倒影是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的片子。相對于大量畫面描寫戰(zhàn)爭的現(xiàn)場，倒影大部分的篇幅在描寫人的內(nèi)心。面對戰(zhàn)爭的內(nèi)心，面對敵人的內(nèi)心，面對孩子，面對死亡的內(nèi)心。該片劇情很簡單，但是細節(jié)很多。救人需要很多人，殺人卻只需要人。交代前夫的身份的時候，救一個人需要三個人反復(fù)的努力，焚燒一個人的尸體卻只需要兩個人。 用一個個長鏡頭，把一個個短故事匯聚成了長故事，是一個很獨特的鏡頭描寫手法。觀看影片的人就像看話劇一樣，在一個完完全全的第三視角，以一個上帝的視角，觀看這個世界，觀看這個世界發(fā)生的事情，觀看人面對殘忍的事情的時候的反應(yīng)。 長鏡頭是一種很容易讓觀眾感到疲憊的鏡頭手法，但是該片把這個長鏡頭的缺點卻變成了優(yōu)點。在面對一些事情的時候，人內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦，當(dāng)旁觀者不能感同身受的時候，就是無趣的。 再來說一說影片中的核心劇情。一只鳥兒，撞到了正在倒立的孩子的腳上，雖然隔著一層玻璃。也因此，在那層玻璃上面留下了鳥兒最后的痕跡。父親看到了孩子因為這件事而煩心，用拖把把痕跡擦掉，痕跡卻越擦越大。父親努力的擦拭孩子心中的關(guān)于死亡鳥兒的痕跡，其實也是在擦拭關(guān)于自己在戰(zhàn)場上留下的死尸的痕跡。鳥兒尸體的焚燒方式和戰(zhàn)場是焚燒的尸體的方式的是一樣的。孩子的心中的痕跡有父親在擦拭，父親遭受的戰(zhàn)爭的痕跡又該由誰來擦拭呢？ 有趣的一點是，父親擦拭著鳥兒的痕跡，反而形成了一個人形大小的痕跡。在某個雨天，孤獨的父親，痕跡由雨水洗刷，父親在流淚，究竟是時間能洗刷掉父親心中的痕跡還是淚水洗刷掉了他內(nèi)心的痕跡。亦或是，痕跡永存于父親的心中，存在一個誰也不知道的角落，但是一旦孤身一人的時候，就能涌上心頭，痛苦不已。這大概就是戰(zhàn)爭帶給人們的影響吧。不僅僅是肉體，更是心靈。 戰(zhàn)爭是殘酷的，很多片子描述著戰(zhàn)爭帶來的死亡，帶來的家破人亡。卻很少描寫戰(zhàn)爭帶給那些從戰(zhàn)場上活下來的人的痛苦。無論是戰(zhàn)勝還是戰(zhàn)敗，戰(zhàn)士還是戰(zhàn)俘，有時候活著比死亡更難受。所以父親不想孩子的生活還遭受這些，小心翼翼的守護著孩子是心靈，因為他知道，一旦感受到那些情感，感受到死亡，時間在內(nèi)心反復(fù)停止了一樣，痕跡一直被刻在哪里。 瓦連京·瓦夏諾維奇用一個個長鏡頭講著一個個短片段，描述著戰(zhàn)爭在人心中留下的痕跡?！秮喬靥m蒂斯》描述著戰(zhàn)爭結(jié)束之后的活下來的士兵們的樣子，《倒影》描述著戰(zhàn)爭中，隨時有可能遭受戰(zhàn)爭痛苦的人回到安全地區(qū)后的樣子。前一個起碼是戰(zhàn)爭結(jié)束，起碼孩子有了和平的希望，有了不再擔(dān)憂的希望，后一個卻是在一個看不到希望的情景里面前行。 戰(zhàn)爭是殘酷的，無論是哪一方獲勝，那些親身經(jīng)歷戰(zhàn)爭的人們遭受的經(jīng)歷是難以想象的。只希望，戰(zhàn)爭早點結(jié)束，時間帶不來痕跡的消逝，但是能帶來下一輩的希望和安穩(wěn)。愿世界和平。

兩年前，烏克蘭導(dǎo)演瓦倫廷·瓦夏諾維奇(Valentyn Vasyanovych)才剛以作品《末日荒蕪詩篇》(Atlantis)拿下了威尼斯影展地平線單元的最佳影片；當(dāng)年臺北金馬影展〈不設(shè)防地帶〉特別放映，反應(yīng)並不是太熱烈。而兩年後，這位烏克蘭導(dǎo)演的新作《倒影》(Reflection 暫譯)，成為了威尼斯影展主競賽片。不變的是，那一種人類失去生命與尊嚴的窘迫，無論在《末日荒蕪詩篇》還是《倒影》都依然存在。戰(zhàn)爭所帶來的末日感，這些年或許深埋在每一位烏克蘭的內(nèi)心深處；無怪乎這名導(dǎo)演說：在烏克蘭，你必須當(dāng)個樂觀主義者。

某種程度，《倒影》是《末日荒蕪詩篇》的延伸也是「開篇」?！赌┤栈氖徳娖访枋龅氖?025年戰(zhàn)後回歸現(xiàn)實生活的軍人塞吉，所經(jīng)歷的種種戰(zhàn)爭癥候群與創(chuàng)傷，所衍生出來對社會的反抗與不適應(yīng)性；最終導(dǎo)向「黑色鬱金香」計畫，一層層地剝削自己。而《倒影》始於俄羅斯與烏克蘭戰(zhàn)爭的頭一年，即2014年11月爆發(fā)的「頓巴斯戰(zhàn)爭」或稱「東烏克蘭戰(zhàn)爭」。

戰(zhàn)爭的結(jié)果不是瓦倫廷·瓦夏諾維奇所追求的命題，即使在《末日荒蕪詩篇》裡，戰(zhàn)爭也只是輕描淡寫的場景。這名烏克蘭導(dǎo)演再一次透過「戰(zhàn)爭」將人與家庭、與日常生活分離，甚至與自己熟悉的國境分離；即使最終能平安從戰(zhàn)場上歸來，也不再是一個完整的個人。失去的終究失去了，而倖存的，除了是殘喘的生命，與微不足道的自尊之外，會否重拾生命熱情，重新贏回人生目標(biāo)。

《倒影》與《末日荒蕪詩篇》相同處，在於處理虛無、荒廢與戰(zhàn)爭下的末日景象，有一種奇特的美；也很抽離。主人翁在戰(zhàn)時被佔據(jù)東部的俄羅斯軍隊俘虜囚禁，親眼目睹種種暴力與酷刑；畫面一轉(zhuǎn)，他端坐在客廳裡。外面大雪紛飛，他擦洗著黑膠唱片；舒適的中產(chǎn)階級生活面貌，是殘酷與恐懼的倒影。

無論在敘事與連貫性、攝影及美術(shù)呈現(xiàn)上，《倒影》都更勝《末日荒蕪詩篇》；對人類殘酷的景況描繪，更窘迫也愈發(fā)平靜?；蛟S正是導(dǎo)演瓦倫廷·瓦夏諾維奇的某種樂觀，生活必須要持續(xù)。