片尾曲叫Уральская Рябинушка《烏拉爾的花楸樹》，是一首蘇聯(lián)民間情歌，在中國常被誤譯為《山楂樹》。文革時期反美帝反蘇修，唱蘇聯(lián)歌曲被抓實屬正常。

這首歌講的是一女與兩男相愛的故事，不僅是電視劇開頭的劇情，也和全劇的劇情相配。

但是電視劇的劇情太亂了，就說男女關(guān)系，弄出來多少對？何必弄這么亂呢？干嗎要這么糾纏不清呢？彭天翼、羅永澤、蔣欣童三個人就夠拍一部電視劇了，還扣上了主題曲，再加個宋赫男也好，

經(jīng)濟也是，羅永澤倒騰文物都讓警方盯上了，后來居然靠這個發(fā)家了？彭天翼這人，太善太好，世上真有這樣的人？

很多人說，這里宋赫男是最真實的。確實，就說她換信的事，換你是宋赫男，你去不去換信？就是他們都在知青點生活，都熟，難道就沒發(fā)現(xiàn)這筆跡不對？去美國繼承遺產(chǎn)這事有點離譜，但是考慮她資本家大小姐的身份，有個美國富豪親戚，這也是情理之中。

蔣欣童更離譜，這瘋病是說瘋就瘋，說好就好的嗎？

天吶?。。。。≡谥鹾投拱昕戳恕哆h方的山楂樹》所有的評論和謾罵！ 天吶?。?！我驚訝的發(fā)現(xiàn)被評了3.6分？？？？？真是不可思議?。?我要說幾條，，，對于那些客觀轉(zhuǎn)主觀的年輕人那些輕浮的評論！？什么綠茶婊？渣男？這些后現(xiàn)代的詞語都被你們用盡了！你們太年輕，生在蜜罐里長大的孩子們，你們哪輩子經(jīng)歷過知情下鄉(xiāng)那個年代？哪經(jīng)歷過真正的苦痛人生？？？ 在下講講: 1.那個年代建國不久，算是動蕩后的剛剛進入平穩(wěn)，年輕人入學(xué)的年齡大多比較晚，多是20多歲才初中高中畢業(yè)，還沒有來的急考大學(xué)，馬上響應(yīng)毛主席接受中下貧農(nóng)再教育(因為那個特殊年代，所有人，所有在國內(nèi)的人都在崇拜毛主席！如果有少數(shù)反對的，那一定是國民黨特務(wù)反對派)，于是20多歲的年輕人們從未見過山野，浩浩蕩蕩分配到各個農(nóng)村知青點，，， 2.那個年代每個人熱血澎湃，心中主要的思想就是毛主席語錄，并沒有太多復(fù)雜的想法。在農(nóng)村第一次見到農(nóng)村生活，第一次見到牲畜牛羊騾馬，第一次見到牲畜交配耦合。每個20多歲的男女知情，除了勞動，學(xué)習(xí)毛主席思想，剩下的就是對于生理的渴望。所以此刻并不難理解女主為什愛著男主，卻和男二發(fā)生關(guān)系。因為在那個蠻荒的農(nóng)村年代，每天伴隨你的就是激昂的毛主席思想、饑餓的肚子、和渴望的生理。。。 3.劇情的編劇符合那個年代知青人的思想體系。并不像我們現(xiàn)在這么發(fā)達的信息時代，交流與溝通都是互通的。那個年代有時候郵寄一封掛號信需要15--20天左右，巨大的時間和信息差使得人們保持單純、熱情、矛盾、無奈、隨波逐流的生活狀態(tài)。不難理解劇情里的矛盾和輾轉(zhuǎn)。女二因為一廂情愿占有男一，但是并沒有顧及到對方會喜歡？直到時間耗盡感情耗盡，女二才明白！…… 結(jié)局證明:源，本來的真愛，就是你付出50%，對方付出50%，雙方互相喜愛，最終才能走到最后！

看了劇評幾乎被吐沫淹沒，我的想法是沒有所謂的好與壞，我想說我們從每一部劇都能學(xué)到著東西，可以從多個角度挖掘出值得我們借鑒和值得思考的劇就是有價值的作品，就像我們每個人的經(jīng)歷，背景，受教育程度，社會地位都不同，哪怕是一個小孩子，說出來的話和寫出來的作文都可以有一些借鑒的東西，希望我們都可以帶著包容心去接受一切

由于諸多原因，比如疫情影響，中老年觀眾是追劇的主體等，《遠方的山楂樹》獲得了較高的收視率，雖然從對把握劇情和角色最為準(zhǔn)確的演員的反饋，都認(rèn)為是一部披著知青題材外衣且比較狗血的愛情倫理劇。 縱觀網(wǎng)評的熱度，以及從年初地方臺完整54集的第一輪熱播，到今年3月12日CCTV-8的48剪輯版播出，再到最近安徽衛(wèi)視等的第三輪播出，足以證明這是一部至少是受人關(guān)注的熱劇。

編導(dǎo)的成功莫過于此：

1. “謳歌青春，見證“蛻變”，回顧共和國同齡人的青春往事，并深刻提煉了中國歷經(jīng)磨難之后終于走上繁榮富強之路的精神內(nèi)核（CCTV-8）”~~~~輕松過劇審關(guān)；

2. 在“奮斗”的外衣下，演繹著狗血的，不太合邏輯的多角多邊的愛情故事。環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計情節(jié)，奪人眼球，催人淚下，捕獲了不少中老年觀眾，尤其是曾經(jīng)的知青（現(xiàn)如今70歲上下的人），間接地影響著他們的子孫后代陪著觀看（疫情時期）。無論認(rèn)可與否，都是一份情懷和回憶~~~~獲高收視率；

3. 扮演十二位位知青沒有選用目前當(dāng)紅的一、二線演員。然而卻收到很好的效果：所有演員都傾情演繹，尤其是男二和女二的角色。入選演員的形象和特征都非常契合角色需要，尤其是女一、二、三號，顏值頗高，特別養(yǎng)眼，播出后圈粉無數(shù)（特別是女二）。是他們塑造了一個個鮮活的角色，同時該劇也成就了他們在演藝事業(yè)上的發(fā)展和提升~~~~“雙贏”；

4. 拍攝時間較短，道具，服裝等的較為簡陋單一，真正的“小投入，大產(chǎn)出”，最終成為賣錢的商業(yè)劇本~~~~商業(yè)運作的成功

劇情中的幾個主要的問題點：

1. 時間順序上，1975年初至1976年10月“四人幫”被粉碎。當(dāng)中發(fā)生了太多的事情，占整個劇情近乎1/3：有羅永澤的上大學(xué)，虛構(gòu)的“強奸案”發(fā)生發(fā)展，彭天翼的一年多的牢獄，所有知青的返城（除留守的田寶亮外），這是很荒誕的。在這么短的時間內(nèi)，能有1/4到1/3人被抽調(diào)回城已經(jīng)很不錯了，殊不知歷史上的 “知青點”的拔除要等到1979年開始一直到1981年左右結(jié)束，1976年底開始不再派知青到東北等邊遠地區(qū)插隊，只是安排在大城市的周邊農(nóng)村。后來彭天翼的被提前釋放，繼而擔(dān)任大隊支書一年左右，最后才回到北京在鋼鐵廠當(dāng)工人。掐指算一下，正常的應(yīng)該至少在1977年底，恢復(fù)高考時才會完成以上那些劇情。另外，彭天翼的被平反，對保護國家航天技術(shù)成果有功的劇情也發(fā)生在“四人幫”被粉碎及“文革”結(jié)束之前，這個所謂的平反凸顯編導(dǎo)在時間安排上的錯誤。在所有知青（除男主外）回城后，又插入一段1975年夏天河南特大洪水的情節(jié)。。。筆者是一個60后，對這段歷史記憶猶新。雖然說藝術(shù)來源生活但高于生活，但對于這樣的低級錯誤，顯然不太應(yīng)該。

2. 女一號蔣欣童因受刺激而反反復(fù)復(fù)瘋癲，失憶，選擇性的“認(rèn)人”（生她養(yǎng)她的父親竟然不認(rèn)，偏偏只認(rèn)初戀情人彭天翼；錯把羅永澤當(dāng)做彭天翼），瘋的快，好的也快，只要彭天翼出現(xiàn)并守護。欣童可以根據(jù)劇情的需要反復(fù)“瘋癲”，這是在挑戰(zhàn)精神衛(wèi)生科學(xué)。

3. 彭天翼承認(rèn)“強奸”，雖然完全可以不承認(rèn)，偏要為保護“航天資料”而屈就。那個年代這個罪名是很讓人難堪和令人不齒的，對一個志存高遠，作風(fēng)正派的青年才俊來講是災(zāi)難性的。另外，雖然在“文革”時期，民主法治遭受嚴(yán)重踐踏，但對強奸案的認(rèn)定還是有一套比較好的辦法的，北宋的包拯就能輕松斷案，何況現(xiàn)代社會呢？所以強奸案的設(shè)置本身就不合情合理，因為要影響到男女主兩人，而且反面人物許盼生也不是法院審判長。硬把技術(shù)資料扯在一起，非此即彼，太過牽強。

4. 彭天翼在區(qū)經(jīng)改辦推行的改革，可以不顧任何親情人情，不惜將現(xiàn)任妻子宋赫男卷入其中，使其面臨丟職（物資局科長）的風(fēng)險，而且是在宋赫男的多次提醒和暗示下；然而在孫副區(qū)長貪腐案被徹查后，對其官復(fù)原職，甚至升職的補償視而不見，竟然婉言謝絕，原因只是為守護一個瘋癲失憶的老婆蔣欣童，放棄自己的理想和推行改革的實踐，這和之前的改革舉措對宋赫男的勸說置若罔聞形成鮮明的對比。至此，男主角的人設(shè)瞬間崩塌：不再顯得那么“高光正”，也不過是有點兒女情長的偽君子。

5. 彭天翼在水利工地回復(fù)給蔣欣童的情信，宋赫男是沒有機會接觸的，更不用談修改一詞。那時的人都比較內(nèi)斂和矜持，尤其對彭天翼來講。一般會通過郵政渠道送達，而不是讓田寶亮隨身帶回；絕對不會連信封都敞開著，因為這是男女私事，非常忌諱第三者尤其是身邊熟人的染指。如果情信真的沒封口，難保田寶亮?xí)鲇讷C奇而偷偷瞄一眼。這是個致命的錯誤。當(dāng)然沒有這個“錯誤”，也就沒有接下來的劇情發(fā)展，直接Game over了。

6. 收尾男女主被強行修成正果，引人不適。不顧男主女二和男二女主長達十來年的婚姻存續(xù)和有小孩的事實，太過強調(diào)愛情的純潔性，而忽視了對婚姻的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)這一要素。這是一部年代劇，而不是偶像劇。戀愛可以隨性甚至胡來，只要轟轟烈烈，蕩氣回腸；而婚姻是需要負責(zé)任的。在此想起了在“文革”末期廣為流傳的手抄本，后來被搬上銀幕的經(jīng)典劇作《第二次握手》，有相似的男女主的情感關(guān)系，但編導(dǎo)也沒有最終拆散蘇冠蘭和葉玉菡的婚姻，雖然最后女主丁潔瓊出現(xiàn)在男主面前，而她的處理卻非常得當(dāng)。所以，比較一下《遠方的山楂樹》和《第二次握手》，孰優(yōu)孰劣，立現(xiàn)高下。

7. 十二位知青的最終結(jié)局都太過圓滿：成就顯赫，不太真實。那一代人其實命運非常的凄苦：在長身體時遇上自然災(zāi)害，營養(yǎng)不良；在畢業(yè)分配時，遇上上山下鄉(xiāng)，離開父母，告別大城市，來到的是窮山惡水，缺吃少穿，只能維持生命；由于大多數(shù)人沒有接受過良好的教育，書讀的少，很多人在回城后只能在底層當(dāng)工人，缺乏技能，遇上后來的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整和國企改革，不少人下崗待業(yè)，自謀出路，還有一部分因疾病等而陷入極其貧困的境地。。。既然他們是整個知青群體的一個縮影，這么高比例的大成就實為虛假。

雖說有許多不合邏輯的地方，但還是有很多感人和吸引眼球的片段，看點主要集中在女二宋赫男和男二羅永澤身上。一些獨立的橋段可圈可點，彰顯編導(dǎo)的功力。尤其是彭天翼和宋赫男的感情戲，如被捕后的送毯子，監(jiān)獄內(nèi)的私定終身，在青年點的簡單樸素的婚禮及而后的同床異夢，宋赫男打電話試探在青年點彭天翼的心境，懷孕后和彭天翼的和解，一直到劇終彭宋最后的晚餐，等等，非常容易催人淚下。

不同年代的人，對社會和生活的感悟不同，即所謂“三觀”不同。也許編導(dǎo)所要表達的，是符合那個年代人的“三觀”，但劇情的表現(xiàn)手法還是融入了很多現(xiàn)時的元素，除了動輒擁抱接吻，還有未婚先孕，隨意脫衣上床，制造“強奸案”等等。但人的“三觀”也不是一成不變的，它會隨著時代的發(fā)展而有所變化。所以贊同和認(rèn)可編導(dǎo)思想的只占一部分，而吐槽的，不滿的，甚至對結(jié)局憤怒的，占了大多數(shù)。這應(yīng)該就是劇評熱鬧，得分較低的根本原因吧。對于追劇中曾經(jīng)的知青一代，可能只是一種回憶，回味，或者一份情懷，即使他們的“三觀”也已漸漸向現(xiàn)時靠攏。

以下是對主要人物的簡析和點評。

彭天翼，男一號，是一個非常復(fù)雜的人物。知書達理，好學(xué)上進，樂于助人，信仰堅定。對愛情專一，但對婚姻不負責(zé)任。由于家庭的變故，造成性格上的憂郁，自尊自戀，容不得被人看低（早期宋的父母）。情商偏低，溝通能力弱（主要對宋赫男及身邊致愛的親人），心里太能裝事。在與宋赫男婚后的日子里，基本沒有和諧美滿的幸福場景，取而代之的卻是無休止的爭吵和冷暴力。心里只有老情人蔣欣童，雖然身體暫時屬于宋赫男。無原則地屢次三番幫助蔣，違背妻子的意愿和應(yīng)有的避嫌要求，兩次失去高考機會等。其實就彭天翼在知青同學(xué)中的人氣和號召力來講，幫助蔣欣童不一定要事必躬親，完全可以借借力，而避避嫌。

天翼和赫男的兩人世界場景中，在赫男的濃濃愛意下，他只是有生理上的反應(yīng)，絕無任何愛的流露，始終不溫不火。很顯然，赫男只是他的性伙伴。 彭天翼在與宋赫男婚禮上的莊嚴(yán)承諾和在宋懷孕后的表白，最后無一兌現(xiàn)。反之，彭天翼自始至終沒有原諒宋赫男篡改他給蔣情信的錯誤，這讓宋始終都背負著沉重的心理負擔(dān)。就連到最后的晚餐，也沒有一句哪怕只是客套的挽留赫男的話語（可能內(nèi)心正盤算著將要和蔣的結(jié)合？），充分展現(xiàn)了彭的另一面：偽君子。其實彭天翼最正確的做法應(yīng)該是，當(dāng)?shù)弥樾疟淮鄹牡恼嫦嗪?，?yīng)該馬上和赫男分手，長痛不如短痛，可以通過其他方式報答赫男對其的真情付出。這樣一來，既維護了愛情的純潔性，又不至于使他與宋赫男的長久的痛苦廝守帶來對彼此的傷害。時間拖得越久，感情/恩情債越難還清。他的那種“感恩”方式實在不可取。

整劇對彭天翼的塑造，從信仰和奮斗的角度，基本成功，但似有點假大空；從情感生活來分析，徹底失敗。

對于這么一個如此復(fù)雜的人設(shè)，實力派演員吳其江事后也坦言，“確實很難演，演完之后仿佛經(jīng)受了一場人生的洗禮”。

蔣欣童，女一號。漂亮、溫柔、善良、單純，無論是在哪個年代，都會招來一大批男人的喜愛和追求，也包括反面人物許盼生的垂涎欲滴。但善良單純的背后，卻是處事能力的低下，而且還固執(zhí)、偏激（對男二的真誠悔過不予認(rèn)可）。由于在發(fā)現(xiàn)被篡改的情信真相后，見男主的反應(yīng)強烈，隨即和男主共同產(chǎn)生了“心靈感應(yīng)”，從此自覺或不自覺地扮演了“第三者”的身份，同時也把男主“拉下水”，成了男主和女二最終分手的直接或間接的推手。她的不幸固然有特定歷史時期的原因，但更和她自身性格息息相關(guān)。

羅永澤，男二號。聰明，靈活，善于借力，能屈能伸但又極其自私，對朋友無情無義，謊話連篇。出身在一個底層的家庭，自幼父母雙亡，二叔無賴，造成了他的卑微和猥瑣。但他還是能守住一點做人的底線：真心悔過，賺錢養(yǎng)家，但蔣欣童后來沒有給他任何機會，因為她有將來某一天和天翼再結(jié)合的念想，而正是這個念想，左右著她的之后的一切行為。羅永澤在“斷指”后的所作所為，是完全值得稱道的。從羅永澤身上，也能看到一些閃光點：就在當(dāng)時的“惡劣”環(huán)境下，仍舊能夠不自暴自棄，不屈不撓，與命運積極抗?fàn)?，爭取獲得美好的前程，這是非常積極的一面，雖然手段有些問題。這也許是激勵普通人的“雞湯”。此劇羅永澤的人設(shè)比較接地氣。

宋赫男，女二號，癡情女。出身優(yōu)越，性格乖張但又熱情執(zhí)著，認(rèn)定一個目標(biāo)，會使出全身力氣，絕不回頭，有較強的控制欲。她一生都愛著男主彭天翼，但只是簡單地出于崇拜，這是她婚姻悲劇的最根本原因。那時候人們的擇偶觀是把政治放在首位，大凡表現(xiàn)積極，緊跟形勢，要求上進的青年最為搶手；當(dāng)然外表也是一個重要因素，否則彭也不會那么鐘情于蔣（?；ǎ?；基本不會考慮錢的問題，因為那時大家都一樣窮。

宋赫男甘愿在外苦等獄中的彭天翼十五年甚至更長，這是此角色最打動觀眾心靈的地方和此劇的最大淚點處，只有真愛才會有此令多數(shù)人驚訝和感動的舉動，當(dāng)時可沒有任何跡象表明天翼可以被提前釋放啊。即使在那個年代，還有“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛”的事例。

她用不正當(dāng)?shù)氖侄蔚玫教煲恚珦Q來了卻是一段非常凄慘的婚姻，為她的錯誤買單：用盡渾身的熱量卻融化不了男主心頭的一塊冰，最后帶著遍體鱗傷在異國他鄉(xiāng)獨自奮斗，孤獨終老。這和彭天翼倒頭就和蔣欣童結(jié)合形成了巨大的反差！赫男愛上一個不該愛的人，付出了人生中最美好的那段青春年華，實在不值當(dāng)，令人扼腕嘆息。用最慘來形容她在十二個知青當(dāng)中的命運，也不為過。

其實，撇開那個對“堅韌不拔”的崇拜而帶來的錯愛，其實赫男可以有以下三種選擇：

上策，由于出身高級知識分子家庭加上紅色資本家背景，從小受過良好教育和管束，恢復(fù)高考后進入大學(xué)深造那是大概率的事情，而正由于此，將來的事業(yè)發(fā)展和婚姻應(yīng)該是比較美滿的，況且還有海外背景的依托。宋赫男當(dāng)以彭天翼作為偶像來崇拜，學(xué)習(xí)他的精神，而不是當(dāng)做終身伴侶來“瘋狂”追求；

中策，嫁給同為知青的袁清河，雖然袁大腦袋肚子里的“墨水”少了些許，但絕對是經(jīng)商的好材料而且他還深愛著宋，并不亞于宋對彭的執(zhí)著，婚姻的幸福指數(shù)會很高；

下策，繼續(xù)“追隨”天翼。在天翼返城后主動將篡改情信的事情和緣由和盤托出，早早放出“勝負手”，誠懇交流（既然他缺乏交流技巧），爭取得到天翼的諒解；同時留一點空間給到他，而不是試圖完全占有，或者跟著天翼一起幫助女主蔣欣童。

另外，宋的家庭中，宋爺爺對赫男有過指導(dǎo)，但更多的是溺愛（這是祖孫關(guān)系的致命傷），不如宋的父母來得更加切合實際，雖然多少對天翼帶有偏見甚至有點勢利。如果赫男早早聽從父母的勸導(dǎo)，也不至于造成后來的悲劇。

宋赫男的悲劇帶給我們的啟示是，“割肉早，止損小”，崇拜和愛情不能簡單等同起來。但她在劇中是最出彩，人氣最高的角色。正因為有赫男這一角色（人設(shè)+演員的傾情演繹），才使得《遠方的山楂樹》有諸多吸睛的地方。否則，將會黯然失色。

那云花，一個比較雷人的角色，太不真實。她更像是編導(dǎo)安插在劇中的一個幽靈，不同程度地左右著，預(yù)告著劇情的發(fā)展。她是蔣欣童的“教練”：鼓動蔣寫信和彭表白，收到回絕信后馬上又勸解蔣投入羅的懷抱；她又是蔣的“監(jiān)護人”：在彭宋結(jié)婚后宴請同學(xué)們的酒席上不合時宜不分場合地“砸場子”；在勸說羅與蔣分手的事情上起到關(guān)鍵作用；在彭與宋，羅與蔣的婚姻出現(xiàn)危機時，“準(zhǔn)確預(yù)告”了最終的結(jié)局。這與她的身份和閱歷完全不符，這一角色非常的不討喜。

因為家里人喜歡看央8，最近吃飯的時候就跟著瞟幾眼，一剛開始各種看不進去，隨意看看就知道后面的發(fā)展，但演員演得不錯。

羅永澤被我列為乳腺增生的重要因素之一！大渣男偽君子真小人!只有一個優(yōu)點就是對自己的兒子還可以。這個演員演得好好啊。劇情雖然狗血，但有一些情節(jié)可以看進去。

是從39集開始看的，被劇情沖突吸引，追著看了幾集，父親總在一邊給我講那個時代就是電視里這樣的很寫實，又用好笑的語氣解析人物角色的心理，讓我也不由得笑起來。于我和父親，這種歡樂的氛圍并不常見。我在看到結(jié)尾前打住，也帶著對劇中人物過去故事的好奇，回到第一集。

這樣重頭看導(dǎo)致的倒敘手法有一種歷史感，就像站在結(jié)局已定的彼岸回望劇中人物剛開始駛向未知的命運，好像充滿了可能但一切又早已注定。

在看到評分時我一度以為搜錯劇名了，后來甚至懷疑難道自己的審美開始庸俗化了，但一路看下來包括有些倉促的結(jié)尾，我還是相信這部劇不該是這么低的分。

最大的詬病應(yīng)該就是彭天翼在和宋赫男分手后馬上又和蔣欣童結(jié)婚，雖然這個結(jié)局早有暗示，但這個處理手法確實讓彭天翼和他的人物特征相違和。之前他一直都是偉光正的表現(xiàn)（我們不能因為自己做不到就否認(rèn)現(xiàn)實中會有如此高尚的品格），不該忘記這并不是一部流量商業(yè)劇，而是官方出品的主旋律作品，主要展現(xiàn)不同人物在時代下的命運轉(zhuǎn)變，性格和感情的抒寫難免不夠圓滑。

蔣欣童的性格劇中也借兩位男主的口點明了特征：倔犟，自尊心強，寧愿放棄利益也要保存尊嚴(yán)?？春竺嫠谋憩F(xiàn)是不怎么討喜，但是當(dāng)我回到開頭發(fā)現(xiàn)她一開始也是個善良開朗的女生，又能夠慢慢理解她的轉(zhuǎn)變（開頭的蔣嗓音輕柔語速溫和，后來變得更尖銳和攻擊性）。當(dāng)觀眾真的討厭一個角色又能不能反過來說明演員演得好呢？

在羅永澤的身上可以明顯感覺到矛盾，因為大多時候他是被劇情需要推著走，需要他在一開始將彭蔣的感情分開，需要他在后來一次次給蔣帶來傷害，從而給結(jié)尾彭蔣的結(jié)合合情理的鋪墊。

還有個地方讓我忍不住吐槽或是感慨，里面的演員各個都好敬業(yè)，幾乎每場戲都會演得眼淚直流，這樣的感情渲染確實強好多，好擔(dān)心他們補水跟不上。

就像欣賞一幅畫，可以從它的線條色彩構(gòu)圖，從直觀的感受到它蘊含的感情，到背后的文化故事歷史。評價一部劇也不該單單抓住它的狗血不放（如果作為一篇愛情小說也許可以？）。另外我也想到，其實這部劇的大部分觀眾并不是會特意來評分的人群，有部分偏差也屬情理之中。