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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 值得一看
我是看了羅莎媽媽之后很喜歡這個(gè)導(dǎo)演，才去看的。以為沒(méi)什么人看，想不到人還挺多的。 和羅莎媽媽發(fā)生在同一個(gè)時(shí)空，故事也差不多，都是講販毒，生存和家庭，揭露警界黑暗。羅莎媽媽講的是基層毒販艱難生活，這次主角換成了黑警和黑警的線(xiàn)人的艱難生活。垃圾堆和貧民窟真實(shí)到令人窒息，超硬核現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)，深感馬尼拉貧民生活在水深火熱之中。 攝影全是手持特寫(xiě)，角度詭異，經(jīng)常虛焦啥都看不清，還密集剪輯，總體搞得我老眼昏花。羅莎媽媽并沒(méi)有這樣，這片的風(fēng)格。掃毒販老巢和帶出毒品那幾場(chǎng)戲拍的太好了，我前陣子看了好多香港掃毒片和美國(guó)掃毒片，所有香港電影美國(guó)電影都拍不出來(lái)這種緊張感和臨場(chǎng)感，當(dāng)時(shí)想這就是牛逼導(dǎo)演和普通導(dǎo)演的區(qū)別吧。 這次主角有點(diǎn)像傳統(tǒng)港片，但這電影是只有黑警沒(méi)有正義警察的，對(duì)警方的控訴是我看過(guò)所有電影里力度最大的。以前尺度最大的體感是韓國(guó)，這片比韓國(guó)電影尺度都大多了，看來(lái)菲律賓是世界上最自由的電影國(guó)度。我很喜歡窮的要死的線(xiàn)人帶老婆孩子吃路邊攤那場(chǎng)戲，太溫暖動(dòng)人了，所以不太能接受結(jié)尾的處理。 音樂(lè)處理的很高級(jí)，特別喜歡。 這片還有一大特色是對(duì)話(huà)特別少。少到多少?zèng)]數(shù)過(guò)，片里能不對(duì)話(huà)都不對(duì)話(huà)了。不對(duì)話(huà)的場(chǎng)景用動(dòng)作和情緒表現(xiàn)的很到位，讓人感覺(jué)說(shuō)不說(shuō)話(huà)根本不重要。
2 ) 原來(lái)菲律賓國(guó)家問(wèn)題這么嚴(yán)重
記得那一年去菲律賓，接待我們的人，很謙卑的表達(dá)了他們的經(jīng)濟(jì)狀況，他坐在大巴里，謙遜的低著頭，數(shù)落著菲律賓的過(guò)往，我當(dāng)時(shí)大為震驚，關(guān)于菲傭這一塊，他們那邊真的很低廉，還有接待的人也推薦了那邊的買(mǎi)房政策，那邊的房子可能是最便宜的，我路過(guò)了馬尼拉當(dāng)?shù)氐挠罢?，?dāng)時(shí)也心馳神往，這次有機(jī)會(huì)看了菲律賓的電影，確實(shí)挺震撼的，一場(chǎng)下來(lái)說(shuō)了很多X。
那邊的首都部分地區(qū)的電線(xiàn)確實(shí)是亂七八糟，在馬尼拉很多地方都如此，如同電影里面呈現(xiàn)的那樣，比較寫(xiě)實(shí)，錯(cuò)亂復(fù)雜的電線(xiàn)，不就在暗指，復(fù)雜的人性和復(fù)雜腐蝕的國(guó)家政權(quán)嗎？
記得接待我們的人跟我們說(shuō)過(guò)，那邊的賭場(chǎng)，很多頗有實(shí)力的華人首富會(huì)光顧去豪賭一把，他在表達(dá)賭的時(shí)候，好像神采飛揚(yáng)，不知道里面有沒(méi)有他曾經(jīng)的故事。
《阿爾法，殺之權(quán)》我剛聽(tīng)這個(gè)名字的時(shí)候，我以為又是一個(gè)套著人工智能的外衣，講一些俗套故事的電影，好在看了之后，有些驚喜，影片說(shuō)不上偉大，但是其誠(chéng)意可見(jiàn)用心。
我們從主題表達(dá)層面來(lái)研討一下，導(dǎo)演的層次不太高級(jí)，按照美國(guó)電影的層級(jí)劃分，這個(gè)電影表述的主題，并沒(méi)有新的探索，而是保險(xiǎn)的固步，不過(guò)映射的問(wèn)題也饒有趣味。
第一，通過(guò)三層階級(jí)，折射菲律賓。第一層線(xiàn)人，生活在最底層，從里面的長(zhǎng)官對(duì)他的要挾可以知道，線(xiàn)人被長(zhǎng)官控制的死死的，導(dǎo)演在開(kāi)頭并沒(méi)有鋪墊，線(xiàn)人的家庭，而是在他們犯罪之后，才帶出了，線(xiàn)人和長(zhǎng)官背后的家庭因素，他們的迫不得已都是為了養(yǎng)家糊口，線(xiàn)人生活在最底層，住在垃圾堆的家中，幫助長(zhǎng)官販毒，但是回報(bào)，確是一百分之一，線(xiàn)人可以投射的是廣泛的菲律賓民眾，他們生活在水深火熱當(dāng)中，錯(cuò)亂的街道，遍布的棚戶(hù)區(qū)，復(fù)雜的電線(xiàn)……
第二，長(zhǎng)官，這次上海電影節(jié)這個(gè)扮演者來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，簡(jiǎn)短的交流，也是很有熱情。長(zhǎng)官掌控線(xiàn)人，然后倒賣(mài)毒品，他家里有兩個(gè)孩子，外加一個(gè)正懷孕的妻子，每個(gè)人背后都有一個(gè)家庭牽絆著當(dāng)事人，長(zhǎng)官完成了對(duì)線(xiàn)人的剝削，沒(méi)想到他自己也有服務(wù)的對(duì)象，他背著書(shū)包帶著一個(gè)神秘的禮品來(lái)到了游泳池，他將那個(gè)禮品交給了自己的上級(jí)，事后，他就被槍殺了，慘死在車(chē)?yán)?，?dāng)著家人的面，國(guó)家給了很高的厚葬。他代表的是菲律賓，體制內(nèi)的一部分群體，拿著國(guó)家的薪資，卻在連下接上，為了生活的更加體面，他也鋌而走險(xiǎn)，光鮮的生活，確是憑借壓榨底層的民眾換來(lái)的，這就是菲律賓的現(xiàn)實(shí)。
第三，這個(gè)層面的人物，筆墨過(guò)少，三層足以投射整個(gè)菲律賓，層級(jí)剝削的社會(huì)現(xiàn)狀和政治隱喻，背后的大佬不言而喻，層層剝削，可能菲律賓的政權(quán)也是如此，不由得讓人厭惡。
以上三個(gè)層面的人物，投射了菲律賓，層級(jí)剝削的政治隱喻，還有整個(gè)國(guó)家的腐蝕政權(quán)，線(xiàn)人和長(zhǎng)官背后的生活對(duì)比，兩個(gè)典型的代表群體，從事同一個(gè)販毒買(mǎi)賣(mài)，線(xiàn)人活在垃圾堆的家中，長(zhǎng)官有自己的房子，自己的孩子上的是好學(xué)校，兩個(gè)階級(jí)的交叉對(duì)比，導(dǎo)演也是別有用意，在深層表達(dá)里，導(dǎo)演是有多大的勇氣，如此自省的將整個(gè)菲律賓解刨給我們看，在呈現(xiàn)的多元地域特色中，展現(xiàn)了菲律賓的大街小巷，看線(xiàn)人的某些畫(huà)面讓我想到了《愛(ài)情是狗娘》的部分畫(huà)面。
整部電影大量的手持?jǐn)z影看的我有些惡心，部分剪輯特色，頗有婁燁《風(fēng)雨云》的樣子，劇本層面，人物鋪墊有張有弛，人物刻畫(huà)豐滿(mǎn)，對(duì)于畫(huà)面的掌控力度還是很見(jiàn)水平，一些鏡頭語(yǔ)言畫(huà)面，暗示情節(jié)發(fā)展，透射人物命運(yùn)，視聽(tīng)藝術(shù)層面，聽(tīng)的層面顯現(xiàn)了漏洞，可見(jiàn)一部電影在影院播放，完全沉浸的觀覽，接受大家的檢驗(yàn)，確是讓我們電影從業(yè)者，好好的反思，觀眾是不好糊弄的，要實(shí)打?qū)?，竭盡全力的呈現(xiàn)一部電影。
結(jié)尾以長(zhǎng)官被槍殺，體面的國(guó)家厚葬結(jié)束，多么的諷刺，這就是菲律賓，槍殺的主謀，可想而知，這就是阿爾法，殺之權(quán)，我們從電影世界中，透射的影像，至少導(dǎo)演在展現(xiàn)菲律賓圖景層面是真誠(chéng)的，時(shí)過(guò)境遷，這部電影會(huì)散發(fā)時(shí)代的魅力，因?yàn)槲覀冊(cè)谝院蟮娜魏螘r(shí)刻，都可以拿這部電影來(lái)剖析菲律賓那個(gè)時(shí)期的真實(shí)，這就是電影的魅力。
分外流暢。在類(lèi)型化的過(guò)程中加快了鏡頭速率（手持更多時(shí)候不再展示環(huán)境），于是也自然削弱了環(huán)境音（更多是心理的外化回來(lái)抓人物）。但可惜在處理類(lèi)型元素的過(guò)程中沒(méi)能持續(xù)產(chǎn)生動(dòng)力（故而需要強(qiáng)沖突戲）。
8.5 視聽(tīng)語(yǔ)言非常厲害，不愧是戛納最佳導(dǎo)演。建議曼多薩這種人才嘗試去美國(guó)發(fā)展，而不是在菲律賓為錢(qián)下海。
視聽(tīng)還是挺享受。這次再加上上次東京國(guó)際電影節(jié)放的菲律賓版三棱鏡中曼多薩的那篇，不難想出作為評(píng)委主席他為什么金麒麟選了阿曼達(dá)。
#BIFF# 前半段警匪片+后半段平行敘事深入兩位人物的命運(yùn)，曼多薩的新片清晰地講述了菲律賓反毒行動(dòng)中的權(quán)力腐敗鏈（利益鏈）。影像風(fēng)格不夠強(qiáng)烈。
將“毒品戰(zhàn)爭(zhēng)”的災(zāi)難性后果歸咎于底部的腐敗，某種程度上是對(duì)菲律賓杜特爾特政府肅清行為的粉飾。從美學(xué)風(fēng)格上看，相對(duì)曼多薩之前的作品也有比較明顯的妥協(xié)痕跡，人物間連接并不緊密，讓用力過(guò)猛的后半段反而顯得有些松散，
3.5。前半段行云流水的緝毒行動(dòng)頗有Sicario之風(fēng)，后半段平行兩線(xiàn)對(duì)毒品戰(zhàn)爭(zhēng)利益鏈條的側(cè)寫(xiě)也算不錯(cuò)，但整體來(lái)看并沒(méi)有什么新東西
以為是紀(jì)錄片。
意料之中的類(lèi)型化，但開(kāi)場(chǎng)抓捕戲可純由人物視線(xiàn)緩緩鋪開(kāi)，監(jiān)視器和航拍的插入一定程度上導(dǎo)致了形式的不連貫。
第一部曼多薩,犯罪緝毒警匪片類(lèi)型中的元素一應(yīng)俱全,影像卻很有“婁燁”感,手持、粗糲、暗淡、污濁、緊張、松弛,在類(lèi)型的外殼下努力營(yíng)造出紀(jì)實(shí)感,沒(méi)有同類(lèi)型港片中那些夸張與刺激觀眾眼球的故事片獵奇傾向,非常富作者魅力(瞬間對(duì)曼多薩和菲律賓電影燃起興趣)。男主角Allen Dizon好帥,菲律賓版渡邊謙/周潤(rùn)發(fā)/高圣遠(yuǎn)集于一體,演線(xiàn)人的Elijah Filamor則很像周一圍。電影聚焦了近年來(lái)杜特爾特鐵腕治毒下的菲律賓亂象,表面看似肅清社會(huì)渣滓然集團(tuán)內(nèi)部早已腐爛至根,掃毒成為警界合法暴力斂財(cái)?shù)幕献?。偏偏曼多薩又給予了兩位身處灰色地帶的主人公大量的日常戲份,拉近了與觀眾間的距離,短短一個(gè)半小時(shí)“真實(shí)”相處所產(chǎn)生的渾厚復(fù)雜感情讓兩人的所作所為與死亡超脫出同類(lèi)型電影角色框架,無(wú)法也無(wú)權(quán)作簡(jiǎn)單評(píng)判,品味起來(lái)辛澀難耐心中很不是滋味。兩段運(yùn)毒戲目瞪口呆
怎會(huì)想到一開(kāi)始拍同志情慾會(huì)變成了雄赳赳的動(dòng)作導(dǎo)演，離不開(kāi)的雄性元素，從個(gè)人情慾提升到國(guó)家層面的描述，也算是一種「色情」吧。還擔(dān)心成為建制得很，對(duì)官方意識(shí)形態(tài)的歸屬，但等等，真的是官方意識(shí)形態(tài)宣傳？還是是舉著紅旗反紅旗？Mendoza 和編劇Troy Espiritu合作而成的三部曲是對(duì)當(dāng)前菲律賓形勢(shì)，鐵腕掃毒真的能解決問(wèn)題的話(huà)，前兩部Ma' Rosa和Amo 一路以來(lái)針對(duì)前線(xiàn)事事非非，要展露腐朽問(wèn)題在各層面無(wú)法解決，那 Mendoza 能不能堅(jiān)持著的寫(xiě)實(shí)主義精神同時(shí)，可以看到背後更嚴(yán)重的問(wèn)題，電影是不是一媒講述國(guó)家問(wèn)題的良方？
菲律賓毒品產(chǎn)業(yè)鏈被拍得紋絲不亂，而且是從一個(gè)反派角色的視點(diǎn)切入，現(xiàn)在的警匪港片也很難做到有這樣的觀賞性了...
用信鴿運(yùn)毒，不能享受和平；在教堂碰頭，無(wú)法獲得救贖。生活在垃圾堆里的線(xiàn)人，把毒品藏進(jìn)孩子尿布。被學(xué)校提名媒體干事的警官，用繩結(jié)勒死線(xiàn)人。女兒朗誦詩(shī)歌，相信父親是英勇的警察。警局舉行葬禮，紀(jì)念緝毒的兇手。總統(tǒng)無(wú)視人權(quán)，媒體敷衍了事，警察心懷鬼胎，高層暗中勾結(jié)，掃毒之路仿佛沒(méi)有盡頭。
還是狠的，前半段細(xì)節(jié)充沛，能量十足，但后半段實(shí)在用力過(guò)猛了，陷入窠臼。同樣是展現(xiàn)公權(quán)力腐敗和底層對(duì)毒品的依賴(lài)，離羅莎媽媽有點(diǎn)遠(yuǎn)，遑論真實(shí)。
早就該拍黑色電影或類(lèi)型電影了
挺棒的
手持在貧民窟里穿梭真的舒服，全景貧民窟更是有身臨其境感。前半段完全浸入，兩主角的日常生活太加分了。反而不太喜歡過(guò)于點(diǎn)題的開(kāi)頭結(jié)尾。
4.5 倒覺(jué)得是曼多薩的最佳發(fā)揮。警察黑化，飛鴿和尿布藏毒，高壓嚴(yán)打禁毒，人權(quán)爭(zhēng)議，大魚(yú)吃小魚(yú)，每個(gè)人都是利益鏈上的骯臟棋子。借一個(gè)并不復(fù)雜的類(lèi)型片外殼，完成極具野心的政治表達(dá)。開(kāi)場(chǎng)的緝毒戲，高速運(yùn)動(dòng)的夜晚群戲，貧民窟大航拍，詭譎的配樂(lè)轟炸，頗像婁燁的《風(fēng)雨云》。中段回到熟悉的曼多薩，對(duì)民生和社會(huì)亂象的深入洞察。結(jié)尾又用極其諷刺的方式，撕扯開(kāi)千瘡百孔的體制腐朽，力道驚人。/ SIFF第26場(chǎng)
2019SIFF。曼多薩作為「故事講完派」卻依舊孜孜不倦尋找「講故事」的新形式——在本片中用紀(jì)實(shí)方式反映警匪交戰(zhàn)的緊張感（甚至不惜「犯規(guī)」使用定拍鼓點(diǎn)來(lái)「刺激」觀眾），用警察/線(xiàn)人兩組家庭的對(duì)比（乃至死亡）渲染強(qiáng)烈的諷刺感。與直接反映社會(huì)沖突與暴亂的法國(guó)電影一樣，菲律賓電影在揭露體制/系統(tǒng)腐敗上的力度令人咋舌。
如果將Amo也視作一部電影的話(huà)，三部顯然是從三個(gè)角度切入同一個(gè)體系問(wèn)題，Ma' Rosa是毒販，Amo是警察，這一部則是警察與毒販之間的Alpha. 從觀感上的確不及前兩部，Rosa有更突出的導(dǎo)演風(fēng)格，Amo作為劇集又有更大的體量，這一部更像是某種做極端對(duì)比處理的精簡(jiǎn)版，但好在三部所構(gòu)建的影像世界又是極其統(tǒng)一的。對(duì)于它的鏡頭切分有些疑惑，難以看到先前那些明顯的段落鏡頭，鏡頭效率似乎變高了，但又帶來(lái)空間上的阻斷感，尤其是行動(dòng)當(dāng)晚監(jiān)視器與實(shí)拍銜接的一段。
掃毒溜貨，飛鴿傳粉，尿布紅包，衣架滅口，泳池交數(shù)；這廂垃圾場(chǎng)育兒，那廂家長(zhǎng)會(huì)選舉，這廂棺材哭喪，那廂教堂唱詩(shī)，然而最高權(quán)力面前，兩者殊途同歸；干凈利落挺好看