相當(dāng)湊巧，今年有兩部電影不約而同地拍攝了2011年挪威恐怖襲擊事件。一部是由Netflix制作、英國(guó)導(dǎo)演保羅·格林格拉斯的《7月22日》，另一部則是出自挪威導(dǎo)演埃里克·普派（Erik Poppe）的《于特島7月22日》。對(duì)比格林格拉斯從多角度去審視恐怖事件的視聽佳作，這部《于特島》恐怕只能淪為失敗的驚悚類型片。導(dǎo)演采用一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭拍攝，緊跟女主角，幾乎貼近角色的處理，讓觀眾有身臨其境感受恐怖襲擊的效果。這種電影實(shí)驗(yàn)往往出現(xiàn)在驚悚恐怖類型片里，事件發(fā)生在相對(duì)局限封閉的空間里，人物視角較為單一。然而這個(gè)復(fù)雜而充滿爭(zhēng)議的故事題材運(yùn)用這種形式呈現(xiàn)未免顯得過(guò)于狹隘，除了讓觀眾感受到劇中女主角的恐懼心理之外，根本沒法讓人了解到整個(gè)恐怖事件的前因后果，更談不上引申出什么社會(huì)問題的反思，卻反而有利用慘劇來(lái)充當(dāng)噱頭，換取感官刺激的嫌疑。長(zhǎng)鏡頭的實(shí)驗(yàn)手法令敘事視點(diǎn)單一缺乏變化，同時(shí)也令角色塑造難以成型。影片最終只能淪為毫無(wú)意義的驚悚恐怖片，沒能充分展現(xiàn)出該題材更為廣闊的格局，令人遺憾。

說(shuō)到《饑餓游戲》，想必大家不會(huì)陌生。

這是一部關(guān)于弱肉強(qiáng)食、適者生存的故事。

這樣的反烏托邦電影還有很多，比如《分歧者》《移動(dòng)迷宮》等等，在這里沒有道德和法律，你唯一需要做的事情只有三個(gè)字：

活下來(lái)。

而《于特島7月22日》這部“真實(shí)的《大逃殺》”，比虛構(gòu)的故事恐怖多了。

2011年7月22日，挪威遭受兩次恐怖襲擊：政府辦公大樓前的汽車炸彈爆炸案，以及于特島青年團(tuán)夏令營(yíng)的大型槍擊事件。

兩次恐怖襲擊共造成77人死亡，被稱為“自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)挪威境內(nèi)發(fā)生的最為嚴(yán)重的暴力襲擊事件”。

該事件被拍成了很多電影，比如《諜影重重2》《諜影重重3》導(dǎo)演保羅·格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)的《挪威7.22爆炸槍擊案》，以及這部《于特島7月22日》。

其中《于特島7月22日》非常與眾不同，因?yàn)樗粌H由真實(shí)事件改編，而且采用了“一鏡到底”的手法。

一鏡到底的電影并不少，比如奧斯卡最佳影片《鳥人》，比如前幾年很火的《維多利亞》，但它們都是虛構(gòu)的故事，像《于特島7月22日》這種取材于真實(shí)故事的電影卻很少見。

全片都圍繞小女孩卡佳展開，她是650個(gè)在于特島參加夏令營(yíng)的年輕人之一，同行的還有她的妹妹艾米莉。

影片還采用了“打破第四面墻”的手法，換言之，電影角色和觀眾產(chǎn)生了互動(dòng)。

只見卡佳對(duì)著鏡頭說(shuō)道：你們永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的，你們只要聽我講就好了。

此時(shí)，卡佳已經(jīng)得知汽車炸彈爆炸案的新聞，但她不知道的是，接下來(lái)自己也會(huì)被卷入其中。

與此同時(shí)卡佳正在找她的妹妹艾米莉，她叫了艾米莉，艾米莉也不答應(yīng)她，只顧著往前走。

艾米莉聽到姐姐在叫自己，仍然默默回到帳篷拉上拉鏈，不搭理姐姐。

當(dāng)卡佳走進(jìn)帳篷，艾米莉也很不耐煩地玩手機(jī)，對(duì)姐姐愛理不理的。

原來(lái)，正是艾米莉的母親給艾米莉打了無(wú)數(shù)個(gè)電話她都不接，才只好叫卡佳去看看妹妹是什么情況。

甚至艾米莉還就地亂扔垃圾，讓姐姐幫她打掃。

表面上這些只是無(wú)關(guān)緊要的瑣事，其實(shí)是很重要的鋪墊，這說(shuō)明卡佳時(shí)刻在為他人著想，而艾米莉是一個(gè)很自私、很自我的人，不考慮他人的感受。

眼看艾米莉這么不友好，于是卡佳走出了帳篷。

沒過(guò)多久，槍擊案便發(fā)生了。

卡佳和同伴們躲了起來(lái)，可是她仍然想著艾米莉，擔(dān)心艾米莉的生命安全，甚至想出去找她。

此時(shí)室內(nèi)也已經(jīng)不再安全，卡佳又和同伴們躲到了樹林。

但是在樹林里，卡佳也仍然只想著妹妹。

最后，她不顧自己的安危，冒著生命危險(xiǎn)跑出樹林，去看看妹妹在不在帳篷里……

就這樣，“找妹妹”就成了影片的一個(gè)重要線索。

他們和罪犯演繹了一場(chǎng)貓鼠游戲，先是躲在室內(nèi)，又逃到樹林里，后來(lái)又來(lái)到海邊，躲在懸崖峭壁下，但他們總是無(wú)法逃離罪犯的魔爪。

就算是躲在峭壁下面，有樹木遮擋，也并不意味著就安全了。

就是這樣的危急關(guān)頭，卡佳永遠(yuǎn)都想著妹妹是否安全、有沒有受到槍傷，找不到妹妹她就肩負(fù)起營(yíng)救他人的使命。

一個(gè)女孩跌倒了，她把對(duì)方扶起來(lái)帶著她一起跑；

一個(gè)小孩找不到哥哥了，她就告訴他自己先躲起來(lái)；

另一個(gè)女孩受傷了，她就脫下自己的衣服為她包扎傷口……

就這樣過(guò)了1個(gè)小時(shí)，卡佳仍然沒有找到妹妹。

終于，救援船出現(xiàn)了。

也就是在這時(shí)，卡佳在尋找妹妹的期間被罪犯一槍爆頭。

眼看救援船來(lái)了，之前躲在懸崖下的人們紛紛跑出來(lái)，抓緊時(shí)間上船逃生。

生還者中，艾米莉赫然在列，至于她之前躲在哪里，我們可能永遠(yuǎn)也無(wú)法知道。

卡佳至始至終都一直在找妹妹，結(jié)果最后自己死了，而妹妹卻悄悄活了下來(lái)，這樣的對(duì)比實(shí)在太諷刺了。

卡佳躲在懸崖下時(shí)，和同伴說(shuō)過(guò)話，還曾唱過(guò)歌，可是艾米莉?yàn)榱瞬槐┞蹲约海瑳]有站出來(lái)找她。

而卡佳正是為了找她，才暴露在罪犯的視線之內(nèi)，因此遇難。

雖然不是艾米莉殺了卡佳，但卡佳卻因她而死。

你全心全意為Ta著想，然而你在Ta心中根本不重要。

我剛開始覺得卡佳過(guò)于圣母了，都這個(gè)時(shí)候了自己逃命不好嗎？為什么非要去救別人。

可是當(dāng)我看到結(jié)局，我才明白，導(dǎo)演所諷刺的正是艾米莉這樣的面對(duì)危險(xiǎn)只顧著自己逃命的人。

正如明明有人駕駛直升機(jī)經(jīng)過(guò)于特島，可是直升機(jī)上的人們只顧著拍照，卻不救他們。

我想起了《泰坦尼克號(hào)》，人人都想上船，結(jié)果把整個(gè)船都打翻了。

而杰克為了救羅絲，自己被活活凍死。

面對(duì)災(zāi)難，他不愿意茍活，把生存的機(jī)會(huì)留給愛人，這樣的舉動(dòng)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。

無(wú)論是《泰坦尼克號(hào)》還是《2012》，無(wú)論是《摩天樓》還是《末日崩塌》，但凡是災(zāi)難片都會(huì)有這樣的橋段：一個(gè)人搶先逃命，結(jié)果害了別人又害了自己。

無(wú)私謙讓不一定活到最后，但搶先逃命一定死得最早。

而《于特島7月22日》則是和以往電影完全相反，救死扶傷的卡佳最終遇難，自顧著自己逃命的艾米莉卻活了下來(lái)，這就是現(xiàn)實(shí)的殘酷。

壞人往往活得更久，因?yàn)樗麄優(yōu)榱嘶蠲裁词露几傻贸鰜?lái)。

好人不一定有好報(bào)，正是他的好被別人所利用，因此遭到欺騙或中傷。

但是如果再給卡佳一次機(jī)會(huì)，她也一定不會(huì)后悔，仍然會(huì)做一個(gè)無(wú)私奉獻(xiàn)、助人為樂的人，因?yàn)樗龑幵腹鈽s地死去，也不愿意茍活。

2008年5月13日，人民教師譚千秋的遺體被救援人員扒出來(lái)。地震中，譚千秋雙臂張開趴在一張課桌上，死死地護(hù)著桌下的4個(gè)孩子。孩子們得以生還，而他們的譚老師卻永遠(yuǎn)地去了。

2018年7月30日，貴州小伙蘇威，為了拯救溺水女子，生命永遠(yuǎn)定格在20歲……

這樣的新聞還有很多，好心人去救溺水/墜樓/火災(zāi)/地震受害者，他把別人救出來(lái)了，自己卻犧牲了。

可能有人會(huì)覺得這么做并不值得，為什么要用自己的生命為代價(jià)，為他人的錯(cuò)誤買單？

這就是為什么卡佳會(huì)對(duì)觀眾說(shuō)：你們永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

但是，如果沒有他們這樣的人，這個(gè)世界會(huì)變得多么冷漠？

他們看到別人遇到危難時(shí)，毫不猶豫，奮不顧身，冒著生命危險(xiǎn)舍己救人，成就了那些在天災(zāi)人禍中的感人事跡。

“挪威7.22事件”中共有77人遇難，99人受重傷，超過(guò)300人心理受到創(chuàng)傷。

像卡佳這樣的人還有很多，正是他們舍己救人，用自己的生命換取一個(gè)又一個(gè)生命，才使得傷亡人數(shù)減到最小。

如果每個(gè)人都像艾米莉只顧著自己逃命，遇難的人數(shù)只會(huì)更多。

“挪威7.22事件”讓我想到唐山地震、汶川地震……每當(dāng)有災(zāi)難降臨，都有人犧牲小我，成就大我。

有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。

1026挪威電影周觀看，風(fēng)度翩翩的Erik Poppe導(dǎo)演和觀眾進(jìn)行了映后交流。關(guān)于該影片，導(dǎo)演分享內(nèi)容記錄如下：

1.拍這部電影目的是為了表現(xiàn)極端分子槍擊時(shí)，那些無(wú)辜的受害者們當(dāng)時(shí)都是在面對(duì)什么，拍攝意圖完全不在于分析兇手，因此他根本沒讓兇手現(xiàn)形。

2.采訪了很多幸存者和家長(zhǎng)，讓他們各自講述對(duì)當(dāng)時(shí)事件的回憶。然后把每個(gè)人說(shuō)出的故事綜合起來(lái)，串成了這部電影。

3.其中有一個(gè)受害者的媽媽電話給他，如果他拍出的電影是消費(fèi)受害者，她不滿意那她就會(huì)詛咒他不放過(guò)他。但拍完電影她看完后說(shuō)你放心我不會(huì)詛咒你了。

4.為了尋找和真實(shí)事件相似年齡的青少年，導(dǎo)演用了一年時(shí)間去尋找有天分的非職業(yè)演員，因?yàn)閾?dān)心拍攝重現(xiàn)當(dāng)時(shí)情形也會(huì)對(duì)他們?cè)斐尚睦碛绊?，拍攝期間，請(qǐng)了很多心理專家在每天拍攝結(jié)束后對(duì)他們做心理疏導(dǎo)。

5.為什么安排關(guān)心政治有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任的姐姐作主角，以她尋找孩子氣的自己管自己的妹妹為影片線索？而且最后是姐姐死去妹妹活著？導(dǎo)演說(shuō)因?yàn)楫?dāng)時(shí)的夏令營(yíng)很多都是兄弟姐妹一起參加的。安排姐姐死去妹妹活著，是想說(shuō)明我們的社會(huì)需要有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任的英雄人物，正是有了他們，才給了更多的人生的希望，也讓本來(lái)不懂事比如妹妹這樣的弱小者迅速成長(zhǎng)。（聽導(dǎo)演說(shuō)后，回憶了下，在電影里可以看到不更事的妹妹已經(jīng)會(huì)在救生船上照顧另外一個(gè)傷者）。

6.拍攝地點(diǎn)選擇了和于特島地形相似的另外一個(gè)島嶼。

7.這部電影在美國(guó)高校展映時(shí)，反應(yīng)熱烈，很多家長(zhǎng)希望有更多的高?？梢苑庞尺@部電影。

看完《國(guó)王的選擇》以及這部《于特島7月22日》，個(gè)人感覺攝影記者出身的Erik Poppe導(dǎo)演，在大事件中不但對(duì)那些尊重生命挺身而出的勇者和英雄濃墨重寫贊譽(yù)有加，對(duì)弱小者也充滿了人性關(guān)懷;而且即便在最危險(xiǎn)時(shí)刻，仍不忘在電影中表現(xiàn)出樂觀積極熱愛生活的精神，不知道這是不是挪威民族的特點(diǎn)，比如《國(guó)王的選擇》中年幼的士兵面對(duì)敵人進(jìn)攻前的聽音樂倒立走路，于特島中男主對(duì)女主說(shuō)逃出去以后一起吃全國(guó)最好吃的烤肉串，讓她現(xiàn)在唱歌給他聽等。

映后簽名會(huì)，導(dǎo)演在我遞給他的場(chǎng)刊上簽名同時(shí)，還寫了love shanghai ！

《于特島》畫蛇添足的長(zhǎng)鏡頭。72分鐘的恐怖襲擊，83分鐘的一鏡到底，挪威人用自己的鏡頭呈現(xiàn)出他們二十一世紀(jì)最沉痛的傷口。與保羅·格林格拉斯《7月22日》重點(diǎn)表達(dá)國(guó)民創(chuàng)傷恢復(fù)期的堅(jiān)毅不同，挪威導(dǎo)演埃里克·普派將視角對(duì)準(zhǔn)了恐襲事件本身，鏡頭跟隨當(dāng)日島上一位女孩，全程記錄了她的痛苦經(jīng)歷。從鏡頭的一開始，女主就告訴我們“你們永遠(yuǎn)也無(wú)法理解”，大段大段的面部特寫，配合一鏡到底的手持拍攝，營(yíng)造了出色的緊張氛圍，將當(dāng)時(shí)島上少年們的恐慌、無(wú)助表達(dá)的細(xì)致入微。但作為非紀(jì)錄片，這樣粗糙的一鏡到底終究太沒有說(shuō)服力而完全成為噱頭。人物的迷之行為動(dòng)機(jī)讓全片在恐怖的氛圍下失去了本身的事件沖突。雖然角度完全不同，但整體水準(zhǔn)較比《7月22日》還是有很大差距。但敢于直視自己國(guó)家的痛點(diǎn)，并做到足夠克制，值得贊賞。6分。ps:感興趣的朋友可以把《于特島》和《7月22日》連起來(lái)看，事先了解一下事件本身更有助于觀影效果。

《于特島7月22》再現(xiàn)8年前發(fā)生在挪威首都外的度假島上的恐襲案，在眾多類似題材的影片中，如《Bowling for Columbine》《讓我們來(lái)說(shuō)說(shuō)凱文》，作者的關(guān)注都是在制造這些兇案的怪胎，講他們的悲慘童年，絕望家境，似乎讓我們相信，如果我們能理解邪惡產(chǎn)生的原因就可以避免邪惡的再生。挪威導(dǎo)演Erik Poppe將鏡頭對(duì)準(zhǔn)逃生中的受難者們，在人性被黑暗遮掩下的一閃亮光。一鏡到底絕不是噱頭，而是最貼切地再現(xiàn)那驚魂魄散的追殺逃生的72分鐘。槍聲控制著影片節(jié)奏，絕望中不可磨滅的人性之光，為了職責(zé)，為了許諾；關(guān)于希望，關(guān)于夢(mèng)想。這些要去改變世界的年輕人被世界改變了，但有些人活下來(lái)了，擔(dān)起生命的重責(zé)。一部表現(xiàn)生命意義的感人制作。#上海百麗宮陸家嘴中心店#挪威電影周

和這部不是重復(fù)了么？一樣的事件，挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July