倒影是一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的片子。相對(duì)于大量畫面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)，倒影大部分的篇幅在描寫人的內(nèi)心。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)心，面對(duì)敵人的內(nèi)心，面對(duì)孩子，面對(duì)死亡的內(nèi)心。該片劇情很簡(jiǎn)單，但是細(xì)節(jié)很多。救人需要很多人，殺人卻只需要人。交代前夫的身份的時(shí)候，救一個(gè)人需要三個(gè)人反復(fù)的努力，焚燒一個(gè)人的尸體卻只需要兩個(gè)人。 用一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭，把一個(gè)個(gè)短故事匯聚成了長(zhǎng)故事，是一個(gè)很獨(dú)特的鏡頭描寫手法。觀看影片的人就像看話劇一樣，在一個(gè)完完全全的第三視角，以一個(gè)上帝的視角，觀看這個(gè)世界，觀看這個(gè)世界發(fā)生的事情，觀看人面對(duì)殘忍的事情的時(shí)候的反應(yīng)。 長(zhǎng)鏡頭是一種很容易讓觀眾感到疲憊的鏡頭手法，但是該片把這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的缺點(diǎn)卻變成了優(yōu)點(diǎn)。在面對(duì)一些事情的時(shí)候，人內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦，當(dāng)旁觀者不能感同身受的時(shí)候，就是無趣的。 再來說一說影片中的核心劇情。一只鳥兒，撞到了正在倒立的孩子的腳上，雖然隔著一層玻璃。也因此，在那層玻璃上面留下了鳥兒最后的痕跡。父親看到了孩子因?yàn)檫@件事而煩心，用拖把把痕跡擦掉，痕跡卻越擦越大。父親努力的擦拭孩子心中的關(guān)于死亡鳥兒的痕跡，其實(shí)也是在擦拭關(guān)于自己在戰(zhàn)場(chǎng)上留下的死尸的痕跡。鳥兒尸體的焚燒方式和戰(zhàn)場(chǎng)是焚燒的尸體的方式的是一樣的。孩子的心中的痕跡有父親在擦拭，父親遭受的戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡又該由誰來擦拭呢？ 有趣的一點(diǎn)是，父親擦拭著鳥兒的痕跡，反而形成了一個(gè)人形大小的痕跡。在某個(gè)雨天，孤獨(dú)的父親，痕跡由雨水洗刷，父親在流淚，究竟是時(shí)間能洗刷掉父親心中的痕跡還是淚水洗刷掉了他內(nèi)心的痕跡。亦或是，痕跡永存于父親的心中，存在一個(gè)誰也不知道的角落，但是一旦孤身一人的時(shí)候，就能涌上心頭，痛苦不已。這大概就是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的影響吧。不僅僅是肉體，更是心靈。 戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，很多片子描述著戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的死亡，帶來的家破人亡。卻很少描寫戰(zhàn)爭(zhēng)帶給那些從戰(zhàn)場(chǎng)上活下來的人的痛苦。無論是戰(zhàn)勝還是戰(zhàn)敗，戰(zhàn)士還是戰(zhàn)俘，有時(shí)候活著比死亡更難受。所以父親不想孩子的生活還遭受這些，小心翼翼的守護(hù)著孩子是心靈，因?yàn)樗?，一旦感受到那些情感，感受到死亡，時(shí)間在內(nèi)心反復(fù)停止了一樣，痕跡一直被刻在哪里。 瓦連京·瓦夏諾維奇用一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭講著一個(gè)個(gè)短片段，描述著戰(zhàn)爭(zhēng)在人心中留下的痕跡?！秮喬靥m蒂斯》描述著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后的活下來的士兵們的樣子，《倒影》描述著戰(zhàn)爭(zhēng)中，隨時(shí)有可能遭受戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的人回到安全地區(qū)后的樣子。前一個(gè)起碼是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，起碼孩子有了和平的希望，有了不再擔(dān)憂的希望，后一個(gè)卻是在一個(gè)看不到希望的情景里面前行。 戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，無論是哪一方獲勝，那些親身經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的人們?cè)馐艿慕?jīng)歷是難以想象的。只希望，戰(zhàn)爭(zhēng)早點(diǎn)結(jié)束，時(shí)間帶不來痕跡的消逝，但是能帶來下一輩的希望和安穩(wěn)。愿世界和平。

兩年前，烏克蘭導(dǎo)演瓦倫廷·瓦夏諾維奇(Valentyn Vasyanovych)才剛以作品《末日荒蕪詩(shī)篇》(Atlantis)拿下了威尼斯影展地平線單元的最佳影片；當(dāng)年臺(tái)北金馬影展〈不設(shè)防地帶〉特別放映，反應(yīng)並不是太熱烈。而兩年後，這位烏克蘭導(dǎo)演的新作《倒影》(Reflection 暫譯)，成為了威尼斯影展主競(jìng)賽片。不變的是，那一種人類失去生命與尊嚴(yán)的窘迫，無論在《末日荒蕪詩(shī)篇》還是《倒影》都依然存在。戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的末日感，這些年或許深埋在每一位烏克蘭的內(nèi)心深處；無怪乎這名導(dǎo)演說：在烏克蘭，你必須當(dāng)個(gè)樂觀主義者。

某種程度，《倒影》是《末日荒蕪詩(shī)篇》的延伸也是「開篇」?！赌┤栈氖徳?shī)篇》描述的是2025年戰(zhàn)後回歸現(xiàn)實(shí)生活的軍人塞吉，所經(jīng)歷的種種戰(zhàn)爭(zhēng)癥候群與創(chuàng)傷，所衍生出來對(duì)社會(huì)的反抗與不適應(yīng)性；最終導(dǎo)向「黑色鬱金香」計(jì)畫，一層層地剝削自己。而《倒影》始於俄羅斯與烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)的頭一年，即2014年11月爆發(fā)的「頓巴斯戰(zhàn)爭(zhēng)」或稱「東烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)」。

戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果不是瓦倫廷·瓦夏諾維奇所追求的命題，即使在《末日荒蕪詩(shī)篇》裡，戰(zhàn)爭(zhēng)也只是輕描淡寫的場(chǎng)景。這名烏克蘭導(dǎo)演再一次透過「戰(zhàn)爭(zhēng)」將人與家庭、與日常生活分離，甚至與自己熟悉的國(guó)境分離；即使最終能平安從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來，也不再是一個(gè)完整的個(gè)人。失去的終究失去了，而倖存的，除了是殘喘的生命，與微不足道的自尊之外，會(huì)否重拾生命熱情，重新贏回人生目標(biāo)。

《倒影》與《末日荒蕪詩(shī)篇》相同處，在於處理虛無、荒廢與戰(zhàn)爭(zhēng)下的末日景象，有一種奇特的美；也很抽離。主人翁在戰(zhàn)時(shí)被佔(zhàn)據(jù)東部的俄羅斯軍隊(duì)俘虜囚禁，親眼目睹種種暴力與酷刑；畫面一轉(zhuǎn)，他端坐在客廳裡。外面大雪紛飛，他擦洗著黑膠唱片；舒適的中產(chǎn)階級(jí)生活面貌，是殘酷與恐懼的倒影。

無論在敘事與連貫性、攝影及美術(shù)呈現(xiàn)上，《倒影》都更勝《末日荒蕪詩(shī)篇》；對(duì)人類殘酷的景況描繪，更窘迫也愈發(fā)平靜。或許正是導(dǎo)演瓦倫廷·瓦夏諾維奇的某種樂觀，生活必須要持續(xù)。