《偷窺女人心》在像一部極力避開了桃色標簽的戰(zhàn)車，但還是不幸落入了艷情片的圈圈。從幫助觀眾YY到幫助主人公實現(xiàn)夢想。不同的女人的人生、內(nèi)心和需求竟從導演的鏡頭前真實無虞的搬到了銀幕上。畢竟是偷窺，那就是用了真實的香艷的畫面。從《偷聽女人心》的含蓄走到了偷窺這一步，不可不謂是中國新媒體的電影的超越之作。童年的青梅竹馬固然俗套，可難掩重逢的喜悅。偷窺雖然下作，可卻是命運的安排。情節(jié)雖然拖沓，可卻展現(xiàn)了五種女性的內(nèi)心狀態(tài)。要文藝還是要節(jié)拍？想親吻還是要做愛？如果你的我的，那我又是誰的？

開始我以為這是桃色電影，因為“偷窺”“女人”一結合，自然會給人香艷旖旎的聯(lián)想。再加上影片簡述為一個男人和五個女人的故事，所以便先入為主地打上了桃色標簽。

然而桃色并不是這部影片的目的，它所代表的也不僅僅是女性群體。片中工作與自由的矛盾，責任與個性的沖突，欲望與忍耐的痛苦，正是當下人們不自在的真實寫照。

人就像鏡子，既有亮麗的一面，也有黯然的那端。性感明星萬人追捧，卻無法自由戀愛；正直律師英姿颯爽，卻是個虐戀癖者；成功老板言語世俗，卻心藏純真質(zhì)樸；平凡員工默默無聞，卻胸懷光輝理想。這正是影片出彩的地方，內(nèi)涵深刻，形象豐富，所關注的問題具有普遍性，透著一股對人性矛盾、社會沖突的關懷。

可惜成也蕭何，敗也蕭何。一部電影想要表達的東西多了，很容易導致中心不靠攏、重點不突出的局面。這部影片的劇情只能算是普通，盡管“讀心相機”這一設定頗為奇幻，但整體的趣味性并未增加，從頭到尾缺乏出人意料的地方。至于人物設定，一男五女雖有聯(lián)系，可彼此間的互動糾葛卻相當缺乏。

“文似看山不喜平”，電影亦是如此。既然要反映人性的復雜與矛盾，那么人物自身內(nèi)外的差異、人物之間觀念的沖突就得重點表現(xiàn)。片中除了楊平的“風景”和王總的“人像”有過一次交鋒外，其它地方竟然如蜻蜓點水一般沒有半點波瀾。影片視角不斷切換，出場人物也隨之變化，可惜唐茜助理婷婷和書店管理員王文璐的設定卻如同雞肋。她們出場次數(shù)不少，但內(nèi)心的動蕩和沖突卻幾乎為零，這樣便導致了戲劇人物增加，戲劇性卻沒有提高，甚至產(chǎn)生累贅拖沓的反面效果。

倘若筆墨不夠，那么畫板上的布景就不要太大，內(nèi)容也不宜過多，否則最后的畫作只會模糊散淡，模棱兩可。人物的多少不重要，形象飽滿、個性突出才是根本。只有這樣人物才有立體感，影片才容易被記住。片中多次出現(xiàn)“小時候”的場景屬于浪費，因為楊平為什么只愛拍風景照沒有交待的必要。如果這樣做是為了給結尾相愛做鋪墊，那就更不需要了。只有開頭結尾的愛情多么蒼白？這樣處理給人的感覺就是“開頭為了結尾，結尾為了開頭”，最終兩個都沒有存在的份量。

總體來說這部電影人物略顯單薄，劇情稍微緩慢，但立意上佳、內(nèi)涵深刻、音樂優(yōu)美，屬于有誠意、有思想、有態(tài)度，可堪一看的作品。