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1 ) A Play Within The Play 電影的背后
《Anonymous》(2011)大概是目前為止，唯一一部能夠反復(fù)看，看到末尾還感動得稀里嘩啦的電影。除卻男主是華麗麗的文藝大叔（Rhys居然可以美成這樣子），作為膚淺的顏控一路走到黑；最打動我的大概就是這段似是而非的歷史。雖然《Anonymous》在當(dāng)年時報評論中被稱為精致的爛片，但每次返煲都不會厭，并認為電影界就應(yīng)該有多點這種需要點腦才能看懂的片子。影片從劇場展開，Derek Jacobi為大家?guī)硪粋€17世紀(jì)文藝窮三代的故事。故事一開始就將時間推移至5年前，又在牛津伯爵的記憶中回到40年前。a play within a play是我十分感興趣的手法。倒不是說這電影拍得有多好，我的評價有多高，相反，將其與我看過的許多好片相比，它實在沒多少勝算。但因為某些原因，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，到底最愛它。就像無意間獲得的小物件，雖然帶有瑕疵色彩斑駁，這么驚鴻一瞥卻勾起了相思；于是，無論后來多少珍奇，也除卻巫山不是云了。 片中的高潮，真正的作者寫了一部戲劇控制輿論，以反抗伊麗莎白身邊的讒臣。這場戲煽動了觀眾，憤怒的人群向皇宮涌去，要求聲討奸臣。喜歡這個橋段，突顯了戲劇的魅力。而這改編自歷史事實。伊莉莎白長年重用軍臣埃塞克斯，埃塞克斯最終踩過界，成為女王政治上的對手。野心勃勃的他集結(jié)了權(quán)貴預(yù)謀政變。就在政變的前一晚，他請貴族們?nèi)タ磻?。這部劇就是《Richard II》。從歷史角度看，劇中理查和波林勃魯克，正是女王和埃塞克斯再現(xiàn)。最初排演時，為了避免風(fēng)險，莎翁剪掉了其中廢黜的戲份。而據(jù)說在那天晚上，劇場將之前被刪掉的廢黜場面，原封不動地還原了。 而電影所說的，真正的莎士比亞是伊莉莎白的私生子——牛津伯爵，也不純屬瞎掰。西方真的有部分學(xué)者傾向于將牛津伯爵當(dāng)成真正的原作者。而片中那句All art is political, otherwise it would just be decoration.也很好地解釋了借莎翁名字出版的理由。 威廉·莎士比亞在一個低收入家庭長大，父母及孩子均目不識丁，很難想象他能精確運用詩中那些音律和韻腳。而后進入劇團成為演員，后來開始寫劇本。但是沒有任何證據(jù)顯示這些劇本出自他親筆。當(dāng)他11歲的兒子Hamnet夭折后，就出了那部逢人便能來一句To be or not to be的《Hamlet》。很困惑，如果劇本出自他人之手，為何要用他過世的兒子命名？莎士比亞從未接觸過皇室，怎么會這么了解詳細的皇室內(nèi)容。哪怕是想象，思想豈能突破局限。就像我們接觸不到的那些不知“沃爾瑪”為何物的有錢人，我們根本無從了解上流社會人們的生活。并且，他的劇本涉及反動，人人都看到了這一點，但他竟然從未被監(jiān)禁與拷問。最讓我不能理解的是，他的遺囑中，將所有的財產(chǎn)留給了遺孀，但對自己的作品只字未提。也許是本身作為寫作者，特別重視自己的成果，怎會任由自己的作品散落在人間，不做任何安排。 自從喜歡上Ben Whishaw就掉進了莎坑，說不上是否因為莎士比亞而愛上這部電影。只因自己入了戲，作為同是搞創(chuàng)作喜愛文字之人，不禁感慨，幾百年前的人都能讓現(xiàn)代人如此記掛。多神奇。而其中最打動我的，是片尾牛津伯爵所說：“When I inherited my earldom I was one of the richest men ever to breathe English air. And at last breath, I shall be one of the poorest. Never a voice in government. Never a sword raised in glorious battle. Words, merely words shall be my sole legacy.”僅以電影來看，甚至連執(zhí)筆者臨終時都不覺得自己是個成功的人。然而這唯一的遺產(chǎn)，游走在枯黃手稿上的墨字，演繹著愛情與恩怨、野心與皇權(quán)、幻象與謊言、憧憬與彷徨、陰謀與背叛以及對于人性的思索（看似遙遠，其實恰是我們的生命本身），夾雜著都鐸王朝最后的精致與浮華，被后世銘記了整整400年，繼而伴隨著受眾的呼吸直到世界消亡的那天。黃碧云說：“（不要）說什么偉大的文學(xué)是不朽的，文學(xué)當(dāng)然朽，文學(xué)和他們社會物質(zhì)一樣腐朽，只不過人所能有的處境是那么的有限，我們又回到了從前的地方，朽不了?！? 若要窺探莎翁的人生，最不能忽視的是他最后一部作品?！禩he Tempest》之后，莎士比亞就不再創(chuàng)作了。如同筆下捐棄魔法的普洛斯彼羅，放棄了仇恨，放棄了榮譽，放棄所擁有的一切，放棄了凡塵所有的紛擾。《The Tempest》是他最后的個人傳記，如同是對自己的勸解，只有將內(nèi)心的聲音傾注于紙上，內(nèi)心才得以平靜。 2010年，戲劇《The Tempest》在環(huán)球劇場上演，戲中的普洛斯彼羅談到生命的易逝——這世間所有事物最終都會消失，包括——前所未有的，他加了一句——The great globe itself。在此，巧妙的是The Globe不僅是指這個地球，也是這間戲院的名字——即大家熟知的環(huán)球劇場。 這個改編將臺上的表演者與臺下觀眾微妙地聯(lián)系在了一起。“All of our shows, all of these things that we’ve created here will disappear, they won’t be around anymore.”你所在之處，你所看之物，正如莎翁所寫：“We are such stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep.”猶如做夢般，當(dāng)你醒來，一切幻象便消失了，沒有任何跡象表明它們存在過。然而，我們終將沉睡。如同對于睡眠者而言，醒著的生活是一場夢。 人們大半生執(zhí)著于功名利祿，榮譽與仇恨，至年邁之時，是否可以像普洛斯彼羅一樣，看化所有的一切。捐棄魔法的普洛斯彼羅，在扮演普洛斯彼羅的莎士比亞，以及莎翁本身都令我著迷。很多時候出于對原作的尊重，會特別執(zhí)著于弄清真相。出自我手的作品，而后人祭奠的卻是另外一個，多么有失公允。然而或許莎翁本人已經(jīng)不在意這些了，像最后一部作品所寫，如電影所示，一切終將逝去——我們終其一生所追求的，最后亦是過眼云煙。恰似飛鴻踏雪，鴻雁已去，而印記，猶若世人執(zhí)著的功成名就，不論多深刻多美，終將熬不過這個冬季，雪融不知影蹤。 “Now my charms are all o'erthrown, And what strength I have's mine own...As you from crimes would pardon'd be, Let your indulgence set me free.”——The Tempest
2 ) 身與名俱滅，唯有words不朽
本片開場用的是莎劇時代的老把戲：讓一位“報幕人”告訴你，這是戲。以此赦免了所有狗血的安排?；赝笊裆瘫救?，當(dāng)年編得又怎么樣呢？陰謀、愛情、邪惡、巧合、錯誤的喜劇、絕望的悲劇，無非如此?，F(xiàn)代社會的優(yōu)勢，是可以給伊麗莎白一世的葬禮補一個航拍鏡頭。那時除了上帝，誰也看不到這個。
關(guān)于莎劇的作者，學(xué)術(shù)界也一直小有異議。原因一是以莎翁的鄉(xiāng)村小學(xué)學(xué)歷，能否寫出經(jīng)常引經(jīng)據(jù)典、題材涉及古典學(xué)養(yǎng)甚多的劇本；二是不但這些劇作并無手稿傳世，就連莎翁手書的私人信件也不見于史，難免要讓人懷疑其中的緣由。然而無憑無據(jù)之下，想證明劇本不是他寫的，并不比證明是他寫的更容易（請勿聯(lián)想某官司）。本片只不過想象力發(fā)作得更怪咖一點，拋出了極端的“文盲說”。頓時讓正統(tǒng)的莎評家們怒火爆檔。俄狄浦斯之類艷俗奇聞，倒在其次了。
其實這個牛津伯爵的故事，與其說是黑化了莎士比亞，不如說是戳死了普天下的文學(xué)青年——沒錯，大家都知道他們是一群與眾不同的生物，為了他們的創(chuàng)作，可以吃糠咽菜，不在乎傾家蕩產(chǎn)，父母的反對永遠無效，辱沒家門的威脅不值一提，仕途經(jīng)濟的忠告統(tǒng)統(tǒng)退散，老婆的抱怨充耳不聞。為了寫出一部《哈姆雷特》，被包養(yǎng)被潛規(guī)則又算得了什么？即使在世時默默無聞，但《紅與黑》的初版不是也只印了500本？而現(xiàn)在本片告訴大家：就算你忍受了所有這一切，也寫出了《哈姆雷特》，最后名垂青史的仍然有可能不是你，而是一個文盲。
這是比亂倫還要終極的幻滅。即便不算那些更慘烈的情節(jié)——這并非為了生活所迫而做的代筆，而且反要自己花錢請這個文盲做“代言”——也仍然沒人能肯定，是不是真的有這樣一個“無名氏”，也許還不是伯爵，除了這些偉大的劇作之外，什么都沒有留下。觀眾的歡呼、掌聲，后世的贊美都和他無關(guān)。盡管他的經(jīng)歷可能沒有這么跌宕起伏，只是一出更平庸的喜劇。可把《哈姆雷特》作者的名銜拱手讓人，難道不已是一個真正的天才最殘酷的結(jié)局？顯然，編劇相信文學(xué)是一種詛咒。要寫出那種流芳百世之作，就得付出最大的代價：不但與現(xiàn)世的功名利祿甚至是王位擦肩而過，還得把身后留名的指望都一并犧牲。這想法冷酷多于荒謬。以致為了不喪失對命運的信心，人們寧可相信，世上沒有這種悲劇。像威爾那樣，由手套匠人的兒子變成名利雙收的偉大劇作家，才是人世的法則。
我也愿意相信這法則?？上н@法則一到其他的人身上，就變了臉：這是克里斯托弗·馬洛的第幾個死亡版本？《莎翁情史》里他稀里糊涂地做了威爾的替死鬼，這次干脆是被威爾疑似性地干掉了。為了讓這種干掉理直氣壯，還拿他的“密探”身份好做了一番文章。本片之所以抽中本·瓊生作為正面男二，唯一的依據(jù)也就是他為對開本文集寫的那篇序。也許他確實為人要厚道一點，但用他的“好人好報”來頂替馬洛的成就，比“純屬虛構(gòu)”的劇情本身更“反文學(xué)”。實際像這種仿野史真戲說的貨色，還不如編到馬洛的身上更靠譜。以他那29歲便死因至今不明的一生，最適合做一個驚悚陰謀故事的主角。遺憾在于，那不會有拿莎翁做文章的這種“話題效應(yīng)”，從而也就難讓制片人動心。
南安普頓勛爵的美麗長發(fā)造型無誤，卻注定為那些著名的十四行詩又當(dāng)一次炮灰，似乎父子關(guān)系的解讀就比同性戀體面點？不過在所有的“胡編亂造”中，最讓人驚喜的還是這個酒徒、色鬼、文盲三位一體的威爾。當(dāng)他自己是一個編劇的時候，曾把圣女貞德寫成蕩婦和女巫，就為了滿足英國觀眾的愛國主義要求；那么想來他也不會在意后輩為了招攬觀眾，把自己編成一個文盲。說到版權(quán)這件事，他早已寫過了：即使玫瑰不叫玫瑰，也仍然甜蜜芳香。同理，無論牛津伯爵還是莎士比亞，都無謂于這些words，唯有它們才擁有不朽的力量。
3 ) 莎士比亞，你個滿嘴謊言的小人！
“莎士比亞是手套匠之子，在某個時刻他前往倫敦，根據(jù)傳說他成為演員，最后變成劇作家，他的親生父親和兒女都是徹頭徹尾的文盲，他的遺囑中連一本書或是手稿也沒提到，沒有任何種類一張手稿，曾被人發(fā)現(xiàn)過是出自莎士比亞親筆，四百年來連一份文件也沒有”，那么他的劇作是如何寫出來的呢？
七號評分：7.77
劇 情 簡 介
故事發(fā)生在15世紀(jì)末期，英國文藝復(fù)興時期。
本杰明（塞巴斯蒂安·艾梅斯托飾）是個詩人兼戲劇作家，平時他寫的戲劇都會在劇院里演出。
可是英國王室的輔政大臣威廉·塞西爾（大衛(wèi)·休里斯飾）認為其劇作有煽動成分。
于是他派人將本杰明抓捕后關(guān)入大牢
可沒想到的是，本杰明被神秘人保釋后帶到一個小城堡。
一個穿著華麗、舉止紳士的男子接見了他。
他是塞西爾的女婿，假借岳父的名義釋放了他，可本杰明不知道他為什么這么做。
男子遞給他一個劇作本，要求以他的名義在劇院里演出。
原來，男子是第17代牛津伯爵愛德華·德維爾（瑞斯·伊凡斯飾），愛好寫劇。
但在英國王宮，寫劇不是一件正事，會為王室蒙羞。
于是他想到將自己寫的劇作以別人的名義問世，被成千上萬個人看到，其內(nèi)容便可以影響到人民。
愛德華表示，如果效果好，自己可以源源不斷提供劇本，還拿出了一大筆錢作為報酬。
不過前提是，本杰明必須守口如瓶。
本杰明是個清高的人，他猶豫是否應(yīng)該這么做。
于是心事重重的他將此事告訴了戲劇演員威廉·莎士比亞（拉菲·斯波飾）。
演出開始后，慷慨激昂的臺詞很快就感染了所有觀眾，全場掌聲雷動久久無法平息。
但在表演結(jié)束時，莎士比亞竟然恬不知恥地在劇作本上簽了自己的名字并昭示眾人。
偷偷在一旁觀看的愛德華驚詫不已，但是對于他來說，名節(jié)比一切都重要，他無法拆穿。
之后，本杰明找到愛德華為此事道歉，告訴他自己沒有告訴莎士比亞劇本出自于哪里。
愛德華沒有辦法，他決定將錯就錯，通過本杰明將劇本源源不斷地提供給莎士比亞，完成自己的心愿。
就這樣，每場演出都取得了成功，莎士比亞也成為了家喻戶曉的人物。
可是久而久之，貪心的莎士比亞不滿足于小劇院。
于是，他向本杰明提出要錢建造更大的劇院。
無理的要求被本杰明拒絕了，但是莎士比亞竟然通過喬裝跟蹤，發(fā)現(xiàn)了愛德華的身份……
影 片 淺 析
非常喜歡這部電影，不僅僅是油畫般質(zhì)感的畫面和對著名劇作家莎士比亞天馬行空的幻想，重要的是，演員們出色的表演讓我完全相信這個故事。主演瑞斯·伊凡斯對角色的詮釋非常成功，深陷宮中身不由己的無力感一覽無余，之后在觀看自己作品問世的過程中，情緒遞進的準(zhǔn)確表達更是讓人動容。
影片采用雙線敘事，給我們講了兩個故事，而這兩個故事之間的聯(lián)系就是對于詩歌文學(xué)有著極高天賦的牛津伯爵愛德華·德維爾。在電影中，他是莎士比亞劇作的原作者，也與伊麗莎白女王有著親密關(guān)系，導(dǎo)演用愛德華悲慘的一生來告訴我們，只有最悲情的人物才能寫出震撼世人的四大悲劇。
命運總是造化弄人，從小生活在宮廷中的愛德華不愛權(quán)謀愛詩歌，不被支持卻一直堅持自己的愛好，自小就開始寫劇作，他一直堅信文字可以帶來權(quán)利。其實他并沒有錯，文字可以改變?nèi)罕姷乃枷?，?span style="font-weight: bold;">群眾基礎(chǔ)是王國穩(wěn)定的基本，但是他面臨的困難是自己的文字無法為群眾所知。
所以他找到了本杰明，想借他的名義演出自己的劇本達到目的，可陰差陽錯的是，本杰明的猶豫給了莎士比亞機會，但是在首場演出極其成功的情況下，愛德華決定將錯就錯讓莎士比亞繼續(xù)掛名自己的劇本，這也為之后的失敗埋下了禍根。
人至賤者無敵，得了便宜還賣乖說的就是莎士比亞這種人，貪得無厭的他不滿足于憑空得來的一切，殺了敲詐他的基德之后靈機一動，想到自己也可以用敲詐這一招對付愛德華，但這也觸及了本杰明的底線，本杰明自從看了愛德華的劇作之后，知道他才氣勝過自己百倍，心中已經(jīng)對他佩服得五體投地，忠于文字的本杰明怎能讓不學(xué)無術(shù)的莎士比亞玷污？
可是這個時候莎士比亞已然深入人心，沒有辦法的本杰明用了最不該用的方法，向塞西爾的手下告密，目的是要讓莎士比亞被抓，讓他付出代價，可是最終的結(jié)果我們都看到了。愛德華究其一生耗盡所有家產(chǎn)寫下震撼世人的劇作，卻落得如此悲涼的結(jié)局，讓人唏噓不已，但是影片結(jié)尾本杰明對愛德華夫人說出的那番話才是影片的核心，“夫人，你，你的家族，甚至我，甚至伊麗莎白女王本人，會被后世記得的唯一原因，是我們有幸活在你丈夫在紙上著墨創(chuàng)作的年代?！?/span>
窮困潦倒的作家、詩人給我們帶來了什么？在我們嘲笑他們舞文弄墨拿不到政權(quán)的時候是否應(yīng)該想一想，是誰讓歷史被我們銘記于心，又是誰書寫一段段精彩的篇章為我們后人所傳頌？在我們?yōu)樵?jīng)有著豐功偉績的古人歌功頌德之時，也千萬別忘了撰寫這些古人事跡卻不被人知的無名英雄們。
文字或許無法贏得王國，卻可以讓你的英雄事跡名垂青史，為后人所傳頌，古人的豐碑不是由磚石砌成，而是在詩人的筆下由詩人筑造的。
4 ) 閱讀者
由于長久以來對藝術(shù)家天才的尊崇，片中所指莎劇真正的匿名作者——愛德華勛爵痛苦而失敗潦倒的人生結(jié)局，被認為是天才藝術(shù)家如使徒般的奉獻。在今天這種認識十分普遍（盡管去實在經(jīng)歷它還是煉獄），看看影片中愛德華的自我剖白：“那些聲音，我平息不了它們，是它們找上我——在我睡夢、醒著、用餐、走在長廊上時……閨中女孩兒甜蜜的期盼，廷臣勃發(fā)的野心，謀殺者的詭計，受害者的懇求……只有我在羊皮紙上寫下這一切，關(guān)于他們的字句，他們的聲音時，它們才會得到解放和自由。也只有在那時，我的內(nèi)心才能安靜，才能平息。如我沒有寫下那些聲音，我將發(fā)瘋?！?br>
和影片對愛德華勛爵的同情一樣，關(guān)于天才犧牲式的救贖，是西方中世紀(jì)以后的藝術(shù)家——并且尤其是當(dāng)“崇高”一詞逐漸取代上帝后——或真或假的之所必須：并依此劃分出藝術(shù)的偉大和平庸。在這兒，電影并非是莎士比亞劇作的究真，雖然歷史上的莎士比亞令人懷疑地同時具備驚人的藝術(shù)天才和極佳的職業(yè)投機能力。除了吸引觀影注意力，這個頗具莎劇味道的傳奇翻版里，觸及微妙的懸疑：作為天才在世界中的秘密。秘密自然是暗色的。
暗色的喻體，是勛爵愛德華與伊麗莎白女王令人心驚的宮闈秘事。事實上秘事并不僅有，而惟在宮廷中發(fā)生才有被合法公開憎恨的秘密性；禁忌和神圣，只有在這個層面才被談?wù)摗吧勘葋啞钡膭?chuàng)造者愛德華勛爵以愛悅的名義，深深進入的愛人既是令他心醉神迷的女王伊麗莎白一世，更是他的生母（當(dāng)然他并不知情）；正如他的生父當(dāng)年以同樣的名義播育了他，他也播育了自己和生母的否倫常的孩子。同時，在世界中“名義”之為名義的根基就被毀掉了。這個喻體含有藝術(shù)在世界中的秘密，它提示脫離了宗教教義約束的藝術(shù)是怎樣自我衍生的。它提示的是：人性的某種超人性的秘密，沒有理由地，以“那些聲音”的天才式示現(xiàn)傳喚了愛德華，而愛德華也沒有理由判斷，他對“那些聲音”的傾聽究竟是否如他妻子所說：“你被惡魔附體了”?！熬瓦B希臘戲劇也無法與之相比”——片中癲狂了的觀眾曾經(jīng)這樣贊美莎士比亞的天才。秘密超越了時代，超越了價值，超越了判斷。
最后“不再思考文學(xué)”的阿爾蒂爾.蘭波，曾經(jīng)就如何成為一個詩人發(fā)表意見時說：“他成為超越所有人的偉大病人，偉大的罪犯，偉大的被告——以及最大的知者！因為他深入到不可知的事物，即使他發(fā)狂到最終失去了對他想象力的理解，可他令人滿意地看到了它們！當(dāng)他躍入從未聽說過的和叫不出名字的事物中時，讓他毀滅吧：其他的可怕的勞動者們將從那兒走出來；他們將在別人毀滅的地方開始?！笔澜鐚Υ觳诺膽B(tài)度與天才聳人聽聞的表白相當(dāng)匹配。比如片中王朝重臣塞西爾對引起歡呼的戲?。酥了囆g(shù)）一直懷有戒惕之心，盡其所能地，他以上帝的名義驅(qū)逐并消滅戲劇。塞西爾的理由是，戲劇擁有一種難以引導(dǎo)的激發(fā)人心的強大力量，這種力量輕則造成偶像僭替，使人們忘記上帝和上帝交給他們的事務(wù)陷于狂思；重則被人利用誘發(fā)現(xiàn)實變亂。神權(quán)的秩序，王國的穩(wěn)定及其利益大于一切。故事起先，愛德華讓小有才華的劇作家本.強森署名自己的劇作并將它上演，并非僅因成為劇作者辱失愛德華17代牛津勛爵、英國的掌禮大臣身份，而是本那“小小的喜劇”對倫敦塔而言頗有政治的煽動，愛德華感覺到了某種相似：某種力量行使的契機，突破外在于他內(nèi)在聽覺的惡的現(xiàn)實。對搞不清藝術(shù)與現(xiàn)實關(guān)系的本，愛德華諷刺道：“所有的藝術(shù)都具政治性，否則它就是裝飾，所有的藝術(shù)家都有話要說，否則他不如去制鞋?！睂嶋H上這與勛爵的藝術(shù)剖白并不矛盾，既然是“那些聲音”絕對的召喚，這樣的力量無論如何都要像改變他一樣去改變他所面對的世界。歷史中塞西爾們的警惕不是空穴來風(fēng)，天才藝術(shù)家都是暗中的（異教的？）摩西。
對于塞西爾，具體的俄狄浦斯式的欲望及亂倫并非最大惡（他在影片故事中較合適地處置并掩護了宮廷內(nèi)所有的亂倫后果），最大惡是以“超人性的秘密”去消禁忌，去消塞西爾們看護的善惡的秘密瓶塞——禁忌著世界中所有匿名力量的秩序之瓶（秩序之瓶甚至寬容不違反秩序的各種惡）。愛德華企圖打開它，通過藝術(shù)，“Word”，愛德華勛爵用這個詞所賜予他的力量——并向世界釋放這種匿名力量——拯救他不可能被世界所標(biāo)記的后代。這里可以羅列一大串天才名單，他們大都帶著這個世界的道德恥辱印記，世界就是天才與塞西爾們互相仇恨并殺戮的戰(zhàn)場。影片中，群眾在愛德華勛爵的既是兒子又是兄弟的“毀滅的”劇場走出來，他們相當(dāng)確信自己的感動，毫不啻于直接傾聽到“那些聲音”的愛德華。他們不顧一切地沖到了街道上。但是悲劇并不在于他們最終被塞西爾的炮彈炸成肉塊飛向天空——莎劇已經(jīng)寫出這一幕（今天學(xué)者們確鑿地證實了20世紀(jì)后的人們就是漫天飛舞的肉塊）；悲劇在于這些命定的閱讀者，以前是上帝的，之后是天才的，再之后是宮闈秘事和炮彈的閱讀者，和電影中欺世盜名的其實叫做“威爾”的，不甘于劇場三流演員身份的現(xiàn)實界一流演員莎士比亞一樣，他們不會書寫。
在后來浪漫主義時期的鼎盛尾聲，T.S.艾略特警告浪漫過了頭的閱讀者說：“（人們）因詩歌的感染力而在心中產(chǎn)生的一種情感狀態(tài)誤認為是詩。這種情感的狀態(tài)僅僅是他本人情感的一種放縱而已?！彼€說：“詩不是放縱感情，而是逃避感情，不是表現(xiàn)個性，而是逃避個性。自然，只有有個性和感情的人才會知道要逃避這種東西是什么意義?！碧觳诺陌蕴卦谶@兒似乎十分塞西爾，但并不奇怪，沒有塞西爾，就沒有伊麗莎白44年最強盛的英倫歷史，也就沒有給它的反面——愛德華的“天才”式的存在可能?！?br>
沒有藝術(shù)家的時代，有不具名的工匠。他們的制作必須依附于諸如——教會代表的上帝意志，唯一的具名是神名（在更早的希臘時期，技術(shù)工匠的身份是奴隸，他們?yōu)槌前顬樯駨R及所有的集體意志服務(wù)）。在制作中手藝人發(fā)揮出的“天才”般的自我意識，也要或真或假地以神的名義獲取人們和自我的認同，沒人可能搞清那些偉大的制作究竟是來自制作者的天才還是神的恩賜。而《匿名者》所講述的故事，正好發(fā)生在藝術(shù)家身份獨立，要開始獨自聆聽屬于他自己的上帝的時代，“天才”被具名，神在他身后若隱若現(xiàn)（據(jù)說莎士比亞的著作的閱讀需求在當(dāng)時已和《圣經(jīng)》同等）。有研究說，文藝復(fù)興時期藝術(shù)中的偉大人性覺醒，某一方面也是由于藝術(shù)的資助者身份發(fā)生改變，從教會、行會變成新興經(jīng)濟個體（國王或者貴族或者資產(chǎn)階級）的資助——想想莎翁的“威尼斯商人”吧，簡直叫人又恨又愛。所以并不難理解，愛德華勛爵的經(jīng)歷在這個脈絡(luò)中展開之時，電影中的藝術(shù)家為什么會由三個部分組成——其實幾百年來，每個我們熟知并喜愛的偉大的天才藝術(shù)家都具備這三層結(jié)構(gòu)，缺一不可——傾聽者，信使以及表演者。這是“威廉.莎士比亞”三分式的藝術(shù)家的在世界中之名，它促成了或完全呼應(yīng)了不會和不能書寫的閱讀者迫切的需要。
5 ) 【劇情梳理】綜合本人觀后感以及維百， 同時也歡迎各位提意見改進。
Queen Elizabeth 風(fēng)流成性，她有很多私生子。但是為了維護她的名譽以及鞏固她的統(tǒng)治地位，所有私生子都被送給別人養(yǎng)。這些事情最后都是她的首輔大臣 William Cecil 幫她擦屁股。這些私生子的去向女王大多都不知情。即便在一次表演中，她遇到了她扮演精靈的私生子Edward，也不可能認出來。
當(dāng)然，William也不是吃白飯的。他一心為自己的家族著想。他相中了Edward，把他帶到自己的家里來，聘請老師，悉心調(diào)教。他的Plan A是讓Edward娶自己的女兒，以后生出來的兒子便可以成為英國國王。（WIKI里并沒有提到這樣一個計劃，但是我清楚的記得電影最后Robert給Edward攤牌的時候告訴了他William是想讓他的grandson成為king）
William是保守派。他認為所有的詩歌文學(xué)都是魔鬼，不應(yīng)出現(xiàn)，所以他給Edward聘請的老師里沒有教詩歌的。
然而，Edward是個文學(xué)天才。沒有什么能阻擋他對詩歌文學(xué)的愛好。一日，他發(fā)現(xiàn)一個仆人偷他的詩，一怒之下把那個仆人給殺了。
這成為William一個很好的借口，他用這樁命案要挾Edward娶他的女兒Anne，計劃正在一步步實行。
可是William不曾想到，女王竟然會和Edward相愛。當(dāng)然，她完全不知道Edward是自己的兒子。女王最后甚至還懷上了他的孩子。和往常一樣，這個孩子必須被送走，最后這個私生子成為了南安普頓公爵。
William不斷敦促Edward回到自己女兒的身邊，希望他們能盡早有兒子，可是生來生去只有一個女兒。他只好做另一手準(zhǔn)備，Plan B 擁護James，蘇格蘭女王的兒子繼承王位，以達到維護自己權(quán)力的目的。另一方面，他感到Edward與女王的私生子會威脅到他們的統(tǒng)治地位。
時間就這樣過去了，William已經(jīng)垂垂老矣，他竭力培養(yǎng)自己的兒子Robert，想讓他日后承襲自己的位置，從而實際控制朝政。他自然把所有的秘密都告訴了Robert，Robert也學(xué)會了老爹的老謀深算。
Edward成為了牛津公爵，他仍然沒有放棄寫作。一次去劇院看戲的過程讓他了解到了戲劇的影響力，他決定把自己的劇本交給一個郁郁不得志的劇作家Ben，讓劇本在他的名下上演。可是沒想到卻偶然被一個演員William Shakespear搶了風(fēng)頭。 William Shakespear通過跟蹤Ben，發(fā)現(xiàn)了劇本的真實所屬，他便去找Edward要錢，并成功得到一年400磅的資助。William之后成名，不惜代價維護。他甚至還殺了一個知情者，Ben知道后大怒跑來找William，最終自個被扔出去了。
隨著劇院的影響力不斷升級，Edward決定寫一些具有煽動性的劇本，控制輿論，從而提高他支持的埃塞克斯公爵的影響力（這里有個疑問，他為什么不支持自己的兒子南安普頓公爵？），以打敗Cecil家族支持的James。這個劇本便是《亨利五世》。此后，他又寫了《理查德三世》來丑化Robert以及皇室，煽動暴民叛亂。于此同時，埃塞克斯公爵和南安普頓公爵（兩人是鐵哥們）將軍隊開到皇宮，表明自己繼承人身份（我覺得這里有Robert的各種煽風(fēng)點火，才讓他們開進皇宮的)。Ben因為嫉妒William從Edward那里得到種種好處，把Edward的計劃像Rboert泄露了，王宮戒備森嚴(yán)，起義失?。ㄟ@段是Wiki的描述，我表示不記得這個情節(jié)）。Robert向女王進讒言，女王相信了Robert，認為埃塞克斯和南安普頓是想暴力逼她退位，于是她很快逮捕了兩個公爵，處于他們死刑。
這時候到了影片的高潮，Rboert像Edward攤牌，告訴他所有真相：他自己其實就是女王的一個私生子，南安普頓公爵是他和女王亂倫而來的私生子，而埃塞克斯公爵也是女王的私生子。他也同時解釋了Cecil家族的Plan A，既讓Edward與Anne生個兒子，以繼承皇位。
Edward自然跑去跟女王求情，求他放過他們的孩子南安普頓公爵，條件是所有他的劇作都不能署自己的名字，只能冠名“william shakespeare”，最終南安普頓公爵沒有沒斬首，埃塞克斯公爵命喪黃泉。
Edward臨終之前，把自己所有的劇作都交給了Ben，盡管他曾今背叛Edward，但作為懂劇作的人，Ben仍是最可靠的人。
Elizabeth 死后，James順利登上皇位，但Robert失望的發(fā)現(xiàn)新國王很喜歡Shakespeare的劇作。他于是派人追殺Ben，想把所有的劇作都毀掉。于是出現(xiàn)了電影開頭一幕。
藏劇本的房子確實被付之一炬，但是劇本因為裝在一個盒子里，竟然保留了下來，為后人所知。
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我只看懂了70%，對Edward腳上為什么被人砍一刀不理解，對那個暗殺埃塞克斯公爵的人也不理解
喜歡英音，本著David Thewlis去看的，盡管他戲份不多。
Rhys Ifans 帥爆了！
開始還心疼William來著，自己的女婿跟女王好上了，他只能苦口婆心的勸女婿改邪歸正，哪曉得背后有那么大的陰謀
女王這么亂搞，南安普頓公爵不會是弱智么？
看到很多評論說埃塞克斯公爵是女王的情人···我沒太明白···因為埃塞克斯公爵顯然和南安普頓公爵同輩，牛津公爵Edward比女王小一輩，南安普頓公爵是牛津公爵和女王的兒子···
好吧我凌亂了 = =
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謝謝大家的回復(fù) 也謝謝高人指點
已經(jīng)把清教問題改過來了
鄙人英語不是很好，對英音英影只是單純的熱愛，并不能代表英語水平如何，所以看第一遍的時候不是很懂。
6 ) whatever
然后要來吐槽一下港版譯名。無名風(fēng)云到底是哪門子?xùn)|西？貌似香港人一向喜歡再創(chuàng)造，當(dāng)年的“火線追擊令”就是迄今吐槽不止的好例子。
接下來才是正文。一向?qū)v史陰謀大戲沒什么抵抗力，伊麗莎白時期的華麗陰冷也甚得我心。記得哪本電影雜志說此片絕對是生不逢時被低估了的佳作，屁顛顛沖過去一看果真不虛此名。歷史戲說新編不稀罕，稀罕的是人家編的還有根有據(jù)——關(guān)于莎翁身份的爭議在考據(jù)史上也算源遠流長。劇情演員也都算耐看。牛津伯爵真是越老越妖孽，無怪乎女王為其傾倒。兩個小輩的基情也可圈可點，這幾個美人穿得又都漂漂亮亮的在屏幕上晃來晃去，看得口水都快流下來了?？上nonymous只獲了奧斯卡最佳服裝一項提名，還沒評上。。。。。
懷舊風(fēng)年年都有，今年刮到了奧斯卡。如果說兩部大熱門都是向老電影行業(yè)致敬，那么anonymous緬懷的則是更古老深厚的表演形式——戲劇【看看里面大段大段的原劇引用。電影的結(jié)構(gòu)很有意思，頭尾照應(yīng)聯(lián)合，中間插敘，像是一層層包裹起來的寶物。這么做一不小心就得搞砸了，所幸電影脈絡(luò)還是很鮮明，這也算是導(dǎo)演有本事。
劇透神馬就算了，總之陰謀論者看得很過癮就是了。還是那句話，在權(quán)力的游戲中，非贏即輸，沒有中間地帶。一子落錯，滿盤皆輸。
對于英國歷史沒什么了解其余的就不好多說了。于是只能說說演繹下的幾個人物。
不喜歡這個伊麗莎白?？傆X得欠缺了點王者風(fēng)范，流于小兒女情態(tài)了。那個駝子倒是不錯，雖然也沒多大發(fā)揮空間，他爹總讓我穿越到哈利波特。強生的戲份雖多，卻一直很郁悶。那個莎士比亞更不說了。想想當(dāng)年的莎翁情史，真真是毀童年?。?br>于是還是回來花癡牛津伯爵。這部電影把他塑造成了徹徹底底的文人，手不釋筆，從一而終，無從轉(zhuǎn)移。大抵最杰出的文人都是無力與世俗的，于是伯爵不僅終身未曾出仕，還把祖上積累數(shù)代的家底全敗光了。況且文人總帶了點天真意氣融不入爾虞我詐——一是，于是我最后還是憋不住劇透了，力圖通過戲劇這一廣大人民喜聞樂見的娛樂方式來發(fā)動下層群眾迫使女王傳位essex（概念很先進值得學(xué)習(xí)，可惜那時候就算沒有走漏風(fēng)聲也不知道最終能不能成）；二者，看到莎士比亞勒索成功時簡直想要跺腳，就算是我也能想出十種法子來結(jié)果這無賴（阿彌托福僅針對電影）。
所以說書生造反十年不成。老話實在一針見血。
但是又沒辦法不喜歡他啊。這么才華橫溢的作家，卻是生不逢時，最終連自己的名字都無法留在自己的作品上。這對于任何作家來說都是沉重的打擊吧，對于那些渴望傳世，“用紙和筆對抗時間”的作家尤甚。所幸強生于他還是有些文人間的理解和相惜的，所以他才會原諒，還把自己一生的心血托付給對方。而強生最終好歹不辱使命，也算是我報國士了。
而最終的秘密永遠得留在最后揭曉。到網(wǎng)上查了一下，似乎有理論推測牛津伯爵若真是伊麗莎白的私生子，生父可能是她的繼父西莫？可是說到少女時期的伊麗莎白，總是免不了要提到另一個男人啊。對不起我就是這么個被老濕演的robert dudley洗了腦的腦殘粉?！昂芟裣ＥD悲劇不是么”，于是這個一生譜寫了無數(shù)偉大悲劇的作家自身只能像雙目失明的俄狄浦斯一樣，余生都背負著罪孽與枷鎖流浪于荒野。
而一切真相都只是猜測而已。至于“愛德華德維爾才是莎士比亞作品真正主人”的這一說法，可能永遠都無法證實了。畢竟，連尚在人世的作家都無法自證清白，更何況早已長眠于地下的呢！
其本身也如詩歌的敘事。
最后20分鐘一直在飆淚 然后驚訝的發(fā)現(xiàn)自己一點不恨駝子了
這么多評論，就沒有一個人把這其實是個亂倫電影這件事說出來……太囧了……
電影拍攝本身亮點不多，前后穿插剪輯與演員變化使敘事的連貫性大打折扣，且并未增加故事本身的懸疑色彩。但對莎翁作者論懸案而言，這是一次精彩的視覺論戰(zhàn)，盡管過于戲劇化，但疑點與相應(yīng)推理的展示合乎情理，對語言魅力的刻畫也稱得上可歌可泣。
陰謀論！亂倫！
莎士比亞這棵樹太大，招風(fēng)也很正常，你大可以不在乎這個故事幾分真幾分假，但這絕對是一種引人入勝的好故事，一個莎士比亞式的亂倫悲劇。陰謀論的故事，一場人性的暗斗，除了優(yōu)秀的劇本，影片在技術(shù)上同樣優(yōu)秀，特別是特效制作出來的倫敦外景和泥濘的街道。故事真假無所謂，導(dǎo)演還拍過2012呢！★★★☆
敢情莎士比亞是個公用馬甲呀，呃……
讓人舍身忘死沉迷其中，全情投入無欲無求，這大抵是傳統(tǒng)戲劇在最初給他的創(chuàng)作者以及受眾帶來的最大樂趣。羅蘭再將此帶入到宮廷纏斗的全景中，人生如戲，戲如人生，大時代造就了人們渴求觀賞美學(xué)的崛起，又在與世俗禁忌的拉扯中引申著快感慣性。這片子要是想在當(dāng)下找一個病毒營銷案例，那就是韓寒事件了
一部試圖用顛覆莎士比亞來贊頌莎士比亞的影片。只要氣息尚存，文字依舊，他就會被世人永記，因為他所塑造的那些活生生的豐碑……
不管各方理論歷史真相是如何，片子本身實在是太成功了！Emmerich真的是一切為成品服務(wù)（好像是他要加入prince tutor這條線的，本來劇本里沒有）。看好之后我對Oxfordian Thoery異常感興趣，就跑去聽了很多編劇的采訪……然后我覺得這人應(yīng)該是好萊塢most annoying screenwritr。算了，作品和人要分開看
咱們也拍部《關(guān)漢卿》吧！
三星打底，虛構(gòu)故事與《莎翁情史》相抗衡，就像豆友所言勝在黑歷史和亂倫。一星給畫面，《巴里-林登》絲絨般的燭光令人動容，外景處理則如特納畫布上的霧蒙感。
2012年看2012的導(dǎo)演怎么把莎士比亞給滅了...方韓之爭的時候看這片子真應(yīng)景?。〔淮奐CB這個小金毛，看看人家中年牛津伯爵多么妖孽，被Rhys Ifans叔的眼線和貴族范兒徹底秒殺, 私心多加一星！秒殺的直接后果就是隱約開始質(zhì)疑莎翁，還跑去研究了各種質(zhì)疑理論。顏控就是沒原則，我森森的鄙視自己！
看這個劇的糾結(jié)之處就在于，不看劇透你會如云里霧里，看了劇透你又會覺得索然無味。關(guān)鍵字是：亂倫、顛覆、仇殺、詩與戲劇。
熱愛摧毀世界的羅蘭.艾默里奇這次試圖摧毀大文豪莎士比亞的名聲，不過故事的主線發(fā)展到最后，爆點已經(jīng)不是莎士比亞是否是欺世盜名的卑劣小人，而是這背后的那些驚心動魄的各種宮廷爭斗，愛情和兇殺。
電影有新意，而且劇本也很有特點。導(dǎo)演不僅敢于以也是傳聞來拍攝伊麗莎白一世的王位傳承，更敢于把莎士比亞描寫成一個三道販子。
這位老兄的大部分電影都在2小時以上，不過娛樂性都還挺強。上聯(lián)：莎士比亞小劇場；下聯(lián)：宮廷紛爭大舞臺；橫批：亂倫皇家。
視江山如浮云，只求一生藝術(shù)抱負，可惜生錯年代，諸多名著蒙其出身本相。宮廷陰謀、亂倫愛情，加上莎翁作品的萬古流傳，反襯一個可憐的文藝范。
真是拍得不錯，這種忤逆歷史/冒犯粉絲的題材，居然能拍得這么動人心弦，導(dǎo)演的功力不容小覷。許多場景都很值得品味，尤其不少遠景更是美輪美奐。道具服裝很有味道，人物心理的推敲很細膩，而故事本身也扣人心弦。但是到底有多少人會信莎士比亞是個鳩占鵲巢偷竊別人成果的小人呢？至少我看完有小動搖。
關(guān)于莎士比亞的真相探討了好多年了，除了牛津博士、馬洛、培根等人也被視為莎士比亞的真正作者。影片用了很多插敘的內(nèi)容告訴我們牛津博士為什么不愿公開自己，且讓莎士比亞鉆了空子。莎士比亞則是十足的自私虛偽狡猾小人，呵呵