作者： pASslosS

今年真是好劇不斷，網(wǎng)飛大女主新劇《后翼棄兵》一經(jīng)上線，豆瓣評分直沖9分+且居高不下，一口氣刷完七集之后，就像看了部極為流暢的長電影。

可以斷言，這就是今年最好的迷你劇之一。

《后翼棄兵》改編自沃爾特·特維斯的同名小說，由斯科特·弗蘭克操刀撰寫劇本，講述了一個“天才少女”的成名&成長之路。

在觀看之前，我只覺得這是個較為“個例”的故事，畢竟天才實(shí)為少數(shù)，且不可復(fù)制，對于普通人來說，實(shí)在很難代入她們的生活經(jīng)歷。

但《后翼棄兵》的顛覆性在于，它沒有以探討“如何勝利”為中心，正相反，它聚焦了各種各樣的失敗以及成為天才的代價。

上一次讓我看得如癡如醉的同類題材作品是湯淺政明的《乒乓》，雖說一部是動畫一部是劇集，卻也算殊途同歸。

這些天才角色的所有比賽都映照出他們與心魔的對抗過程。人們圍繞著一項競賽展開交集、做出選擇、找到位置，在迷失中找尋自己。

上世紀(jì)50年代，貝絲·哈蒙成了一名孤兒。那一天，她的天才母親帶著她去找拋棄了她們的父親，結(jié)果被拒之門外。

在驅(qū)車回家途中，貝絲的母親選擇了自殺，留下了毫發(fā)無損的女兒。

母親死后，貝絲被送到教管嚴(yán)厲的孤兒院。在那里的地下室，她遇到了一個性格古怪脾性強(qiáng)硬的老看門人薩貝先生，并對國際象棋產(chǎn)生了難以割舍的熱情。

她還在孤兒院交到了唯一的朋友——一個比她大很多的黑人女孩喬琳。因為膚色，喬琳沒有被收養(yǎng)的希望。

此外，貝絲早早對一顆綠色藥丸產(chǎn)生了依賴。

這是鎮(zhèn)定劑，她借由這枚小小的藥丸控制情緒，并利用幻覺挖掘天賦。每次和薩貝先生下完棋，她都會在孤兒院的屋頂投放想象的棋盤，以屬于天才的方式進(jìn)步神速。

貝絲·哈蒙在60年代初被一對中年夫婦收養(yǎng)，這時的她已經(jīng)成長為一個擁有極強(qiáng)自我保護(hù)機(jī)制的女孩，經(jīng)常給人高冷又不在乎任何人感受的印象。

但也正因為這種我行我素，她的國際象棋天賦開始在孤兒院之外的世界里綻放。她偷雜志，想盡辦法參加比賽，在打敗了很多優(yōu)秀（均為男性）棋手之后，在圈子里有了一些名氣。

與此同時，這個新的家庭正在面臨危機(jī)。這對夫婦曾有過一個孩子，孩子去世之后家庭也破碎了，貝絲的到來成為壓垮家庭的最后一根稻草。她的養(yǎng)母接到了一通電話，原來常年出差的丈夫已經(jīng)在丹佛組建了新的家庭。

一個孤兒和一個被拋棄的妻子，她們沒有放棄彼此。為了維持生計，打比賽成了唯一的希望。母女倆相伴飛往許多地方參加比賽，路費(fèi)和報名費(fèi)算做投資，賺來的獎金算做收入。

但養(yǎng)母的突然去世讓她再度成為孤兒，在那一晚，貝絲對陣世界排名第一的俄羅斯棋手博戈夫，一敗涂地。

此時的她雖然已經(jīng)躋身世界最佳棋手行列，狀態(tài)卻日漸低迷。貝絲仿佛一列不受控的火車，身上同時閃現(xiàn)著親生母親和養(yǎng)母的影子，這些影子是被男權(quán)社會踐踏并拋棄的“失敗女性”，當(dāng)她們不能履行家庭價值，就會被一個以男性為主的家庭隨時拋棄。

貝絲的“唯一”始終是國際象棋，但不斷囤積的藥丸、酒精和失敗隨時可以將她擊垮。

此時，“天才”帶來的問題也逐個顯現(xiàn)。

首先，在別人眼中，她是一個“只想贏”的棋手，也是一個“只會贏”的機(jī)器。

在下快棋時，她接連輸給昔日的手下敗將。

她一直把“在頭腦復(fù)盤棋局”當(dāng)做獨(dú)一無二的天賦，卻被告知“優(yōu)秀的棋手都會這樣做”，這意味著天才不是只有她一個。

第一次失敗慘不忍睹，隨之而來的第二次失敗則讓她當(dāng)場崩潰痛哭。

兩次的對手都是博戈夫，她碰到了一面最為堅硬的天花板，每一次交手都讓貝絲備受羞辱，她甚至開始墮落，消極比賽。

如果沒有辦法打贏下一個對手，那么下棋是否就喪失了意義？

對于普通人，放棄一件不擅長的事是很容易的，但貝絲不同。她無處可去，天賦是她的武器也是牢籠。 況且，就算贏了，接下來的生活該走向哪里？正如她曾被許多人反復(fù)告知的那句話——“下棋只是人生中的一部分”，但是貝絲毫無放棄的可能。

其實(shí)，《后翼棄兵》對“天才”的詮釋做了一個精彩的扭轉(zhuǎn)。

在最開始，貝絲的崛起完全是被“創(chuàng)傷帶來的憤怒”和“對天賦的依賴”所驅(qū)使。憤怒基于自身的遭遇。她是個孤兒，而在國際象棋的競賽世界，從薩貝先生到博戈夫，她的每一個強(qiáng)勁對手都是男性。

沒人指望女人會下棋！僅僅因為她是女性，其他棋手就低估了她，其實(shí)正是這種憤怒讓貝絲以最快的速度成為國際象棋屆新星。

此外，貝絲對藥物的依賴意味著對個人天賦的執(zhí)迷。她把綠色藥丸當(dāng)作啟動天賦的開關(guān)。

報名最后一場絕殺需要錢，而此時的她已經(jīng)一無所有，最后去俄羅斯的費(fèi)用由喬琳提供，這本是喬琳用來就讀法學(xué)院的學(xué)費(fèi)。

而在封棋間隙，是同僚徹夜復(fù)盤棋局的幫助讓她如虎添翼，這不僅是她個人的勝利，或者說，盡管貝絲是毋庸置疑的天才，但在最后，她不再依賴“孤獨(dú)的勝利”。

而《后翼棄兵》做得極棒的一點(diǎn)是：即便是不懂國際象棋的人，也不會對劇中一場又一場的象棋比賽感到枯燥。

劇中的每盤棋都由國際象棋頂級大師親自設(shè)計，不過就算棋手們不斷拋出大量陌生術(shù)語，我們?nèi)阅芸吹媒蚪蛴形?，并將其視為每一集的高潮點(diǎn)。

因為除了棋盤，鏡頭更多是在角色的反應(yīng)中切換。根據(jù)圍觀群眾的表情，我們能讀懂目前局勢是否膠著，而透過對陣棋手的微表情，則能推測雙方走每步棋的心理。

盡管表面上是下棋，觀眾卻一直在解讀雙方的心理戰(zhàn)，而且借助眼花繚亂的剪輯，一盤棋甚至有了交響樂般的節(jié)奏感。

這么一來，對于多數(shù)觀眾而言，國際象棋被抽象化了，它最終代表了一個大家都想要贏得的東西。我們希望在女主身上看到天賦被施展，就像看到生活中的自己，這種代入感極為強(qiáng)烈，似乎每個人手中都有一盤棋。

這里不得不說一句，本劇女主角的演技實(shí)在驚人。

安雅·泰勒-喬伊扮演15歲之后的貝絲·哈蒙，其實(shí)跨度不小，加上關(guān)鍵情節(jié)里她都在靜坐，每一盤棋中的微表情都會被無限放大。在特寫鏡頭下，她不僅要用表演拖拽劇情微妙的轉(zhuǎn)折，還要保持對觀眾的吸引力。

她用面部表情向觀眾曝露著角色的每一個心理動作，思考、猶豫、悲傷、勝利、失敗、不甘、得意、復(fù)仇、憐憫……一雙閃爍的眼睛和抽搐的嘴唇，僅僅依靠特寫鏡頭全部完成，真的太難了。

而在棋盤之外，貝絲·哈蒙的獨(dú)處生活也是被著重敘述的，她可能獨(dú)自在家，在陌生人的公寓里，在飛機(jī)上，在旅館中……這是一個非常立體的角色，極易被觀眾共情。

但是，《后翼棄兵》的核心沖突并不是貝絲·哈蒙對抗一個低估她并拋棄她的世界。除了貝絲，還有不少角色被完整塑造，甚至成為許多段落的點(diǎn)睛之筆。

比如薩貝先生為人嚴(yán)肅冷漠，但他生前一直搜集貝絲參加賽事的一切消息，仿佛把貝絲當(dāng)成了遙遠(yuǎn)的女兒。

喬琳身為黑人，不甘成為被壓迫被輕視的群體，于是努力攢錢考法學(xué)院，通過自己的努力改變身邊人的處境。

貝絲正式參賽的第一個對手也是個女孩子，她們因為都是女孩而被分到一組。那個女孩在意識到自己沒有天賦后，走上了學(xué)醫(yī)的道路。

而貝絲昔日的敵手，那些作為貝絲手下敗將的“男性”，最后都成為貝絲的左膀右臂。他們做貝絲的教練和助手，與她短暫相戀，并讓貝絲關(guān)注那些因為傲慢和天賦而忽視的細(xì)節(jié)。

這些人在棋盤之中或棋盤之外找到了自己的位置，熱愛下棋的人仍然在下棋。

就像結(jié)尾一個俄羅斯的老大爺，一輩子做平庸的棋手，仍然早早來到露天賽場，在天寒地凍的環(huán)境里掏出一盒國際象棋。

如果一場競賽注定只有一個勝者，那么余下的“失敗的人”在為了什么而下棋呢？

除了贏之外，每個人都可以擁有自己的目的。某種程度上，國際象棋屬于所有人，并不只屬于那個戰(zhàn)無不勝的王者。

我們很容易因為幾次勝利而去熱愛一樣事，就像貝絲熱愛國際象棋，因為她擅長，且能借此打敗別人。但勝利無法持久。

在一件事上不斷失敗，并承認(rèn)自己的局限，但仍沒有放棄堅持這件事，這種選擇同樣值得被尊重。

所以說，這部劇最大的成功不是寫了一出“天才養(yǎng)成記”，卻是呈現(xiàn)了一個令人驚嘆的關(guān)于“失敗者”的合奏。

而且這部劇也讓我想起一個近期火得讓人生厭的詞——內(nèi)卷。

項飆把內(nèi)卷描述為一種“不斷抽打自己的陀螺式的死循環(huán)”。如果把這個詞帶入這部劇的語境，并狹義地解讀它，我們能看到在一場以“贏”為唯一價值的競賽上，這些形形色色的角色是如何停止抽打自己，并找到喘息空間的。

所以人們何不放棄那個高度單一的目標(biāo)，找到自己的目的呢？

其實(shí)《后翼棄兵》在結(jié)尾表達(dá)得足夠清晰，世界排名第一的貝絲坐在椅子上，與老人下了一盤棋。此時天才與否被拋諸腦后，棋，僅僅是棋而已。

《后翼棄兵》（The Queen's Gambit）改編自Walter Tevis在1983年出版的同名小說。很明顯，故事受到了1972年國際象棋世紀(jì)之戰(zhàn)（the Match of the Century）和來自美國的棋王Bobby Fischer人生經(jīng)歷的啟發(fā)。Harmon的棋手人生，基本就是女版的Fischer。

Walter Tevis（1928-1984）是一名美國的英語文學(xué)教授和作家。在退休后搬去紐約市以前，他在肯塔基州度過了一生中的大部分時間。在電視劇中，女主角Beth Harmon的家鄉(xiāng)也是肯塔基州。

Tevis出版了6部長篇小說和許多短篇小說，3部長篇小說在60~80年代被搬上大銀幕并廣受好評，《The Color of Money》幫助主演奪得了奧斯卡最佳男主角獎，《The Man Who Fell to Earth》則被多次改編成電影和電視劇，并被評價為最棒的科幻小說之一。

《后翼棄兵》一直是影視改編的熱門項目，盡管如此，因為作者于1984年去世，改編之路卻十分不順。在90年代和00年代2次項目失敗之后，我們終于能在2020年見證了該劇的成功上映。

1972年的世紀(jì)之戰(zhàn)，是當(dāng)年的國際象棋世界冠軍賽，來自美國的Bobby Fischer向上屆冠軍Boris Spassky發(fā)起挑戰(zhàn)。由于從48年起USSR棋手開始壟斷國際象棋世界冠軍，到挑戰(zhàn)發(fā)生的72年已經(jīng)有24年，而且這24年正好是冷戰(zhàn)開始并逐步加劇的時期，所以這場冠軍賽吸引了來自東西方兩大陣營的、遠(yuǎn)超過往所有國際象棋賽事的關(guān)注度。

當(dāng)Fischer比較輕松的摘下了冠軍桂冠之后，在美國乃至整個西方陣營掀起了一股前所未有的國際象棋熱潮。來自商界和政界的關(guān)注緊隨而來。

由于Fischer的堅持，本場比賽的獎金也提高到了前所未有的25萬美金。從這場比賽開始，由于獎金的大幅提高，職業(yè)棋手終于可以完全將下棋作為終身職業(yè)，而不是僅僅作為愛好的第二職業(yè)。

最終，這場比賽引發(fā)的浪潮，將國際象棋推上了國際智力運(yùn)動之王的王座。

在世紀(jì)之戰(zhàn)中奪冠的Bobby Fischer，可以說是二戰(zhàn)后最離經(jīng)叛道的國際象棋大師。在棋盤中，他是百年一遇的天才，他被同時代的棋手稱贊為“全能棋手”，棋藝風(fēng)格接近完美無缺，沒有任何明顯的短板。在棋盤之外，他是個讓人很難喜歡的神經(jīng)質(zhì)，甚至可以說是個十足的瘋子。

作為一個終生爭議不斷的天才，F(xiàn)ischer的出生也隱藏在陰影迷霧當(dāng)中。

他的母親Regina Wender Fischer是波蘭裔猶太人，出生于瑞士，成長于美國密蘇里州。成年后，她去德國看望哥哥，之后輾轉(zhuǎn)前往莫斯科第一國立醫(yī)學(xué)大學(xué)學(xué)醫(yī)，與德國生物物理學(xué)家Hans-Gerhardt Fischer相識并于1933年結(jié)婚。1938年，他們的第一個女兒Joan Fischer出生。1939年，Regina帶著女兒回到美國，而她丈夫并沒有相隨。1943年，F(xiàn)ischer出生，全名Robert James Fischer。1945年，經(jīng)過長期的分居，Hans與Regina最終離婚。

2002年，《費(fèi)城問詢報》（The Philadelphia Inquirer）的兩名記者發(fā)表調(diào)查報告，證明Fischer的生父是來自匈牙利的猶太裔數(shù)學(xué)家和物理學(xué)家Paul Nemenyi。但Regina本人一直沒有承認(rèn)過Fischer是非婚生子。

在Fischer的童年，他的生活可謂十分艱難。

母親Regina在莫斯科的學(xué)位并不被美國社會承認(rèn)，于是她重新讀了醫(yī)護(hù)專業(yè)碩士，并一直從事醫(yī)護(hù)方面的工作。然而Regina的工資并不足以養(yǎng)活一雙兒女，以至于Regina不得不向Fischer的生父Nemenyi尋求幫助，后者于是每個月支付給她兒子的撫養(yǎng)費(fèi)。1952年Nemenyi去世，Regina甚至寫信給他的長子詢問，是否有遺產(chǎn)留給Fischer。

1949年，6歲的Fischer和他姐姐Joan一起開始自學(xué)國際象棋。

Fischer的進(jìn)步非常快，以至于到第二年，母親Regina就試圖在當(dāng)?shù)貓蠹埳习l(fā)布消息，尋求能和兒子一起下棋的孩子?！恫剪斂肆助棥罚˙rooklyn Eagle）報沒有發(fā)布這條消息，但是幫忙把Fischer介紹給綽號“美國國際象棋校長”的Hermann Helms。

1951年，前蘇格蘭冠軍國際象棋大師Max Pavey到美國參加表演賽，Helms安排Fischer成為大師在車輪戰(zhàn)中的對手之一。Fischer堅持了15分鐘敗下陣來，吸引了大量觀眾，其中的一位，布魯克林國際象棋俱樂部（Brooklyn Chess Club）主席Carmine Nigro，成為發(fā)掘Fischer的伯樂。

Nigro將Fischer招募進(jìn)他的俱樂部，并親自教導(dǎo)他。成名之后，F(xiàn)ischer給予了Nigro非常高的評價。

1952年，F(xiàn)ischer參加了他棋手生涯的第一次錦標(biāo)賽，由Nigro在自己家中舉辦，這一年Fischer剛剛9歲。55年，F(xiàn)ischer加入曼哈頓國際象棋俱樂部（Manhattan Chess Club）。

1956年，他開始參加霍桑國際象棋俱樂部（The Hawthorne Chess Club）的活動，接受大師John "Jack" W. Collins的教導(dǎo)。也是在這一年，F(xiàn)ischer獲得了他的等級分（rating），1726。

從56年開始，F(xiàn)ischer開始了他的正式比賽征程。

3月，他代表the Log Cabin Chess Club去古巴參加公開賽，并作為國際大師Norman Whitaker的次席，兩人一起為俱樂部贏得了對抗賽。7月，F(xiàn)ischer奪取美國初級國際象棋冠軍賽的冠軍，在他13歲那年成為這個比賽最年輕的冠軍。之后的一系列公開賽，F(xiàn)ischer雖然負(fù)于許多成名高手，但也在比賽中證明了自己的實(shí)力。年底，F(xiàn)ischer收到了第三屆Lessing J. Rosenwald Trophy Tournament的邀請函，這個錦標(biāo)賽只邀請12名美國的最佳棋手參加。在這場邀請賽中，F(xiàn)ischer成績止步于第8-9名，但是卻下出了一場“世紀(jì)之戰(zhàn)”（The Game of the Century），并因此贏得了brilliancy prize。

57年，F(xiàn)ischer以?–1?小負(fù)于前世界冠軍Max Euwe。5月，他的等級分達(dá)到了2231，比去年高出了500多分，并使得他成為最年輕的美國國際象棋大師（master）。8月，他成為最年輕的美國國際象棋公開賽冠軍。之后，他受邀請參加美國國際象棋冠軍賽，并成為最年輕的美國冠軍賽冠軍，此時距離他的15歲生日還有2個月。這個冠軍也為Fischer贏得了國際國際象棋大師（International Master）的稱號，并使其等級分達(dá)到2626，全美國第二。

接下來的1年，F(xiàn)ischer為了去莫斯科而努力，主要的阻礙是家庭囊中羞澀。Regina試圖寫信給USSR領(lǐng)導(dǎo)人，但回信來得太晚。為了籌款，她帶著Fischer參加了一個電視游戲節(jié)目，得益于母親成功的運(yùn)作，F(xiàn)ischer終于拿到了去莫斯科的機(jī)票。在莫斯科，F(xiàn)ischer橫掃USSR棋手，最后阻止他連勝的是Tigran Petrosian，5年后的世界冠軍，綽號“Iron Tigran”。

然而，F(xiàn)ischer的USSR之旅結(jié)束得并不愉快。盡管被官方列為尊貴的客人，但15歲的Fischer并不能控制自己的脾氣。很快，他的“these Russian pigs”的言論激怒了官方，使得他不得不離開USSR去往南斯拉夫，為參加世界冠軍賽做準(zhǔn)備。

58年，F(xiàn)ischer通過the Interzonal，拿到了the Candidates Tournament的資格，不過他的第一次世界冠軍賽就此止步。

58至67年，是Fischer國際象棋職業(yè)棋手的蜜月期，他遨游在各種公開賽、錦標(biāo)賽和冠軍賽中，贏得了8次美國冠軍賽冠軍，4次代表美國出戰(zhàn)奧林匹克大賽。

在此期間，F(xiàn)ischer基本上荒廢了他的學(xué)業(yè)。很可能因為母子對USSR的不同態(tài)度，F(xiàn)ischer與Regina的關(guān)系也破裂了，后者搬了出去，留下16歲的Fischer獨(dú)自居住。

到60年代中期，F(xiàn)ischer的職業(yè)棋手生涯也開始難以維持。由于多次沖擊世界冠軍失敗，他開始信奉陰謀論，指責(zé)USSR和猶太人設(shè)計了針對他的陰謀。在棋手職業(yè)之外，F(xiàn)ischer的反猶傾向越來越明顯，并且加入了宣揚(yáng)末日降臨論的Worldwide Church of God。60年代后期，F(xiàn)ischer多次半退役。

1969年，F(xiàn)ischer決心重出，再度挑戰(zhàn)世界冠軍。這一次，他成功了，世紀(jì)之戰(zhàn)后，他終于如愿以償?shù)爻蔀槭澜绻谲姟?/p>

但哪怕是在冠軍賽的決賽中，F(xiàn)ischer的奇行怪論也多次嚴(yán)重影響了賽程。賽前Fischer的多種不合理要求使得當(dāng)時許多人都認(rèn)為比賽根本不會成功舉辦。在比賽開始后，第一場Fischer負(fù)于上屆冠軍Boris Spassky，第二場他干脆缺席，讓Spassky枯坐4小時后宣布獲勝。Fischer的缺席激怒了比賽舉辦地雷克雅未克的民眾，他們?nèi)ッ绹笫桂^門口游行，最終美國國務(wù)卿Kissinger電話Fischer才讓他返回賽場。

當(dāng)然，在棋盤之中，F(xiàn)ischer依舊是王者。他基本上比較輕松的擊敗了Spassky，留下了令世人驚嘆的棋藝，證明了他是當(dāng)之無愧的世界第一。

返回美國后，F(xiàn)ischer獲得了巨大的榮譽(yù)。人們視他為擊敗USSR的英雄，紐約市設(shè)立了Bobby Fischer紀(jì)念日，雜志封面是他，電視節(jié)目邀請他，總統(tǒng)提出接見他，商界向他提出了超過500萬美元（相當(dāng)于今天的3億美元）的代言合同。Fischer拒絕了總統(tǒng)接見和代言合同，但電視節(jié)目和雜志的收益他應(yīng)該還是收進(jìn)口袋了。

但是在當(dāng)時，誰都沒有想到，這場比賽會是Fischer最后的高光時刻，甚至也是最后的正式比賽。

Fischer把大量的金錢和精力都投入到Worldwide Church of God的事業(yè)中，以至于到1975年Anatoly Karpov向他發(fā)起挑戰(zhàn)時，他已經(jīng)3年沒有參加過一場正式國際象棋比賽。由于害怕輸?shù)艄谲姷念^銜，F(xiàn)ischer向世界國際象棋聯(lián)合會（FIDE，F(xiàn)édération Internationale des échecs）提出了3點(diǎn)條件，F(xiàn)IDE只愿意接受其中的1條。于是，F(xiàn)ischer拒絕參賽，Karpov成為沒有贏得挑戰(zhàn)賽的冠軍。此后，Karpov用余生證明自己的冠軍實(shí)力，他成為參加過最多高規(guī)格比賽的世界冠軍。

Fischer的Worldwide Church of God事業(yè)由于世界末日并沒有到來而破產(chǎn)，盡管這個事業(yè)很可能給予他精神動力讓他在雷克雅未克取得前所未有的巨大勝利。之后的Fischer沉迷于反猶和陰謀論，對東西方兩大陣營都滿懷怨恨。

1993年，南斯拉夫邀請F(tuán)ischer和Spassky舉行一場非正式比賽，獎金500萬美金。Fischer輕松贏得了比賽，拿到350萬美金。但因為此時南斯拉夫正因內(nèi)戰(zhàn)而被美國制裁，F(xiàn)ischer不聽勸阻執(zhí)意前往南斯拉夫使他成為通緝犯，此后他開始流亡生涯。

2001年，F(xiàn)ischer在電臺節(jié)目中盛贊911襲擊，引發(fā)全美范圍的反感浪潮，因此被美國國際象棋聯(lián)合會取消成員資格。

2004年，F(xiàn)ischer在日本被逮捕，美日政府為是否引渡他爭論了幾個月，此時冰島政府伸出援手，給予他冰島國籍。此后他一直住在冰島。

2008年，F(xiàn)ischer離開人世，臨終陪伴他的是他過去的棋友。

額，本來說簡略介紹一下Fischer，然后主要討論Fischer和Harmon的異同，結(jié)果一寫就寫了這么多，雖然基本都是抄wiki...

好了，下面才是我想寫的正文...

首先兩點(diǎn)，一是Harmon有沒有精神疾病、如同F(xiàn)ischer那樣，二是Harmon是不是必須借助藥物才能維持高水平的國際象棋棋藝。

就我個人的理解，我覺得，第一點(diǎn)，Harmon沒有精神疾病。全劇中，Harmon只在吃藥后出現(xiàn)幻覺，除此之外并沒有任何異常，基本可以排除導(dǎo)演認(rèn)為Harmon有精神疾病的可能（值得一提的是，本劇的編劇和導(dǎo)演是一個人，Scott Frank，他之前執(zhí)導(dǎo)過《無神之地》Godless）。

第二點(diǎn)，有一定疑問。在第7集中，Townes勸說Harmon不要用藥，并且按照他們的語境，此時Harmon身邊是沒有藥的。我個人傾向于認(rèn)為，最終戰(zhàn)Harmon擊敗Borgov時，是沒有吃藥的。

基于以上對Fischer真實(shí)人生的了解和我的兩點(diǎn)分析，以下是我對本劇在最后2集劇情走向的批評意見。

1.在劇集結(jié)尾，Harmon下了送她去機(jī)場的車，自己一個走在莫斯科的街頭，最后找到一個下棋者聚集的廣場，跟一個無名老人下一局棋。從這個開放式結(jié)局來看，似乎Harmon要留在USSR？雖然我們從Fischer的例子來看，USSR確實(shí)對這些來自西方的大師棋手比較寬容，但我們不應(yīng)忽視的是，F(xiàn)ischer母親的USSR背景給他提供了不少方便和保護(hù)，而Harmon則完全沒有Fischer那樣的人脈。隨便改變行程？沒有KGB跟隨？這也太幻想了吧...

況且還要考慮一點(diǎn)，Townes也被邀請到莫斯科了。這難道不是某種程度上的人質(zhì)嗎...KGB不敢對Harmon怎么樣，收拾一個小記者還是隨便的吧...Harmon真就敢這么隨便嗎...

2.在第6集后半段，Harmon出門吃了餐飯，點(diǎn)了一杯吉布森紀(jì)念養(yǎng)母，看到歌手跟生母長得很像（此處存疑），然后就崩了？就開始瘋狂酗酒？這沒有道理啊導(dǎo)演。剛才在家Harmon還認(rèn)真研究棋譜準(zhǔn)備比賽呢，這轉(zhuǎn)折也太突然了吧，簡直就是導(dǎo)演說此處要有女主崩潰，然后她就崩了...

按說Beth要酗酒，從巴黎回來就應(yīng)該酗酒了。然后那時正好碰上養(yǎng)父渣男表演要收回房子，沖淡了她的情緒。然后，按照邏輯說，她應(yīng)該更努力的打比賽賺錢才對?。∥乙凰⒌臅r候看到這里，還以為Harmon買房子的錢都沒湊齊，真是氣得想跳進(jìn)屏幕一巴掌把她扇醒，“小姑娘你錢夠么你就在家玩頹廢？！”劇集里也確實(shí)表現(xiàn)出了Beth有錢方面的問題，不然不會偷高中女同學(xué)的那一袋子酒。那這就更難理解了，對不...

3.導(dǎo)演在把Beth打到人生谷底之后，給出的解決方案是昔日孤兒院的朋友Jolene。喂，你們不覺得Jolene這個角色的回歸，也太天使了么。要錢有錢、要情有情，Beth缺啥Jolene就給啥。啊這...導(dǎo)演你這樣拍，是真不怕觀眾出戲啊...

4.由Jolene的回歸引出來的，還有另一個問題，那就是Beth對Mr. Shaibel的態(tài)度。按劇集的安排，Beth借完5美元之后，就再也沒和Mr. Shaibel聯(lián)系了。喂，這，這不是忘恩負(fù)義么？導(dǎo)演你沒考慮過人物形象崩塌么...

綜上，把234聯(lián)系起來，我個人的感覺，這里劇情走向是有點(diǎn)崩的。那我也不站著說話不腰疼，我來重新編排一下這一段。

首先，Beth從巴黎回來就開始酗酒。一段時間后，Beth已經(jīng)喝得天昏地暗時，律師找上門，養(yǎng)父渣男發(fā)作要收回房子。OK，這里Beth的應(yīng)對，和劇集里一樣，賣光從前的高消費(fèi)產(chǎn)物，把錢賠給養(yǎng)父。結(jié)清之后，Beth應(yīng)該干嘛，肯定是繼續(xù)比賽賺錢啊對吧。但是，因為她這時酗酒，所以她開始在賽場上失誤，最終在某一次比賽中因為酗酒而輸給一個不那么有名的對手，或者是輸給以前的手下敗將。

那么這里涉及到一個對職業(yè)選手的理解，即，什么樣的失敗是職業(yè)選手難以容忍的。如果按劇集里的表現(xiàn)，按導(dǎo)演的理解，似乎Harmon就是一場都不能輸，輸了就會自暴自棄，按她的說法就是不能贏Borgov就只能躲在家酗酒?？墒沁@是不現(xiàn)實(shí)的啊大哥。職業(yè)選手怎么可能不輸呢？上面我寫的Fischer的歷史，那他輸?shù)目商嗔耍瑢Σ粚?。而且吧，國際象棋的輸贏，本來就是多次對局中算比分，也就是說對局是肯定互有輸贏的，冠軍只是贏的最多輸?shù)淖钌俚哪且粋€，而絕不是一場不輸、也不能接受自己輸一場的那一個。雖然劇集為了觀看體驗，把多次對局改成了單次對局，但導(dǎo)演你也不能改變國際象棋的競技精神，玩什么一場都不能輸啊...

所以說，按我的理解，Harmon輸給Borgov并不可怕，真正可怕的是，她因為酗酒而輸給比自己弱得多的對手。

好，那么現(xiàn)在我們給Beth的坑挖好了，她應(yīng)該怎么爬出來呢？我覺得，她自己爬出來，絕對比Jolene來天使拯救，要“好看”得多。

具體Beth自己要怎么爬出來，還是以Mr. Shaibel的去世為契機(jī)，但是這里要把Beth從來不聯(lián)系Mr. Shaibel這個黑點(diǎn)改掉。按我的想法，Beth應(yīng)該會一直聯(lián)系Mr. Shaibel，當(dāng)然她不愿意回孤兒院，能理解，但是她可以寫信、可以電話啊，對不對。那么她和Mr. Shaibel一直聯(lián)系，到Mr. Shaibel去世，她應(yīng)該可以作為最親密的關(guān)系人之一，去幫助組織葬禮。然后在這個過程中，發(fā)現(xiàn)Mr. Shaibel的簡報墻，遇見Jolene知道她也一直在關(guān)注Beth的棋手之路，甚至還可以讓Deardorff也一直關(guān)注Beth，所有這一切加起來，讓Beth幡然醒悟，原來她不是一個人走在孤獨(dú)的道路上，雖然養(yǎng)母和Mr. Shaibel先后離她而去，但還有更多的人在支持她、鼓勵她，甚至是以她為榜樣，就像她在肯塔基州錦標(biāo)賽遇到的那個專門來看她的前女棋手一樣。OK，我覺得這一套下來，給的正能量足夠了吧，比劇集里安排的要稍微強(qiáng)那么一點(diǎn)對吧。

那么我對劇情走向的改編，到這里結(jié)束了嘛，沒有~

繼續(xù)講一講我的安排：Beth忙完Mr. Shaibel的葬禮，但是她已經(jīng)錯過莫斯科邀請賽了。于是她奮發(fā)向上，悶頭猛刷比賽，終于到2、3年后，在世界冠軍賽上再次挑戰(zhàn)Borgov（這里可以致敬一下Fischer，把比賽場地放在雷克雅未克，或者放在西班牙、葡萄牙、瑞士、瑞典之類的中立國家），然后一場大戰(zhàn)，按照Fischer VS Spassky的世紀(jì)之戰(zhàn)的規(guī)格，經(jīng)典復(fù)刻一下。第七集的那些橋段，都可以放到這里。得勝之后呢，Beth也可以像劇集那樣，拒絕回美國接受總統(tǒng)接見，而是就地散步，找個路邊攤對弈一局。

為什么是2、3年后再挑戰(zhàn)呢？因為我希望看到Beth的成長，希望她成為一個成功的職業(yè)棋手，一個能承受失敗的棋手，一個把下棋作為終生職業(yè)的棋手，能夠像 Borgov在巴黎的記者招待會上說的那樣，“I'll likely die with my head on the chess board”。而至于為什么不把結(jié)局設(shè)計在USSR而在中立國，上面問題1那里我已經(jīng)分析過了。

好了，碎碎念完畢，撒花！

看了很多年不厭其煩的天賦異稟的男性劇集之后，終于有女性天才劇了，這回是真的我的天才女友

這個女友除了原生家庭有一點(diǎn)小波折之外，后面的人生可以用開掛一般的順利來形容。

沒錯，她就是那個天選之子！

她沒有被男的騙懷孕，也沒有被男的毆打，她甚至沒有固定的男朋友，她的人生不需要通過吞下苦難來歌頌完美。

發(fā)現(xiàn)問題，解決難題，戰(zhàn)勝對手，就是她需要做的一切，她沒有停下來思考要不要結(jié)婚，生個孩子，或者懷念一下愛情的味道

當(dāng)一個電視劇把主角盡可能的剝離女性性別的時候，我們發(fā)現(xiàn)她是那么熟悉啊，因為以前男主角們就是這樣創(chuàng)造他們的歷史的。

也許我們應(yīng)該開始思考，這是一種中性的存在方式，并不單獨(dú)屬于男性，由此發(fā)散開來，某種習(xí)以為常的男性方式并不天生屬于男性，你這樣是像男生這樣的話也應(yīng)該逐步的讓它消失掉！

國際象棋天才女主，張揚(yáng)無匹一身銳氣，在男人主宰的戰(zhàn)場中殺出重圍。

以上是簡單概括。

劇里面有零星的感情線，友情、親情，以及各種常見的社會現(xiàn)狀，這一切都為一個中心鋪路：既然一定會有人贏，那這個人為什么不能是我？

注意，這不是在提出一個疑問，而是屠戮了對手后倨傲欣賞自己的杰作，并作出陳詞。

她是女人，她就是要贏，不論姿態(tài)夠不夠優(yōu)雅，是不是受大眾追捧贊美。

這部劇沒有刻意地去cue女權(quán)，倒是出于ZZ正確的慣例，最后由黑人閨蜜撫慰陪伴女主，幫助她重新站起來。

象棋女王的男人們，都是她的鋪路石。這些男人被她的魅力吸引，伺機(jī)靠近她，試圖征服她，而他們得到的下場是，作為男人的面子和尊嚴(yán)被女王狠狠挫傷。

讓我們想象一下，男性作為狩獵者的天性，仰慕在自然進(jìn)化中錘煉出肌肉和野性的動物，借助各種工具，將其帶回圈養(yǎng)，馴化。馴化失敗的，先是殺雞儆猴，再變成口糧；馴化成功的，則大批量地培養(yǎng)，其下一代，下下一代，肌肉退化，野性喪失，攻擊力越來越弱，任人宰割。

這場景是不是很熟悉？

這個圈常見的方式就是婚姻。

很難說，他們究竟是真的仰慕女王，還是仰慕女王所能提供他們證明其征服力的機(jī)會。要知道，男人是不愿意接受和女人終生共同成長的。

讓我們來看看，在彈幕里被夸是好男人的女王首位成名戰(zhàn)敗將，在兩性關(guān)系中是如何博弈的。

在兩人滾過床單后一起吃飯洗碗，他試圖通過表達(dá)心跡來確定關(guān)系，以獲得合法征服的名分。

女王強(qiáng)行轉(zhuǎn)移話題，不讓他繼續(xù)推進(jìn)關(guān)系。這是第一次正式博弈。雙方的態(tài)度很明顯了，男方目的是占有，女方則打算維持現(xiàn)狀。

在練習(xí)中，亨利指出貝絲的破綻，被道高一丈的貝絲反教育。

貝絲的反攻咄咄逼人。

亨利棋藝和自尊心雙重受挫，貝絲繼續(xù)圍剿：真希望你可以。當(dāng)然，這句真希望你可以，隱含的是貝絲期望兩個有共同話題的知己能夠共同成長，雖然昨晚婉拒了男方，但機(jī)會仍是留有的。

亨利丟盔棄甲，負(fù)氣出局。他要躲進(jìn)洞穴重整自尊心。至于什么共同成長，想都不要想，棋盤贏不了，得從別的場子找回來。第二次博弈結(jié)束。

第三次博弈開局，一邊賭氣說自己會的不多，一邊暗示并打壓貝絲是個無所事事的棋手。

“我會下棋但是不沉迷，還能做做別的事情。不像你，下棋下傻了，除了追求輸贏你還能干嘛?！保〒Q場子）

“我給你舉個例子，從前有個人為跟你一樣，出道即巔峰，從此干啥啥不行，你別得瑟，咱們走著瞧。”

第三次博弈，不能稱之為博弈，整場下來是亨利單方面挽尊。貝絲惋惜地追了幾步看他的背影，然后該干啥繼續(xù)干啥。

這三次博弈，為我們展示了狩獵者企圖征服比他強(qiáng)大幾次方的雌性，這個過程他發(fā)現(xiàn)不論是溫柔體貼（一板斧），還是作為人生導(dǎo)師（二板斧），或者是拼實(shí)力/pua言pua語（三板斧），自己都毫無勝算之后，灰溜溜地遁走。

我們總結(jié)男人馴化女人的三板斧：

1.溫柔體貼，卸下守方戒心，進(jìn)入城門。

2.人生導(dǎo)師，心理戰(zhàn)，借此確立自己的權(quán)威，強(qiáng)化話語權(quán)，換掉城門守軍。

3.拼不過就pua，拼實(shí)力拼贏了就不消說了，開始全方位降維打擊，讓女人出于慕強(qiáng)心理開始依賴男方，等于把城中的首腦架空。pua是下策，見效時間較長，有被反制的風(fēng)險。

接下來看看班尼。這個角色是帶濾鏡出場的，在兩人的實(shí)力差距逐漸拉近時，從十級美顏?zhàn)兂伤仡?。?dāng)女王決定去紐約時，鏡頭用蒙太奇手法重現(xiàn)她的童年，這是編劇在暗示這段關(guān)系的底色。

第6集開局，班尼是白方棋手，快棋把貝絲摁在地上摩擦，在賽事中以領(lǐng)先的姿態(tài)和棋，靠自身魅力邀請女王奔赴紐約，絕對主場優(yōu)勢。

在這種優(yōu)勢中，被擅長以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)成長力驚人的女王反殺得毫無還手之力。

班尼的心態(tài)轉(zhuǎn)變，編劇用一個很有意思的小細(xì)節(jié)交代。

紐約前，班尼的自信心爆棚地表示：我是你得不到的男人。

紐約后，被女王挫敗，情緒失控，把女王拉上床：“這事兒不能就這么算了！我得做點(diǎn)什么證明自己能行?！?/p>

可見，換場子=滾床單，成了他唯一的挽尊出路了。

有人說他們是旗鼓相當(dāng)，相互欣賞的關(guān)系，我并不這么認(rèn)為，首先這兩人進(jìn)入棋局各自不同的心態(tài)就已是涇渭分明了。班尼的心態(tài)是玩兒，一個有天賦的棋手，被一群哥兒們包圍，吹吹牛，玩玩兒棋，陶陶然地沐浴在同性和異性崇拜的目光中，今朝有酒今朝醉。而女王屬于目的性非常強(qiáng)的天賦選手，她投入在64個方格中廝殺對手統(tǒng)治局面，不斷攻稱掠池，建立自己的王國。

班尼的人生是走走玩玩，女王注定要攀越巔峰后獨(dú)孤求敗，他們只會是旅伴，什么精神伴侶純屬扯淡，他前幾十年建立起來的自信心資本再雄厚，擋得住幾次這么熔斷？

他們對彼此確實(shí)有吸引力，但縱然是愛玩如班尼，也無法欣然接受來自女王的壓迫感，尤其是同樣的事情性別互換。

個人覺得，這趟紐約行沒有什么好總結(jié)的，核心依然是男性自尊和女性絕對實(shí)力碰撞，能量上屬于兩性博弈的升級。不同的是第一次是單方面的碾壓，第二次雙方實(shí)力上更接近。

讓很多人不解的是，女王第二次折戟于博戈夫，為什么寧愿酗酒也不接受亨利或者班尼的幫助呢？明明以前也能接受，再怎么說也有個情分在那里不是？

會有這種想法的人，首先，你們很幸運(yùn)。因為你們完全沒有體會過在男女博弈中，女方保持獨(dú)立清醒并且跟上后勁，是一件多困難的事情，尤其是這個過程還要忍受來自男性的輕視，這不是單單來自某一個男性本身，更是其背后默許男性行徑的“父權(quán)”，這才是真正讓每個獨(dú)立女性腳踩鋼絲冷汗涔涔的深淵。

你們真的覺得，這兩個男人幫助女王的動機(jī)是出于尊重嗎？而非“我在你落難時幫你，我就是高你一等”的俯視？

這種俯視的機(jī)會不輕易有，所以這倆男人都爭先恐后不想輕易放過。

然而，女主把這扇窗留給了童年時相互舔舐的姐妹，并且靠姐妹的鼓勵和陪伴重新站起來。她們都在期許未來，從過往的傷痛中尋找新的力量，這是真正意義上平等的共同成長。

我們來對比亨利的付出：整牙（說是為了女王，其實(shí)對他自己也有好處），搜集女王雜志封面、吃幾頓飯洗幾次碗、陪練，告訴女王你再厲害還能厲害幾年。

班尼的付出：開車去紐約、借個氣墊床、陪練、叫幾個哥們兒過來一起玩，告訴女王你一定要贏。

喬琳的付出：開車陪她去最落魄的地方、拿出自己好不容易攢下來的絕大部分夢想啟動金支持女王、并告訴女王輸了也沒關(guān)系。

現(xiàn)在，來，告訴我，一個是好男人，一個是知己，其真心里有幾分雞賊？這也能讓你們感動得“好男人我的嫁”地站cp？

不會吧不會吧不會吧？

好了，我們把話題拉回來。

第三次兩性博弈的對戰(zhàn)方：博戈夫。

在各種公開場合，不斷出現(xiàn)的“女性”“女子”詞眼，新奇得跟什么似的，源于刻板印象，男性凝視。

博戈夫的身份并不止是自身深厚的戰(zhàn)斗經(jīng)驗以及矚目的實(shí)力，更代表那個男性主宰并統(tǒng)治的智力領(lǐng)域。并未曾真正接納、認(rèn)可過任何一個女性，哪怕極個別女性天縱奇才。

女子世界冠軍，就是他們鞏固在領(lǐng)域壁壘的產(chǎn)物——把女人們趕到角落邊緣化，任由她們在資源貧瘠的環(huán)境自生自滅，借此加深女子不如男的刻板印象，進(jìn)一步打壓她們的生存環(huán)境。

太陽底下無新事罷了。

整部劇都在為這一刻鋪墊，征戰(zhàn)四方的女王，一路廝殺到男性領(lǐng)域的尖端，準(zhǔn)備將端坐在上面受人供奉的父權(quán)代言人一槍挑下馬。

這場兩性巔峰對決的結(jié)局不言而喻，畢竟這是一部爽劇，劇越爽，越是襯托出太陽底下無新事。

我不愿用過多的言語去描述這場博弈。

最后用故事起始的孤兒院作為結(jié)尾吧。

太陽底下的你，我，她，該怎么做出跟他們不同的選擇。

TGIF! (Thank God, it's Friday) 期待了很久的《女王的棋局》，Netflix終于不負(fù)眾望的在周五放了出來。首先是小組里對于“正確”的本劇標(biāo)題的討論，我個人是能理解“后翼棄兵”支持者的，畢竟是queen's gambit的專業(yè)名詞直譯。不過感覺本劇封面結(jié)合"女王的棋局"這個標(biāo)題，更容易讓觀眾了解本劇的內(nèi)容（大女主劇+象棋劇），“后翼棄兵”這個標(biāo)題專業(yè)但是并不是很容易理解。

最開始關(guān)注本劇是因為封面非常的有吸引力，安雅·泰勒-喬伊的造型非常有氣質(zhì)，國際象棋的故事背景也令人耳目一新。 刷了之后發(fā)現(xiàn)，除了天才少女橫掃全世界的對手的爽文套路以外，本劇對于很多人生問題都有討論。一個從小被送去孤兒院，擁有不幸童年的天才少女，如何一步步成為世界冠軍和一個成熟堅強(qiáng)的人的。此外，女主從一個單打獨(dú)斗的孤膽英雄到與朋友們集思廣益戰(zhàn)勝強(qiáng)敵，都讓人看到了一個天才的人生里除了贏棋還有生活和成長。我覺得這也是她最親近的養(yǎng)母想告訴她的。

本劇的故事線并不復(fù)雜，改編自沃爾特·特維斯1983年的小說，探討了天才的真正代價，以及孤獨(dú)意味著什么。小說本身的重點(diǎn)聚焦在女權(quán)，國際象棋，藥癮以及酗酒問題。而在導(dǎo)演的鏡頭下，我看到了記錄了一個天才少女的成長，一路上遇到了很多好朋友，幫助她度過難關(guān)，其中也不乏善良的陌生人，如女棋手，店員等等。有一個不幸的童年已經(jīng)很難了，希望她/他的未來可以被溫柔對待，被治愈。

“家庭是你創(chuàng)造家庭的人，你邀請誰加入，你允許誰與你分享這個空間，有時與那些非血緣關(guān)系的人更為強(qiáng)大。如果你允許的話，這是一朵可以綻放出美麗花朵的東西。當(dāng)你感到最孤獨(dú)或最孤獨(dú)的時候，那只是因為你看不到比鼻子更遠(yuǎn)的東西。你身邊有愛你、支持你的人，其實(shí)你并不孤單。。。我認(rèn)為這是一個想法，你不必出生在一個偉大的家庭，你可以選擇你的家庭?！?/blockquote>

劇情線：

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第一集的前半集在講女王在孤兒院的童年時光，以及如何對chess (國際象棋)產(chǎn)生的興趣。很有趣的點(diǎn)是，第一次和老人對弈后，女主看天花板都是棋子，并開始跟老人學(xué)習(xí)國際象棋的知識。之后9歲的女主吊打老師，之后又吊打林肯高中的象棋老師，并盲棋 1v2 輕松取勝。對方好奇她如何練棋，她說“I play in my head, on the ceiling.”（我腦子里都是棋）大概這就是天才吧！本劇后面也會多次出現(xiàn)女主的這個“超能力”。此處對方送給女王一個娃娃，轉(zhuǎn)身就被扔進(jìn)了垃圾桶，給人物塑造加分！而綠色藥丸的設(shè)定，暗示了女主從小被喂鎮(zhèn)定劑，以后或多或少會與鎮(zhèn)靜劑上癮作斗爭。而第一集的結(jié)尾，女主在林肯高中的棋社，一個人80分鐘解決所有對手，開始爽劇套路(劃掉)。緊接著在電影<圣袍>的 "Finale/Hallelujah" 的福音聲中，幼年女王嗑了一桶鎮(zhèn)定劑藥丸，整個人栽倒在同學(xué)和老師面前。

圣袍 (1953)

6.9

1953 / 美國 / 劇情 / 亨利·科斯特 / 理查德·伯頓 簡·西蒙斯

第二集開始介紹女主的青年時代，住在領(lǐng)養(yǎng)家庭，開始高中生活。接觸雜志chess review，但是囧于沒錢就順手偷走了雜志（讀書人的事，能算偷么）。這個偷書的事情后面會填坑，某種意義上也算是老板的善意支持的了女主的成功。本集的重頭戲是 女王第一次參加肯塔基州國際象棋錦標(biāo)賽(tournament)，真正開始了解國際象棋比賽中的規(guī)則，遇到心儀的小哥，并贏得了人生中的第一個比賽冠軍。養(yǎng)父在本集拋家棄女，令母女下陷入困境。但沒有錢怎么辦？ 女主：自己打比賽贏獎金！養(yǎng)母仿佛看到了一棵搖錢樹，以及人生的新希望，完成了從夢想成為一個賢妻到良母的轉(zhuǎn)變。

第三集始于童年回憶，母親帶她去河邊游泳(有點(diǎn)像《時時刻刻》里維吉尼亞伍爾夫自殺的橋段)。辛辛那提錦標(biāo)賽，女主再次拿到冠軍，并和養(yǎng)母組成了經(jīng)紀(jì)人和棋手的另一層關(guān)系。第一次被邀請去女生聚會，發(fā)現(xiàn)自己格格不入，偷了一瓶酒然后逃跑了，此處算是酗酒的伏筆。1966拉斯維加斯 US Open美國國際象棋公開賽。本尼瓦茨，全美冠軍，女王第一次輸棋。雖然輸了，但是似乎因為是積分制的原因，獲得co-champion共同冠軍。這一集的標(biāo)題 "Doubled Pawns"，這正是本尼打敗女主所用的套路。本劇自始至終，用各種細(xì)節(jié)來凸顯蘇聯(lián)人在國際象棋界的統(tǒng)治力，女主也開始學(xué)俄語。并因此接觸到嬉皮士。

第四集的核心是，拋出了一個天才們總要面對的問題，成名過早，如何與這個世界相處。像張愛玲說的“出名要趁早”，我們見到了很多天才的橫空出世，在我們驚艷于他們天賦的同時，很難主要到其中的掙扎。比如我能想到《火箭人》里埃爾頓約翰的掙扎，同類的例子還有很多。

火箭人 (2019)

7.2

2019 / 英國 美國 加拿大 / 劇情 同性 音樂 傳記 / 德克斯特·弗萊徹 / 塔倫·埃哲頓 杰米·貝爾

本集里女主也第一次面對蘇聯(lián)大神博科夫，在毫無抵擋之力的慘敗之后，她發(fā)現(xiàn)自己失去了最親近的養(yǎng)母。因此備受打擊，又變成了煢煢孑立形影相吊的一個人生活，陷入了低潮期。這時前對手 哈里·貝爾提克（Harry Beltik）這時出現(xiàn)在她的生活里，擔(dān)當(dāng)她的陪練和同居室友。好景不長，Harry認(rèn)識到自己失去了對國際象棋的熱愛，選擇去學(xué)習(xí)并找一份普通的工作，他和她友好的告別，叮囑女主照顧好自己，從此“第一任男友”似乎領(lǐng)盒飯下線。緊接著1967年，女主來俄亥俄州參加美國國際象棋錦標(biāo)賽，她和本尼瓦茨都砍瓜切菜般輕松擊敗其他對手，會師決賽。有一個小插曲，女主Beth被本尼瓦茨騙取下快棋，然后被本尼吊打。但之后的決賽上，她則輕松取勝，獲得了去巴黎再戰(zhàn)博科夫的機(jī)會。 為了擊敗大Boss博科夫，兩位全美冠軍在紐約的地下室里討論著棋局。自認(rèn)為是靈性派棋手的Beth，宿醉之后去和博科夫決戰(zhàn)，果然又輸了。之后加上養(yǎng)父的出爾反爾，她一度情緒極度抑郁，靠酗酒度日。 但薩貝先生去世，給Beth送來了童年閨蜜的幫助。The End Game, 終局之戰(zhàn)在蘇聯(lián)展開。比賽中有一個場景很震撼，比賽的現(xiàn)場包括觀眾和轉(zhuǎn)播，只有女主一位女性，孤獨(dú)又閃耀。女主一路過關(guān)斬將，而蘇聯(lián)人借封盤的機(jī)會，集思廣益討論棋路（不知道算不算作弊，有點(diǎn)找人幫忙寫take-home projects的感覺）。最后和博科夫的大決戰(zhàn)，女主的棋友們利用時差研究棋局，幫女主分析對手的套路，并成為了女主的堅實(shí)后盾。終于女主第一次擊敗了博科夫，成為了冠軍。

國際象棋相關(guān)

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S01的前半集在講女王的童年，以及如何對chess (國際象棋)產(chǎn)生的興趣。很有趣的點(diǎn)是，第一次和老人對弈，童年女王直接被 Scholar's mate (四回合將殺)擊敗，這里兩個人更像是老人在逗小孩，擊敗這個詞都偏重。 對“四回合將殺”感興趣的可以參考這個wiki頁面，中文網(wǎng)站有很多類似的教學(xué)，更廣為人知的名字為“四步殺”。類似的還有 Fool's mate（兩回合將殺），這里沒出現(xiàn)兩步殺的原因，主要是兩步殺屬于“愚者自將”，太需要對方的配合。

第二場對局之前作為一個超智少女，女王眼中的天花板上存在著棋盤，思索出破解之法后露出了詭秘的笑容。然而對局之時，被老人早盤吃掉了queen（ 國際象棋棋局中實(shí)力最強(qiáng)的一種棋子 ）。 老人教導(dǎo)女王下棋除了rules(規(guī)則)還有spirit(精神)，女王也很耿直的不愿認(rèn)輸，竟然罵了一句臟話，可見孩子們的臟話都是從周圍環(huán)境里學(xué)的。關(guān)于早盤輸?shù)魆ueen，我在quora看了一些回答，主動棄局似乎是慣例，畢竟在先輸queen的情況下勝盤的情況微乎其微。而女王拍黑板擦的工作，簡直是我初中作為衛(wèi)生委員的日常。

第三場對局，戰(zhàn)局焦灼但女王贏下了對局。這時老人提點(diǎn)女王Sicilian Defence(西西里防御) 感興趣可以參考這個wiki界面。這是一種后手開局的走法，主要應(yīng)對King's Pawn Game (王兵開局)，既1.e4。之后老人給女王說起，棋盤上每一個格子都有自己的代號，比如KB3。為了讓大家有直觀理解，附圖如下。

可見KB3，既Knight(騎士)從KN1道KB3.

這里K1如果按照字母順序排列是對應(yīng)e,所以 1.e4的意思是，第一步K2位置的Pawn(并)前進(jìn)到K4。我注意到的一個細(xì)節(jié)就是，女王并沒有用老人教的西西里防御hhh

而基于母局西西里防御，老人教了她Dragon Variations(龍式變招)和其中的Levenfish Variation(列文菲舍變例)。 補(bǔ)充知識頁面。這里本劇的一個細(xì)節(jié)很贊，老人說列文菲舍變例的同時，畫面給到了白方騎士從KN1前進(jìn)到KB3，既6.F4 正是所謂的列文菲舍變例( B71 5.Nc3 g6 6.f4 (Levenfish Variation)中的第六步)。Najdorf Variation（納依道夫變著）。補(bǔ)充知識頁面。在這個過程中，女王飛速的進(jìn)步。并引出了本片的點(diǎn)題開局，The Queen's Gambit(后翼棄兵). 鑒于是與本劇標(biāo)題同名的開局手法，附圖如下。

1. 白棋d4, 黑棋d5 2.白棋c4. 而因為“由于c4的兵可能會被吃子得名，后翼棄兵”.

配樂整理：

最喜歡的一首歌

1. "Venus" by Shocking Blue 這首歌出現(xiàn)過2-3次。" I'm your Venus I'm your fire At your desire" 一度被我聽成了phoenix。。。 巴黎輸比賽回家后穿內(nèi)衣酗酒跳舞

2. "Yeh Yeh" by Georgie Fame. 歌詞I say Yeh Yeh! （這歌詞容易被人占便宜）第六集 女主在Benny家快棋車輪戰(zhàn)

3. "(I'm Not Your) Steppin' Stone" by The Monkees. 這首歌我沒有印象出現(xiàn)在本劇的什么位置，但是后面美國政府派來保護(hù)女主的特工對她說：“你比The Monkees還火?！? 感謝豆友指出：“ 女主從墨西哥回去后在家酗酒穿著內(nèi)衣跳的那首 ”

4. "The End of The World" by Herman's Hermits 太經(jīng)典，出現(xiàn)在第三集結(jié)尾。

5. "You're the One" by The Vogues 第三集電視機(jī)里女生聚會放的那首歌。

6. "Finale/Hallelujah" by Alfred Newman 第一集片尾的歌，出自電影《圣袍》。

7. I Can't Remember Love by Anna Hauss 女主在餐廳里的那首歌，歌詞是I remember love, I remember nature, etc. 這首歌被問的很多，也很難找到。我從油管上看到的信息是，這首歌是Anna Hauss為了本劇做的原創(chuàng)，尚未發(fā)表（歡迎大家?guī)兔Ω赂孔V的信息源）

8. "The Gift" by Lukas Frank 第四集的片尾曲，更喜歡 Storefront Church這個名字。

9. "Fever" by Peggy Lee 非常經(jīng)典的一首歌，感覺豆友提出。Harry在女主家下棋的時候女主跳舞

10. "Teach Me Tonight" by Nancy Wilson 第五集的結(jié)尾

11. "Stop Your Sobbing" by The Kinks 第六集開頭 Benny車上合唱

12. "Tut Tut Tut Tut" by Gillian Hills 第六集 女主買下房子重修裝潢

13. "Jimmy Mack" by Martha and the Vandellas 歡迎補(bǔ)充

14. "25th of the 12th" by Bill Compton 歡迎補(bǔ)充

15. "Somewhere I Belong" by Gabo Szabo 歡迎補(bǔ)充

16. "Bert's Blues" by Donovan 歡迎補(bǔ)充

17. "Along Comes Mary" by The Association 第四集 女主在俄語同學(xué)家放飛自我

“后翼棄兵”是國際象棋最常見的封閉型開局，也對應(yīng)女主角的自我封閉性格。

她的人物成長曲線其實(shí)就是從封閉到開放的過程，剛?cè)牍聝涸旱臅r候，她是完全封閉的，直到教工薩貝教她下國際象棋，才算在她的心里打開了一個很小的缺口。

養(yǎng)母和女主角是同類，她也是一個封閉型的人物（只不過她比較聒噪），所以她才撒謊說“收養(yǎng)你是我丈夫的決定”，因為直接表露情感對于封閉型人物來說，是一件可恥的事情。因此，母女在車?yán)锬谴螤渴植鸥钊藙尤?，因為對她們兩個來說，這已經(jīng)是一種非常熱烈的舉動了。

女主角遭遇的對手兼男朋友們，以及志在必得的十字軍組織，都沒有一個人真正打開過女主角的內(nèi)心，其中最努力的人是哈利，他拿著女主角囤積的鎮(zhèn)定劑，建議她適可而止，但他不知道的是，為了贏，女主角還可以做到更多——打開自己封閉的內(nèi)心。

打開的契機(jī)來源于教工薩貝的死，一個早早出場同樣封閉自己的角色，他死后沒有遺言，也不需要，一墻剪報，一張合影，足以擊穿阻攔王后的一切防線。

而當(dāng)局面打開，縱橫暢通之后，作為國際象棋里攻擊性最強(qiáng)的棋子，王后自然也就所向披靡了。

最后一場對弈有兩個細(xì)節(jié)耐人尋味，一個是當(dāng)博格夫提出和棋的時候，要是她同意了，她的成長就會是“執(zhí)迷不悟到與自己和解”，哈利就該是男主角了，可女主角拒絕了，再之后，女主角棄后破局，再進(jìn)兵到底線，本劇第一次給“升變”特寫，王后重生，這里，才是女主角的成長。

爽只是表象，大部分天才棋手在起步階段都像女主角一樣，少年成名，大殺四方，也遲早會遇到難以逾越的高山，過不去，到此為止，過去了，山外有山，終有一天，少年又會成為高山本身，被下一個少年翻越。