用故事片呈現(xiàn)紀(jì)錄片的形式 片名不像戰(zhàn)爭片 珍珠港那天是我的生日 一個女人,因為對兩個男人之間的愛情倍受煎熬,必須在理智與情感之間做出選擇,人們需要的不是想起戰(zhàn)爭,而是逃離戰(zhàn)爭。 他政治,有缺點,和我們每個人都一樣,他上床,借以逃離戰(zhàn)爭。 這是一部關(guān)于形形色色的人,在戰(zhàn)爭時刻艱難生存。 貝拉盧戈西,萊斯利霍華德都是匈牙利人 黑白特寫的羽毛,水滴,琴弦,棋子 后果:今天的年輕人會說,他們曾經(jīng)被宣傳片誤導(dǎo)麼 講述:勇敢,欲望,愛情,犧牲,復(fù)仇(一部好電影的全部) 我只知道,內(nèi)衣電影能改變歷史的進程,但你可以試試看。 搖上車窗,出現(xiàn)人影 二樓的旋轉(zhuǎn)旋到一層,好鏡頭 “你叫什么名字,你是否突然需要別人幫助,卻不能說出原因” 邊在辦公桌上做愛邊接電話 通過應(yīng)召演員進入自己父親的劇組?這也太酷了 奇跡誕生在試鏡沙發(fā)上 我打斷你的時候,不要和我說話 觀眾想要戲劇性,恭喜,這是我聽過最爛的想法 恰拇指和食指之間,可以隱藏恐懼 柯蒂茲是個無情的狗崽子,卻又是個非常善良的人 果然導(dǎo)演都一個樣 我們現(xiàn)在拍得是歷史,不是希望 雙胞胎編劇神元素 片場遭遇同父異母的弟弟 嘗試十九次去制造一顆子彈,這合理么 這對你來說重要么,這對我來說重要么 特寫瞬間切遠(yuǎn)景,離開射擊場 飛機是紙的,在大霧中 我們要什么顏色的貴賓犬? 我們拍黑白電影 貴賓犬和水坑…………語言的問題 你被困在了應(yīng)許之地的門口 一群走向紙飛機的侏儒!柯蒂茲贏得了一片掌聲 臺詞都是現(xiàn)寫,劇本也一樣 拍兩種版本,哪個好就用哪個 我是一個沒有國家的人向右一點,再向右一點,我已經(jīng)竭盡所能讓你當(dāng)一個演員了,但你現(xiàn)在走出畫面了。 開頭的那個人是華納 不懂電影史的姑娘們分分離場。 華納說:你說你想做最偉大的導(dǎo)演,我死之后,就沒人記得你了 是要好好去寫劇本了 歐洲最大的天才,踏上美國的土地,想想這一幕,15年拍了68部,人們還是不知道你是誰 柯蒂茲參加過一戰(zhàn),但任何國家都不能改變一個人的性格。 繼續(xù)爬別人的床,但不是我丈夫的 柯蒂茲也是猶太人 一邊講話,人群,一邊是孤獨等待的人。 里克的結(jié)局,等待更多的人。 結(jié)尾過于倉促了,可歷史就是這樣,不是么。 除了柯蒂茲的妹妹,他的所有親人死于奧斯維辛集中營。 基蒂可真像啊 ?
《卡薩布蘭卡》徹底成就了邁克爾·柯蒂斯在經(jīng)典好萊塢時代的名匠地位,但很少有人討論柯蒂斯如何成就了《卡薩布蘭卡》在影史的經(jīng)典光環(huán)。人人皆知戰(zhàn)爭期間有許多被迫害的電影家西渡好萊塢,但他們的內(nèi)心沉浮與身份認(rèn)同究竟經(jīng)歷怎樣的艱難過程?在這部直截了當(dāng)名為《柯蒂斯》的黑白影片里,以高達(dá)80%的真實度,還原了1940年代美國片長的旖旎風(fēng)光與飛塵暗涌,對導(dǎo)演柯蒂斯本人亦作出了相對理性的剖析,這位長期處身《卡薩布蘭卡》光環(huán)背后的個性導(dǎo)演,對自己與女兒的命運、電影同政治的博弈,究竟采取了什么樣的態(tài)度,這部電影有相當(dāng)詳細(xì)的呈現(xiàn)。
看片名很容易將這部電影理解成一部關(guān)于柯蒂斯的紀(jì)錄片,盡管由真實事件改編,但《柯蒂斯》是不折不扣的劇情電影。影片有非常清晰的兩條線索貫穿《卡薩布蘭卡》拍攝過程,一條是對電影本身的拍攝過程的展現(xiàn),另一條是關(guān)于其面對突如其來已經(jīng)長大了的女兒,前者帶出柯蒂斯揮灑的片場大佬個性,后者則直接關(guān)聯(lián)其匈牙利移民的身份及當(dāng)時身處二戰(zhàn)漩渦的家人對他的不滿。影片著重呈現(xiàn)了兩大矛盾,其一是柯蒂斯與審查機構(gòu)負(fù)責(zé)人的針鋒相對,具體呈現(xiàn)在《卡薩布蘭卡》片末的飛機戲存廢,其二則是仍然深陷納粹危局的家人及最熟悉的陌生人女兒的到來對在美國風(fēng)流不羈的柯蒂斯給予的情感打擊。
《柯蒂斯》的導(dǎo)演塔瑪斯·伊萬·特波蘭斯基生于1987年,令人驚喜地還原了舊好萊塢的風(fēng)華氣氛與片長格局,在全片絕大多數(shù)場景都以黑白色彩處理的情況下,這種臨場感尤為突出。通過匈牙利資深演員費倫杰爾·朗格依的演出,操匈牙利英語、外形有似希區(qū)柯克,性格卻暴烈太多的柯蒂斯形象得以突出展呈。曾憑借拉斯洛·奈邁施新作《日暮》入圍今年北京國際電影節(jié)天壇獎最佳女配角的伊芙琳·多波斯飾演的倔強女兒亦可圈可點。這些構(gòu)成了《柯蒂斯》非常容易吸引觀眾入戲的要素,影片不斷在父親的拍片過程與女兒試圖接近父親的一系列動作中徘徊,不乏能令觀眾莞爾一笑的虛構(gòu)片段,比如女兒在《卡》片跑龍?zhí)赚F(xiàn)場與柯蒂斯在美國生的兒子不期而遇,兩人對坐桌前,對方正在畫未來他將主導(dǎo)開發(fā)出來的《星際迷航》草圖。在迷狂的爵士樂聲中,審查官員迷戀上了身為龍?zhí)椎呐畠喝麪柆?,最終引致柯蒂斯終極爆發(fā),在充滿活色生香的飯局與不乏多元文化趣味的片場拍攝場面后,最終令《卡薩布蘭卡》的畫龍點睛戲份得以保留又最終令柯蒂斯失去了最堪珍貴的感情的正是由他堅忍的個性引動的抉擇,影片最終,女兒離開,整個場景卻慢慢泛起紅色,一個屬于柯蒂斯的新時代即將開幕。
在北京電影節(jié)的映后談中,女主角伊芙琳表示,自己的身世其實與片中的塞爾瑪頗為相似。相隔八十年,世界的運轉(zhuǎn)準(zhǔn)則依舊是時勢造英雄,也依舊讓英雄常懷悲淚。二戰(zhàn)烽煙里誕生的《卡薩布蘭卡》不僅成為戰(zhàn)事,也成為整個電影史上的顯著坐標(biāo),銀幕下活生生的人無可奈何花落去,在哪個時代看來俱是一樣。
《卡薩布蘭卡》背后的真實故事,我看完這部傳記電影才真正理解了《卡薩布蘭卡》中那位男主既花心又專情的原型人物,與導(dǎo)演邁克爾·柯蒂茲本人有著多重維度下的重疊。也了解到為何劇情中會有些片段顯得太過政治正確而顯得格格不入。
能在戰(zhàn)時高壓監(jiān)管下拍出這樣的作品,確實已經(jīng)不易,其中別樣的味道可以理解。但我個人還是覺得《卡薩布蘭卡》并未出彩到讓我過目難忘。
機場那個片段沒想到是用模型拍出來的,看了傳記片才知道,這個就有點酷了,原片中完全看不出來嘛。
仿古做派別有風(fēng)味,黑白畫面下包容了更多的不穩(wěn)定與細(xì)節(jié),許多細(xì)節(jié)在過渡中被隱藏了起來。也正因為是黑白畫面,光影的明暗對比更顯強烈,使得人物形象更立體,也更富有魅力。
整體感受下來,這部傳記電影給我的感覺是,有風(fēng)格,卻不夠迷人;由內(nèi)容,卻不夠吸引;有歷史,卻沒有深度。
許多問題我沒有參透,為什么把母女帶來美國后卻不聞不問,還分居兩地?保護她們嘛?又為什么說他刀子嘴豆腐心?他的劇作組中包容了大量的歐洲移民?
Siff第八天,影城3廳,電影節(jié)唯一一部新片,8.1~8.2分。 “我不想見你,因為我錯了?!? 作為人物片來說,完成得相當(dāng)不錯,觀賞性也很強(特意做成黑白,一呼應(yīng)卡薩布蘭卡,一如辛德勒般點題黑暗的二戰(zhàn)史),迷影者和對好萊塢黃金年代感興趣的人必看(以后大熒幕有機會再二刷)。 除了披露偉大史詩電影的幕后制作,更讓我感興趣的是她描繪了一個有血有肉,既混蛋又善良的柯蒂斯(出于藝術(shù)需求,人物/戲劇沖突上有改編是完全可以接受的),而且在這里你感受到的是完全真實的,模糊的人性,不再討論簡單的好壞,立場和抉擇才是他們面臨的最大良知。我很高興把杰克華納塑造成一個唯利是圖的商人,真實世界的法則里,沒有金錢至上就無法在好萊塢存活(其實杰克華納是多么的雄才大略)。 柯蒂斯對女兒的那一番告白堪稱全片最佳臺詞。我愿意相信,在編劇的心中,哪怕成為了好萊塢最偉大的導(dǎo)演之一(誠如華納所說,卡薩布蘭卡被永遠(yuǎn)留名而導(dǎo)演的名字恐怕已被普通大眾遺忘得差不多了),柯蒂斯心中最深的情懷,或許依然停留在拋棄親生女兒前的那一抹短暫時光。
無論他是否一生都愛著女兒,片尾那黑白照片上他望著身旁幼女天真的臉龐,是幸福的。
這是一部黑白片,
這是一部看似好萊塢電影的匈牙利影片。
這是一部看似傳記,卻有著強烈戲劇沖突的故事片。
這就是電影《柯蒂斯(卡薩布蘭卡之父)》。
正如片名,本片講述了《卡薩布蘭卡》(又譯:北非諜影)的導(dǎo)演柯蒂斯在拍攝影片《卡薩布蘭卡》期間所發(fā)生的故事。
柯蒂斯是天才,是父親,是暴君,是風(fēng)流成性,但他也是猶太人,一個出生在匈牙利的猶太人。在大時代下,來到美國,用自己的努力、暴虐、狂躁與才華創(chuàng)造著他的“美國夢”。
只不過在一個大時代中又遇到了另一個大時代,那就是“二戰(zhàn)”。
他在美國,但他的大部分親人依舊還在歐洲,
他拋妻棄子,只身一人闖蕩西部的好萊塢,而原配發(fā)妻和女兒則遠(yuǎn)在東部,數(shù)十年來從未音訊。女兒只能通過面試群演才能接近父親。
他痛恨納粹,也痛恨德國,他會不分青紅皂白對德裔演員大發(fā)雷霆,甚至全然不顧劇組的進度只為發(fā)泄胸中的怒火。
他參加過一戰(zhàn),但當(dāng)下他或許只是一個“逃兵”。他無法面對自己的祖國,他沒有任何力量去改變,甚至只是在劇本中增加上幾句臺詞。
他身在美國,也實現(xiàn)了自己的“美國夢”。但他骨子里說的還是匈牙利語,他一身都在和“英語”做著抗?fàn)帯?/p>
他看似“強大”,但是在更強大的“資本家”與“無形的壓力”下,他也只能退讓,甚至她的女兒險些被那些“強大”所奸污之時,他只能揮舞著已無力的老拳,卻贏不回尊重。
上述這些,都是影片中的呈現(xiàn)。這些段落可能源于當(dāng)事人的回憶,也可能是小道消息、八卦花邊,亦有可能是導(dǎo)演與編劇的二次創(chuàng)作,甚至是某種藝術(shù)上的“杜撰”。誠然,這些段落未必是歷史真實的全貌,但這始終是那個時代某種真實的局部。
無論真實的歷史是怎樣,我們依然能通過那些段落與鏡頭能感受到一個真實的人,一個真實的導(dǎo)演,一個真實的父親,他所面對的無助與掙扎,即便他已經(jīng)一個“強暴的君主”,但他內(nèi)心依舊是一個“柔暖的普通人”。
我喜歡這部電影所散發(fā)的“氣質(zhì)”,有一種復(fù)古的“好萊塢”情調(diào),一群來自世界各地,抱著希望、夢想,亦或各自小算盤的蕓蕓眾生在那里遇見、碰撞、爭執(zhí)、撕扯。但那個時代終究還是給了人寬容、自由與希望。
當(dāng)我得知本片竟是一部匈牙利電影之時,我既驚訝又不驚訝。驚訝的是,那么“美式”好萊塢電影的主創(chuàng)竟然是一支匈牙利團隊。不驚訝是,當(dāng)年的“好萊塢”本身不就是英雄不問出處、海納百川的融合與創(chuàng)造。無論主創(chuàng)團隊的究竟是哪個國家,對電影與自由的熱愛,這才是那個時代,好萊塢精神的本質(zhì)。
當(dāng)電影最后一幕,柯蒂斯的《卡薩布蘭卡》關(guān)鍵一場,他的女兒看著意味開拍的紅燈亮起,她知道父親最愛的還是他的電影,影片即將孕育,而女兒則已離去.......
片尾字幕中柯蒂斯因為《卡薩布蘭卡》走上了人生巔峰,也因為《卡薩布蘭卡》更多的美國人同情戰(zhàn)爭中的歐洲,同情那些背井離鄉(xiāng)的猶太人。
然而,柯蒂斯絕大多數(shù)的親人最終都死在了集中營,而他的女兒也最終沒能同父親和解。
就這樣,那些人走了,那個時代也落下了。
一部電影,一個導(dǎo)演,一個時代......
“如今你的氣質(zhì)里,藏著你走過的路,讀過的書和愛過的人?!?/span>
卡薩布蘭卡中的這句經(jīng)典臺詞,更像是導(dǎo)演柯蒂斯一生的批言。
故事發(fā)生在1942年二戰(zhàn)時期,整個歐洲都籠罩在納粹和戰(zhàn)爭的陰影之下。
電影全程以柯蒂斯經(jīng)典電影《卡薩布蘭卡》的拍攝為主線,夾雜政治,結(jié)合時局,無數(shù)隱喻的情節(jié)栩栩如生的刻畫了一個波瀾壯闊的時代。
在這里任何人都能看到他想看到的一切。
可以是柯蒂斯私生女走進片場時那句經(jīng)典的歡迎來到好萊塢,最后孤單離去的蕭瑟。
可以是飽受二戰(zhàn)摧殘的人們害怕飛機所以片場道具飛機小的可憐還是紙糊的,為了效果只好找侏儒飛行員來反襯飛機的強大。(矮子和戰(zhàn)爭利器的經(jīng)典組合?)
可以是以諧音梗出現(xiàn)的五只貴賓犬?(那個對狗充滿熱愛卻是個種族主義者的領(lǐng)袖?)
可以是多次提及的“希望”,卻沒有人能真正說清希望是什么。
可以是那塊插上星條旗的蛋糕。
也可以是那句:“美國的意志就是強奸年輕少女?”的疑問。
當(dāng)然,更可以是對同盟國意大利的無情嘲諷:“你也是意大利來的?意大利語白癡怎么說?”
于我而言,電影最驚艷的莫過于黑白的老片子質(zhì)感。全黑幕布的鏡頭轉(zhuǎn)換更帶來了濃厚的時代獨有的特色。
1942年,是柯蒂斯的高光時刻。
亦是他畢生閱歷的濃縮。
在他的電影里,藏著他的過往,藏著他的家國和世事。
整部電影充斥著隱而不發(fā)的愛,政治壓力下表達(dá)的束縛,甚至連情欲的宣泄都帶著草草收場的無奈和意興闌珊。
他說:我是一個沒有國家的人。
他會五國語言,卻無法以自己的思想為國家發(fā)聲。
盡管外界對他的評價是一個天才,但事實上更像是一個隨波逐流的工具,在種種政治強壓下左右逢迎。
女兒差點被美國代表強奸更像是一種隱匿的意向,他的作品被毫不客氣的否決修改,思想被強力的政治抹殺,電影結(jié)局在各方勢力的強壓下一次又一次的整改,甚至編劇都被揪著領(lǐng)子罵出門。
而他只能絞盡腦汁的把這些糅合的更加合理。用一個片場暴君,堅定自己已經(jīng)不夠強大的內(nèi)心。
電影還有個有趣的地方,里邊絕大多數(shù)的男演員都是禿頂?shù)刂泻!?/p>
當(dāng)一個禿頂?shù)刂泻7磸?fù)強調(diào)著不能出現(xiàn)飛機!預(yù)算超了!不要機場!
這本身就充斥著戲劇的張力。
事實上,在整部電影中我最喜歡的是兩個總喜歡看戲的服務(wù)生。他們輕浮而真實,甚至帶著點gay里gay氣的感覺,他們多次出現(xiàn)在一切情節(jié)中扮演著看客。
或許那是偉大導(dǎo)演在強壓下內(nèi)心中想成為的輕松形象。
又或許是在影射某腐國?
柯蒂斯一生共拍攝了169部電影,卡薩布蘭卡或許是其中最優(yōu)秀的一部,以這部聞名于世的經(jīng)典愛情片作為一生的大綱,卻完全吝嗇畫布于愛情。或許是藏在了他的作品里,藏在他波瀾壯闊的人生里。
又或許,是藏下了這個摩羯座老男人的最后一點點傲嬌?
私心來講還是想給四星的,這是我最初在北影節(jié)最想看的一部片,因為關(guān)于《卡薩布蘭卡》,關(guān)于一個匈牙利導(dǎo)演,是匈牙利的片子,好像總有情結(jié)。Curtiz果然像眾多導(dǎo)演那樣,脾氣不好,自我中心,喜歡睡不同的姑娘…但他已經(jīng)近乎失去了自己的國籍。他還是痛恨德國人,但不是所有的德國人都是納粹。雖然把前妻女兒弄到了紐約,但女兒似乎不太領(lǐng)情。他最后還是跟那個德國演員打了一架…我近乎體會了他的苦,也接受結(jié)尾的轉(zhuǎn)變,所以還是看哭了。文藝氛圍濃厚,舞臺感挺強,當(dāng)然不同于好萊塢。
史詩電影的氣韻,電影之神的那束光是紅色的對褒曼與鮑嘉面容的模糊處理在傳記片拍攝中值得學(xué)習(xí),整部電影有著濃濃的爵士色彩,適合在午夜一個人坐在客廳沙發(fā)里小酌觀看
《卡薩布蘭卡》導(dǎo)演柯蒂斯的繼子盧卡斯在咖啡館當(dāng)群演,手里畫著斯波克的草圖,后來他成了《星際旅行:初代》的一位制作人、編劇和導(dǎo)演。
對于喜歡卡薩布蘭卡這部電影的影迷來說幕后這些故事其實都是耳熟能詳?shù)模驗檫@些幕后故事也已經(jīng)成為這部傳奇電影的一部分了,比如邊拍邊寫劇本,邊拍邊磨對白,比如直到拍攝結(jié)束之前也不知道電影的結(jié)尾如何,等等,這部電影不過是換了一個導(dǎo)演的視角來說這些話題,其實依然沒有太多的新料,唯一有意思的地方是柯蒂斯和康拉德.韋特還在片場干了一架,這究竟是真是假?而對于那些根本不熟悉卡薩布蘭卡這部電影的普通觀眾來說簡直就是完全找不到北的感覺,一頭霧水,莫名其妙,現(xiàn)場觀眾的臉上都可以看到那種狐疑的表情。ps沒有把鮑嘉,褒曼,彼得.洛的臉拍出來,而是用虛焦,暗影,背影,大側(cè)臉,算是這部電影聰明的地方吧,但是即便如此也略顯尷尬,因為上面三位尤其鮑嘉和彼得.洛即使是音色也都是極具特色,發(fā)聲也極有特點,根本完全無法模仿。。。
變態(tài)偏執(zhí)的導(dǎo)演,對誰的態(tài)度也扯談。中央電視臺電影頻道節(jié)目中心譯制。
2019. 6. 22. 20: 45 上海影城6號廳 | 不知道是音樂還是什么的關(guān)系,大部分時間都覺得有種三流制作的廉價感,但是到最后那里又有點被打動了,有點想哭。
#BJIFF#80后青年導(dǎo)演的劇情長片處女作,總體上是令人驚喜的,重現(xiàn)經(jīng)典《卡薩布蘭卡》的誕生過程,零零碎碎展現(xiàn)了一個生活中的柯蒂斯,或者說是家人眼中的柯蒂斯,視聽效果打造得很有舞臺感,男主角還可以演一下希區(qū)柯克?。?!另外翻譯也太坑爹了,North Africa 能翻譯成南非...
非常豐富的互文線索,甚至包括復(fù)古的視聽風(fēng)格。當(dāng)代傳記片所涵蓋的信息,變得愈加立體而全面,常常有著超越目錄學(xué)的意義。
Corny enough. 特別喜歡模仿經(jīng)典好萊塢影片那些繞著彎的corny臺詞。影片里有兩個黑trump的梗“Reagan is trying to make America great again”和“alternative facts”??上JIFF的受眾get不到。
2019SIFF。致敬匈牙利國寶導(dǎo)演與黑色電影,在相當(dāng)通俗的家庭狗血劇情之外,是行云流水的鏡頭,以及故意「北非諜影」向的古典臺詞,戰(zhàn)爭中每個人被迫站隊背后對于自由主義的干涉也是另一層「非好萊塢敘事」的典型歐式價值觀,在大屏幕上黑白光影呈現(xiàn)更是加分項。
看過兩次《卡薩布蘭達(dá)》,但也許時間都有點久,大致有印象卻又不深。以至于明明知道本片是描述《卡薩布蘭達(dá)》“誕生”過程的,但劇中內(nèi)容和劇中劇的內(nèi)容還是對應(yīng)不上??傊?,覺得干哪行都不容易。原來一直站在觀眾的視角,覺得好片贊,爛片罵。可實際站在影片主創(chuàng)的視角看,牽制的力量還有這么多,特別是在那個特殊時期。關(guān)于男主在影片的立場,我看得似懂非懂;關(guān)于他和他女兒的關(guān)系,最后也算是一種和解吧。
《八佰》沒了,立馬買了《午夜牛郎》,開場才知進錯廳,絕望,又不好意思從正中間趕去另一個正中間……滿座的廳竟然就我的位置沒人來,而放映前看到漫山遍野的直男觀眾我竟然毫無警覺。蠢炸……但被扎實的復(fù)古色調(diào)、腔調(diào)、情調(diào)鎮(zhèn)住后,決心索性好好看這部,卻沒想到它關(guān)乎《卡薩布蘭卡》的幕后,而這電影一直沒補,滿屏劇透都在嘲笑自己傻缺……可言歸正傳,《柯蒂斯》在類似傳記的歷史還原里,拍出了一種時新的劇情興嘆。里里外外的人跟未定型的電影參差對比,那么多的勢力與意見,差點讓活人比角色更沒主見與自由??碌偎拐娴氖莾?,這兇的背后有太多故事來鋪墊,卻也有太多怨憎與遺恨來八卦。Dobos太有風(fēng)情,看《日暮》時沒覺得,這會兒竟以為那年還有跟加朵略似的女星。偶發(fā)的紅光與藍(lán)光,差點忘卻是局外的色彩,喜歡。三星半。@上影節(jié)
2020-3-25
看之前還以為是導(dǎo)演的紀(jì)錄片,發(fā)現(xiàn)是劇情片時真是個驚喜。完全按照老好萊塢黑色電影的美學(xué)呈現(xiàn),很old school。在戲劇化導(dǎo)演柯蒂茲拍《卡薩布蘭卡》幕后故事的同時,兼顧他與女兒疏遠(yuǎn)的關(guān)系,基本上是個棚拍室內(nèi)劇。愛國主義和部族主義的差異化通過配角發(fā)揮作用,兩條線都影響到《卡》劇本結(jié)局的走向(不妥協(xié)的主角最終向某人妥協(xié))。迷影色彩做的很細(xì)致,原片多場景重現(xiàn),各種小細(xì)節(jié)段子統(tǒng)統(tǒng)塞入片中,演員完全是那個年代的口吻和狀態(tài)演出的。看完回家果斷又重看了《卡》的幾場戲回味。
蒙城電影節(jié)。影片用黑白影像,戲劇化的表演,切割畫面的打光,各種爵士樂,帶著觀眾進入了好萊塢40年代的電影夢,在映后的提問中導(dǎo)演對使用這些美學(xué)風(fēng)格的原因也沒有直接回答,他覺得這個故事就應(yīng)該是這種質(zhì)感的。文本上來說是兩個父權(quán)之間的對抗,柯蒂斯代表的藝術(shù)創(chuàng)作上的父權(quán)和審查委員會代表的政治屬性父權(quán)的對抗,與其說后者是對川普打壓藝術(shù)創(chuàng)作的想象,不如說是對本國審查制度的描繪。最后柯蒂斯代表的父權(quán)的妥協(xié)和失敗,卻是柯蒂斯放下傲慢嘗試修補父女關(guān)系最重要的一步,無論女兒是否原諒父親,父親的人物弧光都算完成了。但是柯蒂斯其實同樣代表了me too運動反對的利用性剝削女性的父權(quán),最后因為公權(quán)的濫用反而挫敗了柯蒂斯,加上第二幕開始游離于主線矛盾之外的劇情,最后讓人對導(dǎo)演表達(dá)的價值觀不是特別清晰
最需要政治宣傳的時代,接到拍主旋律電影的工作,頂住壓力不拍宣傳片,反而成了真正的主旋律!
6.0 卡薩布蘭卡的花絮片
平庸,對好萊塢視聽的可以模仿也毫無意義
三星半吧,超出預(yù)期。音樂和鏡頭都非常美,作為傳記片來說稍微弱了一點點關(guān)于人物的塑造,但總體還是非常驚喜的。也算是致敬《卡薩布蘭卡》的重要意義吧。
黑白電影拍出了彩色的感覺,從沒看到過這么有質(zhì)感的黑白。向大師致敬。