相當湊巧，今年有兩部電影不約而同地拍攝了2011年挪威恐怖襲擊事件。一部是由Netflix制作、英國導演保羅·格林格拉斯的《7月22日》，另一部則是出自挪威導演埃里克·普派（Erik Poppe）的《于特島7月22日》。對比格林格拉斯從多角度去審視恐怖事件的視聽佳作，這部《于特島》恐怕只能淪為失敗的驚悚類型片。導演采用一鏡到底的長鏡頭拍攝，緊跟女主角，幾乎貼近角色的處理，讓觀眾有身臨其境感受恐怖襲擊的效果。這種電影實驗往往出現(xiàn)在驚悚恐怖類型片里，事件發(fā)生在相對局限封閉的空間里，人物視角較為單一。然而這個復雜而充滿爭議的故事題材運用這種形式呈現(xiàn)未免顯得過于狹隘，除了讓觀眾感受到劇中女主角的恐懼心理之外，根本沒法讓人了解到整個恐怖事件的前因后果，更談不上引申出什么社會問題的反思，卻反而有利用慘劇來充當噱頭，換取感官刺激的嫌疑。長鏡頭的實驗手法令敘事視點單一缺乏變化，同時也令角色塑造難以成型。影片最終只能淪為毫無意義的驚悚恐怖片，沒能充分展現(xiàn)出該題材更為廣闊的格局，令人遺憾。

說到《饑餓游戲》，想必大家不會陌生。

這是一部關于弱肉強食、適者生存的故事。

這樣的反烏托邦電影還有很多，比如《分歧者》《移動迷宮》等等，在這里沒有道德和法律，你唯一需要做的事情只有三個字：

活下來。

而《于特島7月22日》這部“真實的《大逃殺》”，比虛構的故事恐怖多了。

2011年7月22日，挪威遭受兩次恐怖襲擊：政府辦公大樓前的汽車炸彈爆炸案，以及于特島青年團夏令營的大型槍擊事件。

兩次恐怖襲擊共造成77人死亡，被稱為“自第二次世界大戰(zhàn)結束以來挪威境內發(fā)生的最為嚴重的暴力襲擊事件”。

該事件被拍成了很多電影，比如《諜影重重2》《諜影重重3》導演保羅·格林格拉斯執(zhí)導的《挪威7.22爆炸槍擊案》，以及這部《于特島7月22日》。

其中《于特島7月22日》非常與眾不同，因為它不僅由真實事件改編，而且采用了“一鏡到底”的手法。

一鏡到底的電影并不少，比如奧斯卡最佳影片《鳥人》，比如前幾年很火的《維多利亞》，但它們都是虛構的故事，像《于特島7月22日》這種取材于真實故事的電影卻很少見。

全片都圍繞小女孩卡佳展開，她是650個在于特島參加夏令營的年輕人之一，同行的還有她的妹妹艾米莉。

影片還采用了“打破第四面墻”的手法，換言之，電影角色和觀眾產生了互動。

只見卡佳對著鏡頭說道：你們永遠也不會理解的，你們只要聽我講就好了。

此時，卡佳已經得知汽車炸彈爆炸案的新聞，但她不知道的是，接下來自己也會被卷入其中。

與此同時卡佳正在找她的妹妹艾米莉，她叫了艾米莉，艾米莉也不答應她，只顧著往前走。

艾米莉聽到姐姐在叫自己，仍然默默回到帳篷拉上拉鏈，不搭理姐姐。

當卡佳走進帳篷，艾米莉也很不耐煩地玩手機，對姐姐愛理不理的。

原來，正是艾米莉的母親給艾米莉打了無數(shù)個電話她都不接，才只好叫卡佳去看看妹妹是什么情況。

甚至艾米莉還就地亂扔垃圾，讓姐姐幫她打掃。

表面上這些只是無關緊要的瑣事，其實是很重要的鋪墊，這說明卡佳時刻在為他人著想，而艾米莉是一個很自私、很自我的人，不考慮他人的感受。

眼看艾米莉這么不友好，于是卡佳走出了帳篷。

沒過多久，槍擊案便發(fā)生了。

卡佳和同伴們躲了起來，可是她仍然想著艾米莉，擔心艾米莉的生命安全，甚至想出去找她。

此時室內也已經不再安全，卡佳又和同伴們躲到了樹林。

但是在樹林里，卡佳也仍然只想著妹妹。

最后，她不顧自己的安危，冒著生命危險跑出樹林，去看看妹妹在不在帳篷里……

就這樣，“找妹妹”就成了影片的一個重要線索。

他們和罪犯演繹了一場貓鼠游戲，先是躲在室內，又逃到樹林里，后來又來到海邊，躲在懸崖峭壁下，但他們總是無法逃離罪犯的魔爪。

就算是躲在峭壁下面，有樹木遮擋，也并不意味著就安全了。

就是這樣的危急關頭，卡佳永遠都想著妹妹是否安全、有沒有受到槍傷，找不到妹妹她就肩負起營救他人的使命。

一個女孩跌倒了，她把對方扶起來帶著她一起跑；

一個小孩找不到哥哥了，她就告訴他自己先躲起來；

另一個女孩受傷了，她就脫下自己的衣服為她包扎傷口……

就這樣過了1個小時，卡佳仍然沒有找到妹妹。

終于，救援船出現(xiàn)了。

也就是在這時，卡佳在尋找妹妹的期間被罪犯一槍爆頭。

眼看救援船來了，之前躲在懸崖下的人們紛紛跑出來，抓緊時間上船逃生。

生還者中，艾米莉赫然在列，至于她之前躲在哪里，我們可能永遠也無法知道。

卡佳至始至終都一直在找妹妹，結果最后自己死了，而妹妹卻悄悄活了下來，這樣的對比實在太諷刺了。

卡佳躲在懸崖下時，和同伴說過話，還曾唱過歌，可是艾米莉為了不暴露自己，沒有站出來找她。

而卡佳正是為了找她，才暴露在罪犯的視線之內，因此遇難。

雖然不是艾米莉殺了卡佳，但卡佳卻因她而死。

你全心全意為Ta著想，然而你在Ta心中根本不重要。

我剛開始覺得卡佳過于圣母了，都這個時候了自己逃命不好嗎？為什么非要去救別人。

可是當我看到結局，我才明白，導演所諷刺的正是艾米莉這樣的面對危險只顧著自己逃命的人。

正如明明有人駕駛直升機經過于特島，可是直升機上的人們只顧著拍照，卻不救他們。

我想起了《泰坦尼克號》，人人都想上船，結果把整個船都打翻了。

而杰克為了救羅絲，自己被活活凍死。

面對災難，他不愿意茍活，把生存的機會留給愛人，這樣的舉動感動了無數(shù)人。

無論是《泰坦尼克號》還是《2012》，無論是《摩天樓》還是《末日崩塌》，但凡是災難片都會有這樣的橋段：一個人搶先逃命，結果害了別人又害了自己。

無私謙讓不一定活到最后，但搶先逃命一定死得最早。

而《于特島7月22日》則是和以往電影完全相反，救死扶傷的卡佳最終遇難，自顧著自己逃命的艾米莉卻活了下來，這就是現(xiàn)實的殘酷。

壞人往往活得更久，因為他們?yōu)榱嘶蠲裁词露几傻贸鰜怼?/p>

好人不一定有好報，正是他的好被別人所利用，因此遭到欺騙或中傷。

但是如果再給卡佳一次機會，她也一定不會后悔，仍然會做一個無私奉獻、助人為樂的人，因為她寧愿光榮地死去，也不愿意茍活。

2008年5月13日，人民教師譚千秋的遺體被救援人員扒出來。地震中，譚千秋雙臂張開趴在一張課桌上，死死地護著桌下的4個孩子。孩子們得以生還，而他們的譚老師卻永遠地去了。

2018年7月30日，貴州小伙蘇威，為了拯救溺水女子，生命永遠定格在20歲……

這樣的新聞還有很多，好心人去救溺水/墜樓/火災/地震受害者，他把別人救出來了，自己卻犧牲了。

可能有人會覺得這么做并不值得，為什么要用自己的生命為代價，為他人的錯誤買單？

這就是為什么卡佳會對觀眾說：你們永遠也不會理解的。

但是，如果沒有他們這樣的人，這個世界會變得多么冷漠？

他們看到別人遇到危難時，毫不猶豫，奮不顧身，冒著生命危險舍己救人，成就了那些在天災人禍中的感人事跡。

“挪威7.22事件”中共有77人遇難，99人受重傷，超過300人心理受到創(chuàng)傷。

像卡佳這樣的人還有很多，正是他們舍己救人，用自己的生命換取一個又一個生命，才使得傷亡人數(shù)減到最小。

如果每個人都像艾米莉只顧著自己逃命，遇難的人數(shù)只會更多。

“挪威7.22事件”讓我想到唐山地震、汶川地震……每當有災難降臨，都有人犧牲小我，成就大我。

有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著。

1026挪威電影周觀看，風度翩翩的Erik Poppe導演和觀眾進行了映后交流。關于該影片，導演分享內容記錄如下：

1.拍這部電影目的是為了表現(xiàn)極端分子槍擊時，那些無辜的受害者們當時都是在面對什么，拍攝意圖完全不在于分析兇手，因此他根本沒讓兇手現(xiàn)形。

2.采訪了很多幸存者和家長，讓他們各自講述對當時事件的回憶。然后把每個人說出的故事綜合起來，串成了這部電影。

3.其中有一個受害者的媽媽電話給他，如果他拍出的電影是消費受害者，她不滿意那她就會詛咒他不放過他。但拍完電影她看完后說你放心我不會詛咒你了。

4.為了尋找和真實事件相似年齡的青少年，導演用了一年時間去尋找有天分的非職業(yè)演員，因為擔心拍攝重現(xiàn)當時情形也會對他們造成心理影響，拍攝期間，請了很多心理專家在每天拍攝結束后對他們做心理疏導。

5.為什么安排關心政治有擔當有責任的姐姐作主角，以她尋找孩子氣的自己管自己的妹妹為影片線索？而且最后是姐姐死去妹妹活著？導演說因為當時的夏令營很多都是兄弟姐妹一起參加的。安排姐姐死去妹妹活著，是想說明我們的社會需要有擔當有責任的英雄人物，正是有了他們，才給了更多的人生的希望，也讓本來不懂事比如妹妹這樣的弱小者迅速成長。（聽導演說后，回憶了下，在電影里可以看到不更事的妹妹已經會在救生船上照顧另外一個傷者）。

6.拍攝地點選擇了和于特島地形相似的另外一個島嶼。

7.這部電影在美國高校展映時，反應熱烈，很多家長希望有更多的高?？梢苑庞尺@部電影。

看完《國王的選擇》以及這部《于特島7月22日》，個人感覺攝影記者出身的Erik Poppe導演，在大事件中不但對那些尊重生命挺身而出的勇者和英雄濃墨重寫贊譽有加，對弱小者也充滿了人性關懷;而且即便在最危險時刻，仍不忘在電影中表現(xiàn)出樂觀積極熱愛生活的精神，不知道這是不是挪威民族的特點，比如《國王的選擇》中年幼的士兵面對敵人進攻前的聽音樂倒立走路，于特島中男主對女主說逃出去以后一起吃全國最好吃的烤肉串，讓她現(xiàn)在唱歌給他聽等。

映后簽名會，導演在我遞給他的場刊上簽名同時，還寫了love shanghai ！

《于特島》畫蛇添足的長鏡頭。72分鐘的恐怖襲擊，83分鐘的一鏡到底，挪威人用自己的鏡頭呈現(xiàn)出他們二十一世紀最沉痛的傷口。與保羅·格林格拉斯《7月22日》重點表達國民創(chuàng)傷恢復期的堅毅不同，挪威導演埃里克·普派將視角對準了恐襲事件本身，鏡頭跟隨當日島上一位女孩，全程記錄了她的痛苦經歷。從鏡頭的一開始，女主就告訴我們“你們永遠也無法理解”，大段大段的面部特寫，配合一鏡到底的手持拍攝，營造了出色的緊張氛圍，將當時島上少年們的恐慌、無助表達的細致入微。但作為非紀錄片，這樣粗糙的一鏡到底終究太沒有說服力而完全成為噱頭。人物的迷之行為動機讓全片在恐怖的氛圍下失去了本身的事件沖突。雖然角度完全不同，但整體水準較比《7月22日》還是有很大差距。但敢于直視自己國家的痛點，并做到足夠克制，值得贊賞。6分。ps:感興趣的朋友可以把《于特島》和《7月22日》連起來看，事先了解一下事件本身更有助于觀影效果。

《于特島7月22》再現(xiàn)8年前發(fā)生在挪威首都外的度假島上的恐襲案，在眾多類似題材的影片中，如《Bowling for Columbine》《讓我們來說說凱文》，作者的關注都是在制造這些兇案的怪胎，講他們的悲慘童年，絕望家境，似乎讓我們相信，如果我們能理解邪惡產生的原因就可以避免邪惡的再生。挪威導演Erik Poppe將鏡頭對準逃生中的受難者們，在人性被黑暗遮掩下的一閃亮光。一鏡到底絕不是噱頭，而是最貼切地再現(xiàn)那驚魂魄散的追殺逃生的72分鐘。槍聲控制著影片節(jié)奏，絕望中不可磨滅的人性之光，為了職責，為了許諾；關于希望，關于夢想。這些要去改變世界的年輕人被世界改變了，但有些人活下來了，擔起生命的重責。一部表現(xiàn)生命意義的感人制作。#上海百麗宮陸家嘴中心店#挪威電影周

和這部不是重復了么？一樣的事件，挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July挪威7·22爆炸槍擊案 22 July