我是殺人犯(2016)
主演：阿爾卡迪烏什·雅庫比克 阿伽塔·庫萊沙 馬格達(dá)萊納·珀拉斯佳 彼得·亞當(dāng)奇克 卡洛琳娜·斯坦尼 托馬斯·洛索 邁克爾·茹拉夫斯基 米哈爾·阿尼奧 康拉德·布蓋 艾薩貝拉·達(dá)布魯夫斯卡
導(dǎo)演：馬切伊·佩普日察
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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 《我是殺人犯》：誰是真兇
波蘭影片《我是殺人犯（JestemMorderc）》的主海報設(shè)計頗具深意，也十分點題。嫌疑人和辦案警察的面孔同時出現(xiàn)在海報中，以不規(guī)則的線條為割裂的分界線，由各自的半張臉拼成了一張有些扭曲又透著些詭異的面孔。整張海報被暗紅色覆蓋著，也以不規(guī)則的線條為分界線，形成深淺和亮度有別的色調(diào)，仿佛一種環(huán)境的籠罩。
該片根據(jù)上世紀(jì)七十年代發(fā)生在波蘭的真實事件改編，劇情雖涉及了連環(huán)殺手，卻不似美式的慣用表達(dá)，波蘭影人馬切伊·佩普日察身兼編劇、導(dǎo)演、制片人數(shù)職，從而令他的創(chuàng)作意圖盡可能得到準(zhǔn)確有效忠實的表達(dá)，佩普日察的劇本設(shè)定很明確，他沒有將影片的重點放在如何刑偵破案、如何探究犯罪心理方面，而是落在當(dāng)一個錯誤的判斷發(fā)生后，在各種因素的促使下，事件的發(fā)展呈現(xiàn)出一錯再錯局面的必然性，這其中牽扯出更多的問題——時代背景、體制特點、輿論環(huán)境及人性特征，可謂林林總總，又百味雜陳。
影片的氛圍營造得壓抑陰郁，場景畫面冷寂肅殺，劇情架構(gòu)清晰簡明，敘事推進(jìn)有致有序，剪輯較有特色。劇情始于一位重要大人物的侄女被殺，一位年輕的警官被任命為兇案調(diào)查組主管，致力于查找這一系列殘暴殺害女性案件的兇手。而大人物侄女的被害令這起本就談之色變的系列案件的重要性和關(guān)注度上升到無以倫比的地步，其中的利害關(guān)系可想而知，主管案件警官的年紀(jì)構(gòu)成、職場關(guān)系、家庭身份、居住環(huán)境等等，都為事件以后的發(fā)展埋下了有力的伏筆。
影片或許該有幾個隱含卻直白的副片名，如“泡制殺人犯”或“制造殺人犯”。起先的探案過程十分焦灼，毫無進(jìn)展，各種招數(shù)都已派上了用場，甚至在彼時罕有的計算機也被用在圈點嫌疑人活動范圍方面，因冷戰(zhàn)對立的原因，上級駁回了警官提議的向?qū)Υ祟惏讣薪?jīng)驗的英國尋求幫助的要求，懸賞舉報自然也在這些招數(shù)范圍內(nèi)，且懸賞似乎帶來了破案契機，然而卻是攜裹著各種唯利是圖的目的的。
影片對男主人公的塑造較為成功，演員米洛斯拉夫·哈尼斯?jié)伤够鶎巧膬?nèi)心拿捏得當(dāng)，他將主管警官在所面臨的困境下及自身欲望的驅(qū)使下，所產(chǎn)生的心理畸變詮釋得入情入理，英國詩人瓊斯曾說：“罪惡的意念必然導(dǎo)致罪惡的行為?！?于是，人性的暗面被喚醒、被培植、被喂養(yǎng)，事件的性質(zhì)已然變了，警官已從有抱負(fù)的苦苦緝兇者變?yōu)榱藨钟谛蝿萦植讲较萑胴澯顪Y的“造兇”者。影片也以一些細(xì)節(jié)表達(dá)出這種轉(zhuǎn)變也并非全部來自于權(quán)力和體制的壓力，內(nèi)心的恐懼軟弱、不斷攀升的各種私欲和職業(yè)發(fā)展野心，甚至僥幸心理都令他走向了這一步。
影片有很多場警官和嫌疑人的對手戲，有拷問，有誘供，佩普日察也讓他們面對面地對視攀談，有一次警官甚至帶著圣誕節(jié)食物前來，而那些看似具有人情味的攀談?wù)T導(dǎo)，卻帶著罪惡骯臟的念頭，于是，被長期關(guān)押拷問的嫌疑人神情恍惚，產(chǎn)生了自我懷疑——難道真的是我殺了那些女人？影片還有一個對視的設(shè)置頗有意味——多年后，已是少校身份的男主面容鬢發(fā)已顯蒼老，且已然發(fā)福，他帶著參觀人員進(jìn)入專為表彰偵破連環(huán)殺人案而設(shè)立的展覽館，并親自擔(dān)任解說，當(dāng)人們離開時，他和展覽柜里嫌疑人那栩栩如生的頭模有個對視定格……
自看到影片海報起，有心的觀眾就已不由自主地去思慮——究竟誰是兇手？人？還是所處的時代環(huán)境？看罷影片，究竟誰是真兇，觀眾自有定論。莎士比亞曾說：“任何彰明昭著的罪惡，都可以在外表上裝出一副道貌岸然的樣子?！辈徽搨善苾窗刚褂[館，還是因此案而獲益的人，在人前都是一副官方統(tǒng)稿的形象，然而以謊言維系的，終崩塌，片尾的字幕表示——波蘭已于1990年拆除了這個臭名昭著的展覽館。
就該片的完成度和所觸及的深度而言，2017年上海電影節(jié)授予該片最佳導(dǎo)演獎，并非沒有道理。
（雜志約稿）
2 ) 圍繞了中心點
并不是傳統(tǒng)的犯罪懸疑片，導(dǎo)演拋開了偵破和尋找真兇的過程，而是轉(zhuǎn)向讓警察如何用偽證將一個無辜的陌生人送上絞刑架，是一部“制造殺人犯”，通過警察為了步步高升，慢慢的泯滅人性背棄良知，也是對官僚體制的諷刺。雖然片子還屬于類型片，其實導(dǎo)演從主題訴求上已經(jīng)有對類型電影的探索嘗試了。
風(fēng)格冷峻，剪輯凌厲，關(guān)鍵幾場戲的聲音處理讓人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳導(dǎo)演獎實至名歸。其實男主演得也不錯，當(dāng)然劇本也襯他。
結(jié)束電影有些觀眾鼓掌，很喜歡波蘭影片。冬季肅穆而活力的感覺。但是劇情漏洞有點蒙，被告人的性格難以理解，沒有為自己辯解卻又想為自己辯解，故作沉重和瀟灑，難舍子女卻無以辯白，并沒有放棄希望卻沒有發(fā)聲。這樣被殺，成全了主角的殺人犯心理，有點牽強。
3 ) 四次刺耳的笑聲
全片冷峻，唯有四處刺耳的笑聲，讓人忘記不得。
第一次是領(lǐng)導(dǎo)與民同樂，男主的上司們圍著領(lǐng)導(dǎo)，是諂媚的笑，此時的男主，在歡笑的圈外，連諂媚的資格都沒有。
第二次是男主和同事們圍著疑犯哄堂大笑，是得意的笑，升官發(fā)財指日可待。
第三次是法庭上證人的胡言亂語，引發(fā)旁聽席大笑，是荒唐的笑，大家都明白這樣的證詞是怎么回事。
第四次是審判前夜，男主說出真相，法官和他的朋友們的笑，如此荒誕，這個笑和后面男主上司說幫了他的情節(jié)結(jié)合起來看，才顯得更加諷刺。
此后就是一個疑犯被匆匆處決的悲傷，一種“萬山不許一溪奔”的悲傷。
4 ) 勇者與瘋狗
過了一段時間, 疲憊不堪的勇者終于在一次事故現(xiàn)場的附近發(fā)現(xiàn)了一條野狗. 勇者尋思這野狗平時就在村口晃悠, 耷拉著尾巴, 村里人都說這是條瘋狗, 平時并不靠近生怕它傷了人. 勇者十分高興, 斷定這瘋狗就是罪魁禍?zhǔn)? 于是連忙捉回了村, 告訴大家不用再害怕了, 瘋狗已被制服, 以后不會再有人受害了.
大家紛紛感謝勇者, 舉辦了大大小小的活動慶祝勇者平息了禍害, 送上各式各樣的禮物, 村長還給勇者頒發(fā)了豐厚的獎勵.
一時間, 勇者和他的幫手過上了優(yōu)質(zhì)的生活.
村民們不再惶惶不可終日.
瘋狗一直被困在籠子里, 動憚不得.
在隨后的一段時間里, 村里沒再發(fā)生野獸傷人的事故, 大家愈加相信是瘋狗害了人, 開始商量該如何處置.
可就在這時, 幫手發(fā)現(xiàn)了一個獵人因為失血過多死在了山上, 傷口上有野獸的牙印, 和他一同倒在血泊中的是一匹中彈的狼. 勇者對幫手說不要聲張, 并告訴他如果這個時候說出是狼傷了人, 除了要為這新的人命擔(dān)責(zé), 大家還會對你心存怨恨, 甚至收回之前的獎勵. 幫手聽后欲言又止, 卻終究什么也沒能說出來.
最后, 勇者看著村民們把瘋狗處死.
幫手離開了村子.
勇者依然被大家愛戴著.
瘋狗到底有沒有瘋, 沒人知道.
5 ) 似曾相識
這一黑一紅兩幅海報都屬于一部波蘭電影《我是殺人犯》。影片是根據(jù)1977年發(fā)生在波蘭的連環(huán)殺人事件改編而成。“我是殺人犯”并不是罪犯最后認(rèn)罪伏法的供詞，以影片故事內(nèi)容來說，片名也許叫《泡制殺人犯》反倒更貼切。 某市發(fā)生了十二名婦女被殺的惡性案件，警局指派了一位年富力強的少尉，組成了特別調(diào)查小組來偵破此案。通過摸排，抓到了一名疑似嫌疑人，然后就開始了收集證據(jù)的工作。搜了半天，拿的出手的證據(jù)不但稀少而且蒼白。但此時，嗅到政績味道的上司和急需利用此事穩(wěn)定民心的工黨第一書記用榮譽別墅甚至稀缺的彩電購物券，迫使男主角盡快結(jié)案并移交法官定罪宣判。最后那個人被含冤絞死。 片中有個小情節(jié)設(shè)計的很有喻義。電影開頭，男主角早餐時候跟兒子掰手腕兒，當(dāng)然兒子掰不過父親，妻子在旁邊嗔怪道，你就不能讓讓孩子，父親說這是我們男子漢之間的事情你別管。此時的男主，哪怕在跟兒子共享天倫之樂時也不忘記做事要本著正值思想的正面形象。到了影片后半段，男主迷失在真相正義和政治正確之間時，骨瘦如柴的小兒子很輕松地就掰倒了父親。 歐洲電影描寫人性深層，不像美國電影那么荷爾蒙式個人英雄主義。男主人公的掙扎和困頓，并不完全來自于權(quán)力和體制的壓迫，內(nèi)心的軟弱和想借此機會往上爬的野心與欲望也起了推波助瀾甚至助紂為虐的作用。 還有一節(jié)，嫌疑人被長時間的審訊，神情已經(jīng)恍惚，喃喃自語自語道，難道真的是我殺了那些婦女嗎？不知道這個是不是《我是殺人犯》片名的由來。 影片的結(jié)尾鏡頭特別震撼。多年后，已經(jīng)身體發(fā)福升為少校的主人公，帶領(lǐng)眾人參觀專為表彰偵破這個案件而建立的展覽館。當(dāng)他離開眾人獨自和用冤死犯人臉模做成的栩栩如生的塑像對視時，字幕徐徐升起：‘’波蘭政府已于1990年拆除了這個臭名昭著的展覽館‘’。 這件事雖然發(fā)生在四十年前的波蘭，但你有沒有似曾相識的感覺呢？
6 ) 波蘭版殺人回憶，連環(huán)夜歸單身女子擊殺案《我是殺人犯》 (2016)
我是殺人犯 Jestem Morderc? (2016)
前段時間看了兩部波蘭電影《沃倫》和《黑暗之家》，都非常震撼。這部又是我喜歡的連環(huán)殺人案題材，出來就馬上看了。和同類的驚悚片區(qū)別很大，究竟誰是兇手并不重要，重要的是怎樣將一個無辜之人變成兇手?？吹煤蛪阂?，總是出戲，總想到呼格吉勒圖和聶樹斌。這部給8分。
上世紀(jì)70年代初，波蘭的一座小城市，警察發(fā)現(xiàn)了一具被害的女尸。這已經(jīng)是這一連環(huán)殺人案的第九名受害者了。 當(dāng)警察查看被害的身份證明時，所有辦案人員感到了前所未有的壓力。死者是波蘭工人統(tǒng)一黨第一書記的侄女。 迫于來自各方面的壓力，警方高層急于破案，于是抽調(diào)精明干練的中尉雅努什擔(dān)任此案專案組的領(lǐng)導(dǎo)。 雅努什和老友慶祝職位的晉升，雅努什肩負(fù)重任亞歷山大，而老友則認(rèn)為這是出人頭地平步青云的絕佳機會。
雅努什絞盡腦汁想出各種辦法希望盡快破案，不僅動用科研機構(gòu)的計算機，進(jìn)行數(shù)據(jù)比對，甚至向上級提出邀請英國專家對案件進(jìn)行犯罪心理分析。72年的時代背景，當(dāng)年波蘭科技還挺先進(jìn)的。 可是偵破不但毫無進(jìn)展，兇手還是不斷出擊，又有兩名無辜女性被害。 雅努什的上級不斷向他施加壓力，而他自己也感到焦頭爛額，不知所措。 雅努什為了盡快破案，說服上級對此案批準(zhǔn)了一百萬的懸賞，不知道波蘭的貨幣單位，劇情中說可以買房買車，估計是個不小的數(shù)字?？山Y(jié)果警局收到了成山的舉報信，只不過是群眾為了一百萬碰碰運氣，對案情毫無幫助。 惱羞成怒的雅努什命令警察假扮單身女子在街上游蕩，同時布控大量警力希望可以誘捕兇手。 可就在當(dāng)晚，在警察布控區(qū)域不到一百米的公園，又有一名女性遇害，被害人數(shù)上升到了十二人。
就在雅努什處于即將崩潰邊緣之時，他靈光一現(xiàn)發(fā)現(xiàn)，公園在場人員名單和計算機數(shù)據(jù)分析后提取的名單中，有相互重疊的一個人，沃爾克。 深入調(diào)查之后，沃爾克嫌疑重大，可警方并沒有發(fā)現(xiàn)直接證據(jù)，即使如此雅努什還是迫不及待的對沃爾克進(jìn)行了抓捕。 沃爾克入獄拒不承認(rèn)犯罪事實，而警方也沒有得到任何直接證據(jù)。可自沃爾克的入獄之后，再沒有夜歸的單身女子遇害，這更加堅定了警方的信心。 與此同時，雅努什不僅受到了上級的褒獎，也成為萬眾敬仰的英雄，榮譽和利益撲面而來，雅努什大有一步登天之感?？晌譅柨耸钦鎯磫?？誰才是真正的殺人犯？
這部的案情和時代背景跟奉俊昊的《殺人回憶》有很多相似之處，可電影的著力點卻大相徑庭，殺人回憶完全以案件偵破為劇情推進(jìn)的線索，這部則不是。電影進(jìn)行到三分之一處，沃爾克已經(jīng)被抓。誰是殺人犯對于這部來說并不重要。警察需要一個兇手，人民需要一個兇手，政府需要一個兇手，體制需要一個兇手，那么就應(yīng)該有一個兇手被繩之以法。
電影拍得非?？酥?，批判的色彩不濃。只是在盡量客觀的還原那個時代波蘭的社會現(xiàn)狀，而這樣的手法，比很多同類題材的韓國電影，聲嘶力竭群情激昂要高明了許多。把思考的留白留給觀眾，是非對錯有觀眾自己去判斷，要深刻的多。
同時雅努什這一人物形象塑造的非常成功。此類電影我非常討厭體制內(nèi)人物的臉譜化，好像這種人天生就是禍國殃民的敗類，他們職務(wù)只是他們的社會屬性。而他們自然屬性仍然是一個人，同一社會屬性不同的人就該都是統(tǒng)一嘴臉，不用這么小兒科吧。這部里雅努什可以看做濃縮著所有時代特征的典型人物。自私，卑鄙，懦弱，趨炎附勢缺點多多，而且很好認(rèn)，這類人我們現(xiàn)在生活里每天都能遇到大把。可他也有責(zé)任感，他想破案；當(dāng)他疑惑時，也有掙扎的痛苦；他為沃爾克在獄中做的一切，不完全是為了誘供。就算是十惡不赦的人渣，身上也可能有一絲柔軟的人性，雅努什有，演員演出來了。結(jié)尾處他告訴沃爾克不會死時，他是真心的，他沒有掏出法官的照片?？上炎约耗屈c脆弱的良知太當(dāng)回事了，他只不過是巨大的體制機器中一枚渺小的齒輪，機器轟轟作響不停向前，一枚齒輪決定不了前進(jìn)的方向。這個時代，這個社會的悲哀不止體現(xiàn)在沃爾克身上，也體現(xiàn)在雅努什身上，可能少點，弱點，可也是悲哀。
相似的案子我們有?。”冗@部更有戲劇性，怎么還不拍電影，我等著看都著急了。
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太棒了的電影。本身講的是連環(huán)殺人案 但導(dǎo)演卻是用平行于案件的視覺 如高層如何辦事、官員如何陷害好人等把政府黑透了。真實事件改編 那么好的題材我國也有聶樹斌啊怎么就不敢拍呢？呵呵[微笑]最后那個鏡頭效果太強了 誰是兇手？誰是殺人犯？就是看著對方的那個啊。
細(xì)思極恐的政治隱喻片。最可怕的并非兇手殺人，而是權(quán)力殺人，體制殺人。
名字配海報才是真意
#2017SIFF# 其實劇作真心不錯（除了“真兇”自焚那段），男主的困境，軟弱寫得都很足，比較狠的地方是面對體制或者權(quán)力個人并不無辜也并不英雄（就這點比美國片好太多了），可惜配角都太……超驗了，比如妻子搭檔下屬都好正直。剪輯和聲音設(shè)計都很用心，擱今年一種關(guān)注里也是靠前的。
并不是傳統(tǒng)的犯罪懸疑片，導(dǎo)演拋開了偵破和尋找真兇的過程，而是轉(zhuǎn)向讓警察如何用偽證將一個無辜的陌生人送上絞刑架，是一部“制造殺人犯”，通過警察為了步步高升，慢慢的泯滅人性背棄良知，也是對官僚體制的諷刺。雖然片子還屬于類型片，其實導(dǎo)演從主題訴求上已經(jīng)有對類型電影的探索嘗試了。
沾了題材的光，可是導(dǎo)演組織素材的能力實在太弱了。主線模糊不清，副線累贅不堪，不是僅靠反復(fù)搖擺就能刻畫出人物的復(fù)雜性，也不是猛加配角就能體現(xiàn)人間百態(tài)。既無史料價值，也無批判價值。
#SIFF#意外見到了主創(chuàng)。屬于比較成熟的作品，剪輯敘事都很流暢，兩段主配樂印象深刻，男主表現(xiàn)也不錯。
警方黑幕，可不只在波蘭有。
風(fēng)格冷峻，剪輯凌厲，關(guān)鍵幾場戲的聲音處理讓人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳導(dǎo)演獎實至名歸。其實男主演得也不錯，當(dāng)然劇本也襯他。
敘事很成熟，剪輯也有特色。起碼有電影的氣節(jié)，這樣的題材絲毫沒有畏手畏腳。#第二十屆上海國際電影節(jié)#
波蘭首例電腦比對分析，嫌疑人心理畫像，到頭來不過罪與罰中圓場冤假錯案；而歌舞升平的年代，文藝人士無不排隊與領(lǐng)導(dǎo)握手，期盼領(lǐng)到一張彩電購物券
波蘭社會主義時期的真事為原型。70年代初出了一個號稱要殺30個婦女的連環(huán)殺手，在殺害12個時，警方逮捕了一個嫌疑犯。盡管證據(jù)不是很足，疑點頗多，從辦案的直接負(fù)責(zé)人到警局負(fù)責(zé)人，都想盡一切辦法讓這嫌疑犯成為真正殺人犯。最后法官也被拖下水。影片想講的是“我們”是殺人犯。
1. 社會主義鐵拳下，有多少冤死鬼。事實不重要，我要完成革命任務(wù)才重要。我們的夏樹彬案，拍起來是不是能夠拿獎無數(shù)啊。2. 買彩色電視機，需要票，才能購買，跟我國一樣的。
好啊…這樣的劇本…可惜??寫不成
前社會主義國家40年后拷問司法體制和人心叵測，不知道40年后的我們能看到聶樹斌案的based on true story么？最后一個鏡頭那個對視太震撼了
試想聶樹斌和呼格吉勒圖沒有昭雪
波蘭對于歷史的追溯，在東歐各國之中，是相當(dāng)有力，也是相當(dāng)犀利的。這部源于真實案件的影片，很好地解剖著當(dāng)時的社會與政治現(xiàn)實，也在剖析著人性。在惡的制度之下，人性是靠不住的，人性的善良終將湮滅于黑暗之中，而制度之惡會滲透于社會的每處肌理之中。
這間犯罪博物館的最后一件藏品，是一個精致臉模，主人是那12個女性連環(huán)兇案的殺手。每位游客經(jīng)過，都會對這臭名昭著的殺人犯吐口唾沫，唯獨他披掛著晉升的警銜，百味雜陳。他仿佛看見了鏡子，鏡中的自己也是親手殺害無辜的劊子手。他明白以后的日日夜夜，這無辜的幽魂將帶著他捏造的事實，纏繞他一生。
一開始還在想，哇，好純正的社會主義風(fēng)味刑偵片，比那些動不動就拔槍互懟的資本主義玩意有意思多了……后來，這并不是什么刑偵片啊，人要面對自己其實是非常難的，最近老是想起這句話“千學(xué)萬學(xué)，學(xué)做真人”
#SIFF20#最佳導(dǎo)演。要不是在諷刺社會主義，就顯得太平庸了。