用故事片呈現(xiàn)紀(jì)錄片的形式 片名不像戰(zhàn)爭片 珍珠港那天是我的生日 一個(gè)女人，因?yàn)閷蓚€(gè)男人之間的愛情倍受煎熬，必須在理智與情感之間做出選擇，人們需要的不是想起戰(zhàn)爭，而是逃離戰(zhàn)爭。 他政治，有缺點(diǎn)，和我們每個(gè)人都一樣，他上床，借以逃離戰(zhàn)爭。 這是一部關(guān)于形形色色的人，在戰(zhàn)爭時(shí)刻艱難生存。 貝拉盧戈西，萊斯利霍華德都是匈牙利人 黑白特寫的羽毛，水滴，琴弦，棋子 后果：今天的年輕人會(huì)說，他們曾經(jīng)被宣傳片誤導(dǎo)麼 講述：勇敢，欲望，愛情，犧牲，復(fù)仇（一部好電影的全部） 我只知道，內(nèi)衣電影能改變歷史的進(jìn)程，但你可以試試看。 搖上車窗，出現(xiàn)人影 二樓的旋轉(zhuǎn)旋到一層，好鏡頭 “你叫什么名字，你是否突然需要?jiǎng)e人幫助，卻不能說出原因” 邊在辦公桌上做愛邊接電話 通過應(yīng)召演員進(jìn)入自己父親的劇組?這也太酷了 奇跡誕生在試鏡沙發(fā)上 我打斷你的時(shí)候，不要和我說話 觀眾想要戲劇性，恭喜，這是我聽過最爛的想法 恰拇指和食指之間，可以隱藏恐懼 柯蒂茲是個(gè)無情的狗崽子，卻又是個(gè)非常善良的人 果然導(dǎo)演都一個(gè)樣 我們現(xiàn)在拍得是歷史，不是希望 雙胞胎編劇神元素 片場遭遇同父異母的弟弟 嘗試十九次去制造一顆子彈，這合理么 這對你來說重要么，這對我來說重要么 特寫瞬間切遠(yuǎn)景，離開射擊場 飛機(jī)是紙的，在大霧中 我們要什么顏色的貴賓犬? 我們拍黑白電影 貴賓犬和水坑…………語言的問題 你被困在了應(yīng)許之地的門口 一群走向紙飛機(jī)的侏儒!柯蒂茲贏得了一片掌聲 臺詞都是現(xiàn)寫，劇本也一樣 拍兩種版本，哪個(gè)好就用哪個(gè) 我是一個(gè)沒有國家的人向右一點(diǎn)，再向右一點(diǎn)，我已經(jīng)竭盡所能讓你當(dāng)一個(gè)演員了，但你現(xiàn)在走出畫面了。 開頭的那個(gè)人是華納 不懂電影史的姑娘們分分離場。 華納說：你說你想做最偉大的導(dǎo)演，我死之后，就沒人記得你了 是要好好去寫劇本了 歐洲最大的天才，踏上美國的土地，想想這一幕，15年拍了68部，人們還是不知道你是誰 柯蒂茲參加過一戰(zhàn)，但任何國家都不能改變一個(gè)人的性格。 繼續(xù)爬別人的床，但不是我丈夫的 柯蒂茲也是猶太人 一邊講話，人群，一邊是孤獨(dú)等待的人。 里克的結(jié)局，等待更多的人。 結(jié)尾過于倉促了，可歷史就是這樣，不是么。 除了柯蒂茲的妹妹，他的所有親人死于奧斯維辛集中營。 基蒂可真像啊 ?

《卡薩布蘭卡》徹底成就了邁克爾·柯蒂斯在經(jīng)典好萊塢時(shí)代的名匠地位，但很少有人討論柯蒂斯如何成就了《卡薩布蘭卡》在影史的經(jīng)典光環(huán)。人人皆知戰(zhàn)爭期間有許多被迫害的電影家西渡好萊塢，但他們的內(nèi)心沉浮與身份認(rèn)同究竟經(jīng)歷怎樣的艱難過程？在這部直截了當(dāng)名為《柯蒂斯》的黑白影片里，以高達(dá)80%的真實(shí)度，還原了1940年代美國片長的旖旎風(fēng)光與飛塵暗涌，對導(dǎo)演柯蒂斯本人亦作出了相對理性的剖析，這位長期處身《卡薩布蘭卡》光環(huán)背后的個(gè)性導(dǎo)演，對自己與女兒的命運(yùn)、電影同政治的博弈，究竟采取了什么樣的態(tài)度，這部電影有相當(dāng)詳細(xì)的呈現(xiàn)。

看片名很容易將這部電影理解成一部關(guān)于柯蒂斯的紀(jì)錄片，盡管由真實(shí)事件改編，但《柯蒂斯》是不折不扣的劇情電影。影片有非常清晰的兩條線索貫穿《卡薩布蘭卡》拍攝過程，一條是對電影本身的拍攝過程的展現(xiàn)，另一條是關(guān)于其面對突如其來已經(jīng)長大了的女兒，前者帶出柯蒂斯揮灑的片場大佬個(gè)性，后者則直接關(guān)聯(lián)其匈牙利移民的身份及當(dāng)時(shí)身處二戰(zhàn)漩渦的家人對他的不滿。影片著重呈現(xiàn)了兩大矛盾，其一是柯蒂斯與審查機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的針鋒相對，具體呈現(xiàn)在《卡薩布蘭卡》片末的飛機(jī)戲存廢，其二則是仍然深陷納粹危局的家人及最熟悉的陌生人女兒的到來對在美國風(fēng)流不羈的柯蒂斯給予的情感打擊。

《柯蒂斯》的導(dǎo)演塔瑪斯·伊萬·特波蘭斯基生于1987年，令人驚喜地還原了舊好萊塢的風(fēng)華氣氛與片長格局，在全片絕大多數(shù)場景都以黑白色彩處理的情況下，這種臨場感尤為突出。通過匈牙利資深演員費(fèi)倫杰爾·朗格依的演出，操匈牙利英語、外形有似希區(qū)柯克，性格卻暴烈太多的柯蒂斯形象得以突出展呈。曾憑借拉斯洛·奈邁施新作《日暮》入圍今年北京國際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳女配角的伊芙琳·多波斯飾演的倔強(qiáng)女兒亦可圈可點(diǎn)。這些構(gòu)成了《柯蒂斯》非常容易吸引觀眾入戲的要素，影片不斷在父親的拍片過程與女兒試圖接近父親的一系列動(dòng)作中徘徊，不乏能令觀眾莞爾一笑的虛構(gòu)片段，比如女兒在《卡》片跑龍?zhí)赚F(xiàn)場與柯蒂斯在美國生的兒子不期而遇，兩人對坐桌前，對方正在畫未來他將主導(dǎo)開發(fā)出來的《星際迷航》草圖。在迷狂的爵士樂聲中，審查官員迷戀上了身為龍?zhí)椎呐畠喝麪柆?，最終引致柯蒂斯終極爆發(fā)，在充滿活色生香的飯局與不乏多元文化趣味的片場拍攝場面后，最終令《卡薩布蘭卡》的畫龍點(diǎn)睛戲份得以保留又最終令柯蒂斯失去了最堪珍貴的感情的正是由他堅(jiān)忍的個(gè)性引動(dòng)的抉擇，影片最終，女兒離開，整個(gè)場景卻慢慢泛起紅色，一個(gè)屬于柯蒂斯的新時(shí)代即將開幕。

在北京電影節(jié)的映后談中，女主角伊芙琳表示，自己的身世其實(shí)與片中的塞爾瑪頗為相似。相隔八十年，世界的運(yùn)轉(zhuǎn)準(zhǔn)則依舊是時(shí)勢造英雄，也依舊讓英雄常懷悲淚。二戰(zhàn)烽煙里誕生的《卡薩布蘭卡》不僅成為戰(zhàn)事，也成為整個(gè)電影史上的顯著坐標(biāo)，銀幕下活生生的人無可奈何花落去，在哪個(gè)時(shí)代看來俱是一樣。

《卡薩布蘭卡》背后的真實(shí)故事，我看完這部傳記電影才真正理解了《卡薩布蘭卡》中那位男主既花心又專情的原型人物，與導(dǎo)演邁克爾·柯蒂茲本人有著多重維度下的重疊。也了解到為何劇情中會(huì)有些片段顯得太過政治正確而顯得格格不入。

能在戰(zhàn)時(shí)高壓監(jiān)管下拍出這樣的作品，確實(shí)已經(jīng)不易，其中別樣的味道可以理解。但我個(gè)人還是覺得《卡薩布蘭卡》并未出彩到讓我過目難忘。

機(jī)場那個(gè)片段沒想到是用模型拍出來的，看了傳記片才知道，這個(gè)就有點(diǎn)酷了，原片中完全看不出來嘛。

仿古做派別有風(fēng)味，黑白畫面下包容了更多的不穩(wěn)定與細(xì)節(jié)，許多細(xì)節(jié)在過渡中被隱藏了起來。也正因?yàn)槭呛诎桩嬅?，光影的明暗對比更顯強(qiáng)烈，使得人物形象更立體，也更富有魅力。

整體感受下來，這部傳記電影給我的感覺是，有風(fēng)格，卻不夠迷人；由內(nèi)容，卻不夠吸引；有歷史，卻沒有深度。

許多問題我沒有參透，為什么把母女帶來美國后卻不聞不問，還分居兩地？保護(hù)她們嘛？又為什么說他刀子嘴豆腐心？他的劇作組中包容了大量的歐洲移民？

Siff第八天，影城3廳，電影節(jié)唯一一部新片，8.1~8.2分。 “我不想見你，因?yàn)槲义e(cuò)了。” 作為人物片來說，完成得相當(dāng)不錯(cuò)，觀賞性也很強(qiáng)（特意做成黑白，一呼應(yīng)卡薩布蘭卡，一如辛德勒般點(diǎn)題黑暗的二戰(zhàn)史），迷影者和對好萊塢黃金年代感興趣的人必看（以后大熒幕有機(jī)會(huì)再二刷）。 除了披露偉大史詩電影的幕后制作，更讓我感興趣的是她描繪了一個(gè)有血有肉，既混蛋又善良的柯蒂斯（出于藝術(shù)需求，人物/戲劇沖突上有改編是完全可以接受的），而且在這里你感受到的是完全真實(shí)的，模糊的人性，不再討論簡單的好壞，立場和抉擇才是他們面臨的最大良知。我很高興把杰克華納塑造成一個(gè)唯利是圖的商人，真實(shí)世界的法則里，沒有金錢至上就無法在好萊塢存活（其實(shí)杰克華納是多么的雄才大略）。 柯蒂斯對女兒的那一番告白堪稱全片最佳臺詞。我愿意相信，在編劇的心中，哪怕成為了好萊塢最偉大的導(dǎo)演之一（誠如華納所說，卡薩布蘭卡被永遠(yuǎn)留名而導(dǎo)演的名字恐怕已被普通大眾遺忘得差不多了），柯蒂斯心中最深的情懷，或許依然停留在拋棄親生女兒前的那一抹短暫時(shí)光。

無論他是否一生都愛著女兒，片尾那黑白照片上他望著身旁幼女天真的臉龐，是幸福的。

這是一部黑白片，

這是一部看似好萊塢電影的匈牙利影片。

這是一部看似傳記，卻有著強(qiáng)烈戲劇沖突的故事片。

這就是電影《柯蒂斯（卡薩布蘭卡之父）》。

正如片名，本片講述了《卡薩布蘭卡》（又譯：北非諜影）的導(dǎo)演柯蒂斯在拍攝影片《卡薩布蘭卡》期間所發(fā)生的故事。

柯蒂斯是天才，是父親，是暴君，是風(fēng)流成性，但他也是猶太人，一個(gè)出生在匈牙利的猶太人。在大時(shí)代下，來到美國，用自己的努力、暴虐、狂躁與才華創(chuàng)造著他的“美國夢”。

只不過在一個(gè)大時(shí)代中又遇到了另一個(gè)大時(shí)代，那就是“二戰(zhàn)”。

他在美國，但他的大部分親人依舊還在歐洲，

他拋妻棄子，只身一人闖蕩西部的好萊塢，而原配發(fā)妻和女兒則遠(yuǎn)在東部，數(shù)十年來從未音訊。女兒只能通過面試群演才能接近父親。

他痛恨納粹，也痛恨德國，他會(huì)不分青紅皂白對德裔演員大發(fā)雷霆，甚至全然不顧劇組的進(jìn)度只為發(fā)泄胸中的怒火。

他參加過一戰(zhàn)，但當(dāng)下他或許只是一個(gè)“逃兵”。他無法面對自己的祖國，他沒有任何力量去改變，甚至只是在劇本中增加上幾句臺詞。

他身在美國，也實(shí)現(xiàn)了自己的“美國夢”。但他骨子里說的還是匈牙利語，他一身都在和“英語”做著抗?fàn)帯?/p>

他看似“強(qiáng)大”，但是在更強(qiáng)大的“資本家”與“無形的壓力”下，他也只能退讓，甚至她的女兒險(xiǎn)些被那些“強(qiáng)大”所奸污之時(shí)，他只能揮舞著已無力的老拳，卻贏不回尊重。

上述這些，都是影片中的呈現(xiàn)。這些段落可能源于當(dāng)事人的回憶，也可能是小道消息、八卦花邊，亦有可能是導(dǎo)演與編劇的二次創(chuàng)作，甚至是某種藝術(shù)上的“杜撰”。誠然，這些段落未必是歷史真實(shí)的全貌，但這始終是那個(gè)時(shí)代某種真實(shí)的局部。

無論真實(shí)的歷史是怎樣，我們依然能通過那些段落與鏡頭能感受到一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)真實(shí)的導(dǎo)演，一個(gè)真實(shí)的父親，他所面對的無助與掙扎，即便他已經(jīng)一個(gè)“強(qiáng)暴的君主”，但他內(nèi)心依舊是一個(gè)“柔暖的普通人”。

我喜歡這部電影所散發(fā)的“氣質(zhì)”，有一種復(fù)古的“好萊塢”情調(diào)，一群來自世界各地，抱著希望、夢想，亦或各自小算盤的蕓蕓眾生在那里遇見、碰撞、爭執(zhí)、撕扯。但那個(gè)時(shí)代終究還是給了人寬容、自由與希望。

當(dāng)我得知本片竟是一部匈牙利電影之時(shí)，我既驚訝又不驚訝。驚訝的是，那么“美式”好萊塢電影的主創(chuàng)竟然是一支匈牙利團(tuán)隊(duì)。不驚訝是，當(dāng)年的“好萊塢”本身不就是英雄不問出處、海納百川的融合與創(chuàng)造。無論主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的究竟是哪個(gè)國家，對電影與自由的熱愛，這才是那個(gè)時(shí)代，好萊塢精神的本質(zhì)。

當(dāng)電影最后一幕，柯蒂斯的《卡薩布蘭卡》關(guān)鍵一場，他的女兒看著意味開拍的紅燈亮起，她知道父親最愛的還是他的電影，影片即將孕育，而女兒則已離去.......

片尾字幕中柯蒂斯因?yàn)椤犊ㄋ_布蘭卡》走上了人生巔峰，也因?yàn)椤犊ㄋ_布蘭卡》更多的美國人同情戰(zhàn)爭中的歐洲，同情那些背井離鄉(xiāng)的猶太人。

然而，柯蒂斯絕大多數(shù)的親人最終都死在了集中營，而他的女兒也最終沒能同父親和解。

就這樣，那些人走了，那個(gè)時(shí)代也落下了。

一部電影，一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)時(shí)代......

“如今你的氣質(zhì)里，藏著你走過的路，讀過的書和愛過的人。”

卡薩布蘭卡中的這句經(jīng)典臺詞，更像是導(dǎo)演柯蒂斯一生的批言。

故事發(fā)生在1942年二戰(zhàn)時(shí)期，整個(gè)歐洲都籠罩在納粹和戰(zhàn)爭的陰影之下。

電影全程以柯蒂斯經(jīng)典電影《卡薩布蘭卡》的拍攝為主線，夾雜政治，結(jié)合時(shí)局，無數(shù)隱喻的情節(jié)栩栩如生的刻畫了一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代。

在這里任何人都能看到他想看到的一切。

可以是柯蒂斯私生女走進(jìn)片場時(shí)那句經(jīng)典的歡迎來到好萊塢，最后孤單離去的蕭瑟。

可以是飽受二戰(zhàn)摧殘的人們害怕飛機(jī)所以片場道具飛機(jī)小的可憐還是紙糊的，為了效果只好找侏儒飛行員來反襯飛機(jī)的強(qiáng)大。（矮子和戰(zhàn)爭利器的經(jīng)典組合？）

可以是以諧音梗出現(xiàn)的五只貴賓犬？（那個(gè)對狗充滿熱愛卻是個(gè)種族主義者的領(lǐng)袖？）

可以是多次提及的“希望”，卻沒有人能真正說清希望是什么。

可以是那塊插上星條旗的蛋糕。

也可以是那句：“美國的意志就是強(qiáng)奸年輕少女？”的疑問。

當(dāng)然，更可以是對同盟國意大利的無情嘲諷：“你也是意大利來的？意大利語白癡怎么說？”

于我而言，電影最驚艷的莫過于黑白的老片子質(zhì)感。全黑幕布的鏡頭轉(zhuǎn)換更帶來了濃厚的時(shí)代獨(dú)有的特色。

1942年，是柯蒂斯的高光時(shí)刻。

亦是他畢生閱歷的濃縮。

在他的電影里，藏著他的過往，藏著他的家國和世事。

整部電影充斥著隱而不發(fā)的愛，政治壓力下表達(dá)的束縛，甚至連情欲的宣泄都帶著草草收場的無奈和意興闌珊。

他說：我是一個(gè)沒有國家的人。

他會(huì)五國語言，卻無法以自己的思想為國家發(fā)聲。

盡管外界對他的評價(jià)是一個(gè)天才，但事實(shí)上更像是一個(gè)隨波逐流的工具，在種種政治強(qiáng)壓下左右逢迎。

女兒差點(diǎn)被美國代表強(qiáng)奸更像是一種隱匿的意向，他的作品被毫不客氣的否決修改，思想被強(qiáng)力的政治抹殺，電影結(jié)局在各方勢力的強(qiáng)壓下一次又一次的整改，甚至編劇都被揪著領(lǐng)子罵出門。

而他只能絞盡腦汁的把這些糅合的更加合理。用一個(gè)片場暴君，堅(jiān)定自己已經(jīng)不夠強(qiáng)大的內(nèi)心。

電影還有個(gè)有趣的地方，里邊絕大多數(shù)的男演員都是禿頂?shù)刂泻！?/p>

當(dāng)一個(gè)禿頂?shù)刂泻７磸?fù)強(qiáng)調(diào)著不能出現(xiàn)飛機(jī)！預(yù)算超了！不要機(jī)場！

這本身就充斥著戲劇的張力。

事實(shí)上，在整部電影中我最喜歡的是兩個(gè)總喜歡看戲的服務(wù)生。他們輕浮而真實(shí)，甚至帶著點(diǎn)gay里gay氣的感覺，他們多次出現(xiàn)在一切情節(jié)中扮演著看客。

或許那是偉大導(dǎo)演在強(qiáng)壓下內(nèi)心中想成為的輕松形象。

又或許是在影射某腐國？

柯蒂斯一生共拍攝了169部電影，卡薩布蘭卡或許是其中最優(yōu)秀的一部，以這部聞名于世的經(jīng)典愛情片作為一生的大綱，卻完全吝嗇畫布于愛情?；蛟S是藏在了他的作品里，藏在他波瀾壯闊的人生里。

又或許，是藏下了這個(gè)摩羯座老男人的最后一點(diǎn)點(diǎn)傲嬌？