2005年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《撞車》以其絕對(duì)的政治正確擊敗了當(dāng)時(shí)熱門的《斷背山》為焦點(diǎn)，就愈發(fā)張揚(yáng)的顯示出奧斯卡的政治屬性。短片《膚色》也正是借用膚色、種族問(wèn)題在兩代人（父與子）的沖突矛盾之中展開(kāi)，膚色問(wèn)題也如同美國(guó)發(fā)展史一樣，早已滲透歷史、人文、政治之中，如同14年前的《撞車》一樣，《膚色》所代表的種族問(wèn)題即是歷史現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)，也是一種現(xiàn)當(dāng)代視角下的“政治正確”型創(chuàng)作。

黑與白的強(qiáng)烈對(duì)照，是電影化思維對(duì)現(xiàn)實(shí)的重寫。黑人與白人家庭的對(duì)比，顯示出主流意識(shí)形態(tài)下的“美國(guó)式”矛盾不可避免的爆發(fā)。片中白人家庭是典型的美國(guó)底層邊緣群體，不同于受過(guò)高等教育的中產(chǎn)階級(jí)，他們更像是被美國(guó)主流社會(huì)所遺棄的邊緣人物，通過(guò)對(duì)他們的裝扮、娛樂(lè)活動(dòng)（槍擊瓶子）、口語(yǔ)臟話的表現(xiàn)，塑造出一個(gè)以父親為代表的暴戾、多疑、敏感、偏激的白人形象。而黑人則是相反的中產(chǎn)階級(jí)形象：和善、顧家、寬容，面對(duì)暴力只能嘶吼與吶喊尋求庇護(hù)。通過(guò)設(shè)置這樣一種預(yù)設(shè)的家庭情境，將黑人與白人的矛盾置于更加一觸即發(fā)的敏感狀態(tài)。

看似黑白分明的主題表達(dá)，仍舊是以白人視角作為最主要的立意闡述。白人的主動(dòng)視角不言而喻，首先它作為開(kāi)片所主要鋪墊的白人家庭，埋下種族歧視和孩子作為矛盾爆發(fā)點(diǎn)的種子。黑人則不過(guò)是作為偶然介入白人（挑逗白人男孩）群體，卻遭受到白人語(yǔ)言暴力的攻擊，白人仍舊占據(jù)著強(qiáng)勢(shì)的地位與力量。電影的最大矛盾爆發(fā)點(diǎn)，也仍舊是將白人作為最主要的承擔(dān)著來(lái)推進(jìn)整個(gè)影片的結(jié)束。白人父親的挑起爭(zhēng)端到最后白人小孩用“槍”終結(jié)父親的戛然而止，所帶來(lái)的震撼和思考仍舊是對(duì)于白人主體性的闡述。黑人在一定程度上，仍舊是作為白人主體的對(duì)立面而存在的客體。

男孩作為事件的導(dǎo)火索和終結(jié)者，承擔(dān)著更為跌宕的情節(jié)效果和震撼力。無(wú)論是白人男孩的“膚色歧視教育”，還是黑人男孩隱瞞的“去白為黑”的報(bào)復(fù)，都可看作是成人世界的“污染”而造成的傷痕重現(xiàn)。甚至，仍可以溯源去探究美利堅(jiān)民族從誕生一來(lái)就存在著的種族問(wèn)題，從百年前的林肯“解放黑奴”到極端種族主義的三K黨，再上世紀(jì)六十年代的黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)，種族問(wèn)題早已成為美國(guó)老生常談卻難以解決的難題之一。并且，兩個(gè)男孩作為父輩們的繼承者（或反叛者），一方面是黑人男孩對(duì)父親的隱瞞而進(jìn)行的“白人黑化”，另一方面造成的是白人男孩設(shè)射擊“黑人”父親。兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)皆由（黑人或白人）男孩來(lái)承擔(dān)，這層意義上本身就足夠諷刺，種族主義已經(jīng)植入到如此幼小的孩童身上，并且造成的毀滅性后果，足以引發(fā)某些價(jià)值觀上的正面思考。

《膚色》以其精巧的情節(jié)架構(gòu)和對(duì)種族問(wèn)題的殘酷呈現(xiàn)，表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的黑暗剖析和價(jià)值輸出，在如此渾濁世界中即使充斥著矛盾與絕望，同時(shí)也要高喊著：“放下偏見(jiàn)，共享生活”的響亮口號(hào)。

這部短片主要講述了白人父親杰夫認(rèn)為一個(gè)黑人父親恐嚇了自己的兒子而與之發(fā)生口角，叫朋友們將他大打一頓，后來(lái)杰夫的皮膚被報(bào)復(fù)他的黑人們文染成了黑色，最終被自己的兒子一槍射死的故事。 導(dǎo)演將短片的題目命為《SKIN》，無(wú)疑，皮膚，或者說(shuō)皮膚的顏色是這部短片立題的重點(diǎn)，而除了膚色，導(dǎo)演在其他顏色的運(yùn)用方面也有許多獨(dú)到的地方。在表現(xiàn)白人家庭與朋友們玩樂(lè)的時(shí)候，導(dǎo)演多用暖色調(diào)進(jìn)行拍攝，而在表現(xiàn)黑人群體時(shí)，則多用冷色調(diào)，這就使得白人與黑人不同的生活境遇十分清晰地被區(qū)分開(kāi)來(lái)。值得一提的是，紅色與藍(lán)色在影片中多次被突出使用，當(dāng)白人父親和一幫朋友將黑人父親毆打在地的時(shí)候，黑人母子坐在車?yán)锬慷昧诉@一幕，在拍攝黑人母子時(shí)，導(dǎo)演使用了藍(lán)色的光，讓畫面顯得異常的冰冷，加之不?；蝿?dòng)的手持鏡頭和側(cè)面較硬的光線，更加突出了黑人母子此時(shí)的無(wú)助、悲哀與憤怒，在之后的情節(jié)中，當(dāng)白人男孩坐在車?yán)锬慷米约旱母赣H被黑人們毆打并且?guī)宪嚨臅r(shí)候，導(dǎo)演使用了相同的技巧，同樣表現(xiàn)出了白人男孩此時(shí)的心境，這兩個(gè)鏡頭前后對(duì)比，被攝主體不同但作用是相似的，孩子們?cè)谀慷酶赣H的遭遇后，黑人男孩選擇和大人們一起對(duì)那個(gè)白人進(jìn)行報(bào)復(fù)，白人男孩選擇在看到“黑人”進(jìn)了自己家門后將其射殺，可見(jiàn)，兩個(gè)孩子的內(nèi)心都愈加堅(jiān)定了對(duì)于膚色的仇視，這樣的變化正是因?yàn)樗{(lán)色這樣冷色調(diào)的色彩才顯得更為凸顯。紅色與藍(lán)色之間有可以說(shuō)得上是反義的明顯區(qū)分，在杰夫被文染成黑色后被扔在馬路中間的鏡頭中，導(dǎo)演用一束紅色的光線照亮他躺著的一片馬路，紅色代表血腥與爆裂，這也暗示著杰夫的內(nèi)心與遭遇，甚至是整個(gè)故事的基調(diào)。在短片結(jié)尾的時(shí)候，特洛伊用槍射殺了杰夫的鏡頭中，特洛伊舉槍的畫面主色調(diào)是藍(lán)色，而杰夫倒下的畫面主色調(diào)確實(shí)偏紅的暖色，這樣直觀的對(duì)比更能夠說(shuō)明此時(shí)認(rèn)出丈夫的白人母親與依然滿心仇恨的男孩之間心境的不同。 相比色彩，光線雖少了些直觀，但在這部短片中也起到了很重要的作用。在短片開(kāi)頭部分表現(xiàn)白人生活時(shí)，導(dǎo)演在鏡頭中設(shè)置的光線十分明亮，影調(diào)較高，即使因?yàn)槿章鋾r(shí)分，光線略有角度，導(dǎo)演也盡量讓其更為柔和，不至于在人物臉上產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)的陰影，但在影片中后部，展現(xiàn)黑人們的生活環(huán)境時(shí)，不論是車庫(kù)還是房間里，都呈現(xiàn)出很低的影調(diào)，光線的方向性也都十分明顯，尤其在黑人們將杰夫從車上運(yùn)進(jìn)車庫(kù)里的鏡頭中，導(dǎo)演使用了逆光的光線角度，突出黑人們的動(dòng)作與身形肌肉，使得畫面看上去給人一種壓迫感，讓觀眾害怕得好奇黑人們將如何報(bào)復(fù)杰夫。在短片后面的部分，白人母親克里斯蒂在窗口拿著手槍向外面張望，窗簾的橫道影子打在她的面部，光線較硬，從側(cè)面打過(guò)來(lái)，讓她的臉上出現(xiàn)了很明顯的一道陰影的分界，加之近景鏡頭，讓觀眾顯然地看到她慌張的表情，感受到了克里斯蒂此時(shí)內(nèi)心的無(wú)措感。 整部短片都給人一種緊張的感覺(jué)，而這種緊張感更多是來(lái)自自始至終貫穿的手持鏡頭的搖晃感，當(dāng)黑人父親被毆打，當(dāng)白人父親被帶進(jìn)車庫(kù)，甚至在表現(xiàn)白人家庭的玩樂(lè)時(shí)光時(shí)，鏡頭也始終是搖晃的，這也讓觀眾從影片的一開(kāi)始就能夠有一種緊張的預(yù)感，也增加了短片的整體性，更表現(xiàn)出白人與黑人之間緊張關(guān)系的主題。膚色之間的差別本無(wú)高下之分，但白人用淋白色的牛奶來(lái)懲罰黑人，黑人用將其染黑來(lái)報(bào)復(fù)白人，兩個(gè)人中之間的矛盾是十分尖銳，從影片中我們能夠看出父輩對(duì)孩子的價(jià)值觀灌輸，也能夠看出相互的暴力以待對(duì)于下一代的影響。其實(shí)，白人男孩也會(huì)在超市里對(duì)黑人父親微笑，黑人父親也會(huì)逗白人孩子玩，膚色并不會(huì)影響每一個(gè)人內(nèi)心的五彩繽紛。近來(lái)也有許多黑人與白人的矛盾事件不斷發(fā)生，若說(shuō)影片都是具有一定社會(huì)意義的話，愿這樣的影片真的能讓人們有所改變，膚色很難改變，但心的顏色是可以更加明亮柔和的。

歧視一定會(huì)帶來(lái)暴力，而暴力永遠(yuǎn)會(huì)助長(zhǎng)歧視，只要存在不同，那歧視就一直難以消退。以暴制暴無(wú)法解決根深蒂固的問(wèn)題，只會(huì)把受歧視者內(nèi)心的不滿發(fā)泄到個(gè)別高位者身上，但是他們心底的歧視卻難以被擊碎。

《膚色skin》講述了一個(gè)充滿暴力與種族歧視的白人家庭在一次無(wú)緣無(wú)故傷害黑人父親后遭到黑人報(bào)復(fù)，他們把動(dòng)手傷人的白人父親涂黑扔到馬路中央，然而當(dāng)窘迫的白人父親回家后卻被自己的兒子開(kāi)槍殺害的故事。短片的開(kāi)頭就帶出了主題“暴力與歧視”，這個(gè)在混亂危險(xiǎn)中成長(zhǎng)的兒子繼承了他父親的冷酷，于是在最后開(kāi)槍崩死了變成黑人的父親。 本片中運(yùn)用了大量的冷色調(diào)來(lái)突出冷酷與暴力的元素，只有在家人溫馨和睦的吃飯時(shí)才會(huì)看得到一點(diǎn)暖色調(diào)。冷色為主題加上手持鏡頭晃動(dòng)的不安，整部短片就像一頭藏在深處的猛獸，我們永遠(yuǎn)不知道危機(jī)會(huì)在什么時(shí)候降臨。但中間又穿插著平穩(wěn)緩慢，以暖色為主的家庭畫面，就像一點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光灑向陰霾一樣，我們又會(huì)感到一絲美好。

影片中直接體現(xiàn)了種種暴力的存在，獻(xiàn)血與肉搏多次出現(xiàn)。在白人父親被帶走后冰冷的紋身機(jī)器給觀眾埋下懸念，充滿戲劇性的燈光打在被扔到十字路口中心的白人父親上，黑暗的環(huán)境一直沒(méi)有直接交代白人父親變成了什么樣子，直到他的妻子打開(kāi)房門，溫暖的光照在他身上，我們才能直接感受到這種視覺(jué)沖擊。一直鄙視黑人的白人父親居然也被紋成了黑人。父親被自己培養(yǎng)出來(lái)的兒子親手殺死，而這種偏激與歧視也更深的烙印在了兒子心中，為往后埋下隱患。

短片中除了暴力的白人父親兒子、反抗的黑人集團(tuán)外還充斥著另一種角色，旁觀者。他們默默的看著暴力的發(fā)生而無(wú)動(dòng)于衷，父親的狐朋狗友默許了他對(duì)于兒子不合理的管教方式，白人母親試圖阻攔丈夫施暴卻欲言又止，白人小孩在看到善良的黑人被污蔑卻又一言不發(fā)。無(wú)數(shù)的默許促成了這場(chǎng)暴力，造成了兩個(gè)家庭的傷亡，如同社會(huì)上形形色色的大多數(shù)一樣。

“黑人”父親死了，但這場(chǎng)種族間的暴力永遠(yuǎn)在傳遞，唯一停止傷害的方式就是制止這場(chǎng)永無(wú)止境的暴力。人們難以戒掉歧視帶來(lái)的優(yōu)越感，不公平的暴力永遠(yuǎn)在各個(gè)角落發(fā)生，制止一場(chǎng)暴力只能挽救個(gè)體，但內(nèi)心深處的歧視又該如何制止呢？

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人為了方便活著，會(huì)偷懶到什么地步？

父母不需要考證，對(duì)社會(huì)來(lái)說(shuō)有多大的威脅性？

種族主義者，是如何潛移默化成為種族主義的？

人間事，總的來(lái)說(shuō)人最偉大的成就也是罪惡是什么？

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你在培養(yǎng)下一個(gè)你，確實(shí)，孩子做的很好——完美復(fù)刻了你

你成功了——培養(yǎng)出又一個(gè)你。

所以，是悲劇還是喜?。?

'

大多數(shù)情況下我們并不是先理解后定義，而是先定義后理解。置身于喧鬧龐雜的外部世界，我們一眼就能認(rèn)出熟悉的文化所定義出的東西，而我們也傾向于按照文化所給定的、所熟悉的方式去理解?！钇章?/p>

這部短片里導(dǎo)火索用一句話話形容 ——聽(tīng)話的普遍的第一印象（刻板印象）

'

老是通過(guò)偏見(jiàn)的大門去認(rèn)識(shí)人，你是這樣的嗎？

導(dǎo)演是個(gè)對(duì)仗的天才

一.聲音的對(duì)仗

電影一開(kāi)頭，就是白種人男孩白皙的腳和他被剪掉的金色頭發(fā)，顯示了白人的種族自豪感，被剪掉的頭發(fā)，仿佛在說(shuō):萬(wàn)物成長(zhǎng)，適者生存。剃刀的聲音滋滋作響，這小一頻率的振幅便貫穿了全篇電影的所有噪音。這頻率成為了日后的紋身槍，夜以繼日工作時(shí)，令人顫栗的聲音，成了白人父親倒下后腦海中最后一絲聲響。

二.物品的對(duì)仗

追求以表面的刺激顯示桀驁的白人一家，以射擊為樂(lè)，以說(shuō)臟話喝酒為傲，將“勇氣”詮釋為“狂放”給了孩子根深蒂固的思想。在小小白開(kāi)槍打中油桶時(shí)，用言語(yǔ)羞辱胖叔叔時(shí)，父母都是給予鼓勵(lì)或全然不在意，這樣張狂的家庭教育，使那只令小小白獲得“勇氣”的槍支，最終變?yōu)榱藲⑺栏赣H的殺人工具。

三.態(tài)度的對(duì)比

相對(duì)于白人兄弟們狂暴、扭曲、直接歧視和打倒黑人的態(tài)度，黑人兄弟們顯的更委婉、“溫柔”卻也更深刻。知道黑人叔叔是善良小小白，在父親等人暴揍黑人時(shí)，并未阻攔而是在一旁觀望，大人的事小孩別插手，可這最終卻成為了小孩的事。反觀黑人小孩，目睹了父親被打的全過(guò)程，最終同叔叔們一起謀劃并參與了對(duì)白人爸爸的改造，小小黑仿佛在說(shuō):你是被寵在籠中不知世事的金絲雀，我不是，我知道真正的是非對(duì)錯(cuò)，我也是你口中那條花色極深，攻擊性卻極強(qiáng)的蟒蛇。

四、兩家人的對(duì)比

不同于狂躁式家庭環(huán)境生長(zhǎng)的白人男孩，常受到歧視的黑人男孩顯得更冷靜和智慧。真正的暴力不是拳腳相向，而是默默的把你變成你最無(wú)法接受的樣子。黑人一家以大工程量，在照顧著白人爸爸生死的前提下幫他永久性“美黑”，沒(méi)有滿地的鮮血，但醒來(lái)后白人爸爸的絕望，卻是拳腳報(bào)復(fù)的千萬(wàn)倍。你恨我，我就把你變成我，這樣殺死你的就不是我，而是你自己了。

最后，確實(shí)，是你和你的桀驁、你的教育方式、你的血肉、另一個(gè)活生生的你，殺了你最恨的，你自己。這造就了全篇最有意思的結(jié)尾，媽媽會(huì)解釋、改變?cè)?jīng)犯錯(cuò)的自己，還是繼續(xù)以牙還牙、一錯(cuò)再錯(cuò)?我猜 這沒(méi)有結(jié)局。