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1 ) A Play Within The Play 電影的背后
《Anonymous》(2011)大概是目前為止，唯一一部能夠反復(fù)看，看到末尾還感動(dòng)得稀里嘩啦的電影。除卻男主是華麗麗的文藝大叔（Rhys居然可以美成這樣子），作為膚淺的顏控一路走到黑；最打動(dòng)我的大概就是這段似是而非的歷史。雖然《Anonymous》在當(dāng)年時(shí)報(bào)評(píng)論中被稱(chēng)為精致的爛片，但每次返煲都不會(huì)厭，并認(rèn)為電影界就應(yīng)該有多點(diǎn)這種需要點(diǎn)腦才能看懂的片子。影片從劇場(chǎng)展開(kāi)，Derek Jacobi為大家?guī)?lái)一個(gè)17世紀(jì)文藝窮三代的故事。故事一開(kāi)始就將時(shí)間推移至5年前，又在牛津伯爵的記憶中回到40年前。a play within a play是我十分感興趣的手法。倒不是說(shuō)這電影拍得有多好，我的評(píng)價(jià)有多高，相反，將其與我看過(guò)的許多好片相比，它實(shí)在沒(méi)多少勝算。但因?yàn)槟承┰?，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，到底最?lèi)?ài)它。就像無(wú)意間獲得的小物件，雖然帶有瑕疵色彩斑駁，這么驚鴻一瞥卻勾起了相思；于是，無(wú)論后來(lái)多少珍奇，也除卻巫山不是云了。 片中的高潮，真正的作者寫(xiě)了一部戲劇控制輿論，以反抗伊麗莎白身邊的讒臣。這場(chǎng)戲煽動(dòng)了觀眾，憤怒的人群向皇宮涌去，要求聲討奸臣。喜歡這個(gè)橋段，突顯了戲劇的魅力。而這改編自歷史事實(shí)。伊莉莎白長(zhǎng)年重用軍臣埃塞克斯，埃塞克斯最終踩過(guò)界，成為女王政治上的對(duì)手。野心勃勃的他集結(jié)了權(quán)貴預(yù)謀政變。就在政變的前一晚，他請(qǐng)貴族們?nèi)タ磻?。這部劇就是《Richard II》。從歷史角度看，劇中理查和波林勃魯克，正是女王和埃塞克斯再現(xiàn)。最初排演時(shí)，為了避免風(fēng)險(xiǎn)，莎翁剪掉了其中廢黜的戲份。而據(jù)說(shuō)在那天晚上，劇場(chǎng)將之前被刪掉的廢黜場(chǎng)面，原封不動(dòng)地還原了。 而電影所說(shuō)的，真正的莎士比亞是伊莉莎白的私生子——牛津伯爵，也不純屬瞎掰。西方真的有部分學(xué)者傾向于將牛津伯爵當(dāng)成真正的原作者。而片中那句All art is political, otherwise it would just be decoration.也很好地解釋了借莎翁名字出版的理由。 威廉·莎士比亞在一個(gè)低收入家庭長(zhǎng)大，父母及孩子均目不識(shí)丁，很難想象他能精確運(yùn)用詩(shī)中那些音律和韻腳。而后進(jìn)入劇團(tuán)成為演員，后來(lái)開(kāi)始寫(xiě)劇本。但是沒(méi)有任何證據(jù)顯示這些劇本出自他親筆。當(dāng)他11歲的兒子Hamnet夭折后，就出了那部逢人便能來(lái)一句To be or not to be的《Hamlet》。很困惑，如果劇本出自他人之手，為何要用他過(guò)世的兒子命名？莎士比亞從未接觸過(guò)皇室，怎么會(huì)這么了解詳細(xì)的皇室內(nèi)容。哪怕是想象，思想豈能突破局限。就像我們接觸不到的那些不知“沃爾瑪”為何物的有錢(qián)人，我們根本無(wú)從了解上流社會(huì)人們的生活。并且，他的劇本涉及反動(dòng)，人人都看到了這一點(diǎn)，但他竟然從未被監(jiān)禁與拷問(wèn)。最讓我不能理解的是，他的遺囑中，將所有的財(cái)產(chǎn)留給了遺孀，但對(duì)自己的作品只字未提。也許是本身作為寫(xiě)作者，特別重視自己的成果，怎會(huì)任由自己的作品散落在人間，不做任何安排。 自從喜歡上Ben Whishaw就掉進(jìn)了莎坑，說(shuō)不上是否因?yàn)樯勘葋喍鴲?ài)上這部電影。只因自己入了戲，作為同是搞創(chuàng)作喜愛(ài)文字之人，不禁感慨，幾百年前的人都能讓現(xiàn)代人如此記掛。多神奇。而其中最打動(dòng)我的，是片尾牛津伯爵所說(shuō)：“When I inherited my earldom I was one of the richest men ever to breathe English air. And at last breath, I shall be one of the poorest. Never a voice in government. Never a sword raised in glorious battle. Words, merely words shall be my sole legacy.”僅以電影來(lái)看，甚至連執(zhí)筆者臨終時(shí)都不覺(jué)得自己是個(gè)成功的人。然而這唯一的遺產(chǎn)，游走在枯黃手稿上的墨字，演繹著愛(ài)情與恩怨、野心與皇權(quán)、幻象與謊言、憧憬與彷徨、陰謀與背叛以及對(duì)于人性的思索（看似遙遠(yuǎn)，其實(shí)恰是我們的生命本身），夾雜著都鐸王朝最后的精致與浮華，被后世銘記了整整400年，繼而伴隨著受眾的呼吸直到世界消亡的那天。黃碧云說(shuō)：“（不要）說(shuō)什么偉大的文學(xué)是不朽的，文學(xué)當(dāng)然朽，文學(xué)和他們社會(huì)物質(zhì)一樣腐朽，只不過(guò)人所能有的處境是那么的有限，我們又回到了從前的地方，朽不了?！? 若要窺探莎翁的人生，最不能忽視的是他最后一部作品?！禩he Tempest》之后，莎士比亞就不再創(chuàng)作了。如同筆下捐棄魔法的普洛斯彼羅，放棄了仇恨，放棄了榮譽(yù)，放棄所擁有的一切，放棄了凡塵所有的紛擾?！禩he Tempest》是他最后的個(gè)人傳記，如同是對(duì)自己的勸解，只有將內(nèi)心的聲音傾注于紙上，內(nèi)心才得以平靜。 2010年，戲劇《The Tempest》在環(huán)球劇場(chǎng)上演，戲中的普洛斯彼羅談到生命的易逝——這世間所有事物最終都會(huì)消失，包括——前所未有的，他加了一句——The great globe itself。在此，巧妙的是The Globe不僅是指這個(gè)地球，也是這間戲院的名字——即大家熟知的環(huán)球劇場(chǎng)。 這個(gè)改編將臺(tái)上的表演者與臺(tái)下觀眾微妙地聯(lián)系在了一起?！癆ll of our shows, all of these things that we’ve created here will disappear, they won’t be around anymore.”你所在之處，你所看之物，正如莎翁所寫(xiě)：“We are such stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep.”猶如做夢(mèng)般，當(dāng)你醒來(lái)，一切幻象便消失了，沒(méi)有任何跡象表明它們存在過(guò)。然而，我們終將沉睡。如同對(duì)于睡眠者而言，醒著的生活是一場(chǎng)夢(mèng)。 人們大半生執(zhí)著于功名利祿，榮譽(yù)與仇恨，至年邁之時(shí)，是否可以像普洛斯彼羅一樣，看化所有的一切。捐棄魔法的普洛斯彼羅，在扮演普洛斯彼羅的莎士比亞，以及莎翁本身都令我著迷。很多時(shí)候出于對(duì)原作的尊重，會(huì)特別執(zhí)著于弄清真相。出自我手的作品，而后人祭奠的卻是另外一個(gè)，多么有失公允。然而或許莎翁本人已經(jīng)不在意這些了，像最后一部作品所寫(xiě)，如電影所示，一切終將逝去——我們終其一生所追求的，最后亦是過(guò)眼云煙。恰似飛鴻踏雪，鴻雁已去，而印記，猶若世人執(zhí)著的功成名就，不論多深刻多美，終將熬不過(guò)這個(gè)冬季，雪融不知影蹤。 “Now my charms are all o'erthrown, And what strength I have's mine own...As you from crimes would pardon'd be, Let your indulgence set me free.”——The Tempest
2 ) 身與名俱滅，唯有words不朽
本片開(kāi)場(chǎng)用的是莎劇時(shí)代的老把戲：讓一位“報(bào)幕人”告訴你，這是戲。以此赦免了所有狗血的安排。回望大神莎翁本人，當(dāng)年編得又怎么樣呢？陰謀、愛(ài)情、邪惡、巧合、錯(cuò)誤的喜劇、絕望的悲劇，無(wú)非如此?，F(xiàn)代社會(huì)的優(yōu)勢(shì)，是可以給伊麗莎白一世的葬禮補(bǔ)一個(gè)航拍鏡頭。那時(shí)除了上帝，誰(shuí)也看不到這個(gè)。
關(guān)于莎劇的作者，學(xué)術(shù)界也一直小有異議。原因一是以莎翁的鄉(xiāng)村小學(xué)學(xué)歷，能否寫(xiě)出經(jīng)常引經(jīng)據(jù)典、題材涉及古典學(xué)養(yǎng)甚多的劇本；二是不但這些劇作并無(wú)手稿傳世，就連莎翁手書(shū)的私人信件也不見(jiàn)于史，難免要讓人懷疑其中的緣由。然而無(wú)憑無(wú)據(jù)之下，想證明劇本不是他寫(xiě)的，并不比證明是他寫(xiě)的更容易（請(qǐng)勿聯(lián)想某官司）。本片只不過(guò)想象力發(fā)作得更怪咖一點(diǎn)，拋出了極端的“文盲說(shuō)”。頓時(shí)讓正統(tǒng)的莎評(píng)家們怒火爆檔。俄狄浦斯之類(lèi)艷俗奇聞，倒在其次了。
其實(shí)這個(gè)牛津伯爵的故事，與其說(shuō)是黑化了莎士比亞，不如說(shuō)是戳死了普天下的文學(xué)青年——沒(méi)錯(cuò)，大家都知道他們是一群與眾不同的生物，為了他們的創(chuàng)作，可以吃糠咽菜，不在乎傾家蕩產(chǎn)，父母的反對(duì)永遠(yuǎn)無(wú)效，辱沒(méi)家門(mén)的威脅不值一提，仕途經(jīng)濟(jì)的忠告統(tǒng)統(tǒng)退散，老婆的抱怨充耳不聞。為了寫(xiě)出一部《哈姆雷特》，被包養(yǎng)被潛規(guī)則又算得了什么？即使在世時(shí)默默無(wú)聞，但《紅與黑》的初版不是也只印了500本？而現(xiàn)在本片告訴大家：就算你忍受了所有這一切，也寫(xiě)出了《哈姆雷特》，最后名垂青史的仍然有可能不是你，而是一個(gè)文盲。
這是比亂倫還要終極的幻滅。即便不算那些更慘烈的情節(jié)——這并非為了生活所迫而做的代筆，而且反要自己花錢(qián)請(qǐng)這個(gè)文盲做“代言”——也仍然沒(méi)人能肯定，是不是真的有這樣一個(gè)“無(wú)名氏”，也許還不是伯爵，除了這些偉大的劇作之外，什么都沒(méi)有留下。觀眾的歡呼、掌聲，后世的贊美都和他無(wú)關(guān)。盡管他的經(jīng)歷可能沒(méi)有這么跌宕起伏，只是一出更平庸的喜劇?？砂选豆防滋亍纷髡叩拿暪笆肿屓耍y道不已是一個(gè)真正的天才最殘酷的結(jié)局？顯然，編劇相信文學(xué)是一種詛咒。要寫(xiě)出那種流芳百世之作，就得付出最大的代價(jià)：不但與現(xiàn)世的功名利祿甚至是王位擦肩而過(guò)，還得把身后留名的指望都一并犧牲。這想法冷酷多于荒謬。以致為了不喪失對(duì)命運(yùn)的信心，人們寧可相信，世上沒(méi)有這種悲劇。像威爾那樣，由手套匠人的兒子變成名利雙收的偉大劇作家，才是人世的法則。
我也愿意相信這法則?？上н@法則一到其他的人身上，就變了臉：這是克里斯托弗·馬洛的第幾個(gè)死亡版本？《莎翁情史》里他稀里糊涂地做了威爾的替死鬼，這次干脆是被威爾疑似性地干掉了。為了讓這種干掉理直氣壯，還拿他的“密探”身份好做了一番文章。本片之所以抽中本·瓊生作為正面男二，唯一的依據(jù)也就是他為對(duì)開(kāi)本文集寫(xiě)的那篇序。也許他確實(shí)為人要厚道一點(diǎn)，但用他的“好人好報(bào)”來(lái)頂替馬洛的成就，比“純屬虛構(gòu)”的劇情本身更“反文學(xué)”。實(shí)際像這種仿野史真戲說(shuō)的貨色，還不如編到馬洛的身上更靠譜。以他那29歲便死因至今不明的一生，最適合做一個(gè)驚悚陰謀故事的主角。遺憾在于，那不會(huì)有拿莎翁做文章的這種“話(huà)題效應(yīng)”，從而也就難讓制片人動(dòng)心。
南安普頓勛爵的美麗長(zhǎng)發(fā)造型無(wú)誤，卻注定為那些著名的十四行詩(shī)又當(dāng)一次炮灰，似乎父子關(guān)系的解讀就比同性戀體面點(diǎn)？不過(guò)在所有的“胡編亂造”中，最讓人驚喜的還是這個(gè)酒徒、色鬼、文盲三位一體的威爾。當(dāng)他自己是一個(gè)編劇的時(shí)候，曾把圣女貞德寫(xiě)成蕩婦和女巫，就為了滿(mǎn)足英國(guó)觀眾的愛(ài)國(guó)主義要求；那么想來(lái)他也不會(huì)在意后輩為了招攬觀眾，把自己編成一個(gè)文盲。說(shuō)到版權(quán)這件事，他早已寫(xiě)過(guò)了：即使玫瑰不叫玫瑰，也仍然甜蜜芳香。同理，無(wú)論牛津伯爵還是莎士比亞，都無(wú)謂于這些words，唯有它們才擁有不朽的力量。
3 ) 莎士比亞，你個(gè)滿(mǎn)嘴謊言的小人！
“莎士比亞是手套匠之子，在某個(gè)時(shí)刻他前往倫敦，根據(jù)傳說(shuō)他成為演員，最后變成劇作家，他的親生父親和兒女都是徹頭徹尾的文盲，他的遺囑中連一本書(shū)或是手稿也沒(méi)提到，沒(méi)有任何種類(lèi)一張手稿，曾被人發(fā)現(xiàn)過(guò)是出自莎士比亞親筆，四百年來(lái)連一份文件也沒(méi)有”，那么他的劇作是如何寫(xiě)出來(lái)的呢？
七號(hào)評(píng)分：7.77
劇 情 簡(jiǎn) 介
故事發(fā)生在15世紀(jì)末期，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期。
本杰明（塞巴斯蒂安·艾梅斯托飾）是個(gè)詩(shī)人兼戲劇作家，平時(shí)他寫(xiě)的戲劇都會(huì)在劇院里演出。
可是英國(guó)王室的輔政大臣威廉·塞西爾（大衛(wèi)·休里斯飾）認(rèn)為其劇作有煽動(dòng)成分。
于是他派人將本杰明抓捕后關(guān)入大牢
可沒(méi)想到的是，本杰明被神秘人保釋后帶到一個(gè)小城堡。
一個(gè)穿著華麗、舉止紳士的男子接見(jiàn)了他。
他是塞西爾的女婿，假借岳父的名義釋放了他，可本杰明不知道他為什么這么做。
男子遞給他一個(gè)劇作本，要求以他的名義在劇院里演出。
原來(lái)，男子是第17代牛津伯爵愛(ài)德華·德維爾（瑞斯·伊凡斯飾），愛(ài)好寫(xiě)劇。
但在英國(guó)王宮，寫(xiě)劇不是一件正事，會(huì)為王室蒙羞。
于是他想到將自己寫(xiě)的劇作以別人的名義問(wèn)世，被成千上萬(wàn)個(gè)人看到，其內(nèi)容便可以影響到人民。
愛(ài)德華表示，如果效果好，自己可以源源不斷提供劇本，還拿出了一大筆錢(qián)作為報(bào)酬。
不過(guò)前提是，本杰明必須守口如瓶。
本杰明是個(gè)清高的人，他猶豫是否應(yīng)該這么做。
于是心事重重的他將此事告訴了戲劇演員威廉·莎士比亞（拉菲·斯波飾）。
演出開(kāi)始后，慷慨激昂的臺(tái)詞很快就感染了所有觀眾，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)久久無(wú)法平息。
但在表演結(jié)束時(shí)，莎士比亞竟然恬不知恥地在劇作本上簽了自己的名字并昭示眾人。
偷偷在一旁觀看的愛(ài)德華驚詫不已，但是對(duì)于他來(lái)說(shuō)，名節(jié)比一切都重要，他無(wú)法拆穿。
之后，本杰明找到愛(ài)德華為此事道歉，告訴他自己沒(méi)有告訴莎士比亞劇本出自于哪里。
愛(ài)德華沒(méi)有辦法，他決定將錯(cuò)就錯(cuò)，通過(guò)本杰明將劇本源源不斷地提供給莎士比亞，完成自己的心愿。
就這樣，每場(chǎng)演出都取得了成功，莎士比亞也成為了家喻戶(hù)曉的人物。
可是久而久之，貪心的莎士比亞不滿(mǎn)足于小劇院。
于是，他向本杰明提出要錢(qián)建造更大的劇院。
無(wú)理的要求被本杰明拒絕了，但是莎士比亞竟然通過(guò)喬裝跟蹤，發(fā)現(xiàn)了愛(ài)德華的身份……
影 片 淺 析
非常喜歡這部電影，不僅僅是油畫(huà)般質(zhì)感的畫(huà)面和對(duì)著名劇作家莎士比亞天馬行空的幻想，重要的是，演員們出色的表演讓我完全相信這個(gè)故事。主演瑞斯·伊凡斯對(duì)角色的詮釋非常成功，深陷宮中身不由己的無(wú)力感一覽無(wú)余，之后在觀看自己作品問(wèn)世的過(guò)程中，情緒遞進(jìn)的準(zhǔn)確表達(dá)更是讓人動(dòng)容。
影片采用雙線(xiàn)敘事，給我們講了兩個(gè)故事，而這兩個(gè)故事之間的聯(lián)系就是對(duì)于詩(shī)歌文學(xué)有著極高天賦的牛津伯爵愛(ài)德華·德維爾。在電影中，他是莎士比亞劇作的原作者，也與伊麗莎白女王有著親密關(guān)系，導(dǎo)演用愛(ài)德華悲慘的一生來(lái)告訴我們，只有最悲情的人物才能寫(xiě)出震撼世人的四大悲劇。
命運(yùn)總是造化弄人，從小生活在宮廷中的愛(ài)德華不愛(ài)權(quán)謀愛(ài)詩(shī)歌，不被支持卻一直堅(jiān)持自己的愛(ài)好，自小就開(kāi)始寫(xiě)劇作，他一直堅(jiān)信文字可以帶來(lái)權(quán)利。其實(shí)他并沒(méi)有錯(cuò)，文字可以改變?nèi)罕姷乃枷?，?span style="font-weight: bold;">群眾基礎(chǔ)是王國(guó)穩(wěn)定的基本，但是他面臨的困難是自己的文字無(wú)法為群眾所知。
所以他找到了本杰明，想借他的名義演出自己的劇本達(dá)到目的，可陰差陽(yáng)錯(cuò)的是，本杰明的猶豫給了莎士比亞機(jī)會(huì)，但是在首場(chǎng)演出極其成功的情況下，愛(ài)德華決定將錯(cuò)就錯(cuò)讓莎士比亞繼續(xù)掛名自己的劇本，這也為之后的失敗埋下了禍根。
人至賤者無(wú)敵，得了便宜還賣(mài)乖說(shuō)的就是莎士比亞這種人，貪得無(wú)厭的他不滿(mǎn)足于憑空得來(lái)的一切，殺了敲詐他的基德之后靈機(jī)一動(dòng)，想到自己也可以用敲詐這一招對(duì)付愛(ài)德華，但這也觸及了本杰明的底線(xiàn)，本杰明自從看了愛(ài)德華的劇作之后，知道他才氣勝過(guò)自己百倍，心中已經(jīng)對(duì)他佩服得五體投地，忠于文字的本杰明怎能讓不學(xué)無(wú)術(shù)的莎士比亞玷污？
可是這個(gè)時(shí)候莎士比亞已然深入人心，沒(méi)有辦法的本杰明用了最不該用的方法，向塞西爾的手下告密，目的是要讓莎士比亞被抓，讓他付出代價(jià)，可是最終的結(jié)果我們都看到了。愛(ài)德華究其一生耗盡所有家產(chǎn)寫(xiě)下震撼世人的劇作，卻落得如此悲涼的結(jié)局，讓人唏噓不已，但是影片結(jié)尾本杰明對(duì)愛(ài)德華夫人說(shuō)出的那番話(huà)才是影片的核心，“夫人，你，你的家族，甚至我，甚至伊麗莎白女王本人，會(huì)被后世記得的唯一原因，是我們有幸活在你丈夫在紙上著墨創(chuàng)作的年代。”
窮困潦倒的作家、詩(shī)人給我們帶來(lái)了什么？在我們嘲笑他們舞文弄墨拿不到政權(quán)的時(shí)候是否應(yīng)該想一想，是誰(shuí)讓歷史被我們銘記于心，又是誰(shuí)書(shū)寫(xiě)一段段精彩的篇章為我們后人所傳頌？在我們?yōu)樵?jīng)有著豐功偉績(jī)的古人歌功頌德之時(shí)，也千萬(wàn)別忘了撰寫(xiě)這些古人事跡卻不被人知的無(wú)名英雄們。
文字或許無(wú)法贏得王國(guó)，卻可以讓你的英雄事跡名垂青史，為后人所傳頌，古人的豐碑不是由磚石砌成，而是在詩(shī)人的筆下由詩(shī)人筑造的。
4 ) 閱讀者
由于長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)藝術(shù)家天才的尊崇，片中所指莎劇真正的匿名作者——愛(ài)德華勛爵痛苦而失敗潦倒的人生結(jié)局，被認(rèn)為是天才藝術(shù)家如使徒般的奉獻(xiàn)。在今天這種認(rèn)識(shí)十分普遍（盡管去實(shí)在經(jīng)歷它還是煉獄），看看影片中愛(ài)德華的自我剖白：“那些聲音，我平息不了它們，是它們找上我——在我睡夢(mèng)、醒著、用餐、走在長(zhǎng)廊上時(shí)……閨中女孩兒甜蜜的期盼，廷臣勃發(fā)的野心，謀殺者的詭計(jì)，受害者的懇求……只有我在羊皮紙上寫(xiě)下這一切，關(guān)于他們的字句，他們的聲音時(shí)，它們才會(huì)得到解放和自由。也只有在那時(shí)，我的內(nèi)心才能安靜，才能平息。如我沒(méi)有寫(xiě)下那些聲音，我將發(fā)瘋。”
和影片對(duì)愛(ài)德華勛爵的同情一樣，關(guān)于天才犧牲式的救贖，是西方中世紀(jì)以后的藝術(shù)家——并且尤其是當(dāng)“崇高”一詞逐漸取代上帝后——或真或假的之所必須：并依此劃分出藝術(shù)的偉大和平庸。在這兒，電影并非是莎士比亞劇作的究真，雖然歷史上的莎士比亞令人懷疑地同時(shí)具備驚人的藝術(shù)天才和極佳的職業(yè)投機(jī)能力。除了吸引觀影注意力，這個(gè)頗具莎劇味道的傳奇翻版里，觸及微妙的懸疑：作為天才在世界中的秘密。秘密自然是暗色的。
暗色的喻體，是勛爵愛(ài)德華與伊麗莎白女王令人心驚的宮闈秘事。事實(shí)上秘事并不僅有，而惟在宮廷中發(fā)生才有被合法公開(kāi)憎恨的秘密性；禁忌和神圣，只有在這個(gè)層面才被談?wù)摗吧勘葋啞钡膭?chuàng)造者愛(ài)德華勛爵以愛(ài)悅的名義，深深進(jìn)入的愛(ài)人既是令他心醉神迷的女王伊麗莎白一世，更是他的生母（當(dāng)然他并不知情）；正如他的生父當(dāng)年以同樣的名義播育了他，他也播育了自己和生母的否倫常的孩子。同時(shí)，在世界中“名義”之為名義的根基就被毀掉了。這個(gè)喻體含有藝術(shù)在世界中的秘密，它提示脫離了宗教教義約束的藝術(shù)是怎樣自我衍生的。它提示的是：人性的某種超人性的秘密，沒(méi)有理由地，以“那些聲音”的天才式示現(xiàn)傳喚了愛(ài)德華，而愛(ài)德華也沒(méi)有理由判斷，他對(duì)“那些聲音”的傾聽(tīng)究竟是否如他妻子所說(shuō)：“你被惡魔附體了”?！熬瓦B希臘戲劇也無(wú)法與之相比”——片中癲狂了的觀眾曾經(jīng)這樣贊美莎士比亞的天才。秘密超越了時(shí)代，超越了價(jià)值，超越了判斷。
最后“不再思考文學(xué)”的阿爾蒂爾.蘭波，曾經(jīng)就如何成為一個(gè)詩(shī)人發(fā)表意見(jiàn)時(shí)說(shuō)：“他成為超越所有人的偉大病人，偉大的罪犯，偉大的被告——以及最大的知者！因?yàn)樗钊氲讲豢芍氖挛?，即使他發(fā)狂到最終失去了對(duì)他想象力的理解，可他令人滿(mǎn)意地看到了它們！當(dāng)他躍入從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的和叫不出名字的事物中時(shí)，讓他毀滅吧：其他的可怕的勞動(dòng)者們將從那兒走出來(lái)；他們將在別人毀滅的地方開(kāi)始?！笔澜鐚?duì)待天才的態(tài)度與天才聳人聽(tīng)聞的表白相當(dāng)匹配。比如片中王朝重臣塞西爾對(duì)引起歡呼的戲?。酥了囆g(shù)）一直懷有戒惕之心，盡其所能地，他以上帝的名義驅(qū)逐并消滅戲劇。塞西爾的理由是，戲劇擁有一種難以引導(dǎo)的激發(fā)人心的強(qiáng)大力量，這種力量輕則造成偶像僭替，使人們忘記上帝和上帝交給他們的事務(wù)陷于狂思；重則被人利用誘發(fā)現(xiàn)實(shí)變亂。神權(quán)的秩序，王國(guó)的穩(wěn)定及其利益大于一切。故事起先，愛(ài)德華讓小有才華的劇作家本.強(qiáng)森署名自己的劇作并將它上演，并非僅因成為劇作者辱失愛(ài)德華17代牛津勛爵、英國(guó)的掌禮大臣身份，而是本那“小小的喜劇”對(duì)倫敦塔而言頗有政治的煽動(dòng)，愛(ài)德華感覺(jué)到了某種相似：某種力量行使的契機(jī)，突破外在于他內(nèi)在聽(tīng)覺(jué)的惡的現(xiàn)實(shí)。對(duì)搞不清藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的本，愛(ài)德華諷刺道：“所有的藝術(shù)都具政治性，否則它就是裝飾，所有的藝術(shù)家都有話(huà)要說(shuō)，否則他不如去制鞋?！睂?shí)際上這與勛爵的藝術(shù)剖白并不矛盾，既然是“那些聲音”絕對(duì)的召喚，這樣的力量無(wú)論如何都要像改變他一樣去改變他所面對(duì)的世界。歷史中塞西爾們的警惕不是空穴來(lái)風(fēng)，天才藝術(shù)家都是暗中的（異教的？）摩西。
對(duì)于塞西爾，具體的俄狄浦斯式的欲望及亂倫并非最大惡（他在影片故事中較合適地處置并掩護(hù)了宮廷內(nèi)所有的亂倫后果），最大惡是以“超人性的秘密”去消禁忌，去消塞西爾們看護(hù)的善惡的秘密瓶塞——禁忌著世界中所有匿名力量的秩序之瓶（秩序之瓶甚至寬容不違反秩序的各種惡）。愛(ài)德華企圖打開(kāi)它，通過(guò)藝術(shù)，“Word”，愛(ài)德華勛爵用這個(gè)詞所賜予他的力量——并向世界釋放這種匿名力量——拯救他不可能被世界所標(biāo)記的后代。這里可以羅列一大串天才名單，他們大都帶著這個(gè)世界的道德恥辱印記，世界就是天才與塞西爾們互相仇恨并殺戮的戰(zhàn)場(chǎng)。影片中，群眾在愛(ài)德華勛爵的既是兒子又是兄弟的“毀滅的”劇場(chǎng)走出來(lái)，他們相當(dāng)確信自己的感動(dòng)，毫不啻于直接傾聽(tīng)到“那些聲音”的愛(ài)德華。他們不顧一切地沖到了街道上。但是悲劇并不在于他們最終被塞西爾的炮彈炸成肉塊飛向天空——莎劇已經(jīng)寫(xiě)出這一幕（今天學(xué)者們確鑿地證實(shí)了20世紀(jì)后的人們就是漫天飛舞的肉塊）；悲劇在于這些命定的閱讀者，以前是上帝的，之后是天才的，再之后是宮闈秘事和炮彈的閱讀者，和電影中欺世盜名的其實(shí)叫做“威爾”的，不甘于劇場(chǎng)三流演員身份的現(xiàn)實(shí)界一流演員莎士比亞一樣，他們不會(huì)書(shū)寫(xiě)。
在后來(lái)浪漫主義時(shí)期的鼎盛尾聲，T.S.艾略特警告浪漫過(guò)了頭的閱讀者說(shuō)：“（人們）因詩(shī)歌的感染力而在心中產(chǎn)生的一種情感狀態(tài)誤認(rèn)為是詩(shī)。這種情感的狀態(tài)僅僅是他本人情感的一種放縱而已?！彼€說(shuō)：“詩(shī)不是放縱感情，而是逃避感情，不是表現(xiàn)個(gè)性，而是逃避個(gè)性。自然，只有有個(gè)性和感情的人才會(huì)知道要逃避這種東西是什么意義。”天才的艾略特在這兒似乎十分塞西爾，但并不奇怪，沒(méi)有塞西爾，就沒(méi)有伊麗莎白44年最強(qiáng)盛的英倫歷史，也就沒(méi)有給它的反面——愛(ài)德華的“天才”式的存在可能?！?br>
沒(méi)有藝術(shù)家的時(shí)代，有不具名的工匠。他們的制作必須依附于諸如——教會(huì)代表的上帝意志，唯一的具名是神名（在更早的希臘時(shí)期，技術(shù)工匠的身份是奴隸，他們?yōu)槌前顬樯駨R及所有的集體意志服務(wù)）。在制作中手藝人發(fā)揮出的“天才”般的自我意識(shí)，也要或真或假地以神的名義獲取人們和自我的認(rèn)同，沒(méi)人可能搞清那些偉大的制作究竟是來(lái)自制作者的天才還是神的恩賜。而《匿名者》所講述的故事，正好發(fā)生在藝術(shù)家身份獨(dú)立，要開(kāi)始獨(dú)自聆聽(tīng)屬于他自己的上帝的時(shí)代，“天才”被具名，神在他身后若隱若現(xiàn)（據(jù)說(shuō)莎士比亞的著作的閱讀需求在當(dāng)時(shí)已和《圣經(jīng)》同等）。有研究說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)中的偉大人性覺(jué)醒，某一方面也是由于藝術(shù)的資助者身份發(fā)生改變，從教會(huì)、行會(huì)變成新興經(jīng)濟(jì)個(gè)體（國(guó)王或者貴族或者資產(chǎn)階級(jí)）的資助——想想莎翁的“威尼斯商人”吧，簡(jiǎn)直叫人又恨又愛(ài)。所以并不難理解，愛(ài)德華勛爵的經(jīng)歷在這個(gè)脈絡(luò)中展開(kāi)之時(shí)，電影中的藝術(shù)家為什么會(huì)由三個(gè)部分組成——其實(shí)幾百年來(lái)，每個(gè)我們熟知并喜愛(ài)的偉大的天才藝術(shù)家都具備這三層結(jié)構(gòu)，缺一不可——傾聽(tīng)者，信使以及表演者。這是“威廉.莎士比亞”三分式的藝術(shù)家的在世界中之名，它促成了或完全呼應(yīng)了不會(huì)和不能書(shū)寫(xiě)的閱讀者迫切的需要。
5 ) 【劇情梳理】綜合本人觀后感以及維百， 同時(shí)也歡迎各位提意見(jiàn)改進(jìn)。
Queen Elizabeth 風(fēng)流成性，她有很多私生子。但是為了維護(hù)她的名譽(yù)以及鞏固她的統(tǒng)治地位，所有私生子都被送給別人養(yǎng)。這些事情最后都是她的首輔大臣 William Cecil 幫她擦屁股。這些私生子的去向女王大多都不知情。即便在一次表演中，她遇到了她扮演精靈的私生子Edward，也不可能認(rèn)出來(lái)。
當(dāng)然，William也不是吃白飯的。他一心為自己的家族著想。他相中了Edward，把他帶到自己的家里來(lái)，聘請(qǐng)老師，悉心調(diào)教。他的Plan A是讓Edward娶自己的女兒，以后生出來(lái)的兒子便可以成為英國(guó)國(guó)王。（WIKI里并沒(méi)有提到這樣一個(gè)計(jì)劃，但是我清楚的記得電影最后Robert給Edward攤牌的時(shí)候告訴了他William是想讓他的grandson成為king）
William是保守派。他認(rèn)為所有的詩(shī)歌文學(xué)都是魔鬼，不應(yīng)出現(xiàn)，所以他給Edward聘請(qǐng)的老師里沒(méi)有教詩(shī)歌的。
然而，Edward是個(gè)文學(xué)天才。沒(méi)有什么能阻擋他對(duì)詩(shī)歌文學(xué)的愛(ài)好。一日，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)仆人偷他的詩(shī)，一怒之下把那個(gè)仆人給殺了。
這成為William一個(gè)很好的借口，他用這樁命案要挾Edward娶他的女兒Anne，計(jì)劃正在一步步實(shí)行。
可是William不曾想到，女王竟然會(huì)和Edward相愛(ài)。當(dāng)然，她完全不知道Edward是自己的兒子。女王最后甚至還懷上了他的孩子。和往常一樣，這個(gè)孩子必須被送走，最后這個(gè)私生子成為了南安普頓公爵。
William不斷敦促Edward回到自己女兒的身邊，希望他們能盡早有兒子，可是生來(lái)生去只有一個(gè)女兒。他只好做另一手準(zhǔn)備，Plan B 擁護(hù)James，蘇格蘭女王的兒子繼承王位，以達(dá)到維護(hù)自己權(quán)力的目的。另一方面，他感到Edward與女王的私生子會(huì)威脅到他們的統(tǒng)治地位。
時(shí)間就這樣過(guò)去了，William已經(jīng)垂垂老矣，他竭力培養(yǎng)自己的兒子Robert，想讓他日后承襲自己的位置，從而實(shí)際控制朝政。他自然把所有的秘密都告訴了Robert，Robert也學(xué)會(huì)了老爹的老謀深算。
Edward成為了牛津公爵，他仍然沒(méi)有放棄寫(xiě)作。一次去劇院看戲的過(guò)程讓他了解到了戲劇的影響力，他決定把自己的劇本交給一個(gè)郁郁不得志的劇作家Ben，讓劇本在他的名下上演。可是沒(méi)想到卻偶然被一個(gè)演員William Shakespear搶了風(fēng)頭。 William Shakespear通過(guò)跟蹤Ben，發(fā)現(xiàn)了劇本的真實(shí)所屬，他便去找Edward要錢(qián)，并成功得到一年400磅的資助。William之后成名，不惜代價(jià)維護(hù)。他甚至還殺了一個(gè)知情者，Ben知道后大怒跑來(lái)找William，最終自個(gè)被扔出去了。
隨著劇院的影響力不斷升級(jí)，Edward決定寫(xiě)一些具有煽動(dòng)性的劇本，控制輿論，從而提高他支持的埃塞克斯公爵的影響力（這里有個(gè)疑問(wèn)，他為什么不支持自己的兒子南安普頓公爵？），以打敗Cecil家族支持的James。這個(gè)劇本便是《亨利五世》。此后，他又寫(xiě)了《理查德三世》來(lái)丑化Robert以及皇室，煽動(dòng)暴民叛亂。于此同時(shí)，埃塞克斯公爵和南安普頓公爵（兩人是鐵哥們）將軍隊(duì)開(kāi)到皇宮，表明自己繼承人身份（我覺(jué)得這里有Robert的各種煽風(fēng)點(diǎn)火，才讓他們開(kāi)進(jìn)皇宮的)。Ben因?yàn)榧刀蔠illiam從Edward那里得到種種好處，把Edward的計(jì)劃像Rboert泄露了，王宮戒備森嚴(yán)，起義失?。ㄟ@段是Wiki的描述，我表示不記得這個(gè)情節(jié)）。Robert向女王進(jìn)讒言，女王相信了Robert，認(rèn)為埃塞克斯和南安普頓是想暴力逼她退位，于是她很快逮捕了兩個(gè)公爵，處于他們死刑。
這時(shí)候到了影片的高潮，Rboert像Edward攤牌，告訴他所有真相：他自己其實(shí)就是女王的一個(gè)私生子，南安普頓公爵是他和女王亂倫而來(lái)的私生子，而埃塞克斯公爵也是女王的私生子。他也同時(shí)解釋了Cecil家族的Plan A，既讓Edward與Anne生個(gè)兒子，以繼承皇位。
Edward自然跑去跟女王求情，求他放過(guò)他們的孩子南安普頓公爵，條件是所有他的劇作都不能署自己的名字，只能冠名“william shakespeare”，最終南安普頓公爵沒(méi)有沒(méi)斬首，埃塞克斯公爵命喪黃泉。
Edward臨終之前，把自己所有的劇作都交給了Ben，盡管他曾今背叛Edward，但作為懂劇作的人，Ben仍是最可靠的人。
Elizabeth 死后，James順利登上皇位，但Robert失望的發(fā)現(xiàn)新國(guó)王很喜歡Shakespeare的劇作。他于是派人追殺Ben，想把所有的劇作都?xì)У?。于是出現(xiàn)了電影開(kāi)頭一幕。
藏劇本的房子確實(shí)被付之一炬，但是劇本因?yàn)檠b在一個(gè)盒子里，竟然保留了下來(lái)，為后人所知。
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我只看懂了70%，對(duì)Edward腳上為什么被人砍一刀不理解，對(duì)那個(gè)暗殺埃塞克斯公爵的人也不理解
喜歡英音，本著David Thewlis去看的，盡管他戲份不多。
Rhys Ifans 帥爆了！
開(kāi)始還心疼William來(lái)著，自己的女婿跟女王好上了，他只能苦口婆心的勸女婿改邪歸正，哪曉得背后有那么大的陰謀
女王這么亂搞，南安普頓公爵不會(huì)是弱智么？
看到很多評(píng)論說(shuō)埃塞克斯公爵是女王的情人···我沒(méi)太明白···因?yàn)榘Ｈ怂构麸@然和南安普頓公爵同輩，牛津公爵Edward比女王小一輩，南安普頓公爵是牛津公爵和女王的兒子···
好吧我凌亂了 = =
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謝謝大家的回復(fù) 也謝謝高人指點(diǎn)
已經(jīng)把清教問(wèn)題改過(guò)來(lái)了
鄙人英語(yǔ)不是很好，對(duì)英音英影只是單純的熱愛(ài)，并不能代表英語(yǔ)水平如何，所以看第一遍的時(shí)候不是很懂。
6 ) whatever
然后要來(lái)吐槽一下港版譯名。無(wú)名風(fēng)云到底是哪門(mén)子?xùn)|西？貌似香港人一向喜歡再創(chuàng)造，當(dāng)年的“火線(xiàn)追擊令”就是迄今吐槽不止的好例子。
接下來(lái)才是正文。一向?qū)v史陰謀大戲沒(méi)什么抵抗力，伊麗莎白時(shí)期的華麗陰冷也甚得我心。記得哪本電影雜志說(shuō)此片絕對(duì)是生不逢時(shí)被低估了的佳作，屁顛顛沖過(guò)去一看果真不虛此名。歷史戲說(shuō)新編不稀罕，稀罕的是人家編的還有根有據(jù)——關(guān)于莎翁身份的爭(zhēng)議在考據(jù)史上也算源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。劇情演員也都算耐看。牛津伯爵真是越老越妖孽，無(wú)怪乎女王為其傾倒。兩個(gè)小輩的基情也可圈可點(diǎn)，這幾個(gè)美人穿得又都漂漂亮亮的在屏幕上晃來(lái)晃去，看得口水都快流下來(lái)了?？上nonymous只獲了奧斯卡最佳服裝一項(xiàng)提名，還沒(méi)評(píng)上。。。。。
懷舊風(fēng)年年都有，今年刮到了奧斯卡。如果說(shuō)兩部大熱門(mén)都是向老電影行業(yè)致敬，那么anonymous緬懷的則是更古老深厚的表演形式——戲劇【看看里面大段大段的原劇引用。電影的結(jié)構(gòu)很有意思，頭尾照應(yīng)聯(lián)合，中間插敘，像是一層層包裹起來(lái)的寶物。這么做一不小心就得搞砸了，所幸電影脈絡(luò)還是很鮮明，這也算是導(dǎo)演有本事。
劇透神馬就算了，總之陰謀論者看得很過(guò)癮就是了。還是那句話(huà)，在權(quán)力的游戲中，非贏即輸，沒(méi)有中間地帶。一子落錯(cuò)，滿(mǎn)盤(pán)皆輸。
對(duì)于英國(guó)歷史沒(méi)什么了解其余的就不好多說(shuō)了。于是只能說(shuō)說(shuō)演繹下的幾個(gè)人物。
不喜歡這個(gè)伊麗莎白?？傆X(jué)得欠缺了點(diǎn)王者風(fēng)范，流于小兒女情態(tài)了。那個(gè)駝子倒是不錯(cuò)，雖然也沒(méi)多大發(fā)揮空間，他爹總讓我穿越到哈利波特。強(qiáng)生的戲份雖多，卻一直很郁悶。那個(gè)莎士比亞更不說(shuō)了。想想當(dāng)年的莎翁情史，真真是毀童年啊！
于是還是回來(lái)花癡牛津伯爵。這部電影把他塑造成了徹徹底底的文人，手不釋筆，從一而終，無(wú)從轉(zhuǎn)移。大抵最杰出的文人都是無(wú)力與世俗的，于是伯爵不僅終身未曾出仕，還把祖上積累數(shù)代的家底全敗光了。況且文人總帶了點(diǎn)天真意氣融不入爾虞我詐——一是，于是我最后還是憋不住劇透了，力圖通過(guò)戲劇這一廣大人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式來(lái)發(fā)動(dòng)下層群眾迫使女王傳位essex（概念很先進(jìn)值得學(xué)習(xí)，可惜那時(shí)候就算沒(méi)有走漏風(fēng)聲也不知道最終能不能成）；二者，看到莎士比亞勒索成功時(shí)簡(jiǎn)直想要跺腳，就算是我也能想出十種法子來(lái)結(jié)果這無(wú)賴(lài)（阿彌托福僅針對(duì)電影）。
所以說(shuō)書(shū)生造反十年不成。老話(huà)實(shí)在一針見(jiàn)血。
但是又沒(méi)辦法不喜歡他啊。這么才華橫溢的作家，卻是生不逢時(shí)，最終連自己的名字都無(wú)法留在自己的作品上。這對(duì)于任何作家來(lái)說(shuō)都是沉重的打擊吧，對(duì)于那些渴望傳世，“用紙和筆對(duì)抗時(shí)間”的作家尤甚。所幸強(qiáng)生于他還是有些文人間的理解和相惜的，所以他才會(huì)原諒，還把自己一生的心血托付給對(duì)方。而強(qiáng)生最終好歹不辱使命，也算是我報(bào)國(guó)士了。
而最終的秘密永遠(yuǎn)得留在最后揭曉。到網(wǎng)上查了一下，似乎有理論推測(cè)牛津伯爵若真是伊麗莎白的私生子，生父可能是她的繼父西莫？可是說(shuō)到少女時(shí)期的伊麗莎白，總是免不了要提到另一個(gè)男人啊。對(duì)不起我就是這么個(gè)被老濕演的robert dudley洗了腦的腦殘粉?！昂芟裣ＥD悲劇不是么”，于是這個(gè)一生譜寫(xiě)了無(wú)數(shù)偉大悲劇的作家自身只能像雙目失明的俄狄浦斯一樣，余生都背負(fù)著罪孽與枷鎖流浪于荒野。
而一切真相都只是猜測(cè)而已。至于“愛(ài)德華德維爾才是莎士比亞作品真正主人”的這一說(shuō)法，可能永遠(yuǎn)都無(wú)法證實(shí)了。畢竟，連尚在人世的作家都無(wú)法自證清白，更何況早已長(zhǎng)眠于地下的呢！
其本身也如詩(shī)歌的敘事。
最后20分鐘一直在飆淚 然后驚訝的發(fā)現(xiàn)自己一點(diǎn)不恨駝子了
這么多評(píng)論，就沒(méi)有一個(gè)人把這其實(shí)是個(gè)亂倫電影這件事說(shuō)出來(lái)……太囧了……
電影拍攝本身亮點(diǎn)不多，前后穿插剪輯與演員變化使敘事的連貫性大打折扣，且并未增加故事本身的懸疑色彩。但對(duì)莎翁作者論懸案而言，這是一次精彩的視覺(jué)論戰(zhàn)，盡管過(guò)于戲劇化，但疑點(diǎn)與相應(yīng)推理的展示合乎情理，對(duì)語(yǔ)言魅力的刻畫(huà)也稱(chēng)得上可歌可泣。
陰謀論！亂倫！
莎士比亞這棵樹(shù)太大，招風(fēng)也很正常，你大可以不在乎這個(gè)故事幾分真幾分假，但這絕對(duì)是一種引人入勝的好故事，一個(gè)莎士比亞式的亂倫悲劇。陰謀論的故事，一場(chǎng)人性的暗斗，除了優(yōu)秀的劇本，影片在技術(shù)上同樣優(yōu)秀，特別是特效制作出來(lái)的倫敦外景和泥濘的街道。故事真假無(wú)所謂，導(dǎo)演還拍過(guò)2012呢！★★★☆
敢情莎士比亞是個(gè)公用馬甲呀，呃……
讓人舍身忘死沉迷其中，全情投入無(wú)欲無(wú)求，這大抵是傳統(tǒng)戲劇在最初給他的創(chuàng)作者以及受眾帶來(lái)的最大樂(lè)趣。羅蘭再將此帶入到宮廷纏斗的全景中，人生如戲，戲如人生，大時(shí)代造就了人們渴求觀賞美學(xué)的崛起，又在與世俗禁忌的拉扯中引申著快感慣性。這片子要是想在當(dāng)下找一個(gè)病毒營(yíng)銷(xiāo)案例，那就是韓寒事件了
一部試圖用顛覆莎士比亞來(lái)贊頌莎士比亞的影片。只要?dú)庀⑸写妫淖忠琅f，他就會(huì)被世人永記，因?yàn)樗茉斓哪切┗钌呢S碑……
不管各方理論歷史真相是如何，片子本身實(shí)在是太成功了！Emmerich真的是一切為成品服務(wù)（好像是他要加入prince tutor這條線(xiàn)的，本來(lái)劇本里沒(méi)有）?？春弥笪覍?duì)Oxfordian Thoery異常感興趣，就跑去聽(tīng)了很多編劇的采訪(fǎng)……然后我覺(jué)得這人應(yīng)該是好萊塢most annoying screenwritr。算了，作品和人要分開(kāi)看
咱們也拍部《關(guān)漢卿》吧！
三星打底，虛構(gòu)故事與《莎翁情史》相抗衡，就像豆友所言勝在黑歷史和亂倫。一星給畫(huà)面，《巴里-林登》絲絨般的燭光令人動(dòng)容，外景處理則如特納畫(huà)布上的霧蒙感。
2012年看2012的導(dǎo)演怎么把莎士比亞給滅了...方韓之爭(zhēng)的時(shí)候看這片子真應(yīng)景啊！不待見(jiàn)JCB這個(gè)小金毛，看看人家中年牛津伯爵多么妖孽，被Rhys Ifans叔的眼線(xiàn)和貴族范兒徹底秒殺, 私心多加一星！秒殺的直接后果就是隱約開(kāi)始質(zhì)疑莎翁，還跑去研究了各種質(zhì)疑理論。顏控就是沒(méi)原則，我森森的鄙視自己！
看這個(gè)劇的糾結(jié)之處就在于，不看劇透你會(huì)如云里霧里，看了劇透你又會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味。關(guān)鍵字是：亂倫、顛覆、仇殺、詩(shī)與戲劇。
熱愛(ài)摧毀世界的羅蘭.艾默里奇這次試圖摧毀大文豪莎士比亞的名聲，不過(guò)故事的主線(xiàn)發(fā)展到最后，爆點(diǎn)已經(jīng)不是莎士比亞是否是欺世盜名的卑劣小人，而是這背后的那些驚心動(dòng)魄的各種宮廷爭(zhēng)斗，愛(ài)情和兇殺。
電影有新意，而且劇本也很有特點(diǎn)。導(dǎo)演不僅敢于以也是傳聞來(lái)拍攝伊麗莎白一世的王位傳承，更敢于把莎士比亞描寫(xiě)成一個(gè)三道販子。
這位老兄的大部分電影都在2小時(shí)以上，不過(guò)娛樂(lè)性都還挺強(qiáng)。上聯(lián)：莎士比亞小劇場(chǎng)；下聯(lián)：宮廷紛爭(zhēng)大舞臺(tái)；橫批：亂倫皇家。
視江山如浮云，只求一生藝術(shù)抱負(fù)，可惜生錯(cuò)年代，諸多名著蒙其出身本相。宮廷陰謀、亂倫愛(ài)情，加上莎翁作品的萬(wàn)古流傳，反襯一個(gè)可憐的文藝范。
真是拍得不錯(cuò)，這種忤逆歷史/冒犯粉絲的題材，居然能拍得這么動(dòng)人心弦，導(dǎo)演的功力不容小覷。許多場(chǎng)景都很值得品味，尤其不少遠(yuǎn)景更是美輪美奐。道具服裝很有味道，人物心理的推敲很細(xì)膩，而故事本身也扣人心弦。但是到底有多少人會(huì)信莎士比亞是個(gè)鳩占鵲巢偷竊別人成果的小人呢？至少我看完有小動(dòng)搖。
關(guān)于莎士比亞的真相探討了好多年了，除了牛津博士、馬洛、培根等人也被視為莎士比亞的真正作者。影片用了很多插敘的內(nèi)容告訴我們牛津博士為什么不愿公開(kāi)自己，且讓莎士比亞鉆了空子。莎士比亞則是十足的自私虛偽狡猾小人，呵呵