《偷窺女人心》在像一部極力避開(kāi)了桃色標(biāo)簽的戰(zhàn)車(chē)，但還是不幸落入了艷情片的圈圈。從幫助觀眾YY到幫助主人公實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。不同的女人的人生、內(nèi)心和需求竟從導(dǎo)演的鏡頭前真實(shí)無(wú)虞的搬到了銀幕上。畢竟是偷窺，那就是用了真實(shí)的香艷的畫(huà)面。從《偷聽(tīng)女人心》的含蓄走到了偷窺這一步，不可不謂是中國(guó)新媒體的電影的超越之作。童年的青梅竹馬固然俗套，可難掩重逢的喜悅。偷窺雖然下作，可卻是命運(yùn)的安排。情節(jié)雖然拖沓，可卻展現(xiàn)了五種女性的內(nèi)心狀態(tài)。要文藝還是要節(jié)拍？想親吻還是要做愛(ài)？如果你的我的，那我又是誰(shuí)的？

開(kāi)始我以為這是桃色電影，因?yàn)椤巴蹈Q”“女人”一結(jié)合，自然會(huì)給人香艷旖旎的聯(lián)想。再加上影片簡(jiǎn)述為一個(gè)男人和五個(gè)女人的故事，所以便先入為主地打上了桃色標(biāo)簽。

然而桃色并不是這部影片的目的，它所代表的也不僅僅是女性群體。片中工作與自由的矛盾，責(zé)任與個(gè)性的沖突，欲望與忍耐的痛苦，正是當(dāng)下人們不自在的真實(shí)寫(xiě)照。

人就像鏡子，既有亮麗的一面，也有黯然的那端。性感明星萬(wàn)人追捧，卻無(wú)法自由戀愛(ài)；正直律師英姿颯爽，卻是個(gè)虐戀癖者；成功老板言語(yǔ)世俗，卻心藏純真質(zhì)樸；平凡員工默默無(wú)聞，卻胸懷光輝理想。這正是影片出彩的地方，內(nèi)涵深刻，形象豐富，所關(guān)注的問(wèn)題具有普遍性，透著一股對(duì)人性矛盾、社會(huì)沖突的關(guān)懷。

可惜成也蕭何，敗也蕭何。一部電影想要表達(dá)的東西多了，很容易導(dǎo)致中心不靠攏、重點(diǎn)不突出的局面。這部影片的劇情只能算是普通，盡管“讀心相機(jī)”這一設(shè)定頗為奇幻，但整體的趣味性并未增加，從頭到尾缺乏出人意料的地方。至于人物設(shè)定，一男五女雖有聯(lián)系，可彼此間的互動(dòng)糾葛卻相當(dāng)缺乏。

“文似看山不喜平”，電影亦是如此。既然要反映人性的復(fù)雜與矛盾，那么人物自身內(nèi)外的差異、人物之間觀念的沖突就得重點(diǎn)表現(xiàn)。片中除了楊平的“風(fēng)景”和王總的“人像”有過(guò)一次交鋒外，其它地方竟然如蜻蜓點(diǎn)水一般沒(méi)有半點(diǎn)波瀾。影片視角不斷切換，出場(chǎng)人物也隨之變化，可惜唐茜助理婷婷和書(shū)店管理員王文璐的設(shè)定卻如同雞肋。她們出場(chǎng)次數(shù)不少，但內(nèi)心的動(dòng)蕩和沖突卻幾乎為零，這樣便導(dǎo)致了戲劇人物增加，戲劇性卻沒(méi)有提高，甚至產(chǎn)生累贅拖沓的反面效果。

倘若筆墨不夠，那么畫(huà)板上的布景就不要太大，內(nèi)容也不宜過(guò)多，否則最后的畫(huà)作只會(huì)模糊散淡，模棱兩可。人物的多少不重要，形象飽滿(mǎn)、個(gè)性突出才是根本。只有這樣人物才有立體感，影片才容易被記住。片中多次出現(xiàn)“小時(shí)候”的場(chǎng)景屬于浪費(fèi)，因?yàn)闂钇綖槭裁粗粣?ài)拍風(fēng)景照沒(méi)有交待的必要。如果這樣做是為了給結(jié)尾相愛(ài)做鋪墊，那就更不需要了。只有開(kāi)頭結(jié)尾的愛(ài)情多么蒼白？這樣處理給人的感覺(jué)就是“開(kāi)頭為了結(jié)尾，結(jié)尾為了開(kāi)頭”，最終兩個(gè)都沒(méi)有存在的份量。

總體來(lái)說(shuō)這部電影人物略顯單薄，劇情稍微緩慢，但立意上佳、內(nèi)涵深刻、音樂(lè)優(yōu)美，屬于有誠(chéng)意、有思想、有態(tài)度，可堪一看的作品。