受一些輿論壓力。而且他不想一輩子在小鎮(zhèn)生活，上大學(xué)后就一去不回。

這種做法雖然有很渣，但對(duì)于十幾歲的沒(méi)見(jiàn)過(guò)世界的孩子，害怕一輩子困在沼澤里是可以理解的。

從他與凱亞的互動(dòng)中可以看出，他真的尊重并深愛(ài)著凱亞，跟蔡斯形成了鮮明的對(duì)比。

而且我是真的很吃這種青梅竹馬，相敬如賓，天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。近幾年也不知怎么了，越來(lái)越少有這樣純粹的極致的愛(ài)情電影。

《沼澤深處的女孩》雖以懸疑命案做包裝，但案情并不復(fù)雜，就是下了個(gè)鉤子來(lái)講凱亞的愛(ài)情故事。

片尾揭開(kāi)懸念，有些觀眾會(huì)有“就這”的反應(yīng)。我覺(jué)得是因?yàn)樗麄儼央娪爱?dāng)成了懸疑片來(lái)看，并沒(méi)有完全投入凱亞的經(jīng)歷。

在我看來(lái)影片是愛(ài)情先行，懸疑更像是調(diào)味劑。那如果愛(ài)情沒(méi)能打動(dòng)到你，或者抱著看燒腦案件的預(yù)期，多半就不會(huì)喜歡這部電影。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)懸疑元素，雖說(shuō)案情簡(jiǎn)單，沒(méi)有燒腦的強(qiáng)推理，但這個(gè)耐人尋味的案子，很值得琢磨。

懸疑的點(diǎn)不在于作案手法，而在于作案動(dòng)機(jī)，或者說(shuō)人性。

蔡斯是怎么被殺的不那么重要，凱亞的殺人動(dòng)機(jī)，或者說(shuō)她道德感體系的建立才是影片的最大懸念。

而這些內(nèi)心想法很難清楚的拍出來(lái)，只能通過(guò)凱亞種種的行為和細(xì)節(jié)拼湊出她的心理成長(zhǎng)軌跡。

所以如果觀眾找到合適的觀影姿勢(shì)，是能得到不輸強(qiáng)推理電影的觀影樂(lè)趣的。

母親在她很小的時(shí)候就離家出走，她從沼澤里學(xué)到的知識(shí)可能比父母教授得還要多。

后來(lái)她把這些觀察集結(jié)成書，還給出版經(jīng)紀(jì)人講了雌性螢火蟲會(huì)吃掉雄性螢火蟲的知識(shí)。

在她看來(lái)，這是為了生存，不存在對(duì)錯(cuò)善惡，也無(wú)需內(nèi)疚自責(zé)。

所以她的道德體系與常人不同，并不基于法律準(zhǔn)則和人際關(guān)系，而是自然法則。

母親和哥哥相繼離家，凱亞卻不曾離開(kāi)。不但是等待母親回來(lái)，也因?yàn)檎訚缮钐幨撬募覉@。

父親都不曾讓她離開(kāi)，所以當(dāng)蔡斯侵入她的領(lǐng)地，威脅她的安全，凱亞是決不能容忍，也不會(huì)離開(kāi)的。

想到這里，恐怕親爹的離去也不簡(jiǎn)單。

盡管電影里既沒(méi)有明示也沒(méi)有暗示，可對(duì)父親離開(kāi)的處理非常突兀。

沒(méi)有像母親的離去的鏡頭也就算了，連凱亞起床發(fā)現(xiàn)父親不見(jiàn)了的鏡頭也沒(méi)有，明顯是隱去了一整段的劇情。

后來(lái)母親去世也有交代，可父親呢，憑空消失，再?zèng)]有提起。

也有觀眾說(shuō)凱亞那時(shí)太小了，動(dòng)手殺人不太現(xiàn)實(shí)，我覺(jué)得有道理。不過(guò)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，還是傾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，幾分鐘就交代了凱亞的人生。

她觀察動(dòng)物、寫書，與泰特相愛(ài)一生，如果不是片尾的貝殼項(xiàng)鏈，很難相信她就是兇手。

也難怪這么明顯的結(jié)局，還是有人在網(wǎng)上問(wèn)凱亞到底殺沒(méi)殺蔡斯。

我想如果不是泰特保護(hù)她，和她過(guò)著隱居的生活，如果有其他人侵入凱亞的沼澤，威脅到她的領(lǐng)地，《沼澤深處的女孩》大概就是另一個(gè)畫風(fēng)，成為連環(huán)殺人電影了。

這些值得琢磨的地方可能是電影最有魅力的地方，與此相比，作案手法這類的懸念反而低級(jí)了。

另一個(gè)讓我喜歡的地方是電影選角，或者說(shuō)就是女主角的飾演者。

黛西·埃德加-瓊斯演的是美國(guó)小妞，其實(shí)生于英國(guó)倫敦，有一種不同于美國(guó)女孩的氣質(zhì)。

那是一種仙氣飄飄的疏離感，與凱亞這個(gè)人物特別契合。

相信很多人跟我一樣，是從《普通人》認(rèn)識(shí)黛西的。

前段時(shí)間蠻熱門的與“冬兵”出演的《新鮮》和與“加菲”合作的《天堂的旗幟下》也都有亮眼的表現(xiàn)。

但她在好萊塢還算新人演員，《沼澤深處的女孩》有可能成為她職業(yè)生涯中至關(guān)重要的一部作品。

總的來(lái)說(shuō)，作為普通觀眾，喜歡懸疑片也喜歡愛(ài)情片，我很喜歡這部電影。

現(xiàn)在的電影，要么拼命講段子搞成鬧劇，要么滿屏特效和打斗，總之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了觸動(dòng)人心的，永遠(yuǎn)是好的故事。

我特別不同意娛樂(lè)片不需要好劇本的觀點(diǎn)，總有人留言說(shuō)，“這部電影就是圖個(gè)樂(lè)，為啥在意劇情”。

我覺(jué)得劇情是核心啊，像《雷神4》，大場(chǎng)面再火爆也沒(méi)有實(shí)感，因?yàn)閮?nèi)心毫無(wú)波瀾嘛。

感覺(jué)很久沒(méi)看這種認(rèn)認(rèn)真真的講個(gè)故事，敘事手法嫻熟，有一些巧思和設(shè)計(jì)，又沒(méi)有喧賓奪主，看完還久久不能平靜的電影了。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《沼澤深處的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我們鼓勵(lì)和期待的。

*原文摘自：《蝲蛄吟唱的地方》 - [美] 迪莉婭·歐文斯（Delia Owens） 在豆瓣閱讀查看： §蝲蛄吟唱的地方

首先貼一下小說(shuō)中對(duì)應(yīng)片段的開(kāi)頭：

西姆斯法官朝湯姆點(diǎn)點(diǎn)頭。湯姆走向陪審團(tuán)席。 “陪審團(tuán)的各位女士們、先生們，我在巴克利小灣鎮(zhèn)長(zhǎng)大，在我更年輕一些的時(shí)候，聽(tīng)說(shuō)過(guò)很多關(guān)于濕地女孩的故事。是的，我們直接攤開(kāi)來(lái)說(shuō)吧。我們叫她濕地女孩。很多人現(xiàn)在還這么叫她。有些人嘀咕她是半人半狼，或是猿類和人類之間缺失的那一環(huán)。她的眼睛在黑暗中會(huì)發(fā)亮。然而事實(shí)上，她只是一個(gè)被拋棄的孩子，一個(gè)在沼澤里獨(dú)自求生的小女孩，挨餓受凍，但我們沒(méi)有幫助她。除了她僅有的幾個(gè)朋友中的一個(gè)——老跳，沒(méi)有任何一個(gè)教堂或社區(qū)組織給她提供食物或衣服。相反，我們給她貼了標(biāo)簽，排斥她，就因?yàn)槲覀冇X(jué)得她不一樣。但是，女士們先生們，我們因?yàn)樗煌懦馑?，還是因?yàn)槲覀兣懦馑屗煌?？如果我們把她?dāng)作我們中的一員來(lái)接納——我想她今天就會(huì)真的成為我們中的一員。如果我們?cè)┧率?，?ài)護(hù)她，邀請(qǐng)她進(jìn)教堂和家里，我們不會(huì)對(duì)她心存偏見(jiàn)。我相信她今天不會(huì)坐在這里，被指控謀殺?！?/p>

律師“我們攤開(kāi)來(lái)說(shuō)”之后的內(nèi)容直接撕開(kāi)小鎮(zhèn)偽善的假面。

還有我認(rèn)為陳詞中最有力的一段：

“公訴人的所有證人都不確定自己看到的，一個(gè)也沒(méi)有。然而在辯方，每一個(gè)證人都百分之百確定……”

這句話一出，判決基本蓋棺定論了。小說(shuō)中庭審是先羅列出各項(xiàng)不利證據(jù)，再通過(guò)證人的不確定性逐一反駁，一氣呵成。這也是小說(shuō)結(jié)尾反轉(zhuǎn)更震撼的原因。而影版改編時(shí)簡(jiǎn)化了如喬裝、激流的內(nèi)容，又讓律師總結(jié)時(shí)唐突提起，像想到什么說(shuō)什么，讓人摸不著頭腦。

以及結(jié)尾：

湯姆在陪審團(tuán)面前站了一會(huì)兒?！拔液芰私饽銈冎械拇蟛糠秩?，我知道你們可以放下之前對(duì)克拉克小姐的偏見(jiàn)。即使她一生中只去過(guò)一天學(xué)校——因?yàn)槠渌⒆悠圬?fù)她——她通過(guò)自學(xué)，成了著名的博物學(xué)家和作家。我們叫她濕地女孩。而現(xiàn)在科學(xué)界認(rèn)可她為濕地專家?！?“我相信你們可以放下所有謠言和荒誕的故事。我相信你們可以根據(jù)在法庭上聽(tīng)到的證據(jù)而不是過(guò)去聽(tīng)到的錯(cuò)誤流言做出判斷?！?“最后，是時(shí)候給濕地女孩一個(gè)公平了?！?

小說(shuō)中有提到，但是電影中沒(méi)有表現(xiàn)：律師曾申請(qǐng)異地審理，法官雖然承認(rèn)基婭受到的歧視，但并不認(rèn)為她受到的歧視比其他受審人多。

這就是為什么總結(jié)陳詞要以“飽受偏見(jiàn)的評(píng)價(jià)-道德譴責(zé)”開(kāi)始，以“客觀描述成長(zhǎng)經(jīng)歷和成就-呼吁公平”結(jié)束，其結(jié)構(gòu)是對(duì)應(yīng)完整的。然而，影版刪掉了開(kāi)頭的譴責(zé)部分和對(duì)基婭的客觀陳述，而單純用“指出偏見(jiàn)-呼吁放下偏見(jiàn)”來(lái)說(shuō)服。坦白說(shuō)，我并沒(méi)有感覺(jué)邏輯有多合理或者更多情緒上的共鳴。

補(bǔ)充時(shí)間：

小說(shuō)中的陪審團(tuán)是7女5男。有姓名的兩位：卡爾佩珀夫人，在基婭被騷擾藏匿時(shí)沒(méi)有出賣她。懷特夫人，不讓自己小孩和年幼基婭玩。電影9男3女。提問(wèn)，以下哪些可能是不還原的原因？a電影立意錯(cuò)誤，團(tuán)隊(duì)不在乎這部分還原度；b選角性別歧視；c導(dǎo)演覺(jué)得陪審團(tuán)是白男privilege；d以上全部。

大放厥詞時(shí)間：1.在本該是高光的地方垮掉也是不多見(jiàn)。2.別老惦記那點(diǎn)男男女女情情愛(ài)愛(ài)的。給蔡斯啥心理活動(dòng)呢？明明有更多可以挖掘的地方。真缺了大德。3.他美陪審團(tuán)制度是垃圾。

改編自小說(shuō)《蝲蛄吟唱的地方》，電影里也出現(xiàn)了這句臺(tái)詞，每個(gè)人內(nèi)心可能都有這么一個(gè)地方，無(wú)論你成長(zhǎng)在鄉(xiāng)村、都市還是荒野。她本不屬于俗世凡塵，無(wú)需男人們煩擾亦能找到活著的價(jià)值，這是我們可望而不可得的自由，因此這更像是一個(gè)黑童話，關(guān)于自由、謀殺和愛(ài)。 最后想到，孤獨(dú)并不可恥的，可恥的是想讓每一個(gè)人都變得跟你自己一樣。

這部電影的體驗(yàn)其實(shí)不太好形容。

說(shuō)到底，它是借著懸疑片的外殼，講了一個(gè)女性成長(zhǎng)的故事，而這兩部分的內(nèi)容交織在一起之后，整體的效果……怎么說(shuō)呢，有點(diǎn)兩頭都沒(méi)做好的感覺(jué)。

預(yù)告片中看似懸疑氣息十足，其實(shí)壓根不是那么回事

懸疑部分自不必說(shuō)。在對(duì)原著相關(guān)部分進(jìn)行了大幅刪減之后，影片所體現(xiàn)的案件解密簡(jiǎn)直無(wú)趣之極，全程就在看原告和被告兩邊唱二人轉(zhuǎn)，所有線索都被直接擺在了桌面上一覽無(wú)余。這個(gè)過(guò)程中除了控方律師和蔡斯母親以外，你甚至都看不到小鎮(zhèn)居民對(duì)基亞所謂的“刻板印象”到底對(duì)案件產(chǎn)生了多大的影響，法庭上有善良正義的律師，有秉公執(zhí)法的法官，有緘默冷靜的陪審團(tuán)，整個(gè)審理過(guò)程波瀾不驚地就結(jié)束了。

法庭從頭到尾都并沒(méi)有刻意為難過(guò)基亞

所以，我們就把重點(diǎn)放在另一部份，也就是所謂的影片內(nèi)核上：一個(gè)女性成長(zhǎng)的故事。

影片中文名叫做《沼澤深處的女孩》，我認(rèn)為翻譯得非常傳神，比諸如“蝲蛄吟唱的地方”這等直譯好多了。因?yàn)樵谠校鶃喤c沼澤之間的關(guān)系是一條貫穿整部小說(shuō)的重要線索，基亞在她人生的每個(gè)階段，所經(jīng)歷的每一次成長(zhǎng)都離不開(kāi)沼澤。可以說(shuō)是沼澤造就了基亞這個(gè)人物，塑造了她的性格，賦予了她知識(shí)和力量。

沼澤才是基亞真正的家人和導(dǎo)師

但是很可惜的，到了影片中，“沼澤地”卻只是被用做了故事的背景板，以及一種奇觀，基亞與沼澤之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系退化成一種概念。由于失去了細(xì)節(jié)的支撐，影片中很多情節(jié)都變得令人費(fèi)解——這是本片最讓我感到不滿的地方，也是我認(rèn)為最核心的一個(gè)問(wèn)題，后面我會(huì)用很多例子來(lái)解釋這個(gè)觀點(diǎn)。

比如說(shuō)這里，當(dāng)基亞父親離開(kāi)后，基亞在檢查家中所剩物資時(shí)配的這句旁白，我相信如果你沒(méi)看過(guò)原著的話一定無(wú)法理解其中的含義。

"I don't know how to do life without grits." 不知道國(guó)內(nèi)院線上映時(shí)會(huì)如何翻譯這句話，我看有字幕組把其中g(shù)rit這個(gè)單詞翻譯成了“燕麥”——對(duì)不對(duì)我不知道，但大家千萬(wàn)不要以為這句話是基亞在淺白地表達(dá)父親離開(kāi)后自己吃不上飯的意思，完全不是那么回事。在原著中，基亞這里擔(dān)心其實(shí)的是另一件事情：她的鳥(niǎo)兒朋友?！癵rit”是基亞平日拿來(lái)喂鳥(niǎo)的飼料，所以，如果沒(méi)有了grit，她害怕鳥(niǎo)兒就會(huì)像其他人一樣離開(kāi)她，而這種痛苦是她所無(wú)法忍受的，因此才會(huì)don't know how to do life without。

但是為什么她會(huì)如此看重與鳥(niǎo)兒的關(guān)系？家里都要揭不開(kāi)鍋了，不擔(dān)心自己沒(méi)吃的，卻還惦記著鳥(niǎo)糧？其實(shí)這是因?yàn)?，根?jù)原著中的描寫，基亞從小就把鳥(niǎo)兒當(dāng)成了自己的朋友和家人，每當(dāng)她感到孤獨(dú)，無(wú)人可依靠，無(wú)人可傾訴時(shí)，她會(huì)到海灘那里，與鳥(niǎo)兒共度時(shí)光，與它們交談。但電影中對(duì)此卻沒(méi)有任何交代，只是孤零零地扔出來(lái)了這句臺(tái)詞，讓人不明就里。而像這樣把原著中重要細(xì)節(jié)“削”過(guò)頭的地方還比比皆是。

比如，作為一個(gè)沼澤之女，基亞自幼是如何從大自然中習(xí)得知識(shí)的？影片這方面的刻畫就非常薄弱。

關(guān)于沼澤中的生存知識(shí)，影片從頭到尾就只表現(xiàn)了個(gè)挖貽貝

有一個(gè)情節(jié)是這樣的，基亞在雜貨店老板娘美寶的鼓勵(lì)下，來(lái)到了學(xué)校接受教育，但是卻很快遭到了周圍同學(xué)的嘲諷，于是基亞最終只在學(xué)校待了一天就逃離了那個(gè)地方再也沒(méi)有回去過(guò)，此時(shí)影片中出現(xiàn)了一句基亞的旁白“我想我還是向荒野學(xué)習(xí)比較好”。但奇怪的是，此時(shí)畫面中銜接的卻是基亞和父親一起去釣魚的鏡頭，表達(dá)的是父女之間嘗試?yán)舜岁P(guān)系的情節(jié)。

導(dǎo)演你倒是讓我看看人姑娘都學(xué)了點(diǎn)啥呀

也就是說(shuō)，電影只是提出了“基亞要向大自然學(xué)習(xí)”這么一個(gè)概念，然后就中斷了這個(gè)線索，觀眾此后再也沒(méi)有看到基亞是如何從沼澤學(xué)習(xí)的情節(jié)（或許挖貽貝算一個(gè)？）。導(dǎo)演甚至都不舍得去展示一組連續(xù)鏡頭，表現(xiàn)一下基亞在沼澤中生活的日常，讓觀眾看到基亞與沼澤融為一體的畫面，在頭腦中建立“這個(gè)女孩子是透過(guò)對(duì)大自然的觀察來(lái)理解這個(gè)世界”的概念。

而這方面的缺失，就造成劇情中一些橋段所表達(dá)的意向被大大削減，其中一個(gè)典型的例子就是基亞與泰特互相交換羽毛的那個(gè)小游戲。

本來(lái)這是表現(xiàn)多年之后，代表“原野”的基亞和代表“城鎮(zhèn)”的泰特是如何打破自己所屬環(huán)境的藩籬并最終相識(shí)相戀的，是推動(dòng)故事發(fā)展的一個(gè)重要情節(jié)，但影片對(duì)這個(gè)橋段卻演繹得相當(dāng)生硬?；鶃啅囊婚_(kāi)始看到樹(shù)樁上插著的羽毛就很興奮，然后很快就開(kāi)始和不明身份的對(duì)方互換禮物，這中間似乎沒(méi)有產(chǎn)生任何障礙。

但事實(shí)上，根據(jù)書中描寫，基亞雖然很喜歡收到的羽毛，但她并不明白為什么一個(gè)男孩會(huì)給自己東西，于是只好通過(guò)大自然以及動(dòng)物的視角來(lái)嘗試?yán)斫?。她曾親眼目睹雄鳥(niǎo)給雌鳥(niǎo)送禮物來(lái)追求它們，因此模模糊糊猜到了泰特行為背后的含義：兩人之間這種交流方式就如同動(dòng)物的求偶儀式一樣，而這正是沼澤地給予基亞的知識(shí)。她或許拿不準(zhǔn)自己的感受，也不了解自己所經(jīng)歷的變化，但她從大自然中她所熟悉的東西身上，找到了理解這個(gè)世界，以及和泰特進(jìn)行溝通的支點(diǎn)。

所以這樣的細(xì)節(jié)缺失，恐怕會(huì)讓觀眾直到最終案件解密都無(wú)法接受，一個(gè)整日里只知道畫畫、挖貽貝的女孩，怎么突然間就實(shí)施了一次完美犯罪呢？這種行為背后所包含的心理狀態(tài)，知識(shí)儲(chǔ)備，到底是從哪里來(lái)的？以及更令人費(fèi)解的是，為什么基亞被捕之后，始終一副無(wú)所謂、消極配合的態(tài)度，任由湯姆律師勞心費(fèi)力。

您忙您的，我只想看看外面的風(fēng)景

其實(shí)關(guān)于這一點(diǎn)影片給出了一個(gè)非常模棱兩可的解釋。當(dāng)基亞聽(tīng)到湯姆讓她出庭為自己作證的建議時(shí)，用充滿憤恨鄙夷的語(yǔ)氣說(shuō)道：我絕不會(huì)讓“外面的世界”來(lái)給我下定義，這不是在審判我，而是在審判他們自己。

這種沒(méi)有上下文聯(lián)系的宣言，和這個(gè)人物前面的臺(tái)詞對(duì)產(chǎn)生了矛盾，因?yàn)榍耙幻敕N基亞還在表示，“我并不恨他們”。

其實(shí)基于原著來(lái)看，基亞的此時(shí)的心態(tài)并不是在“對(duì)抗外部世界”這么簡(jiǎn)單。

她之所以拒不認(rèn)罪，更深層的原因是她根本就不覺(jué)得自己做錯(cuò)了什么，這是沼澤所賦予她的一種基于食物鏈的道德觀：每個(gè)生物都會(huì)做它必須做的事情來(lái)生存下去。當(dāng)動(dòng)物們感到受到威脅時(shí)，它不會(huì)跟人訴苦，也不會(huì)離開(kāi)自己的領(lǐng)地，而是捍衛(wèi)它，并在必要時(shí)展開(kāi)殺戮。因此對(duì)于基亞來(lái)說(shuō)，殺死蔡斯甚至都不是什么“正義的犯罪”，不，這壓根就不是犯罪，“清除威脅”是自然法則，如同吃飯喝水一樣再自然不過(guò)。

所以在整個(gè)案件審理過(guò)程中，基亞表現(xiàn)得異常淡定，你湯姆律師忙前忙后我感激萬(wàn)分，但是你讓我申請(qǐng)認(rèn)罪減刑？不行，去自我辯護(hù)？也沒(méi)門。她深知自己的道德觀跟正常人類社會(huì)的那一套完全不同，你我本就是兩個(gè)世界的人，為什么我要按照你們的規(guī)則和法律來(lái)接受審判呢？

或許有人會(huì)說(shuō)，影片其實(shí)有兩處地方對(duì)基亞的行為邏輯做出了解釋，一個(gè)是在片頭的旁白中。

沼澤并不認(rèn)為死亡是一種悲劇，更不是一項(xiàng)罪行

而另一個(gè)出現(xiàn)在她與出版商共進(jìn)晚餐的飯桌上。

我只知道各種在其中存活的方式

但如前文所說(shuō)，由于整個(gè)影片都缺乏的相關(guān)情節(jié)進(jìn)行呼應(yīng)，因此這兩處臺(tái)詞并不會(huì)對(duì)觀眾理解基亞的內(nèi)心世界起到正面效果（或許對(duì)營(yíng)造懸疑氣氛有幫助），只會(huì)顯得突兀和故弄玄虛。

談到這里，我忍不住還想提幾句可能會(huì)得罪人的話，就是我覺(jué)得，基亞這個(gè)人物所選取的演員并不合適，選角有問(wèn)題。

這是一張從小生長(zhǎng)在沼澤地中的面孔？咋，那地方護(hù)膚品不要錢嗎

雖然不可否認(rèn)，影片里飾演基亞的黛西·埃德加-瓊斯眉黛青山，雙瞳剪水，可以說(shuō)是非常漂亮，但是，如此細(xì)膩的皮膚，素雅的妝容，披散的長(zhǎng)發(fā)，再加上一身森系的裝扮，這分明就是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)優(yōu)渥家庭中培養(yǎng)出來(lái)的那種涉世未深的乖乖女，哪里像是一個(gè)脫離人類社會(huì)，從小在朝不保夕危險(xiǎn)重重的荒野中，獨(dú)自依靠沼澤地長(zhǎng)大的outsider？她身上少了一種原始的野性，沒(méi)有那種未加雕琢的質(zhì)樸和天真的勁頭。在這一點(diǎn)上說(shuō)，甚至飾演小基亞的演員表現(xiàn)都比黛西要更加真實(shí)自然。

最后再附上幾個(gè)大家在影片情節(jié)上可能會(huì)有的問(wèn)題以及我個(gè)人的解讀。

1. Marsh和Swamp的區(qū)別是什么？

先說(shuō)個(gè)有意思的。我相信這是大家看字幕時(shí)最先困惑的一點(diǎn)，就是Marsh和Swamp都被譯作沼澤，區(qū)別是什么？我簡(jiǎn)單搜索了一下，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣地做個(gè)科普。Marsh指的是草本沼澤，指的是常年積水或過(guò)濕，由草本植物主導(dǎo)的濕地類型；而Swamp則指的是木本沼澤，指的是被森林覆蓋的濕地。從濕度來(lái)講Marsh要高于Swamp，是水生生態(tài)系統(tǒng)和陸地生態(tài)系統(tǒng)的過(guò)渡帶。

一圖勝千言

2. 蔡斯·安德魯斯是被誰(shuí)，以及如何被殺的

至少?gòu)挠捌驮慕淮鷣?lái)看，基亞的確就是殺死蔡斯的人，哪位朋友如果認(rèn)為這里面還有別的可能性，也歡迎留言說(shuō)說(shuō)你的想法。

這幅畫下面的一句話是 There is no morality in nature, just life pulling on.

影片雖然并沒(méi)有向觀眾展示基亞殺死蔡斯的那一幕，但是通過(guò)現(xiàn)有的線索，我們可以推斷出她當(dāng)時(shí)是如何做到的。案發(fā)當(dāng)天，基亞前往格林威爾與自己的出版商會(huì)面，這給了她一個(gè)很好的不在場(chǎng)證明。然而，正如法庭上雙方所爭(zhēng)論的那樣，基亞在格林維爾下榻的酒店離公交車站很近，這讓她有機(jī)會(huì)（雖然只有1小時(shí)）在晚餐后搭乘末班公交車返回小鎮(zhèn)（想必還戴上了泰特的紅色毛線帽子掩蓋身份），然后將蔡斯引誘到瞭望臺(tái)頂部見(jiàn)面，并將他推下了高塔。

然后，基亞清除了所有指紋，取回了蔡斯脖子上掛著的貝殼項(xiàng)鏈（理由我相信是基亞要留下它作為自己不同于父母進(jìn)行反抗的證明），并乘坐最早的公共汽車返回她的旅館，早上再次與她的出版商會(huì)面。

而其余的證據(jù)，則交由沼澤進(jìn)行了掩蓋。

其實(shí)如果對(duì)電影這一結(jié)局如果還有所懷疑的話，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌詞，已經(jīng)交代的明明白白了：

you didn’t see me here

they never did see me here

oh Carolina knows

why for years they’ve said

that i was guilty as sin

and sleep in a liar’s bed

but the sleep coms fast and i’ll meet no ghost

it’s between me, the sand, and the sea

Carolina knows

2. 基婭母親為什么沒(méi)有帶自己的孩子一起走？

根據(jù)基亞哥哥的描述，他們的母親在離開(kāi)家的時(shí)候，正患有精神疾病，并沒(méi)有意識(shí)到自己還有5個(gè)孩子。等她逃到了新奧爾良的妹妹家里，她才逐漸想起自己的孩子，并試圖通過(guò)攢錢找律師的方式來(lái)接回他們，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都沒(méi)能做到這一點(diǎn)。

此時(shí)基亞母親已經(jīng)精神紊亂了

3. 基婭父親的身份是什么？

根據(jù)原著中的描述，基亞的父親是一名從二戰(zhàn)中退伍的殘疾軍人，暴力、酗酒，他將自己身上的創(chuàng)傷宣泄到了他的孩子和妻子身上。雖然他戰(zhàn)后光榮退伍，但是他卻隱瞞了他之所以受傷是因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上由于太膽小嚇得不敢挪動(dòng)位置而造成的結(jié)果。

這一幕或許是基亞與父親之間最甜蜜的時(shí)刻

The End.

女孩、濕地、沼澤深處、謀殺、兩個(gè)男孩······ 不得不說(shuō)，《沼澤深處的女孩》電影名字的改編很成功，幾個(gè)關(guān)鍵詞串聯(lián)在一起，立刻勾起了觀眾想要一探究竟的欲望。 原著小說(shuō)《蝲蛄吟唱的地方》，書名取自劇中女主角媽媽對(duì)她說(shuō)過(guò)的話：去探索濕地深處，蝲蛄吟唱的地方。 故事一開(kāi)始，小鎮(zhèn)青年蔡斯的尸體出現(xiàn)在濕地，周圍沒(méi)有一絲足跡。 常年獨(dú)自生活在沼澤的女孩基婭成為唯一指定嫌疑人，被送上法庭。 一位律師主動(dòng)幫基婭做辯護(hù)，濕地女孩基婭的故事在她被審判的過(guò)程中展現(xiàn)在人們面前。

母親是第一個(gè)離開(kāi)基婭的人，因?yàn)槭懿涣烁赣H的暴行。接下來(lái)是哥哥姐姐，他們走的時(shí)候嘴角和臉上都帶著被父親毒打了的痕跡。 只有年齡最小的基婭留了下來(lái)，她沒(méi)地方可去，而且她要等母親回來(lái)。 直到有一天父親也不辭而別，濕地小屋徹底只剩下基婭一個(gè)人。 她根據(jù)記憶中母親做飯的方式，學(xué)習(xí)做飯；學(xué)著到濕地挖貽貝換小船的汽油和一些生活物品。她遠(yuǎn)離人群，一個(gè)人生活。 基婭遵循著濕地的生活方式和生存原則，像動(dòng)物一樣神經(jīng)緊繃、警惕外界的一切。 電影接近結(jié)尾的部分，基婭無(wú)罪釋放，回到小屋。她笑著在屋子里走了一圈，像獲勝的動(dòng)物巡查自己的領(lǐng)地。

死者蔡斯曾曾是基婭的戀人，但對(duì)基婭來(lái)說(shuō)，他其實(shí)是一個(gè)“捕獵者”。 “捕獵者”被基婭這個(gè)“獵物”反捕殺；母親已經(jīng)去世，無(wú)需再抱著希望等待她出現(xiàn)在小路上；父親留下的暴力陰影被消除。 到此時(shí)此刻，基婭身邊的所有威脅已經(jīng)全部消除——“女孩有了自己的房間”。 如果簡(jiǎn)單地定義為情殺、被背叛之后的仇殺，就太小瞧這部電影了。 基婭發(fā)現(xiàn)蔡斯已有未婚妻，果斷與他斷了聯(lián)系。但蔡斯已經(jīng)把基婭當(dāng)成自己專屬的“東西”。 蔡斯在沙灘上痛打、強(qiáng)暴基婭，基婭反擊之后逃跑。他來(lái)到濕地小屋找基婭報(bào)復(fù)。 基婭躲在小屋旁的草叢里，像一只受驚的動(dòng)物，驚恐地盯著眼前的捕獵者。

基婭看到被蔡斯砸爛的房間后想到：我從爸爸身上學(xué)到的唯一的東西，就是他不會(huì)停手。 這就是基婭要反殺的根本動(dòng)機(jī)——蔡斯會(huì)像爸爸一樣不停地施暴，想要保住自己、保住濕地和小屋，必須除掉危險(xiǎn)。 濕地女孩基婭的生存經(jīng)驗(yàn)——不反擊，就會(huì)被獵殺，這是自然法則。 這場(chǎng)殺戮跟愛(ài)情無(wú)關(guān)，跟報(bào)復(fù)無(wú)關(guān)。 她想活著，不用生活在恐懼當(dāng)中、不用時(shí)刻擔(dān)心拳頭會(huì)不會(huì)落到身上地活著。

基婭從母親和父親身上學(xué)到了一些基本生存技能——煮玉米面、釣魚挖貽貝換錢。 但真正教她如何生存的，第一個(gè)是最小的哥哥朱迪。朱迪在離家前告訴基婭要躲著爸爸，那樣才不會(huì)挨打。 另一個(gè)就是泰德。 泰特是父母和家人之外，第一個(gè)出現(xiàn)在基婭生命中的人。 泰德喜歡這個(gè)美麗、原始、真實(shí)，小動(dòng)物般的女孩，他也是最了解基婭的人。 他偷偷給基婭送羽毛，慢慢接近基婭。他知道基婭有著動(dòng)物般的敏感和機(jī)敏，稍不留神就會(huì)嚇跑她。 泰德也是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)基婭天分和才華的人。 基婭有才華卻不知道如何向外界輸出，泰德引導(dǎo)她出版書籍，讓基婭不用挖貽貝就能輕松養(yǎng)活自己。 小說(shuō)里最感動(dòng)的一段話是：又一次，泰德推著她自己照顧自己，而不僅僅是主動(dòng)提出照顧她。仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引領(lǐng)她，但從不改變?cè)镜乃?。他的每一步都是發(fā)掘基婭的潛力，讓她自己往前走。 就像他送她羽毛的時(shí)候?qū)λf(shuō)的“我覺(jué)得你會(huì)喜歡?！?/span>而不是“你看我送的東西多好，你怎么可能不喜歡！” 愛(ài)一個(gè)人，就是愛(ài)她本來(lái)的樣子。 但是，泰德在夢(mèng)想和愛(ài)情之間陷入了糾結(jié)。 泰德通過(guò)考試，去了夢(mèng)寐以求的大學(xué)和實(shí)驗(yàn)室，說(shuō)好的會(huì)回來(lái)找基婭，但他沒(méi)有及時(shí)做到。 連句再見(jiàn)都沒(méi)有的離開(kāi)，讓基婭不知道如何原諒。因?yàn)樗?jīng)歷過(guò)太多次的不辭而別和拋棄。 泰德認(rèn)為，如果回到基婭身邊，就意味著要回到小鎮(zhèn)回到濕地。年輕的泰德向往的比小鎮(zhèn)更大的世界、是大學(xué)、實(shí)驗(yàn)室和名氣。 經(jīng)歷過(guò)這些曾經(jīng)向往東西后，泰德才發(fā)現(xiàn)基婭才是他的呼吸，才是他真正想要而且離不開(kāi)的人。 電影中泰德對(duì)待基婭愛(ài)的方式，是通過(guò)跟蔡斯的對(duì)比顯現(xiàn)出來(lái)的。 蔡斯的出現(xiàn)，讓基婭暫時(shí)緩解了孤獨(dú)，她以為蔡斯是愛(ài)自己的。 蔡斯像一個(gè)入侵者，第一次約會(huì)就要侵占基婭的身體；第一次去基婭家里，橫沖直撞隨手扒拉基婭的畫作和收藏。 對(duì)蓋斯來(lái)說(shuō)，和基婭的交往是他向外界炫耀的資本。他對(duì)基婭的占有欲不是出于愛(ài)，而是把她看作自己的玩物。 原著和電影中都強(qiáng)調(diào)了螢火蟲的故事：螢火蟲散發(fā)亮光有兩個(gè)作用，一個(gè)是吸引異性來(lái)交配，一種是吸引雄性將其捕殺。 故事的最后，基婭說(shuō)她自己就是那只螢火蟲。有兩層意思，她既是做出捕殺行為的螢火蟲，也是主動(dòng)求偶的螢火蟲。 得知泰德還深愛(ài)自己，基婭在泰德的船上放了一支羽毛。這是他們?cè)?jīng)的“羽毛游戲”，也是此刻基婭主動(dòng)索愛(ài)的方式。 泰德喊著基婭的名字奔跑到濕地小屋，兩人在門廊上擁抱親吻?；鶍I當(dāng)時(shí)正在往墻上釘一副螢火蟲的畫。

電影多處暗示了是基婭殺死的蔡斯。 從一開(kāi)始的旁白：沼澤知曉所有死亡的秘密，并不一定將其定為悲劇，當(dāng)然并非罪惡。 電影結(jié)尾又補(bǔ)充了這句話：它理解每一個(gè)生物都在做著它賴以生存的事情，有時(shí)獵物為了活，捕獵者就必須死。 還有基婭習(xí)慣性地一邊走路一邊抹除掉身后的足跡，解釋了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)找不到一絲足跡。當(dāng)然最明顯的是結(jié)尾書中出現(xiàn)的貝殼項(xiàng)鏈。 片尾曲霉霉的歌詞也暗藏了故事內(nèi)情。 歌聲悠遠(yuǎn)空響，好像能看到一個(gè)赤足亂發(fā)短裙的女孩搖著小船在濕地里穿梭，她看到了濕地里的秘密，濕地也知道她的秘密。

首發(fā)于微信公眾號(hào)：十七亞

十七亞

知乎成長(zhǎng)領(lǐng)域高贊答主

內(nèi)容獲點(diǎn)贊收藏喜歡280萬(wàn)+

觀點(diǎn)與感受 | 讀書與生活 | 思維與成長(zhǎng)關(guān)注

往期內(nèi)容：

《隱入塵煙》：哪些細(xì)節(jié)讓它成為后勁極大的電影？

我喜歡的愛(ài)情電影 | 七月推薦

雖說(shuō)想要表現(xiàn)女性力量，可通篇還是塑造了一個(gè)傳統(tǒng)中的單一的美好女子的形象（也許是因?yàn)楣适卤尘霸谖辶甏?，和她在沼澤地里長(zhǎng)大生活的背景設(shè)定有很多沖突，顯得很不合理且理想化：

一年四季的淡長(zhǎng)裙，淌一趟水就會(huì)弄臟；長(zhǎng)發(fā)飄飄，屋里只靠手動(dòng)打水機(jī)器，也可能在河邊洗頭，真的不會(huì)剪短發(fā)嗎；從小被暴力對(duì)待，被拋棄，孤苦伶仃的長(zhǎng)大，也沒(méi)有出現(xiàn)任何心理問(wèn)題，就是有點(diǎn)害羞；沒(méi)有親友在身邊，來(lái)月經(jīng)時(shí)怎么面對(duì)的，在沼澤地里怎么保持衛(wèi)生，心理變化？（私以為這對(duì)一個(gè)無(wú)人教導(dǎo)的女孩來(lái)說(shuō)應(yīng)是件惶恐的事）；但實(shí)際上，通篇除了女孩穿著超長(zhǎng)裙趟水去挖石頭賣錢外沒(méi)有再描寫她一個(gè)人長(zhǎng)大的困難了??

要把它當(dāng)成懸疑片看，情節(jié)又過(guò)于簡(jiǎn)單，說(shuō)來(lái)說(shuō)去就兩個(gè)可能性，1是意外，2是kya殺。既然故事開(kāi)頭說(shuō)了是1，結(jié)尾就一定會(huì)反轉(zhuǎn)是2。

當(dāng)成愛(ài)情片看，也是oversimplified情節(jié)。男一好人，男二壞人，所以好人幾經(jīng)曲折和女主終成眷屬，壞人幾經(jīng)曲折死于非命。全篇完！

以上是看完后個(gè)人的想法 for personal reference??