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1 ) 值得一看
我是看了羅莎媽媽之后很喜歡這個(gè)導(dǎo)演，才去看的。以為沒什么人看，想不到人還挺多的。 和羅莎媽媽發(fā)生在同一個(gè)時(shí)空，故事也差不多，都是講販毒，生存和家庭，揭露警界黑暗。羅莎媽媽講的是基層毒販艱難生活，這次主角換成了黑警和黑警的線人的艱難生活。垃圾堆和貧民窟真實(shí)到令人窒息，超硬核現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)，深感馬尼拉貧民生活在水深火熱之中。 攝影全是手持特寫，角度詭異，經(jīng)常虛焦啥都看不清，還密集剪輯，總體搞得我老眼昏花。羅莎媽媽并沒有這樣，這片的風(fēng)格。掃毒販老巢和帶出毒品那幾場戲拍的太好了，我前陣子看了好多香港掃毒片和美國掃毒片，所有香港電影美國電影都拍不出來這種緊張感和臨場感，當(dāng)時(shí)想這就是牛逼導(dǎo)演和普通導(dǎo)演的區(qū)別吧。 這次主角有點(diǎn)像傳統(tǒng)港片，但這電影是只有黑警沒有正義警察的，對警方的控訴是我看過所有電影里力度最大的。以前尺度最大的體感是韓國，這片比韓國電影尺度都大多了，看來菲律賓是世界上最自由的電影國度。我很喜歡窮的要死的線人帶老婆孩子吃路邊攤那場戲，太溫暖動人了，所以不太能接受結(jié)尾的處理。 音樂處理的很高級，特別喜歡。 這片還有一大特色是對話特別少。少到多少沒數(shù)過，片里能不對話都不對話了。不對話的場景用動作和情緒表現(xiàn)的很到位，讓人感覺說不說話根本不重要。
2 ) 原來菲律賓國家問題這么嚴(yán)重
記得那一年去菲律賓，接待我們的人，很謙卑的表達(dá)了他們的經(jīng)濟(jì)狀況，他坐在大巴里，謙遜的低著頭，數(shù)落著菲律賓的過往，我當(dāng)時(shí)大為震驚，關(guān)于菲傭這一塊，他們那邊真的很低廉，還有接待的人也推薦了那邊的買房政策，那邊的房子可能是最便宜的，我路過了馬尼拉當(dāng)?shù)氐挠罢?，?dāng)時(shí)也心馳神往，這次有機(jī)會看了菲律賓的電影，確實(shí)挺震撼的，一場下來說了很多X。
那邊的首都部分地區(qū)的電線確實(shí)是亂七八糟，在馬尼拉很多地方都如此，如同電影里面呈現(xiàn)的那樣，比較寫實(shí)，錯亂復(fù)雜的電線，不就在暗指，復(fù)雜的人性和復(fù)雜腐蝕的國家政權(quán)嗎？
記得接待我們的人跟我們說過，那邊的賭場，很多頗有實(shí)力的華人首富會光顧去豪賭一把，他在表達(dá)賭的時(shí)候，好像神采飛揚(yáng)，不知道里面有沒有他曾經(jīng)的故事。
《阿爾法，殺之權(quán)》我剛聽這個(gè)名字的時(shí)候，我以為又是一個(gè)套著人工智能的外衣，講一些俗套故事的電影，好在看了之后，有些驚喜，影片說不上偉大，但是其誠意可見用心。
我們從主題表達(dá)層面來研討一下，導(dǎo)演的層次不太高級，按照美國電影的層級劃分，這個(gè)電影表述的主題，并沒有新的探索，而是保險(xiǎn)的固步，不過映射的問題也饒有趣味。
第一，通過三層階級，折射菲律賓。第一層線人，生活在最底層，從里面的長官對他的要挾可以知道，線人被長官控制的死死的，導(dǎo)演在開頭并沒有鋪墊，線人的家庭，而是在他們犯罪之后，才帶出了，線人和長官背后的家庭因素，他們的迫不得已都是為了養(yǎng)家糊口，線人生活在最底層，住在垃圾堆的家中，幫助長官販毒，但是回報(bào)，確是一百分之一，線人可以投射的是廣泛的菲律賓民眾，他們生活在水深火熱當(dāng)中，錯亂的街道，遍布的棚戶區(qū)，復(fù)雜的電線……
第二，長官，這次上海電影節(jié)這個(gè)扮演者來到了現(xiàn)場，簡短的交流，也是很有熱情。長官掌控線人，然后倒賣毒品，他家里有兩個(gè)孩子，外加一個(gè)正懷孕的妻子，每個(gè)人背后都有一個(gè)家庭牽絆著當(dāng)事人，長官完成了對線人的剝削，沒想到他自己也有服務(wù)的對象，他背著書包帶著一個(gè)神秘的禮品來到了游泳池，他將那個(gè)禮品交給了自己的上級，事后，他就被槍殺了，慘死在車?yán)?，?dāng)著家人的面，國家給了很高的厚葬。他代表的是菲律賓，體制內(nèi)的一部分群體，拿著國家的薪資，卻在連下接上，為了生活的更加體面，他也鋌而走險(xiǎn)，光鮮的生活，確是憑借壓榨底層的民眾換來的，這就是菲律賓的現(xiàn)實(shí)。
第三，這個(gè)層面的人物，筆墨過少，三層足以投射整個(gè)菲律賓，層級剝削的社會現(xiàn)狀和政治隱喻，背后的大佬不言而喻，層層剝削，可能菲律賓的政權(quán)也是如此，不由得讓人厭惡。
以上三個(gè)層面的人物，投射了菲律賓，層級剝削的政治隱喻，還有整個(gè)國家的腐蝕政權(quán)，線人和長官背后的生活對比，兩個(gè)典型的代表群體，從事同一個(gè)販毒買賣，線人活在垃圾堆的家中，長官有自己的房子，自己的孩子上的是好學(xué)校，兩個(gè)階級的交叉對比，導(dǎo)演也是別有用意，在深層表達(dá)里，導(dǎo)演是有多大的勇氣，如此自省的將整個(gè)菲律賓解刨給我們看，在呈現(xiàn)的多元地域特色中，展現(xiàn)了菲律賓的大街小巷，看線人的某些畫面讓我想到了《愛情是狗娘》的部分畫面。
整部電影大量的手持?jǐn)z影看的我有些惡心，部分剪輯特色，頗有婁燁《風(fēng)雨云》的樣子，劇本層面，人物鋪墊有張有弛，人物刻畫豐滿，對于畫面的掌控力度還是很見水平，一些鏡頭語言畫面，暗示情節(jié)發(fā)展，透射人物命運(yùn)，視聽藝術(shù)層面，聽的層面顯現(xiàn)了漏洞，可見一部電影在影院播放，完全沉浸的觀覽，接受大家的檢驗(yàn)，確是讓我們電影從業(yè)者，好好的反思，觀眾是不好糊弄的，要實(shí)打?qū)崳弑M全力的呈現(xiàn)一部電影。
結(jié)尾以長官被槍殺，體面的國家厚葬結(jié)束，多么的諷刺，這就是菲律賓，槍殺的主謀，可想而知，這就是阿爾法，殺之權(quán)，我們從電影世界中，透射的影像，至少導(dǎo)演在展現(xiàn)菲律賓圖景層面是真誠的，時(shí)過境遷，這部電影會散發(fā)時(shí)代的魅力，因?yàn)槲覀冊谝院蟮娜魏螘r(shí)刻，都可以拿這部電影來剖析菲律賓那個(gè)時(shí)期的真實(shí)，這就是電影的魅力。
分外流暢。在類型化的過程中加快了鏡頭速率（手持更多時(shí)候不再展示環(huán)境），于是也自然削弱了環(huán)境音（更多是心理的外化回來抓人物）。但可惜在處理類型元素的過程中沒能持續(xù)產(chǎn)生動力（故而需要強(qiáng)沖突戲）。
8.5 視聽語言非常厲害，不愧是戛納最佳導(dǎo)演。建議曼多薩這種人才嘗試去美國發(fā)展，而不是在菲律賓為錢下海。
視聽還是挺享受。這次再加上上次東京國際電影節(jié)放的菲律賓版三棱鏡中曼多薩的那篇，不難想出作為評委主席他為什么金麒麟選了阿曼達(dá)。
#BIFF# 前半段警匪片+后半段平行敘事深入兩位人物的命運(yùn)，曼多薩的新片清晰地講述了菲律賓反毒行動中的權(quán)力腐敗鏈（利益鏈）。影像風(fēng)格不夠強(qiáng)烈。
將“毒品戰(zhàn)爭”的災(zāi)難性后果歸咎于底部的腐敗，某種程度上是對菲律賓杜特爾特政府肅清行為的粉飾。從美學(xué)風(fēng)格上看，相對曼多薩之前的作品也有比較明顯的妥協(xié)痕跡，人物間連接并不緊密，讓用力過猛的后半段反而顯得有些松散，
3.5。前半段行云流水的緝毒行動頗有Sicario之風(fēng)，后半段平行兩線對毒品戰(zhàn)爭利益鏈條的側(cè)寫也算不錯，但整體來看并沒有什么新東西
以為是紀(jì)錄片。
意料之中的類型化，但開場抓捕戲可純由人物視線緩緩鋪開，監(jiān)視器和航拍的插入一定程度上導(dǎo)致了形式的不連貫。
第一部曼多薩,犯罪緝毒警匪片類型中的元素一應(yīng)俱全,影像卻很有“婁燁”感,手持、粗糲、暗淡、污濁、緊張、松弛,在類型的外殼下努力營造出紀(jì)實(shí)感,沒有同類型港片中那些夸張與刺激觀眾眼球的故事片獵奇傾向,非常富作者魅力(瞬間對曼多薩和菲律賓電影燃起興趣)。男主角Allen Dizon好帥,菲律賓版渡邊謙/周潤發(fā)/高圣遠(yuǎn)集于一體,演線人的Elijah Filamor則很像周一圍。電影聚焦了近年來杜特爾特鐵腕治毒下的菲律賓亂象,表面看似肅清社會渣滓然集團(tuán)內(nèi)部早已腐爛至根,掃毒成為警界合法暴力斂財(cái)?shù)幕献印Ｆ嗨_又給予了兩位身處灰色地帶的主人公大量的日常戲份,拉近了與觀眾間的距離,短短一個(gè)半小時(shí)“真實(shí)”相處所產(chǎn)生的渾厚復(fù)雜感情讓兩人的所作所為與死亡超脫出同類型電影角色框架,無法也無權(quán)作簡單評判,品味起來辛澀難耐心中很不是滋味。兩段運(yùn)毒戲目瞪口呆
怎會想到一開始拍同志情慾會變成了雄赳赳的動作導(dǎo)演，離不開的雄性元素，從個(gè)人情慾提升到國家層面的描述，也算是一種「色情」吧。還擔(dān)心成為建制得很，對官方意識形態(tài)的歸屬，但等等，真的是官方意識形態(tài)宣傳？還是是舉著紅旗反紅旗？Mendoza 和編劇Troy Espiritu合作而成的三部曲是對當(dāng)前菲律賓形勢，鐵腕掃毒真的能解決問題的話，前兩部Ma' Rosa和Amo 一路以來針對前線事事非非，要展露腐朽問題在各層面無法解決，那 Mendoza 能不能堅(jiān)持著的寫實(shí)主義精神同時(shí)，可以看到背後更嚴(yán)重的問題，電影是不是一媒講述國家問題的良方？
菲律賓毒品產(chǎn)業(yè)鏈被拍得紋絲不亂，而且是從一個(gè)反派角色的視點(diǎn)切入，現(xiàn)在的警匪港片也很難做到有這樣的觀賞性了...
用信鴿運(yùn)毒，不能享受和平；在教堂碰頭，無法獲得救贖。生活在垃圾堆里的線人，把毒品藏進(jìn)孩子尿布。被學(xué)校提名媒體干事的警官，用繩結(jié)勒死線人。女兒朗誦詩歌，相信父親是英勇的警察。警局舉行葬禮，紀(jì)念緝毒的兇手?？偨y(tǒng)無視人權(quán)，媒體敷衍了事，警察心懷鬼胎，高層暗中勾結(jié)，掃毒之路仿佛沒有盡頭。
還是狠的，前半段細(xì)節(jié)充沛，能量十足，但后半段實(shí)在用力過猛了，陷入窠臼。同樣是展現(xiàn)公權(quán)力腐敗和底層對毒品的依賴，離羅莎媽媽有點(diǎn)遠(yuǎn)，遑論真實(shí)。
早就該拍黑色電影或類型電影了
挺棒的
手持在貧民窟里穿梭真的舒服，全景貧民窟更是有身臨其境感。前半段完全浸入，兩主角的日常生活太加分了。反而不太喜歡過于點(diǎn)題的開頭結(jié)尾。
4.5 倒覺得是曼多薩的最佳發(fā)揮。警察黑化，飛鴿和尿布藏毒，高壓嚴(yán)打禁毒，人權(quán)爭議，大魚吃小魚，每個(gè)人都是利益鏈上的骯臟棋子。借一個(gè)并不復(fù)雜的類型片外殼，完成極具野心的政治表達(dá)。開場的緝毒戲，高速運(yùn)動的夜晚群戲，貧民窟大航拍，詭譎的配樂轟炸，頗像婁燁的《風(fēng)雨云》。中段回到熟悉的曼多薩，對民生和社會亂象的深入洞察。結(jié)尾又用極其諷刺的方式，撕扯開千瘡百孔的體制腐朽，力道驚人。/ SIFF第26場
2019SIFF。曼多薩作為「故事講完派」卻依舊孜孜不倦尋找「講故事」的新形式——在本片中用紀(jì)實(shí)方式反映警匪交戰(zhàn)的緊張感（甚至不惜「犯規(guī)」使用定拍鼓點(diǎn)來「刺激」觀眾），用警察/線人兩組家庭的對比（乃至死亡）渲染強(qiáng)烈的諷刺感。與直接反映社會沖突與暴亂的法國電影一樣，菲律賓電影在揭露體制/系統(tǒng)腐敗上的力度令人咋舌。
如果將Amo也視作一部電影的話，三部顯然是從三個(gè)角度切入同一個(gè)體系問題，Ma' Rosa是毒販，Amo是警察，這一部則是警察與毒販之間的Alpha. 從觀感上的確不及前兩部，Rosa有更突出的導(dǎo)演風(fēng)格，Amo作為劇集又有更大的體量，這一部更像是某種做極端對比處理的精簡版，但好在三部所構(gòu)建的影像世界又是極其統(tǒng)一的。對于它的鏡頭切分有些疑惑，難以看到先前那些明顯的段落鏡頭，鏡頭效率似乎變高了，但又帶來空間上的阻斷感，尤其是行動當(dāng)晚監(jiān)視器與實(shí)拍銜接的一段。
掃毒溜貨，飛鴿傳粉，尿布紅包，衣架滅口，泳池交數(shù)；這廂垃圾場育兒，那廂家長會選舉，這廂棺材哭喪，那廂教堂唱詩，然而最高權(quán)力面前，兩者殊途同歸；干凈利落挺好看