2005年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上,《撞車(chē)》以其絕對(duì)的政治正確擊敗了當(dāng)時(shí)熱門(mén)的《斷背山》為焦點(diǎn),就愈發(fā)張揚(yáng)的顯示出奧斯卡的政治屬性。短片《膚色》也正是借用膚色、種族問(wèn)題在兩代人(父與子)的沖突矛盾之中展開(kāi),膚色問(wèn)題也如同美國(guó)發(fā)展史一樣,早已滲透歷史、人文、政治之中,如同14年前的《撞車(chē)》一樣,《膚色》所代表的種族問(wèn)題即是歷史現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn),也是一種現(xiàn)當(dāng)代視角下的“政治正確”型創(chuàng)作。
黑與白的強(qiáng)烈對(duì)照,是電影化思維對(duì)現(xiàn)實(shí)的重寫(xiě)。黑人與白人家庭的對(duì)比,顯示出主流意識(shí)形態(tài)下的“美國(guó)式”矛盾不可避免的爆發(fā)。片中白人家庭是典型的美國(guó)底層邊緣群體,不同于受過(guò)高等教育的中產(chǎn)階級(jí),他們更像是被美國(guó)主流社會(huì)所遺棄的邊緣人物,通過(guò)對(duì)他們的裝扮、娛樂(lè)活動(dòng)(槍擊瓶子)、口語(yǔ)臟話(huà)的表現(xiàn),塑造出一個(gè)以父親為代表的暴戾、多疑、敏感、偏激的白人形象。而黑人則是相反的中產(chǎn)階級(jí)形象:和善、顧家、寬容,面對(duì)暴力只能嘶吼與吶喊尋求庇護(hù)。通過(guò)設(shè)置這樣一種預(yù)設(shè)的家庭情境,將黑人與白人的矛盾置于更加一觸即發(fā)的敏感狀態(tài)。
看似黑白分明的主題表達(dá),仍舊是以白人視角作為最主要的立意闡述。白人的主動(dòng)視角不言而喻,首先它作為開(kāi)片所主要鋪墊的白人家庭,埋下種族歧視和孩子作為矛盾爆發(fā)點(diǎn)的種子。黑人則不過(guò)是作為偶然介入白人(挑逗白人男孩)群體,卻遭受到白人語(yǔ)言暴力的攻擊,白人仍舊占據(jù)著強(qiáng)勢(shì)的地位與力量。電影的最大矛盾爆發(fā)點(diǎn),也仍舊是將白人作為最主要的承擔(dān)著來(lái)推進(jìn)整個(gè)影片的結(jié)束。白人父親的挑起爭(zhēng)端到最后白人小孩用“槍”終結(jié)父親的戛然而止,所帶來(lái)的震撼和思考仍舊是對(duì)于白人主體性的闡述。黑人在一定程度上,仍舊是作為白人主體的對(duì)立面而存在的客體。
男孩作為事件的導(dǎo)火索和終結(jié)者,承擔(dān)著更為跌宕的情節(jié)效果和震撼力。無(wú)論是白人男孩的“膚色歧視教育”,還是黑人男孩隱瞞的“去白為黑”的報(bào)復(fù),都可看作是成人世界的“污染”而造成的傷痕重現(xiàn)。甚至,仍可以溯源去探究美利堅(jiān)民族從誕生一來(lái)就存在著的種族問(wèn)題,從百年前的林肯“解放黑奴”到極端種族主義的三K黨,再上世紀(jì)六十年代的黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng),種族問(wèn)題早已成為美國(guó)老生常談卻難以解決的難題之一。并且,兩個(gè)男孩作為父輩們的繼承者(或反叛者),一方面是黑人男孩對(duì)父親的隱瞞而進(jìn)行的“白人黑化”,另一方面造成的是白人男孩設(shè)射擊“黑人”父親。兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)皆由(黑人或白人)男孩來(lái)承擔(dān),這層意義上本身就足夠諷刺,種族主義已經(jīng)植入到如此幼小的孩童身上,并且造成的毀滅性后果,足以引發(fā)某些價(jià)值觀(guān)上的正面思考。
《膚色》以其精巧的情節(jié)架構(gòu)和對(duì)種族問(wèn)題的殘酷呈現(xiàn),表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的黑暗剖析和價(jià)值輸出,在如此渾濁世界中即使充斥著矛盾與絕望,同時(shí)也要高喊著:“放下偏見(jiàn),共享生活”的響亮口號(hào)。
這部短片主要講述了白人父親杰夫認(rèn)為一個(gè)黑人父親恐嚇了自己的兒子而與之發(fā)生口角,叫朋友們將他大打一頓,后來(lái)杰夫的皮膚被報(bào)復(fù)他的黑人們文染成了黑色,最終被自己的兒子一槍射死的故事。 導(dǎo)演將短片的題目命為《SKIN》,無(wú)疑,皮膚,或者說(shuō)皮膚的顏色是這部短片立題的重點(diǎn),而除了膚色,導(dǎo)演在其他顏色的運(yùn)用方面也有許多獨(dú)到的地方。在表現(xiàn)白人家庭與朋友們玩樂(lè)的時(shí)候,導(dǎo)演多用暖色調(diào)進(jìn)行拍攝,而在表現(xiàn)黑人群體時(shí),則多用冷色調(diào),這就使得白人與黑人不同的生活境遇十分清晰地被區(qū)分開(kāi)來(lái)。值得一提的是,紅色與藍(lán)色在影片中多次被突出使用,當(dāng)白人父親和一幫朋友將黑人父親毆打在地的時(shí)候,黑人母子坐在車(chē)?yán)锬慷昧诉@一幕,在拍攝黑人母子時(shí),導(dǎo)演使用了藍(lán)色的光,讓畫(huà)面顯得異常的冰冷,加之不停晃動(dòng)的手持鏡頭和側(cè)面較硬的光線(xiàn),更加突出了黑人母子此時(shí)的無(wú)助、悲哀與憤怒,在之后的情節(jié)中,當(dāng)白人男孩坐在車(chē)?yán)锬慷米约旱母赣H被黑人們毆打并且?guī)宪?chē)的時(shí)候,導(dǎo)演使用了相同的技巧,同樣表現(xiàn)出了白人男孩此時(shí)的心境,這兩個(gè)鏡頭前后對(duì)比,被攝主體不同但作用是相似的,孩子們?cè)谀慷酶赣H的遭遇后,黑人男孩選擇和大人們一起對(duì)那個(gè)白人進(jìn)行報(bào)復(fù),白人男孩選擇在看到“黑人”進(jìn)了自己家門(mén)后將其射殺,可見(jiàn),兩個(gè)孩子的內(nèi)心都愈加堅(jiān)定了對(duì)于膚色的仇視,這樣的變化正是因?yàn)樗{(lán)色這樣冷色調(diào)的色彩才顯得更為凸顯。紅色與藍(lán)色之間有可以說(shuō)得上是反義的明顯區(qū)分,在杰夫被文染成黑色后被扔在馬路中間的鏡頭中,導(dǎo)演用一束紅色的光線(xiàn)照亮他躺著的一片馬路,紅色代表血腥與爆裂,這也暗示著杰夫的內(nèi)心與遭遇,甚至是整個(gè)故事的基調(diào)。在短片結(jié)尾的時(shí)候,特洛伊用槍射殺了杰夫的鏡頭中,特洛伊舉槍的畫(huà)面主色調(diào)是藍(lán)色,而杰夫倒下的畫(huà)面主色調(diào)確實(shí)偏紅的暖色,這樣直觀(guān)的對(duì)比更能夠說(shuō)明此時(shí)認(rèn)出丈夫的白人母親與依然滿(mǎn)心仇恨的男孩之間心境的不同。 相比色彩,光線(xiàn)雖少了些直觀(guān),但在這部短片中也起到了很重要的作用。在短片開(kāi)頭部分表現(xiàn)白人生活時(shí),導(dǎo)演在鏡頭中設(shè)置的光線(xiàn)十分明亮,影調(diào)較高,即使因?yàn)槿章鋾r(shí)分,光線(xiàn)略有角度,導(dǎo)演也盡量讓其更為柔和,不至于在人物臉上產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)的陰影,但在影片中后部,展現(xiàn)黑人們的生活環(huán)境時(shí),不論是車(chē)庫(kù)還是房間里,都呈現(xiàn)出很低的影調(diào),光線(xiàn)的方向性也都十分明顯,尤其在黑人們將杰夫從車(chē)上運(yùn)進(jìn)車(chē)庫(kù)里的鏡頭中,導(dǎo)演使用了逆光的光線(xiàn)角度,突出黑人們的動(dòng)作與身形肌肉,使得畫(huà)面看上去給人一種壓迫感,讓觀(guān)眾害怕得好奇黑人們將如何報(bào)復(fù)杰夫。在短片后面的部分,白人母親克里斯蒂在窗口拿著手槍向外面張望,窗簾的橫道影子打在她的面部,光線(xiàn)較硬,從側(cè)面打過(guò)來(lái),讓她的臉上出現(xiàn)了很明顯的一道陰影的分界,加之近景鏡頭,讓觀(guān)眾顯然地看到她慌張的表情,感受到了克里斯蒂此時(shí)內(nèi)心的無(wú)措感。 整部短片都給人一種緊張的感覺(jué),而這種緊張感更多是來(lái)自自始至終貫穿的手持鏡頭的搖晃感,當(dāng)黑人父親被毆打,當(dāng)白人父親被帶進(jìn)車(chē)庫(kù),甚至在表現(xiàn)白人家庭的玩樂(lè)時(shí)光時(shí),鏡頭也始終是搖晃的,這也讓觀(guān)眾從影片的一開(kāi)始就能夠有一種緊張的預(yù)感,也增加了短片的整體性,更表現(xiàn)出白人與黑人之間緊張關(guān)系的主題。膚色之間的差別本無(wú)高下之分,但白人用淋白色的牛奶來(lái)懲罰黑人,黑人用將其染黑來(lái)報(bào)復(fù)白人,兩個(gè)人中之間的矛盾是十分尖銳,從影片中我們能夠看出父輩對(duì)孩子的價(jià)值觀(guān)灌輸,也能夠看出相互的暴力以待對(duì)于下一代的影響。其實(shí),白人男孩也會(huì)在超市里對(duì)黑人父親微笑,黑人父親也會(huì)逗白人孩子玩,膚色并不會(huì)影響每一個(gè)人內(nèi)心的五彩繽紛。近來(lái)也有許多黑人與白人的矛盾事件不斷發(fā)生,若說(shuō)影片都是具有一定社會(huì)意義的話(huà),愿這樣的影片真的能讓人們有所改變,膚色很難改變,但心的顏色是可以更加明亮柔和的。
歧視一定會(huì)帶來(lái)暴力,而暴力永遠(yuǎn)會(huì)助長(zhǎng)歧視,只要存在不同,那歧視就一直難以消退。以暴制暴無(wú)法解決根深蒂固的問(wèn)題,只會(huì)把受歧視者內(nèi)心的不滿(mǎn)發(fā)泄到個(gè)別高位者身上,但是他們心底的歧視卻難以被擊碎。
《膚色skin》講述了一個(gè)充滿(mǎn)暴力與種族歧視的白人家庭在一次無(wú)緣無(wú)故傷害黑人父親后遭到黑人報(bào)復(fù),他們把動(dòng)手傷人的白人父親涂黑扔到馬路中央,然而當(dāng)窘迫的白人父親回家后卻被自己的兒子開(kāi)槍殺害的故事。短片的開(kāi)頭就帶出了主題“暴力與歧視”,這個(gè)在混亂危險(xiǎn)中成長(zhǎng)的兒子繼承了他父親的冷酷,于是在最后開(kāi)槍崩死了變成黑人的父親。 本片中運(yùn)用了大量的冷色調(diào)來(lái)突出冷酷與暴力的元素,只有在家人溫馨和睦的吃飯時(shí)才會(huì)看得到一點(diǎn)暖色調(diào)。冷色為主題加上手持鏡頭晃動(dòng)的不安,整部短片就像一頭藏在深處的猛獸,我們永遠(yuǎn)不知道危機(jī)會(huì)在什么時(shí)候降臨。但中間又穿插著平穩(wěn)緩慢,以暖色為主的家庭畫(huà)面,就像一點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光灑向陰霾一樣,我們又會(huì)感到一絲美好。
影片中直接體現(xiàn)了種種暴力的存在,獻(xiàn)血與肉搏多次出現(xiàn)。在白人父親被帶走后冰冷的紋身機(jī)器給觀(guān)眾埋下懸念,充滿(mǎn)戲劇性的燈光打在被扔到十字路口中心的白人父親上,黑暗的環(huán)境一直沒(méi)有直接交代白人父親變成了什么樣子,直到他的妻子打開(kāi)房門(mén),溫暖的光照在他身上,我們才能直接感受到這種視覺(jué)沖擊。一直鄙視黑人的白人父親居然也被紋成了黑人。父親被自己培養(yǎng)出來(lái)的兒子親手殺死,而這種偏激與歧視也更深的烙印在了兒子心中,為往后埋下隱患。
短片中除了暴力的白人父親兒子、反抗的黑人集團(tuán)外還充斥著另一種角色,旁觀(guān)者。他們默默的看著暴力的發(fā)生而無(wú)動(dòng)于衷,父親的狐朋狗友默許了他對(duì)于兒子不合理的管教方式,白人母親試圖阻攔丈夫施暴卻欲言又止,白人小孩在看到善良的黑人被污蔑卻又一言不發(fā)。無(wú)數(shù)的默許促成了這場(chǎng)暴力,造成了兩個(gè)家庭的傷亡,如同社會(huì)上形形色色的大多數(shù)一樣。
“黑人”父親死了,但這場(chǎng)種族間的暴力永遠(yuǎn)在傳遞,唯一停止傷害的方式就是制止這場(chǎng)永無(wú)止境的暴力。人們難以戒掉歧視帶來(lái)的優(yōu)越感,不公平的暴力永遠(yuǎn)在各個(gè)角落發(fā)生,制止一場(chǎng)暴力只能挽救個(gè)體,但內(nèi)心深處的歧視又該如何制止呢?
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人為了方便活著,會(huì)偷懶到什么地步?
父母不需要考證,對(duì)社會(huì)來(lái)說(shuō)有多大的威脅性?
種族主義者,是如何潛移默化成為種族主義的?
人間事,總的來(lái)說(shuō)人最偉大的成就也是罪惡是什么?
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你在培養(yǎng)下一個(gè)你,確實(shí),孩子做的很好——完美復(fù)刻了你
你成功了——培養(yǎng)出又一個(gè)你。
所以,是悲劇還是喜劇?
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大多數(shù)情況下我們并不是先理解后定義,而是先定義后理解。置身于喧鬧龐雜的外部世界,我們一眼就能認(rèn)出熟悉的文化所定義出的東西,而我們也傾向于按照文化所給定的、所熟悉的方式去理解?!钇章?/p>
這部短片里導(dǎo)火索用一句話(huà)話(huà)形容 ——聽(tīng)話(huà)的普遍的第一印象(刻板印象)
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老是通過(guò)偏見(jiàn)的大門(mén)去認(rèn)識(shí)人,你是這樣的嗎?
導(dǎo)演是個(gè)對(duì)仗的天才
一.聲音的對(duì)仗
電影一開(kāi)頭,就是白種人男孩白皙的腳和他被剪掉的金色頭發(fā),顯示了白人的種族自豪感,被剪掉的頭發(fā),仿佛在說(shuō):萬(wàn)物成長(zhǎng),適者生存。剃刀的聲音滋滋作響,這小一頻率的振幅便貫穿了全篇電影的所有噪音。這頻率成為了日后的紋身槍?zhuān)挂岳^日工作時(shí),令人顫栗的聲音,成了白人父親倒下后腦海中最后一絲聲響。
二.物品的對(duì)仗
追求以表面的刺激顯示桀驁的白人一家,以射擊為樂(lè),以說(shuō)臟話(huà)喝酒為傲,將“勇氣”詮釋為“狂放”給了孩子根深蒂固的思想。在小小白開(kāi)槍打中油桶時(shí),用言語(yǔ)羞辱胖叔叔時(shí),父母都是給予鼓勵(lì)或全然不在意,這樣張狂的家庭教育,使那只令小小白獲得“勇氣”的槍支,最終變?yōu)榱藲⑺栏赣H的殺人工具。
三.態(tài)度的對(duì)比
相對(duì)于白人兄弟們狂暴、扭曲、直接歧視和打倒黑人的態(tài)度,黑人兄弟們顯的更委婉、“溫柔”卻也更深刻。知道黑人叔叔是善良小小白,在父親等人暴揍黑人時(shí),并未阻攔而是在一旁觀(guān)望,大人的事小孩別插手,可這最終卻成為了小孩的事。反觀(guān)黑人小孩,目睹了父親被打的全過(guò)程,最終同叔叔們一起謀劃并參與了對(duì)白人爸爸的改造,小小黑仿佛在說(shuō):你是被寵在籠中不知世事的金絲雀,我不是,我知道真正的是非對(duì)錯(cuò),我也是你口中那條花色極深,攻擊性卻極強(qiáng)的蟒蛇。
四、兩家人的對(duì)比
不同于狂躁式家庭環(huán)境生長(zhǎng)的白人男孩,常受到歧視的黑人男孩顯得更冷靜和智慧。真正的暴力不是拳腳相向,而是默默的把你變成你最無(wú)法接受的樣子。黑人一家以大工程量,在照顧著白人爸爸生死的前提下幫他永久性“美黑”,沒(méi)有滿(mǎn)地的鮮血,但醒來(lái)后白人爸爸的絕望,卻是拳腳報(bào)復(fù)的千萬(wàn)倍。你恨我,我就把你變成我,這樣殺死你的就不是我,而是你自己了。
最后,確實(shí),是你和你的桀驁、你的教育方式、你的血肉、另一個(gè)活生生的你,殺了你最恨的,你自己。這造就了全篇最有意思的結(jié)尾,媽媽會(huì)解釋、改變?cè)?jīng)犯錯(cuò)的自己,還是繼續(xù)以牙還牙、一錯(cuò)再錯(cuò)?我猜 這沒(méi)有結(jié)局。
紋身大哥也真是很不容易
比暴力更加瘋狂的是change skin
故事完整、處理圓潤(rùn)、意涵豐富。沒(méi)來(lái)得及看長(zhǎng)版,單就短片而言是一個(gè)有始有終又耐人尋味的黑色寓言:有些獵奇色彩的復(fù)仇故事。其中指涉首當(dāng)其沖的還是老生常談的種族問(wèn)題,充實(shí)內(nèi)容的素材則包含了諸如控槍、教育、治安等等美國(guó)主流社會(huì)重大關(guān)切——對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的藝術(shù)性典型化處理很自然?!皳Q膚”創(chuàng)意叫人眼前一亮,就是Johnny被拋在馬路上以后鋪墊過(guò)滿(mǎn)、節(jié)奏有些亂,整體尚好。個(gè)人印象最深的是無(wú)論黑白,兩邊廂揍人似乎都不避著小孩兒……尤其最后一幕槍響之后是Troy萌翻的童顏,簡(jiǎn)直是無(wú)聲的“救救孩子!”過(guò)去中國(guó)人說(shuō)“階級(jí)斗爭(zhēng)是要年年講、月月講、天天講”,美國(guó)現(xiàn)在可真是“種族矛盾要年年講、月月講、天天講”了(笑):可是,這種千篇一律不斷摹寫(xiě)現(xiàn)象,卻沒(méi)有揭示要因、給出方案的文藝攻勢(shì)除了強(qiáng)調(diào)“白人原罪”,對(duì)切實(shí)的改變實(shí)在是意義有限。
好多評(píng)論說(shuō)這部短片在放大膚色問(wèn)題 一看就是沒(méi)有在多種族社會(huì)中生活過(guò)的 影片沒(méi)有在建立兩個(gè)陣營(yíng)的對(duì)立 而是站在一個(gè)普世的角度看待有苗頭的納粹主義 納粹不是覺(jué)得單獨(dú)的一個(gè)群體差 他是覺(jué)得自己比誰(shuí)都好 所以啊 對(duì)方換成什么種族都行 但納粹主義的苗頭是導(dǎo)演真正的target 畢竟是猶太人嘛。。。還有哦 有人說(shuō)奧斯卡獻(xiàn)媚 唉 行吧
米帝和我們不一樣,米帝會(huì)反思,反思完該干嘛干嘛,該開(kāi)槍照開(kāi)槍。我們不一樣,我們不反思,該干嘛干嘛......
言傳身教,通過(guò)外表來(lái)判斷人的黑白;因果報(bào)應(yīng),通過(guò)外表來(lái)判斷人的黑白。始也 終也~
表面上看,灌輸仇恨的人,死于自己灌輸?shù)某鸷?。?shí)際這里面的問(wèn)題非常復(fù)雜……孩子最開(kāi)始懂得分辨動(dòng)物有沒(méi)有危險(xiǎn),他會(huì)親吻看似危險(xiǎn)膚色的蛇,他會(huì)在超市和黑人逗趣;可是當(dāng)他的家庭用“有花紋就是有毒”、拿牛奶給黑人洗臉染白之后,他的判斷能力退化成了父母的樣子。
黑人當(dāng)總統(tǒng)的時(shí)候也沒(méi)見(jiàn)奧斯卡這么諂媚。
很多時(shí)候,所謂敵人是被創(chuàng)造出來(lái)的
短短20分鐘,影片從“皮膚”這個(gè)表象出發(fā),由淺至深,由內(nèi)而外,由父到子,呈現(xiàn)了一個(gè)橫向與縱向交織出的種族命題。最后的那一槍?zhuān)钊瞬缓酢?/p>
這是繼創(chuàng)造101王菊之后,美黑術(shù)又一次顛覆大眾認(rèn)知。
全片營(yíng)造著讓人惶恐不安的情緒,蛇、射擊活動(dòng)、群毆、甚至哪怕是父子之間一次外出沖浪,都讓人心有戚戚。唯一讓人感受到一絲溫暖的時(shí)刻卻成了這場(chǎng)悲劇的導(dǎo)火索,實(shí)在諷刺到不行。結(jié)尾,讓人體會(huì)著悲傷與絕望。對(duì)于小男孩的如此行徑,似乎早已在觀(guān)眾的預(yù)想之中,只是悲劇比想象中來(lái)得早了些,也來(lái)得徹底了些。短片不僅呈現(xiàn)膚色對(duì)立,亦在昭示因果輪回。
看完最后一個(gè)鏡頭,白人的兒子向他開(kāi)了一槍后,竟然引起渾身舒適了。真是求仁得仁了,教給孩子歧視和暴力,最后都反饋在他自己身上了。很有諷刺意味的短片,把挑釁者的白皮膚染成黑色,是對(duì)種族歧視者最有力的反擊。
今年故事性最強(qiáng)的真人短片,我投他一票。
最后小男孩那一槍驚著我了。信息量很大,當(dāng)白變成黑,小孩卻不能準(zhǔn)確分辨敵我了。
染黑的想法有趣,但是結(jié)局的處理反而削弱了黑人復(fù)仇的意義。
長(zhǎng)大后,我就成了你。
哈哈哈,這不就是種族版《吾棲之膚》?
3K新納粹死白佬們真的很愛(ài)娶大白肥膘婆,這算對(duì)種族主義家庭的刻板印象么
太厲害了,后勁十足,短短20分鐘情節(jié)緊湊,處處都是伏筆為最后的結(jié)局做鋪墊。以貌取人,最膚淺;以色識(shí)人,最偏見(jiàn)。