我是殺人犯(2016)
主演：阿爾卡迪烏什·雅庫(kù)比克 阿伽塔·庫(kù)萊沙 馬格達(dá)萊納·珀拉斯佳 彼得·亞當(dāng)奇克 卡洛琳娜·斯坦尼 托馬斯·洛索 邁克爾·茹拉夫斯基 米哈爾·阿尼奧 康拉德·布蓋 艾薩貝拉·達(dá)布魯夫斯卡
導(dǎo)演：馬切伊·佩普日察
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《我是殺人犯》：誰(shuí)是真兇
波蘭影片《我是殺人犯（JestemMorderc）》的主海報(bào)設(shè)計(jì)頗具深意，也十分點(diǎn)題。嫌疑人和辦案警察的面孔同時(shí)出現(xiàn)在海報(bào)中，以不規(guī)則的線條為割裂的分界線，由各自的半張臉拼成了一張有些扭曲又透著些詭異的面孔。整張海報(bào)被暗紅色覆蓋著，也以不規(guī)則的線條為分界線，形成深淺和亮度有別的色調(diào)，仿佛一種環(huán)境的籠罩。
該片根據(jù)上世紀(jì)七十年代發(fā)生在波蘭的真實(shí)事件改編，劇情雖涉及了連環(huán)殺手，卻不似美式的慣用表達(dá)，波蘭影人馬切伊·佩普日察身兼編劇、導(dǎo)演、制片人數(shù)職，從而令他的創(chuàng)作意圖盡可能得到準(zhǔn)確有效忠實(shí)的表達(dá)，佩普日察的劇本設(shè)定很明確，他沒(méi)有將影片的重點(diǎn)放在如何刑偵破案、如何探究犯罪心理方面，而是落在當(dāng)一個(gè)錯(cuò)誤的判斷發(fā)生后，在各種因素的促使下，事件的發(fā)展呈現(xiàn)出一錯(cuò)再錯(cuò)局面的必然性，這其中牽扯出更多的問(wèn)題——時(shí)代背景、體制特點(diǎn)、輿論環(huán)境及人性特征，可謂林林總總，又百味雜陳。
影片的氛圍營(yíng)造得壓抑陰郁，場(chǎng)景畫(huà)面冷寂肅殺，劇情架構(gòu)清晰簡(jiǎn)明，敘事推進(jìn)有致有序，剪輯較有特色。劇情始于一位重要大人物的侄女被殺，一位年輕的警官被任命為兇案調(diào)查組主管，致力于查找這一系列殘暴殺害女性案件的兇手。而大人物侄女的被害令這起本就談之色變的系列案件的重要性和關(guān)注度上升到無(wú)以倫比的地步，其中的利害關(guān)系可想而知，主管案件警官的年紀(jì)構(gòu)成、職場(chǎng)關(guān)系、家庭身份、居住環(huán)境等等，都為事件以后的發(fā)展埋下了有力的伏筆。
影片或許該有幾個(gè)隱含卻直白的副片名，如“泡制殺人犯”或“制造殺人犯”。起先的探案過(guò)程十分焦灼，毫無(wú)進(jìn)展，各種招數(shù)都已派上了用場(chǎng)，甚至在彼時(shí)罕有的計(jì)算機(jī)也被用在圈點(diǎn)嫌疑人活動(dòng)范圍方面，因冷戰(zhàn)對(duì)立的原因，上級(jí)駁回了警官提議的向?qū)Υ祟?lèi)案件有經(jīng)驗(yàn)的英國(guó)尋求幫助的要求，懸賞舉報(bào)自然也在這些招數(shù)范圍內(nèi)，且懸賞似乎帶來(lái)了破案契機(jī)，然而卻是攜裹著各種唯利是圖的目的的。
影片對(duì)男主人公的塑造較為成功，演員米洛斯拉夫·哈尼斯?jié)伤够鶎?duì)角色的內(nèi)心拿捏得當(dāng)，他將主管警官在所面臨的困境下及自身欲望的驅(qū)使下，所產(chǎn)生的心理畸變?cè)忈尩萌肭槿肜恚?guó)詩(shī)人瓊斯曾說(shuō)：“罪惡的意念必然導(dǎo)致罪惡的行為?！?于是，人性的暗面被喚醒、被培植、被喂養(yǎng)，事件的性質(zhì)已然變了，警官已從有抱負(fù)的苦苦緝兇者變?yōu)榱藨钟谛蝿?shì)又步步陷入貪欲深淵的“造兇”者。影片也以一些細(xì)節(jié)表達(dá)出這種轉(zhuǎn)變也并非全部來(lái)自于權(quán)力和體制的壓力，內(nèi)心的恐懼軟弱、不斷攀升的各種私欲和職業(yè)發(fā)展野心，甚至僥幸心理都令他走向了這一步。
影片有很多場(chǎng)警官和嫌疑人的對(duì)手戲，有拷問(wèn)，有誘供，佩普日察也讓他們面對(duì)面地對(duì)視攀談，有一次警官甚至帶著圣誕節(jié)食物前來(lái)，而那些看似具有人情味的攀談?wù)T導(dǎo)，卻帶著罪惡骯臟的念頭，于是，被長(zhǎng)期關(guān)押拷問(wèn)的嫌疑人神情恍惚，產(chǎn)生了自我懷疑——難道真的是我殺了那些女人？影片還有一個(gè)對(duì)視的設(shè)置頗有意味——多年后，已是少校身份的男主面容鬢發(fā)已顯蒼老，且已然發(fā)福，他帶著參觀人員進(jìn)入專(zhuān)為表彰偵破連環(huán)殺人案而設(shè)立的展覽館，并親自擔(dān)任解說(shuō)，當(dāng)人們離開(kāi)時(shí)，他和展覽柜里嫌疑人那栩栩如生的頭模有個(gè)對(duì)視定格……
自看到影片海報(bào)起，有心的觀眾就已不由自主地去思慮——究竟誰(shuí)是兇手？人？還是所處的時(shí)代環(huán)境？看罷影片，究竟誰(shuí)是真兇，觀眾自有定論。莎士比亞曾說(shuō)：“任何彰明昭著的罪惡，都可以在外表上裝出一副道貌岸然的樣子。”不論偵破兇案展覽館，還是因此案而獲益的人，在人前都是一副官方統(tǒng)稿的形象，然而以謊言維系的，終崩塌，片尾的字幕表示——波蘭已于1990年拆除了這個(gè)臭名昭著的展覽館。
就該片的完成度和所觸及的深度而言，2017年上海電影節(jié)授予該片最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并非沒(méi)有道理。
（雜志約稿）
2 ) 圍繞了中心點(diǎn)
并不是傳統(tǒng)的犯罪懸疑片，導(dǎo)演拋開(kāi)了偵破和尋找真兇的過(guò)程，而是轉(zhuǎn)向讓警察如何用偽證將一個(gè)無(wú)辜的陌生人送上絞刑架，是一部“制造殺人犯”，通過(guò)警察為了步步高升，慢慢的泯滅人性背棄良知，也是對(duì)官僚體制的諷刺。雖然片子還屬于類(lèi)型片，其實(shí)導(dǎo)演從主題訴求上已經(jīng)有對(duì)類(lèi)型電影的探索嘗試了。
風(fēng)格冷峻，剪輯凌厲，關(guān)鍵幾場(chǎng)戲的聲音處理讓人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)實(shí)至名歸。其實(shí)男主演得也不錯(cuò)，當(dāng)然劇本也襯他。
結(jié)束電影有些觀眾鼓掌，很喜歡波蘭影片。冬季肅穆而活力的感覺(jué)。但是劇情漏洞有點(diǎn)蒙，被告人的性格難以理解，沒(méi)有為自己辯解卻又想為自己辯解，故作沉重和瀟灑，難舍子女卻無(wú)以辯白，并沒(méi)有放棄希望卻沒(méi)有發(fā)聲。這樣被殺，成全了主角的殺人犯心理，有點(diǎn)牽強(qiáng)。
3 ) 四次刺耳的笑聲
全片冷峻，唯有四處刺耳的笑聲，讓人忘記不得。
第一次是領(lǐng)導(dǎo)與民同樂(lè)，男主的上司們圍著領(lǐng)導(dǎo)，是諂媚的笑，此時(shí)的男主，在歡笑的圈外，連諂媚的資格都沒(méi)有。
第二次是男主和同事們圍著疑犯哄堂大笑，是得意的笑，升官發(fā)財(cái)指日可待。
第三次是法庭上證人的胡言亂語(yǔ)，引發(fā)旁聽(tīng)席大笑，是荒唐的笑，大家都明白這樣的證詞是怎么回事。
第四次是審判前夜，男主說(shuō)出真相，法官和他的朋友們的笑，如此荒誕，這個(gè)笑和后面男主上司說(shuō)幫了他的情節(jié)結(jié)合起來(lái)看，才顯得更加諷刺。
此后就是一個(gè)疑犯被匆匆處決的悲傷，一種“萬(wàn)山不許一溪奔”的悲傷。
4 ) 勇者與瘋狗
過(guò)了一段時(shí)間, 疲憊不堪的勇者終于在一次事故現(xiàn)場(chǎng)的附近發(fā)現(xiàn)了一條野狗. 勇者尋思這野狗平時(shí)就在村口晃悠, 耷拉著尾巴, 村里人都說(shuō)這是條瘋狗, 平時(shí)并不靠近生怕它傷了人. 勇者十分高興, 斷定這瘋狗就是罪魁禍?zhǔn)? 于是連忙捉回了村, 告訴大家不用再害怕了, 瘋狗已被制服, 以后不會(huì)再有人受害了.
大家紛紛感謝勇者, 舉辦了大大小小的活動(dòng)慶祝勇者平息了禍害, 送上各式各樣的禮物, 村長(zhǎng)還給勇者頒發(fā)了豐厚的獎(jiǎng)勵(lì).
一時(shí)間, 勇者和他的幫手過(guò)上了優(yōu)質(zhì)的生活.
村民們不再惶惶不可終日.
瘋狗一直被困在籠子里, 動(dòng)憚不得.
在隨后的一段時(shí)間里, 村里沒(méi)再發(fā)生野獸傷人的事故, 大家愈加相信是瘋狗害了人, 開(kāi)始商量該如何處置.
可就在這時(shí), 幫手發(fā)現(xiàn)了一個(gè)獵人因?yàn)槭а^(guò)多死在了山上, 傷口上有野獸的牙印, 和他一同倒在血泊中的是一匹中彈的狼. 勇者對(duì)幫手說(shuō)不要聲張, 并告訴他如果這個(gè)時(shí)候說(shuō)出是狼傷了人, 除了要為這新的人命擔(dān)責(zé), 大家還會(huì)對(duì)你心存怨恨, 甚至收回之前的獎(jiǎng)勵(lì). 幫手聽(tīng)后欲言又止, 卻終究什么也沒(méi)能說(shuō)出來(lái).
最后, 勇者看著村民們把瘋狗處死.
幫手離開(kāi)了村子.
勇者依然被大家愛(ài)戴著.
瘋狗到底有沒(méi)有瘋, 沒(méi)人知道.
5 ) 似曾相識(shí)
這一黑一紅兩幅海報(bào)都屬于一部波蘭電影《我是殺人犯》。影片是根據(jù)1977年發(fā)生在波蘭的連環(huán)殺人事件改編而成?！拔沂菤⑷朔浮辈⒉皇亲锓缸詈笳J(rèn)罪伏法的供詞，以影片故事內(nèi)容來(lái)說(shuō)，片名也許叫《泡制殺人犯》反倒更貼切。 某市發(fā)生了十二名婦女被殺的惡性案件，警局指派了一位年富力強(qiáng)的少尉，組成了特別調(diào)查小組來(lái)偵破此案。通過(guò)摸排，抓到了一名疑似嫌疑人，然后就開(kāi)始了收集證據(jù)的工作。搜了半天，拿的出手的證據(jù)不但稀少而且蒼白。但此時(shí)，嗅到政績(jī)味道的上司和急需利用此事穩(wěn)定民心的工黨第一書(shū)記用榮譽(yù)別墅甚至稀缺的彩電購(gòu)物券，迫使男主角盡快結(jié)案并移交法官定罪宣判。最后那個(gè)人被含冤絞死。 片中有個(gè)小情節(jié)設(shè)計(jì)的很有喻義。電影開(kāi)頭，男主角早餐時(shí)候跟兒子掰手腕兒，當(dāng)然兒子掰不過(guò)父親，妻子在旁邊嗔怪道，你就不能讓讓孩子，父親說(shuō)這是我們男子漢之間的事情你別管。此時(shí)的男主，哪怕在跟兒子共享天倫之樂(lè)時(shí)也不忘記做事要本著正值思想的正面形象。到了影片后半段，男主迷失在真相正義和政治正確之間時(shí)，骨瘦如柴的小兒子很輕松地就掰倒了父親。 歐洲電影描寫(xiě)人性深層，不像美國(guó)電影那么荷爾蒙式個(gè)人英雄主義。男主人公的掙扎和困頓，并不完全來(lái)自于權(quán)力和體制的壓迫，內(nèi)心的軟弱和想借此機(jī)會(huì)往上爬的野心與欲望也起了推波助瀾甚至助紂為虐的作用。 還有一節(jié)，嫌疑人被長(zhǎng)時(shí)間的審訊，神情已經(jīng)恍惚，喃喃自語(yǔ)自語(yǔ)道，難道真的是我殺了那些婦女嗎？不知道這個(gè)是不是《我是殺人犯》片名的由來(lái)。 影片的結(jié)尾鏡頭特別震撼。多年后，已經(jīng)身體發(fā)福升為少校的主人公，帶領(lǐng)眾人參觀專(zhuān)為表彰偵破這個(gè)案件而建立的展覽館。當(dāng)他離開(kāi)眾人獨(dú)自和用冤死犯人臉模做成的栩栩如生的塑像對(duì)視時(shí)，字幕徐徐升起：‘’波蘭政府已于1990年拆除了這個(gè)臭名昭著的展覽館‘’。 這件事雖然發(fā)生在四十年前的波蘭，但你有沒(méi)有似曾相識(shí)的感覺(jué)呢？
6 ) 波蘭版殺人回憶，連環(huán)夜歸單身女子擊殺案《我是殺人犯》 (2016)
我是殺人犯 Jestem Morderc? (2016)
前段時(shí)間看了兩部波蘭電影《沃倫》和《黑暗之家》，都非常震撼。這部又是我喜歡的連環(huán)殺人案題材，出來(lái)就馬上看了。和同類(lèi)的驚悚片區(qū)別很大，究竟誰(shuí)是兇手并不重要，重要的是怎樣將一個(gè)無(wú)辜之人變成兇手。看得和壓抑，總是出戲，總想到呼格吉勒?qǐng)D和聶樹(shù)斌。這部給8分。
上世紀(jì)70年代初，波蘭的一座小城市，警察發(fā)現(xiàn)了一具被害的女尸。這已經(jīng)是這一連環(huán)殺人案的第九名受害者了。 當(dāng)警察查看被害的身份證明時(shí)，所有辦案人員感到了前所未有的壓力。死者是波蘭工人統(tǒng)一黨第一書(shū)記的侄女。 迫于來(lái)自各方面的壓力，警方高層急于破案，于是抽調(diào)精明干練的中尉雅努什擔(dān)任此案專(zhuān)案組的領(lǐng)導(dǎo)。 雅努什和老友慶祝職位的晉升，雅努什肩負(fù)重任亞歷山大，而老友則認(rèn)為這是出人頭地平步青云的絕佳機(jī)會(huì)。
雅努什絞盡腦汁想出各種辦法希望盡快破案，不僅動(dòng)用科研機(jī)構(gòu)的計(jì)算機(jī)，進(jìn)行數(shù)據(jù)比對(duì)，甚至向上級(jí)提出邀請(qǐng)英國(guó)專(zhuān)家對(duì)案件進(jìn)行犯罪心理分析。72年的時(shí)代背景，當(dāng)年波蘭科技還挺先進(jìn)的。 可是偵破不但毫無(wú)進(jìn)展，兇手還是不斷出擊，又有兩名無(wú)辜女性被害。 雅努什的上級(jí)不斷向他施加壓力，而他自己也感到焦頭爛額，不知所措。 雅努什為了盡快破案，說(shuō)服上級(jí)對(duì)此案批準(zhǔn)了一百萬(wàn)的懸賞，不知道波蘭的貨幣單位，劇情中說(shuō)可以買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，估計(jì)是個(gè)不小的數(shù)字?？山Y(jié)果警局收到了成山的舉報(bào)信，只不過(guò)是群眾為了一百萬(wàn)碰碰運(yùn)氣，對(duì)案情毫無(wú)幫助。 惱羞成怒的雅努什命令警察假扮單身女子在街上游蕩，同時(shí)布控大量警力希望可以誘捕兇手。 可就在當(dāng)晚，在警察布控區(qū)域不到一百米的公園，又有一名女性遇害，被害人數(shù)上升到了十二人。
就在雅努什處于即將崩潰邊緣之時(shí)，他靈光一現(xiàn)發(fā)現(xiàn)，公園在場(chǎng)人員名單和計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)分析后提取的名單中，有相互重疊的一個(gè)人，沃爾克。 深入調(diào)查之后，沃爾克嫌疑重大，可警方并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)直接證據(jù)，即使如此雅努什還是迫不及待的對(duì)沃爾克進(jìn)行了抓捕。 沃爾克入獄拒不承認(rèn)犯罪事實(shí)，而警方也沒(méi)有得到任何直接證據(jù)?？勺晕譅柨说娜氇z之后，再?zèng)]有夜歸的單身女子遇害，這更加堅(jiān)定了警方的信心。 與此同時(shí)，雅努什不僅受到了上級(jí)的褒獎(jiǎng)，也成為萬(wàn)眾敬仰的英雄，榮譽(yù)和利益撲面而來(lái)，雅努什大有一步登天之感?？晌譅柨耸钦鎯磫?？誰(shuí)才是真正的殺人犯？
這部的案情和時(shí)代背景跟奉俊昊的《殺人回憶》有很多相似之處，可電影的著力點(diǎn)卻大相徑庭，殺人回憶完全以案件偵破為劇情推進(jìn)的線索，這部則不是。電影進(jìn)行到三分之一處，沃爾克已經(jīng)被抓。誰(shuí)是殺人犯對(duì)于這部來(lái)說(shuō)并不重要。警察需要一個(gè)兇手，人民需要一個(gè)兇手，政府需要一個(gè)兇手，體制需要一個(gè)兇手，那么就應(yīng)該有一個(gè)兇手被繩之以法。
電影拍得非常克制，批判的色彩不濃。只是在盡量客觀的還原那個(gè)時(shí)代波蘭的社會(huì)現(xiàn)狀，而這樣的手法，比很多同類(lèi)題材的韓國(guó)電影，聲嘶力竭群情激昂要高明了許多。把思考的留白留給觀眾，是非對(duì)錯(cuò)有觀眾自己去判斷，要深刻的多。
同時(shí)雅努什這一人物形象塑造的非常成功。此類(lèi)電影我非常討厭體制內(nèi)人物的臉譜化，好像這種人天生就是禍國(guó)殃民的敗類(lèi)，他們職務(wù)只是他們的社會(huì)屬性。而他們自然屬性仍然是一個(gè)人，同一社會(huì)屬性不同的人就該都是統(tǒng)一嘴臉，不用這么小兒科吧。這部里雅努什可以看做濃縮著所有時(shí)代特征的典型人物。自私，卑鄙，懦弱，趨炎附勢(shì)缺點(diǎn)多多，而且很好認(rèn)，這類(lèi)人我們現(xiàn)在生活里每天都能遇到大把。可他也有責(zé)任感，他想破案；當(dāng)他疑惑時(shí)，也有掙扎的痛苦；他為沃爾克在獄中做的一切，不完全是為了誘供。就算是十惡不赦的人渣，身上也可能有一絲柔軟的人性，雅努什有，演員演出來(lái)了。結(jié)尾處他告訴沃爾克不會(huì)死時(shí)，他是真心的，他沒(méi)有掏出法官的照片?？上炎约耗屈c(diǎn)脆弱的良知太當(dāng)回事了，他只不過(guò)是巨大的體制機(jī)器中一枚渺小的齒輪，機(jī)器轟轟作響不停向前，一枚齒輪決定不了前進(jìn)的方向。這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的悲哀不止體現(xiàn)在沃爾克身上，也體現(xiàn)在雅努什身上，可能少點(diǎn)，弱點(diǎn)，可也是悲哀。
相似的案子我們有??！比這部更有戲劇性，怎么還不拍電影，我等著看都著急了。
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太棒了的電影。本身講的是連環(huán)殺人案 但導(dǎo)演卻是用平行于案件的視覺(jué) 如高層如何辦事、官員如何陷害好人等把政府黑透了。真實(shí)事件改編 那么好的題材我國(guó)也有聶樹(shù)斌啊怎么就不敢拍呢？呵呵[微笑]最后那個(gè)鏡頭效果太強(qiáng)了 誰(shuí)是兇手？誰(shuí)是殺人犯？就是看著對(duì)方的那個(gè)啊。
細(xì)思極恐的政治隱喻片。最可怕的并非兇手殺人，而是權(quán)力殺人，體制殺人。
名字配海報(bào)才是真意
#2017SIFF# 其實(shí)劇作真心不錯(cuò)（除了“真兇”自焚那段），男主的困境，軟弱寫(xiě)得都很足，比較狠的地方是面對(duì)體制或者權(quán)力個(gè)人并不無(wú)辜也并不英雄（就這點(diǎn)比美國(guó)片好太多了），可惜配角都太……超驗(yàn)了，比如妻子搭檔下屬都好正直。剪輯和聲音設(shè)計(jì)都很用心，擱今年一種關(guān)注里也是靠前的。
并不是傳統(tǒng)的犯罪懸疑片，導(dǎo)演拋開(kāi)了偵破和尋找真兇的過(guò)程，而是轉(zhuǎn)向讓警察如何用偽證將一個(gè)無(wú)辜的陌生人送上絞刑架，是一部“制造殺人犯”，通過(guò)警察為了步步高升，慢慢的泯滅人性背棄良知，也是對(duì)官僚體制的諷刺。雖然片子還屬于類(lèi)型片，其實(shí)導(dǎo)演從主題訴求上已經(jīng)有對(duì)類(lèi)型電影的探索嘗試了。
沾了題材的光，可是導(dǎo)演組織素材的能力實(shí)在太弱了。主線模糊不清，副線累贅不堪，不是僅靠反復(fù)搖擺就能刻畫(huà)出人物的復(fù)雜性，也不是猛加配角就能體現(xiàn)人間百態(tài)。既無(wú)史料價(jià)值，也無(wú)批判價(jià)值。
#SIFF#意外見(jiàn)到了主創(chuàng)。屬于比較成熟的作品，剪輯敘事都很流暢，兩段主配樂(lè)印象深刻，男主表現(xiàn)也不錯(cuò)。
警方黑幕，可不只在波蘭有。
風(fēng)格冷峻，剪輯凌厲，關(guān)鍵幾場(chǎng)戲的聲音處理讓人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)實(shí)至名歸。其實(shí)男主演得也不錯(cuò)，當(dāng)然劇本也襯他。
敘事很成熟，剪輯也有特色。起碼有電影的氣節(jié)，這樣的題材絲毫沒(méi)有畏手畏腳。#第二十屆上海國(guó)際電影節(jié)#
波蘭首例電腦比對(duì)分析，嫌疑人心理畫(huà)像，到頭來(lái)不過(guò)罪與罰中圓場(chǎng)冤假錯(cuò)案；而歌舞升平的年代，文藝人士無(wú)不排隊(duì)與領(lǐng)導(dǎo)握手，期盼領(lǐng)到一張彩電購(gòu)物券
波蘭社會(huì)主義時(shí)期的真事為原型。70年代初出了一個(gè)號(hào)稱(chēng)要?dú)?0個(gè)婦女的連環(huán)殺手，在殺害12個(gè)時(shí)，警方逮捕了一個(gè)嫌疑犯。盡管證據(jù)不是很足，疑點(diǎn)頗多，從辦案的直接負(fù)責(zé)人到警局負(fù)責(zé)人，都想盡一切辦法讓這嫌疑犯成為真正殺人犯。最后法官也被拖下水。影片想講的是“我們”是殺人犯。
1. 社會(huì)主義鐵拳下，有多少冤死鬼。事實(shí)不重要，我要完成革命任務(wù)才重要。我們的夏樹(shù)彬案，拍起來(lái)是不是能夠拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)啊。2. 買(mǎi)彩色電視機(jī)，需要票，才能購(gòu)買(mǎi)，跟我國(guó)一樣的。
好啊…這樣的劇本…可惜??寫(xiě)不成
前社會(huì)主義國(guó)家40年后拷問(wèn)司法體制和人心叵測(cè)，不知道40年后的我們能看到聶樹(shù)斌案的based on true story么？最后一個(gè)鏡頭那個(gè)對(duì)視太震撼了
試想聶樹(shù)斌和呼格吉勒?qǐng)D沒(méi)有昭雪
波蘭對(duì)于歷史的追溯，在東歐各國(guó)之中，是相當(dāng)有力，也是相當(dāng)犀利的。這部源于真實(shí)案件的影片，很好地解剖著當(dāng)時(shí)的社會(huì)與政治現(xiàn)實(shí)，也在剖析著人性。在惡的制度之下，人性是靠不住的，人性的善良終將湮滅于黑暗之中，而制度之惡會(huì)滲透于社會(huì)的每處肌理之中。
這間犯罪博物館的最后一件藏品，是一個(gè)精致臉模，主人是那12個(gè)女性連環(huán)兇案的殺手。每位游客經(jīng)過(guò)，都會(huì)對(duì)這臭名昭著的殺人犯吐口唾沫，唯獨(dú)他披掛著晉升的警銜，百味雜陳。他仿佛看見(jiàn)了鏡子，鏡中的自己也是親手殺害無(wú)辜的劊子手。他明白以后的日日夜夜，這無(wú)辜的幽魂將帶著他捏造的事實(shí)，纏繞他一生。
一開(kāi)始還在想，哇，好純正的社會(huì)主義風(fēng)味刑偵片，比那些動(dòng)不動(dòng)就拔槍互懟的資本主義玩意有意思多了……后來(lái)，這并不是什么刑偵片啊，人要面對(duì)自己其實(shí)是非常難的，最近老是想起這句話“千學(xué)萬(wàn)學(xué)，學(xué)做真人”
#SIFF20#最佳導(dǎo)演。要不是在諷刺社會(huì)主義，就顯得太平庸了。