偽記錄是一個(gè)偽命題,現(xiàn)實(shí)不可還原。
只有在類型片的框架下,偽記錄才可成立。
因?yàn)轭愋推c藝術(shù)片不同,不需要設(shè)置情境。
沒有情境,就沒有那些真正的電影。
因此,當(dāng)一位執(zhí)著于藝術(shù)探索的導(dǎo)演嘗試以偽記錄的方式還原現(xiàn)實(shí),失敗在所難免。
這就是謝爾蓋·洛茲尼察的《頓巴斯》遭遇的問題。
紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的它懂得如何通過虛構(gòu)的影像來重現(xiàn)2014年大選后烏克蘭內(nèi)戰(zhàn)前線的荒謬景象。
讓曾經(jīng)發(fā)生的場景和人物如在目前,讓觀眾信以為真。
這就是我們通常所說的劇情片帶上紀(jì)錄片的影子,影像如同紀(jì)實(shí),雖然它們都是編排出來的。
謝爾蓋·洛茲尼察走向了極致,即將劇情片徹底置換為紀(jì)錄片,為了獲得逼近絕對真實(shí)的效果。
但問題在于,現(xiàn)實(shí)真的可以被還原嗎?
如鏡子般照出生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念無非是一種崇高理想。
任何藝術(shù)都在通過選取、加工、編排素材來抵達(dá)與現(xiàn)實(shí)所平行的真實(shí)。
現(xiàn)實(shí)的混亂是無法在精致的影像中被呈現(xiàn)。
而且因?yàn)橥ㄟ^虛構(gòu)這門偉大的藝術(shù),這是一種更加強(qiáng)烈、更加深刻的真實(shí)。
企圖在藝術(shù)中原樣復(fù)制現(xiàn)實(shí)的嘗試只有失敗的可能。
因?yàn)楦泄俸椭亲R(shí)的限制,現(xiàn)實(shí)中有太多無法察覺、認(rèn)知、理解的信息,這些都無法呈現(xiàn)在藝術(shù)中。
侯孝賢的偉大在于他有一股“蠻力”,一定要“還原”現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然,侯孝賢的還原與謝爾蓋·洛茲尼察的還原不同。
如果說后者幼稚地認(rèn)為現(xiàn)實(shí)可以機(jī)械地還原為影像,那么前者前者的還原則是再造一個(gè)平行的世界。
如侯孝賢說言,“我喜歡的狀態(tài),坦白講,就是等同于真實(shí)的狀態(tài)?!?
這里的“等同”,就是還原的核心要義,而不是原樣復(fù)制。
這里的“狀態(tài)”,就是我們所說的情境,直接作用于觀眾的感知。
結(jié)果是,真實(shí)不是來自于影像本身,而是觀眾對影像的體驗(yàn)。
現(xiàn)實(shí)是不可還原的,但可以被偽造。
現(xiàn)實(shí)只有一個(gè),但它可以有無數(shù)個(gè)“合法副本”。
偽紀(jì)錄只有與類型片(和現(xiàn)實(shí)關(guān)系不大)攜手,才有價(jià)值。
任何藝術(shù)都是如此,不只是電影。
1.逼仄的空間調(diào)度,公交車
2.占領(lǐng)軍與政府武裝雙面盤剝
3.“祖國母親”病了,得了法西斯的病,大罵不敢上戰(zhàn)場的孬種
4.圍著德國記者大罵法西斯,你不是法西斯,你爺爺也是
5.指著德國記者說俄羅斯的大清洗,并指明烏克蘭是法西斯
6.避難所的群戲
7.用愛國的名字強(qiáng)行征用私人的車輛,不給就是敵對勢力,明搶。威脅你拿出“贖金”,否則就去蹲監(jiān)獄,此時(shí)你終于知道桌面上的那些電話是怎么來的(滿屋子的人)
8.一個(gè)被示眾的俘虜(志愿軍)。老人問過之后并不在意,一群年輕的愛國青年圍上來又是侮辱,又是拍照。老人上來西紅柿。一個(gè)母親說:你就是拿了敵對勢力的錢。為了人民弄死他
9.pov晃動(dòng)、紀(jì)實(shí)手持
10.開頭的群演用于構(gòu)陷烏克蘭殺平民,而后群演殺了,再來一批群演用于構(gòu)陷。
【頓巴斯】,在烏克蘭語和俄語中,是“頓涅茨克煤炭盆地”的簡稱。這個(gè)區(qū)域在歷史上人煙稀少,直到18世紀(jì)末也僅有少量哥薩克活動(dòng),而亞速海沿岸則根本無人居住。然而,頓巴斯兩個(gè)地方加起來卻幾乎達(dá)七百多萬人,占烏克蘭總?cè)丝诘陌俜种?7.5。這種人口的集聚背后,是此地在近2個(gè)世紀(jì)以來迅速的工業(yè)化和俄羅斯化的進(jìn)程歷史,而這種變化,也是該地區(qū)近年來離心力的根源。
19 世紀(jì)初,這片區(qū)域的命運(yùn)因?yàn)楣I(yè)化而急劇變化,西歐工程師探明該地區(qū)有大量煤田,煤礦作為工業(yè)的燃料吸引了大量的投資和工業(yè)的發(fā)展,很快徹底改變了這片地區(qū)的命運(yùn)
克里米亞戰(zhàn)爭后,沙俄加強(qiáng)了對連接克里米亞地區(qū)的烏克蘭東部的控制,鐵路在1860年代被修筑起來。1860年代后期,威爾士人修造起了日后被稱為頓涅茨克的城市,這片地區(qū)開始快速發(fā)展。
19世紀(jì)七十年代,頓涅茨克盆地的煤炭年均開采量從50萬噸升至100萬噸,到下一個(gè)十年,鐵礦石的開采業(yè)開始方興未艾。
工業(yè)的發(fā)達(dá)帶來了為運(yùn)送原材料和人力而修筑的便捷的交通,1880年代中期,頓巴斯地區(qū)成為了俄國的冶金中心,到一戰(zhàn)爆發(fā)前的1913年,頓巴斯年均開采2500萬噸煤和600多萬噸鐵礦石,冶煉出300萬噸生鐵,占俄國總產(chǎn)量的七成。
與在烏克蘭黑土地上衣食無憂的自耕農(nóng)不同,北方剛剛被亞歷山大二世“解放”的農(nóng)奴,并沒有足夠的土地解決溫飽,他們中的很多人把目光投向了南方,頓巴斯成為了吸納這些農(nóng)民的兒子最好的去處之一,玉米帝和勛章帝的祖輩,就是在這個(gè)階段進(jìn)入頓巴斯地區(qū)的:
赫魯曉夫和勃諾日涅夫——20世紀(jì)初南下烏克蘭典型農(nóng)民縮影
大量講俄語的移民、新興的工廠文化,讓這里很容易成為AKA成長的溫床。1910年代后期,在風(fēng)云變幻的俄國更迭中,頓涅茨克走了一條很類似“遠(yuǎn)東共和國”的路徑,而當(dāng)時(shí)處理四方白色勢力不能分身的ROJO,在一開始也就堅(jiān)持在“歸屬自己”的基本紅線下,對這種自立帶來的特殊地位和身份予以承認(rèn),這種和烏克蘭其他地區(qū)的不同點(diǎn),為頓涅茨克的歸屬情感和法理缺乏埋下了伏筆。
最后,在四大人的構(gòu)思下,頓巴斯地區(qū)作為一個(gè)地位特殊的省份,加入到新成立的AKA Ukraine中去,然而,由于工業(yè)發(fā)達(dá)的特殊地位,頓巴斯地區(qū)在烏克蘭完全是一個(gè)特殊的凌駕存在,它因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)得到莫斯科的特殊照顧,因?yàn)楹退拇笕说奶厥怅P(guān)系而被改名【Stalino】。在之后USSR的歲月中,此地雖然在二戰(zhàn)中遭受過NAZI重創(chuàng),但在戰(zhàn)后很快恢復(fù)到往昔的地位。
1950-1980年代,頓巴斯地區(qū)繼續(xù)充當(dāng)這個(gè)ROJO帝國的造血基地,每年產(chǎn)煤量在2000萬噸以上,不僅在采礦業(yè)上繼續(xù)獨(dú)霸,更發(fā)展出高度系統(tǒng)化的軍工業(yè),是烏克蘭境內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高峰。只要紅色I(xiàn)mperio的軍工為本體系繼續(xù)存在,頓巴斯地區(qū)就能接到源源不斷的訂單,并借此保障自己的地位。直到1980年代末,頓巴斯的社會(huì)發(fā)展水平和生活質(zhì)量在整個(gè)USSR境內(nèi)生活水平也是數(shù)一數(shù)二,這種【當(dāng)年闊過】的光榮,讓頓巴斯人對俄語、工業(yè)、和USSR,都帶有一種懷舊的浪漫化想象和特殊情感。
然而1990年代初USSR的解體而迅速變化,新“自立”的烏克蘭決定走比較平和的道路,軍工變得不再重要,而USSR的崩潰更造成社會(huì)問題叢生和認(rèn)同混亂,誠然冶金業(yè)在這段時(shí)間繼續(xù)因?yàn)閷尤蚴袌龆玫奖3?,讓此地在人均收入上仍然是烏克蘭最富有區(qū)域,但如今比找對象已經(jīng)變化,原來對大鍋飯感到不滿(1980年代末頓涅茨克地區(qū)的obrador活動(dòng)和但澤類似,是影響USSR的重要事件)的工人,現(xiàn)在反而對在新時(shí)代的境遇更為憤恨,而在本就充斥著轉(zhuǎn)向陣痛、迷茫和corrupción的烏克蘭,這種失望逐漸與對自家身份認(rèn)同在新的以加利西亞-基輔為軸心的敘事下的焦慮感結(jié)合在一道,最終選擇投向Pu丁懷抱,成為介于“南奧塞梯”和克里米亞之間的存在。
頓巴斯人的初衷可能是想過上更好的生活,但這種公然和Ukraine決裂的舉動(dòng),招來的只能是一輪輪的反對和緊張局勢。而本來寄希望在羅剎庇護(hù)下能夠得到保障的工業(yè)體系,也很可能因?yàn)檫@種持續(xù)的對峙而進(jìn)一步走向衰退。頓巴斯的未來,如同它頓涅茨克城市地下的煤炭一樣,都是十分negro的。
偽記錄片的方式展示了今日依舊炮聲隆隆的頓巴斯,更多的是展示戰(zhàn)爭的殘酷。
烏克蘭的頓涅茨克州2014年宣布獨(dú)立,不幸的頓巴斯恰好位于烏克蘭政府軍與獨(dú)立軍的前沿交火區(qū)域。
獨(dú)立原因是該州有大量俄羅斯族,在俄羅斯政府的影響下公投獨(dú)立,烏克蘭政府不予承認(rèn),開始清剿叛亂,背后是歐盟美國和俄羅斯的角力。
影片沒有誰是誰非的態(tài)度,這種種族沖突和地緣政治攪在一起,再加上人類的愚昧和好斗,確實(shí)很難有態(tài)度。
影片展示了戰(zhàn)爭爆發(fā)后烏克蘭政局的動(dòng)蕩,政府的無力,頓涅茨克獨(dú)立后軍管狀態(tài)下軍隊(duì)的強(qiáng)取豪奪、無法無天,民眾的苦難和被政府引導(dǎo)的烏合之眾的狂暴。
影片充滿了深深的無力感,戰(zhàn)爭狀態(tài)下,最倒霉的是民眾,最狂熱的依然是民眾。
今天,頓巴斯的炮聲隆隆依舊,今天,依舊有無數(shù)愚民盼望著和這國那國干一仗。
看了此片,觀眾會(huì)明白,戰(zhàn)爭一旦爆發(fā),輸贏無法確定,唯一能夠確定的就是大家肯定會(huì)品嘗到影片中頓巴斯居民的苦難。
這兩天閑來無事,追趕潮流,專門找了幾部與俄烏局勢有關(guān)的電影看。今天看的這部叫《頓巴斯》,是2018年拍攝的。
這是一部紀(jì)實(shí)性電影。敘述的是2014年烏克蘭顏色革命之后的情景。那時(shí)的烏克蘭群情激憤,在基輔剛把親俄總統(tǒng)趕下臺(tái),南邊的克里米亞就被普京收走了,東邊的頓涅茨克又鬧起了獨(dú)立。這下子整個(gè)烏克蘭烏煙瘴氣。政客們無休無止的喧囂聲和兩派的炮火聲中,百姓們平靜的生活結(jié)束了。影片中所表現(xiàn)的種種亂象,有改制之初的彷徨,也有戰(zhàn)爭開始時(shí)人們的惶恐,更有多年蘇聯(lián)體制下貧窮卻安定的生活的慣性延續(xù)。
劇團(tuán)照?;瘖y準(zhǔn)備演出。市長照常接見各種眉目的來訪。婦產(chǎn)醫(yī)院的醫(yī)生照常在貪污。婚禮在照常舉行。禿頂新郎和大臉新娘在接受親朋的祝福。當(dāng)人們在經(jīng)歷這些司空見慣的和平生活的同時(shí),也明顯的感到了戰(zhàn)爭的恐怖氣氛。市長接見完不知名的民間代表團(tuán)之后,一邊問秘書:“這是哪兒來的馬戲團(tuán)?”一邊走向窗口,窗外是整裝待發(fā)準(zhǔn)備迎敵的部隊(duì)?;槎Y上,發(fā)言的來賓們沒有盛裝西服,而是全副武裝的軍人。地下室里擁擠的避難者,陰暗潮濕的地面,滿是裂縫的墻壁,失修的廁所。女兒來到這里,勸母親和她一起搬出這個(gè)地獄:“去我那里吧,那是我自己的公寓(這是和平時(shí)期的用語)。”馬上又補(bǔ)上一句:“我那里沒有挨到轟炸(這是戰(zhàn)爭時(shí)期的用語)。”一輛公共汽車無端遭到炮擊,死傷遍地。影片開始時(shí)那個(gè)準(zhǔn)備演出的劇團(tuán),毫無緣由的被全部槍殺。這就是頓巴斯血淋淋的現(xiàn)實(shí)。人們就是在這樣的苦難中頑強(qiáng)堅(jiān)忍的生活著,掙扎著。
影片并沒有去反映頓巴斯的歷史沿革,也沒有糾纏于政客間的爭斗說教,只是將鏡頭對準(zhǔn)了普通的民眾,去考察他們在此時(shí)此刻的生活狀態(tài)。前面說了,這是一部紀(jì)實(shí)性電影。沒有一個(gè)完整的故事,也沒有主角和配角。我們在觀賞時(shí),可以體會(huì)到編導(dǎo)們力圖再現(xiàn)真實(shí)的場景,使觀眾信服。有朋友說這是一部“偽紀(jì)錄片”。我并不贊同這樣說,因?yàn)榫帉?dǎo)并沒有說這是一部紀(jì)錄片,各個(gè)場景中,我們都可以看到雕琢的痕跡。所以,談不上是“偽”。但是這部電影是真實(shí)的反映了烏克蘭頓巴斯地區(qū)的真實(shí)現(xiàn)象了嗎?影片真的做到了客觀、公正、中立了嗎?雖然我和大部分觀眾一樣,并沒有在當(dāng)時(shí)去過頓巴斯,不了解當(dāng)?shù)氐那闆r,但是仍然可以明顯的感覺到編導(dǎo)的傾向性。影片通過暴露頓巴斯的種種丑惡現(xiàn)實(shí),要告訴我們的是,這里的政權(quán)是不得人心的,因而必定是短命的。人民缺吃少穿,軍隊(duì)組織雜亂無章,所以向?yàn)蹩颂m鬧獨(dú)立必定失敗。你看,頓巴斯武裝人員的豪橫和無知,政府人員的貪腐,對俘虜?shù)呐按?,對人民的巧取豪奪(丟失汽車的事),以及血腥的自相殘殺。不是都證明了嗎?
是的。我相信影片中反映的種種丑惡都真實(shí)存在過。但是它是否就概括了頓巴斯人民的全部生活了呢?譬如我們要了解一個(gè)人的生活,那就要知道他的性格思想,了解他的喜怒哀樂,了解他生活中的吃喝拉撒睡的全部。如果編導(dǎo)拋開這些,只是去考察此人的“拉撒”,而不去反映他另外的生活,那么給觀眾的印象一定是“這個(gè)人不怎么樣,很俗氣?!碑?dāng)真正了解了這個(gè)人之后,人們就會(huì)懷疑考察者的眼神??疾焐鐣?huì)同樣如此。一個(gè)社會(huì)除了體制的強(qiáng)弱,人民的信仰,經(jīng)濟(jì)的實(shí)力之外,肯定會(huì)存在不少的丑惡現(xiàn)象。如果編導(dǎo)有意識(shí)的不去弘揚(yáng)善,只是去揭露惡,那么在人們的目光里,這個(gè)社會(huì)一定是糟透了??墒牵罱K在這個(gè)社會(huì)中,是邪壓正,還是正勝邪,如果不帶偏見的話,編導(dǎo)是很容易通過客觀的鏡頭描述讓觀眾們自己得出結(jié)論的?,F(xiàn)在我們看到的事實(shí)就與編導(dǎo)當(dāng)初的觀點(diǎn)相反,經(jīng)過了8年漫長的時(shí)間,頓巴斯的人民并沒有屈服于烏克蘭政府的高壓之下,頓巴斯的民間武裝也并沒有被烏克蘭正規(guī)軍戰(zhàn)勝。這說明了民心所向。這個(gè)民心的力量,是那些邪惡動(dòng)搖不了的。
影片中,有一個(gè)很有意思的場景。倆軍人押送一個(gè)烏克蘭滅絕小隊(duì)(亞速營?)的俘虜?shù)搅私种行?,把他綁在一個(gè)電線桿子上示眾。這一下,引來的許多人的圍觀。先是一個(gè)老太太不知道他是誰,和他聊起了家常。然后來了幾個(gè)年輕人,開始羞辱這個(gè)俘虜。又來了一個(gè)老奶奶,拿起拐杖就打這個(gè)俘虜。一個(gè)老頭問他:“告訴我,你對平民開過槍嗎?”之后越來越多的人圍上來控訴敵人的罪行。繼而開始拳打腳踢,打的他鼻青臉腫,口吐鮮血。要不是士兵趕緊把他押走,這個(gè)俘虜肯定要死于眾人的拳頭之下了。
在這個(gè)場景中我們看到,一些人是真的有深仇大恨,恨不得置仇人于死地。然而更多的人不知道和事主有什么仇什么怨,純粹是起哄架秧子。借此來尋求刺激,尋求發(fā)泄暴力欲。尋求那種非理性的原始沖動(dòng)。在眾人的異口同聲的討伐中,在無數(shù)揮舞著的拳頭下,這個(gè)俘虜作為一個(gè)絕對的弱者,他的尊嚴(yán)和身體遭到了暴民們?nèi)我獾嫩`踏。完全是一個(gè)發(fā)狂的民粹場面。面對這些,編導(dǎo)力圖將自己的觀念強(qiáng)加于觀眾意識(shí)中的目的算是達(dá)到了。結(jié)論就是:看看吧,就是這伙暴民在鬧獨(dú)立。
但是且慢!任何事情都是事出有因的。與咱們丙午年間的那些批斗會(huì)不同,在參與這場斗毆的許多人里,剛剛失去了自己的親人?!拔业膶O女就是被你埋的地雷炸死的”。“我的鄰居被炸成了碎塊?!边@些原本善良的人們,并沒有要求大富大貴,也沒有想著去侵占別人的領(lǐng)土,他們只是想平安的生活在這塊土地上,辛勤勞作,一日三餐,生兒育女??蓻]承想,戰(zhàn)爭來了。他們都經(jīng)歷了許許多多的災(zāi)難,親人慘死,原本安定的生活完全不在了,他們只得成日躲在地下室中茍延殘喘。他們想知道是誰讓他們變成了這樣。但是他們找不到真兇,唯一能夠看到的敵人就是面前的這個(gè)俘虜。他們只得將他作為一切惡勢力的代表,去發(fā)泄自己的仇恨。想到這里,難道我們還有權(quán)力去指責(zé)他們嗎?
看這個(gè)電影,不要去想我們應(yīng)該支持誰,反對誰。只是了解人們那時(shí)的生活,也可以對現(xiàn)在的俄烏沖突的起因和背景有個(gè)稍微的了解。
本人評分:6.5。
說實(shí)話,也是從某微信公眾號(hào)得知本片的,在俄烏戰(zhàn)事真假消息應(yīng)接不暇之際趕緊看看本片。
導(dǎo)演作為拍紀(jì)錄片出身的,玩轉(zhuǎn)各種鏡頭也是得心應(yīng)手,但我不贊成諸評論里的什么偽紀(jì)錄片提法,這就是純粹的劇情片啊,雖然有的段落之間沒什么關(guān)系,有的則用人物串聯(lián)。唯一能稱得上“偽紀(jì)錄片”的,就是記者深入“難民營”或者說貧民窟,拍攝大量缺衣少糧忍饑受餓的貧民,那段還挺紀(jì)實(shí)的。
開頭,一眾“群眾演員”拍“電影”(感覺其實(shí)是宣傳戰(zhàn)用的“新聞片”,揭露“幸福生活”被無情戰(zhàn)火摧毀的),挑剔的大媽還扮演路人接受采訪。結(jié)尾,又回到這輛化妝車中,挑剔的大媽說著一樣的話,還是這些群演,唯一不同是,他們自己也真正成為了片中一部分,慘遭殺戮。我開始以為屠殺者是烏克蘭人喬裝打扮,但看到后來,自導(dǎo)自演的可能極大,警車哪能那么快到呢?警察對醫(yī)護(hù)、“目擊者”的采訪詞顯然都是精心準(zhǔn)備的,諷刺的同時(shí)更添悲涼,長時(shí)間的固定鏡頭不動(dòng)聲色,暗示了全世界的袖手旁觀,真是很不錯(cuò)的安排。和當(dāng)下一樣,把戰(zhàn)事當(dāng)笑話看,然后在網(wǎng)上爭個(gè)你死我活。
你說沒有立場那不可能,片尾字幕告訴你這是烏克蘭官方參與的,不過二毛能在片中含蓄隱忍到這地步,不錯(cuò)了。
至于某豆友打三星的短評,嫌不如這不如那的,我只能說,你收藏幾千張藍(lán)光又如何,你的鑒賞水平還停留在初級(jí)階段。
@RUC影協(xié) 主觀上來說,我一不是特別喜歡這種敘事段落較碎的電影,二對政治電影這一類型不是很感冒,三對東西烏克蘭的政治文化矛盾也不甚熟悉…但虞師和馬師的分析還是挺有啟發(fā)性的:“東”的聒噪與“西”的靜默、流水的演員與鐵打的威權(quán)、對媒介的審思(手機(jī)、相機(jī)的反復(fù)出現(xiàn))、“偽紀(jì)錄片”
8.5分??磩”镜臅r(shí)候就覺得形式很不一樣,想象這樣一個(gè)宏觀全景的黑色幽默會(huì)如何呈現(xiàn)。長鏡頭、冷峻、赤裸裸的、瘋癲的、紀(jì)錄似的、荒誕劇的。無意識(shí)的棋子。奇異的反差令人發(fā)笑。戛納一種關(guān)注最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。導(dǎo)演出現(xiàn)現(xiàn)場,有一雙很神奇的眼睛(略微奇異的眼白和瞳孔),本身就有荒誕感。觀影于TIFF。2018/09/20
Donbass日常,變成盲目群眾政府軍隊(duì)眾生相,旁觀主觀視角變換有趣,開場潑糞紀(jì)錄片探勘也好,只是當(dāng)發(fā)現(xiàn)一場比一場長,沒有線性的故事,成就無常恐懼。但素材沒有重新拼湊,淪為批判流水帳。監(jiān)視器的視角,如果由漢內(nèi)克經(jīng)手? 3.5
堅(jiān)定的反俄立場。用真假難辨的當(dāng)下(哪怕背負(fù)編撰罵名)影射舊日蘇聯(lián)夢魘,喚起人類陌生又熟悉的恐懼感。穿著軍裝的半獸人,眼里泛著血光的民眾,白茫茫的天地間投下黑色的炸彈。并置的段落總是度秒如年又戛然而止,似遺世獨(dú)立的孤島,被民族主義與分裂主義撕裂的創(chuàng)口,沒有一處角落能夠幸免,但人類已無力再挽起雙手。
熱點(diǎn)地區(qū)熱點(diǎn)話題,結(jié)果拍得像一團(tuán)混沌??赡苷嫦嘁彩侨绱税桑拖耠娪袄锉辉O(shè)計(jì)的一場屠殺。用手持鏡頭將各種事件聚合的偽紀(jì)錄片,講述一個(gè)地區(qū)兩個(gè)民族的悲哀。當(dāng)世界窮兇極惡,誰還會(huì)為子彈流淚呢?
畢竟拍的是頓巴斯、頓涅茲克,而且假裝以墻上蒼蠅的長鏡頭視角,也就沒了太多烏克蘭那邊的立場。不站隊(duì)不代表沒態(tài)度,軍政府沒收私車、街頭批斗“頓奸”、辦公室官僚程序和又紅又專的婚禮,都能看出一定反俄立場。當(dāng)然,我們不可能知道如果把戰(zhàn)時(shí)頓涅茲克若干年的全城監(jiān)控調(diào)出來剪輯,會(huì)不會(huì)也呈現(xiàn)同樣一番荒誕戲劇面貌。
不如同題材紀(jì)錄片生猛,不如類似劇情片好看,不如新聞視頻直接了當(dāng),一部記錄風(fēng)格的劇情片,但三頭不到岸,只剩下赤裸裸的政治立場。
虎頭虎尾中間蛇
軍政府沒收私車、街頭批斗“頓奸”、辦公室官僚程序和又紅又專的婚禮-----很讓人想看看俄式粗暴
3.5 比前作《溫柔女子》好,但仍舊令人不喜歡。以戲仿紀(jì)錄片的搬演形式,來挖掘?yàn)蹩颂m頓巴斯戰(zhàn)爭里具有黑色喜劇性的部分和殘酷現(xiàn)實(shí),通過還原現(xiàn)場來抒發(fā)政治訴求,算是近年來“紀(jì)錄混雜劇情片”里較好的例子。但疑問在于,為什么不拍攝紀(jì)錄片,通過“真實(shí)現(xiàn)實(shí)”來更震撼人心呢?比如同題材的紀(jì)錄片《遠(yuǎn)方的狗吠聲》?!额D巴斯》在結(jié)構(gòu)編排上太繁瑣、混亂,搬演效果假而奇怪,野心太大,不夠清爽、有力。
這樣的電影很難不帶立場的去看,只能反思自己是電影里的哪一個(gè)
駭人的婚禮戲,國家機(jī)關(guān)的嘴臉,街頭的群暴,一切都荒誕得太真實(shí)。
good story-line, bad shooting
接管軍隊(duì)沒人性,接管政府趁火打劫。非常烏克蘭視角,lol。劇情荒誕黑色幽默,俄軍對德國記者說你是法西斯,你不是你爺爺也是。俄族民眾暴力把烏克蘭志愿軍綁柱子上羞辱,老太婆過來拿皮搋子?打他。。。什么鬼啊哈哈哈,太烏克蘭了,魔幻現(xiàn)實(shí)。
烏克蘭的紀(jì)錄片導(dǎo)演拍的第二部故事長片,被稱為“偽故事片”。雖然都是按故事片組織拍的,但全片沒有貫穿的人物和情節(jié)線,完全是頓巴斯戰(zhàn)爭中的一個(gè)個(gè)的場面集景,竟然也吸引我連續(xù)地看了下去,并對2014年烏克蘭頓巴斯地區(qū)獨(dú)立投票后的戰(zhàn)爭災(zāi)難有了切膚、豐富的了解,也算是創(chuàng)作樣式上的一個(gè)突破。血和淚的歷史史實(shí)告訴我們,要用改革、協(xié)商去解決問題,千萬要防止戰(zhàn)爭與革命,不論其口號(hào)是多么崇高、偉大,給普通人和社會(huì)帶來的災(zāi)難實(shí)在是太多、太多了!
荒誕即真實(shí)的偽紀(jì)錄電影,當(dāng)代的戰(zhàn)爭又確確實(shí)實(shí)在發(fā)生著,不可想像又不可言喻,開頭結(jié)尾不錯(cuò),因?yàn)橹虚g斷實(shí)在冗長昏睡了一會(huì)兒,補(bǔ)標(biāo)。#金馬55#
戰(zhàn)亂。無語。
導(dǎo)演單個(gè)場景之間敘事角度的接替玩兒的還是很溜的,時(shí)不時(shí)還有些小幽默,長鏡頭,手持?jǐn)z影,主觀鏡頭,鏡頭中的鏡頭花樣很多,最后一鏡導(dǎo)演拍完看到成品肯定一臉驕傲
洛茲尼薩搞了這麼一部有毒(獨(dú))的偽紀(jì)錄片(其實(shí)也算是對抗假新聞的另類方法)。電影所呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭的非線性和群眾的非理性應(yīng)該是比較到位的。之前看了俄國紀(jì)錄片《Chechen》,裡頭呈現(xiàn)的頓巴斯地區(qū)的狀態(tài)跟這片還是比較吻合。要是Kira Muratova還在世,感覺她也會(huì)拍一部這個(gè)題材的電影。Kira的御用演員的Natalya Buzko還在片子里出演,實(shí)在恍如隔世。另外,電影淡化了主角,匆匆忙忙地將鏡頭轉(zhuǎn)到另一個(gè)現(xiàn)場,很有意思。還有,片子里那個(gè)“新俄羅斯聯(lián)邦”已經(jīng)解散了。頓涅茨克和盧甘斯克又自己玩自己的了。
群演構(gòu)陷循環(huán)利用,收刮民脂強(qiáng)行征兵,仇外采訪地洞生存,良知母親斷絕關(guān)系,神棍橫行偷雞摸狗,圍觀群毆示眾戰(zhàn)俘,圈養(yǎng)勒索企業(yè)家……把烏克蘭親俄派黑出花,里面的操作卻又是多么熟悉的配方